Ήταν ένα ήσυχο, υγρό Δευτέρα πρωί στο Παρίσι, στις 21 Αυγούστου 1911. Τρεις άνδρες βιάζονταν από το Λούβρο. Ήταν παράξενο, αφού το μουσείο ήταν κλειστό για τους επισκέπτες τις Δευτέρες, και απογοητευμένος ακόμα με αυτό που ένας από αυτούς είχε κάτω από το σακάκι του.
σχετικό περιεχόμενο
- Τρία πράγματα που πρέπει να γνωρίζετε για την ιστορία του Λούβρου
- Απολεπισμένο από τους τοίχους (και τις επικεφαλίδες)
Ήταν ο Vincenzo Perugia και οι αδελφοί Lancelotti, Vincenzo και Michele, νέοι Ιταλοί χειροτέχνες. Είχαν έρθει στο Λούβρο το απόγευμα της Κυριακής και έκλεψαν τη νύχτα σε μια στενή αποθήκη κοντά στο Salon Carré, μια γκαλερί γεμάτη με έργα της Αναγέννησης. Το πρωί, φορώντας λευκά εργατικά μανίκια, είχαν πάει στο Salon Carré. Κατασχέθηκαν μια μικρή ζωγραφική από τον τοίχο. Γρήγορα, έσπασαν το γυάλινο κουτί σκιάς και το σκελετό και η Περούτζια το έκρυψε κάτω από τα ρούχα του. Έφυγαν από τη γκαλερί, κάτω από ένα κλιμακοστάσιο και μέσα από μια πλαϊνή είσοδο και στους δρόμους του Παρισιού.
Είχαν κλέψει τη Μόνια Λίζα .
Θα ήταν 26 ώρες πριν κάποιος παρατήρησε ότι η ζωγραφική έλειπε. Ήταν κατανοητό. Την εποχή εκείνη το Λούβρο ήταν το μεγαλύτερο κτίριο στον κόσμο, με περισσότερα από 1.000 δωμάτια σε έκταση 45 στρεμμάτων. Η ασφάλεια ήταν αδύναμη. λιγότεροι από 150 φρουροί προστατεύουν το τετράγωνο των εκατομμυρίων αντικειμένων. Τα αγάλματα εξαφανίστηκαν, οι πίνακες υπέστησαν ζημιές. (Ένα βαρύ άγαλμα του Αιγύπτιου θεού Ίσις κλέφθηκε περίπου ένα χρόνο πριν από τη Μονά Λίζα και το 1907, μια γυναίκα καταδικάστηκε σε έξι μήνες φυλάκισης για την εκτόξευση του Pius VII του Ζαγκ Άουγκουζ Χάινς στο Κάστρο της Σιξτίνης ).
Την εποχή της ληστείας "Μόνα Λίζα", το αριστούργημα του Λεονάρντο Ντα Βίντσι απέχει πολύ από το πιο επισκέψιμο στοιχείο του μουσείου. Ο Λεονάρντο ζωγράφισε το πορτρέτο γύρω στο 1507 και δεν ήταν μέχρι τις δεκαετίες του 1860 που οι κριτικοί της τέχνης ισχυρίστηκαν ότι η Μόνα Λίζα ήταν ένα από τα ωραιότερα παραδείγματα της αναγεννησιακής ζωγραφικής. Αυτή η κρίση, ωστόσο, δεν είχε ακόμη φιλτράρει πέρα από μια λεπτή φέτα της διανόησης, και το ενδιαφέρον για αυτό ήταν σχετικά ελάχιστο. Στον οδηγό του του 1878 στο Παρίσι, ο συγγραφέας ταξιδιών Karl Baedeker πρόσφερε μια παράγραφο περιγραφής για το πορτρέτο. το 1907 είχε μόνο δύο προτάσεις, πολύ λιγότερο από τους άλλους πολύτιμους λίθους στο μουσείο, όπως η Nike της Σαμοθράκης και η Venus de Milo .
