Το κάστρο Wendell-καλλιτέχνης, τεχνίτης και εκπαιδευτικός-εξήγησε κάποτε ότι ενώ η μορφή είναι πρωταρχική, "η λειτουργία πρέπει να είναι εκεί. . . . Μια καρέκλα που είναι όμορφη αλλά δεν μπορεί να καθίσει δεν είναι τίποτα. "
Όπως δήλωσε στο Κάστρο στο Newsweek το 1968, «προσπαθώ να βγάλω τα έπιπλα από τα πόδια και να είμαι ο ίδιος». Ο κατασκευαστής επίπλων που κάποτε εμφανίστηκε στην ταινία To Tell the Truth και θα συνέχιζε να γίνεται γίγαντας του κόσμου της τέχνης και του σχεδίου, απεβίωσε στις 20 Ιανουαρίου στην ηλικία των 85 ετών.
Smithsonian επισκέπτες εξοικειωμένοι με τις συλλογές σε θέαμα στο Smithsonian Αμερικανικής Τέχνης Μουσείο Renwick Gallery πιθανότατα έχουν συναντήσει Ρολόι Ghost. Το έργο τέχνης του 1985 αποδείχθηκε ένα από τα πιο δημοφιλή και δημοφιλή έργα του Κάστρου. Ενώ ένα ύφασμα trompe l'oeil - που σημαίνει να "ξεγελάσει το μάτι" - που έχει κολλήσει πάνω σε ένα γλυπτό που έχει απλώς ρολόι, δεν βρίσκει το αντιστάθμισμα της μορφής και της λειτουργίας που ζωντανεύει τόσο το σχεδιασμό του επίπλου του Κάστρου, την εξειδικευμένη χειροτεχνία του.
Η εφέρα των καλλιτεχνών συχνά έχει υπέροχες ιστορίες και ως αρχειοφύλακας αναφοράς που δουλεύει στις συλλογές του Smithsonian Archives of American Art, ακολούθησα ένα μονοπάτι πλούσιο με τεκμηρίωση που δείχνει τις συμβολές του Κάστρου στη βιοτεχνία, συμπεριλαμβανομένων των δικών του εγγράφων, των αντιπροσώπων του Lee Nordness και Barbara Fendrick, δύο προφορικές συνεντεύξεις που πραγματοποιήθηκαν το 1981 και το 2012 και πολλές επιστολές.
Ένας από αυτούς ήταν από την κ. Margo Mueller, η οποία συνέλαβε την εμφάνιση του Κάστρου το 1966 στην τηλεόραση. Σε μια σημείωση που απευθύνεται στο "Αγαπητέ Κύριε", έγραψε:
"Σε ένα από τα ημερήσια προγράμματα του 'To Tell The Truth' εμφανίστηκε ένας άνθρωπος που έκανε έπιπλα από κομμάτια ξύλου. Πήρε ολόκληρες κορμούς δέντρων για να δημιουργήσει το έργο του. Πιστεύω ότι ήταν πρώην γλύπτης ", έγραψε ο Mueller, πριν συνεχίσει να διερωτάται για τα τρία κομμάτια που φαίνονται στον αέρα - μια λάμπα, ένα σετ γραφείων και καρέκλα και ένα συρτάρι συρταριών - και" κάθε πληροφορία που θα μπορούσατε να δώσετε σχετικά με αυτόν τον κύριο, καθώς έχω ξεχάσει το όνομά του. "
Wendell Castle, 1969 / (Αρχεία αμερικανικής τέχνης, Doug Stewart, φωτογράφος, αρχεία Fendrick Gallery, 1952-2001) Η εμφάνιση του Κάστρου στην ταινία "To Tell the Truth", εμφανίστηκε το ίδιο έτος που παρουσιάστηκε στο περιοδικό LIFE και επίσης όταν γνώρισε τον Nordness που τον έστειλε να επικοινωνήσει μαζί του για το σχεδιασμό επίπλων για το διαμέρισμά του.