Αυτό δεν σημαίνει ότι ήταν σκοτεινό. Μια επιστολή που ταχυδρομήθηκε στο Λούβρο το 1910 από τη Βιέννη είχε απειλήσει τη Μονά Λίζα, ώστε μόνιμοι υπάλληλοι μίσθωσαν την εταιρεία γυαλιού Cobier για να βάλουν μια ντουζίνα από τα πιο βραβευμένα έργα της κάτω από γυαλί. Το έργο πήρε τρεις μήνες. ένας από τους άνδρες του Cobier που ανατέθηκε στο έργο ήταν ο Vincenzo Perugia. Ο γιος του τοιχοποιού, Perugia μεγάλωσε στο Dumenza, ένα χωριό της Λομβαρδίας βόρεια του Μιλάνου. Το 1907, στην ηλικία των 25 ετών, ο Vincenzo έφυγε από το σπίτι, δοκιμάζοντας το Παρίσι, το Μιλάνο και στη συνέχεια τη Λυών. Μετά από ένα χρόνο, εγκαταστάθηκε στο Παρίσι με τα δύο αδέλφια του στον ιταλικό θύλακα του 10ου διαμερίσματος.
Τη στιγμή της κλοπής το 1911, η Mona Lisa απέχει πολύ από το πιο επισκέψιμο στοιχείο του μουσείου. (Gianni Dagli Orti / Corbis) 
Ο Vincenzo Perugia ήταν σύντομος, μόλις 5 πόδια 3, και γρήγορα να αμφισβητήσει οποιαδήποτε προσβολή, για τον εαυτό του από το έθνος του. Ξόδεψε χρόνο στη φυλακή για την προσπάθεια να ληστέψει μια πόρνη και για να φέρει ένα όπλο κατά τη διάρκεια ενός παλεύματος. (Bettmann / Corbis) 
Η Περούτζια εκκενώθηκε όλη τη νύχτα σε μια στενή αποθήκη κοντά στην οποία εκτέθηκε η Mona Lisa και το πρωί κατέλαβε την ζωγραφική από τον τοίχο. Έσπασε το γυάλινο κουτί σκιάς και το σκελετό και έκρυψε τη ζωγραφική κάτω από τα ρούχα του καθώς βγαίνει στους δρόμους του Παρισιού. (Roger Viollet / Getty Images) 
Μετά από 28 μήνες, η Περούτζια συνελήφθη για την κλοπή της Μόνιας Λίζας . Εμφανίζεται εδώ η μεταφορά της ζωγραφικής από το ιταλικό Υπουργείο Δημόσιας Εκπαίδευσης στη Γαλλία. (Bettmann / Corbis) 
Κατά τη στιγμή της κλοπής της, η Mona Lisa αποθηκεύτηκε κοντά στο Salon Carré στο Λούβρο, που απεικονίζεται εδώ. (Scott Stulberg / Corbis) Η Περούτζια ήταν μικρή, μόλις 5 πόδια 3, και γρήγορα να αμφισβητήσει οποιαδήποτε προσβολή, στον εαυτό του ή το έθνος του. Οι αδελφοί του τον ονόμαζαν πασόϊδα ο megloi, ένα καρύδι ή ένας τρελός. Οι συνάδελφοι εργάτες γαλλικής κατασκευής, η Περούτζια αργότερα κατέθεσαν στο δικαστήριο, «σχεδόν πάντα μου έλεγαν« mangia maccheroni »και πολύ συχνά έκλεψαν την προσωπική μου περιουσία και αλάτισαν το κρασί μου».
Δύο φορές η παριζιάνικη αστυνομία συνέλαβε την Περούτζια. Τον Ιούνιο του 1908 πέρασε μια νύχτα στη φυλακή επειδή προσπάθησε να ληστέψει μια πόρνη. Οκτώ μήνες αργότερα, παρακολουθούσε μια εβδομάδα στο Macon, την περιβόητη παριζιάνικη φυλακή, και πλήρωσε πρόστιμο 16 φράγκων για να μεταφέρει ένα όπλο κατά τη διάρκεια μιας πάλης. Μάλιστα διαμάχησε με τους μελλοντικούς συν-συνωμότες του. κάποτε σταμάτησε να μιλάει στον Vincenzo Lancelotti για ένα αμφισβητούμενο δάνειο 1 φράγκου.
Η Περούτζια ήθελε να είναι κάτι περισσότερο από κατασκευαστής. Εμφανίστηκε στο δικαστήριο το 1914 για την κλοπή της Μονά Λίζα, ονομάστηκε οικιακός ζωγράφος από τη δίωξη. Η Περούτζια σηκώθηκε και δήλωσε τον εαυτό της ως pittore, καλλιτέχνη. Είχε διδάξει τον εαυτό του για να διαβάσει και μερικές φορές έσκασε στα καφενεία ή τα μουσεία, με τα βιβλία και τις εφημερίδες.
Η κλοπή της Μόνιας Λίζα είχε νόημα. Οι περισσότεροι ζωγραφισμένοι πίνακες που δεν κρατήθηκαν αμέσως για λύτρα δεν πήγαν σε ένα μυστικό καταφύγιο ενός πλούσιου αριστοκράτη, αλλά έμπαιναν σε έναν παράνομο αγωγό που χρησιμοποιείται ως ανταλλαγή ή παράπλευρη για ναρκωτικά, όπλα και άλλα κλεμμένα αγαθά. Η Περούτζια είχε αρκετές συνδέσεις με εγκληματικούς κύκλους που ήλπιζε να την αντικαταστήσει ή να την πουλήσει.
Δυστυχώς για την Περούτζια, η Mona Lisa πήρε πολύ ζεστό για να γκρεμίζει. Αρχικά, οι απογευματινές εφημερίδες στο Παρίσι δεν είχαν τίποτε τη Δευτέρα, και τα χαρτιά της επομένης πρωινού ήταν επίσης περίεργα ήσυχα για το θέμα. Θα μπορούσε το Λούβρο να το καλύψει, προσποιούμενος ότι δεν είχε συμβεί;
Τέλος, αργά την Τρίτη, σημειώθηκε έκρηξη των μέσων μαζικής ενημέρωσης όταν το Λούβρο εξέδωσε δήλωση που αναγγέλλει την κλοπή. Εφημερίδες σε όλο τον κόσμο βγήκαν με τίτλους πανό. Οι επιθυμητές αφίσες για τη ζωγραφική εμφανίστηκαν στα παριζιάνικα τείχη. Τα πλήθη συγκεντρώθηκαν στο αρχηγείο της αστυνομίας. Χιλιάδες θεατές, συμπεριλαμβανομένου του Franz Kafka, πλημμύρισαν στο Salon Carré όταν το Λούβρο ξανάνοιξε μετά από μια εβδομάδα για να κοιτάξει το κενό τοίχο με τα τέσσερα μοναδικά σιδερένια άγκιστρα. Ο Κάφκα και ο σύντροφος του Max Brod τολμούσαν στο «σήμα της ντροπής» στο Λούβρο και παρακολούθησαν μια εκδήλωση για το κυνήγι που έδειχνε την κλοπή.
Το 1911, ένας άνδρας - χωρίς σχέδιο, μια διαδρομή διαφυγής ή ένας αγοραστής - κατάφερε να κλέψει τη Μονά Λίζα από το Λούβρο. Εδώ είναι το πώς το έκανε.Σάτικες καρτ-ποστάλ, μια ταινία μικρού μήκους και τραγούδια καμπαρέ ακολούθησαν-η λαϊκή κουλτούρα κατασχέθηκε κατά την κλοπή και κατέστρεψε την υψηλή τέχνη στη μαζική τέχνη. Η Περούτζια συνειδητοποίησε ότι δεν είχε τσιμπήσει μια παλιά ιταλική ζωγραφική από ένα αποσπασματικό βασιλικό ανάκτορο. Είχε κλέψει άτυχα αυτό που έγινε, σε λίγες ημέρες, το πιο διάσημο ζωγραφικό του κόσμου.
Η Περούτζια σκόνταψε τη Μόνια Λίζα στο ψεύτικο πυθμένα ενός ξύλινου κορμού στο δωμάτιό του στο ξενώνα. Όταν η αστυνομία του Παρισιού τον ανακρίθηκε τον Νοέμβριο του 1911 ως μέρος των συνεντεύξεων όλων των υπαλλήλων του Λούβρου, δήλωσε ολότελα ότι έμαθε μόνο για την κλοπή από τις εφημερίδες και ότι ο λόγος που αργούσε να εργάζεται τη Δευτέρα Αυγούστου - είπε στην αστυνομία - ήταν ότι είχε πιει πάρα πολύ τη νύχτα πριν και ύστερα.