"Είμαι απλά τρελός για τα έπιπλά σας, αισθάνθηκα ότι τα όμορφα κομμάτια σας είναι τόσο γλυπτά όσο τα έπιπλα", έγραψε. Το Nordness ήρθε να εκπροσωπήσει το Κάστρο στην γκαλερί του και το 1968 του έδωσε ένα μοναδικό show στη γκαλερί του. Δεν ήταν η πρώτη ατομική έκθεση του Κάστρου, αλλά η Nordness προώθησε την εκδήλωση στο περιοδικό CUE και το House and Garden ως την πρώτη εμφάνιση για έναν καλλιτέχνη-τεχνίτη σε μια "συλλογή καλών τεχνών".
Η ιδέα της ανύψωσης της τέχνης στη σφαίρα της καλής τέχνης, ήταν ένα Nordness δεσμευμένο και διερευνημένο στη σφραγίδα έκθεση "Αντικείμενα: ΗΠΑ ", την οποία οργάνωσε με τον Paul J. Smith, διευθυντή του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης Μουσείο Τέχνης και Σχεδιασμού), ενεργώντας ως σύμβουλος.
Η έκθεση άνοιξε το 1969 στην Εθνική Συλλογή Καλών Τεχνών, γνωστή σήμερα ως Μουσείο Αμερικανικής Τέχνης Smithsonian, και ταξίδεψε σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες και διεθνώς, με τη χορηγία της Johnson Wax Company μέχρι το 1974. Η έκθεση περιελάμβανε 308 αντικείμενα από περισσότερα από 200 καλλιτέχνες όπως οι Άνι Αλμπρες, Ρόμπερτ Άρνεσον, Λένερο Τάουι, Πίτερ Βούλκος, Ντέλι Τσιχούλι, Μπρεντ Κίνγκστον, Κλέιτον Μπέιλι, Ρουτ Ντούκγουορντ και Λένερο Τάουι.
Ο Meryl Seacrest σημείωσε στο Washington Post ότι οι διοργανωτές «ελπίζουν να δείξουν ότι η γραμμή που παραδοσιακά χωρίζει τις τέχνες από τη σφαίρα της τέχνης γίνεται λεπτότερη και μερικές φορές μπορεί να εξαφανιστεί εντελώς». Στο τμήμα «Ξύλο» μαζί με τους Wharton Esherick, Sam Maloof και George Nakashima, μεταξύ άλλων, το Κάστρο Wendell είχε δύο κομμάτια, τραπέζι-σκαμπό (1968) και κομμάτι μαόνι και ασημένιο φύλλο, Desk (1968). Ένας τρίτος πίνακας (1969), κατασκευασμένος από πλαστικοποιημένο πλαστικό, βρισκόταν στο τμήμα "Πλαστικά".
Η διαδικασία του Κάστλου περιελάμβανε τη συγκόλληση και τη σύσφιξη των ξύλινων στρώσεων μιας ίντσας για να δημιουργήσουν μεγάλα γλυπτά μπλοκ που τότε, όπως σημειώνει η Gloria Dunlap, "έκλεψαν να δημιουργήσουν τα έπιπλά τους αντί να χρησιμοποιούν πιο παραδοσιακές μεθόδους κατασκευής επίπλων, μακριά ". Δημιούργησε μια μεγάλη ποικιλία μορφών στο έργο του - μερικές φορές βολβοειδής, έρπης ή οφιοειδής, αλλά πάντα ισορροπημένος.
Ακόμη και μια καρέκλα με τρία πόδια που κλίνει προς τα κάτω σε χαριτωμένα σημεία ή το Σκαμνί της από το 1963, που έχει τέσσερα λεπτά πόδια που ταυτόχρονα λυγίζουν προς τα μέσα και ξεδιπλώνονται προς τα έξω όπως ένα νεογέννητο πουλάρι, είναι ταυτόχρονα λεπτή και ανθεκτική. Ένας τίτλος του 1989 στον Ελεύθερο Τύπο του Ντιτρόιτ τον δήλωσε ότι είναι "Ο άνθρωπος που κάνει τα έπιπλα χορού".