Η αστυνομία αγόρασε την ιστορία. Εξωπραγματικά ανάρμοστα, αγνόησαν την Περούτζια και συνέλαβαν τον καλλιτέχνη Pablo Picasso και τον ποιητή και τον κριτικό Guillaume Apollinaire. (Ήταν φίλοι με έναν κλέφτη που παραδέχτηκε να τσακίσει μικρά γλυπτά από το Λούβρο.) Οι δύο απελευθερώθηκαν αμέσως.
Τον Δεκέμβριο του 1913, μετά από 28 μήνες, η Περούτζια άφησε το παριζιάνικο του ξενώνα με τον κορμό του και πήρε ένα τρένο στη Φλωρεντία όπου προσπάθησε να εκφορτώσει τον πίνακα ζωγραφικής σε έναν έμπορο τέχνης ο οποίος ζήτησε αμέσως την αστυνομία. Η Περούτζια συνελήφθη. Μετά από μια σύντομη δίκη στη Φλωρεντία, απαίτησε την ενοχή του και υπηρετούσε μόνο οκτώ μήνες στη φυλακή.
Χάρη στην ληστεία υψηλού προφίλ, η Mona Lisa ήταν τώρα μια παγκόσμια εικόνα. Κάτω από ένα ντους με ακόμη μεγαλύτερη δημοσιότητα, επέστρεψε στο Λούβρο, ακολουθώντας τις εκθέσεις που έγιναν στη Φλωρεντία, το Μιλάνο και τη Ρώμη. Τις δύο πρώτες ημέρες μετά την ανασύνδεσή του στο Salon Carré, περισσότεροι από 100.000 άνθρωποι το είδαν. Σήμερα, οκτώ εκατομμύρια άνθρωποι βλέπουν τη Mona Lisa κάθε χρόνο.
Μόλις η ζωγραφική κλαπεί το 1911, οι θεωρίες των συνωμοσιών άρχισαν να αναπτύσσονται. Ήταν μια φάρσα; Κάποιοι δήλωσαν ότι η κλοπή ήταν ο τρόπος με τον οποίο η γαλλική κυβέρνηση προσπάθησε να αποσπάσει την προσοχή της κοινής γνώμης από τις εξεγέρσεις στην αποικιακή Δυτική Αφρική. Λίγους μήνες πριν βρεθεί η ζωγραφική, οι New York Times υποθέτουν ότι οι συντηρητές του Λούβρου δεν έφεραν το έργο αποκατάστασης της Mona Lisa . για να καλύψει αυτό το επάνω, το μουσείο επινόησε την ιστορία μιας περίεργης κλοπής.
Ακόμη και μετά την ανάκαμψη της Mona Lisa, ο κόσμος εξακολουθούσε να μην πιστεύει. Πώς θα μπορούσαν μερικοί ιταλοί ξυλουργοί να τραβήξουν μόνοι τους αυτό το κάπαρη; Για χρόνια, φήμες προέκυψαν ότι μια συμμορία των διεθνών κλεφτών τέχνης είχε βυθίσει τη ζωγραφική και αντικατέστησε ένα ψεύτικο που ήταν στην κατοχή της Περούτζια όταν πιάστηκε στη Φλωρεντία. Σε ένα τεύχος του 1932 του The Saturday Evening Post, ο Αμερικανός δημοσιογράφος Karl Decker προσέφερε μια συστροφή: ένας σκιερός απατεώνας της Αργεντινής είχε κανονίσει να φτιάξουν και να πουληθούν έξι αντίγραφα της Mona Lisa μετά την κλοπή της Perugia (κάθε αγοραστής σκέφτηκε ότι είχε το πρωτότυπο ).
Δύο αφηγήσεις κλοπής αγγλικής γλώσσας σχετικά με την κλοπή, ένα βιβλίο του 1981 από τον Seymour Reit και μια επανάληψη του 2009 από την RA Scotti, φέρνουν την ιστορία του Decker στο λαιμόκομμα, παρόλο που δεν υπάρχουν ιστορικά αποδεικτικά στοιχεία.
Ένας αιώνας έχει περάσει από τότε που η Περούτζια σφράγισε τη ζωγραφική και όμως οι ιστορικοί εξακολουθούν να διστάζουν να του δώσουν την πίστη ως τον ανεπιθύμητο καταλύτη για να καταστήσει τη Mona Lisa την παγκοσμίως διάσημη εικόνα που είναι σήμερα.