"Αντικείμενα: Η.Π.Α." παρουσιάζουν εγκατάσταση με θέα το τραπέζι-σκαμνί από το κάστρο Wendell, 1969 (Αρχεία αμερικανικής τέχνης, επιχειρησιακά αρχεία και έγγραφα του Lee Nordness, γύρω στο 1931-1992, χύμα 1954-1984) Μαζί με τον πειραματισμό με τη μορφή, το Κάστρο έπνιξε τη δουλειά του με μια αίσθηση παιχνιδιού. Συγκεκριμένα, η Molar Chair του 1969, μέρος μιας σειράς έγχρωμων πολυστρωματικών πλαστικών επίπλων με καμπύλες που μοιάζουν με δόντια. Και τα έργα του trompe l'oeil, τα οποία εκτέθηκαν για πρώτη φορά το 1981 στο Alexander F. Milliken, Inc. Στο κομμάτι Πίνακας με γάντια και κλειδιά, από εκείνη την παράσταση, ο Joseph Giovannini γράφει,
Αλλά τα γάντια ήταν κάτι περισσότερο από μια ψευδαίσθηση. Φάνηκε ότι το Κάστρο έριχνε κάτω από το γάντι, δηλώνοντας ότι αυτό το τραπέζι, το οποίο διαφορετικά έμοιαζε σαν μια κονσόλα κειμηλίων, δεν ήταν τραπέζι: τα γάντια και τα κλειδιά έκαναν το κομμάτι μη λειτουργικό ή στην καλύτερη περίπτωση μόνο εν μέρει λειτουργικό. Αυτό που φαινόταν να είναι έπιπλα ήταν, στην πραγματικότητα, ένα έργο τέχνης. Αυτό που είχε υποσχεθεί να είναι μια παράσταση χειροτεχνίας αποδείχθηκε μια έκθεση τέχνης.
Οι εμφανίσεις του Κάστρου μερικές φορές είχαν τίτλους "punny": "Rockin '" μια εκπομπή αποτελούμενη κυρίως από καρέκλες και το "Wendell Castle: About Time" το οποίο διερεύνησε τα σχέδια του ρολογιού του. Το ενδιαφέρον του για τα ρολόγια εξελίχθηκε από την επιθυμία να μην θεωρηθεί μόνο ως σχεδιαστής επίπλων, αλλά η αντίληψή του, που εκφράζεται σε μια συνέντευξη για τον κατάλογο "About Time": "υπάρχει ένα κομμάτι έπιπλο που μοιάζει περισσότερο με γλυπτό οτιδήποτε άλλο - ένα ρολόι μεγάλης θήκης. . . . Δεν το καθίσετε, δεν βάζετε τίποτα σε αυτό, δεν τρώτε από αυτό, δεν κάνετε κανένα από τα κανονικά πράγματα που κάνετε με τα έπιπλα. Το κοιτάς. Και κατά κάποιο τρόπο αυτό είναι που κάνετε με τη γλυπτική. "
Κατά τα μέσα της δεκαετίας του '80, το Κάστρο άρχισε να παράγει ρολόγια, συχνά με τίτλους όπως το ρολόι Ziggurat, το ρολόι Jester και το Τέσσερα Χρόνια πριν το μεσημεριανό ρολόι, το οποίο είχε ένα πρωτότυπο ποίημα από τον Edward Lucie-Smith, χαραγμένο στην πλάτη του. (Η Lucie-Smith παρήγαγε επίσης ένα βιβλίο περιορισμένης έκδοσης οκτώ μικρών στίχων το 1986, "Ποίηματα για ρολόγια για τον Wendell Castell"). Ένα από τα γλυπτά ρολογιών του δεν ήταν ένα ρολόι εργασίας, αλλά επίσης σημάδεψε ένα τέλος. Όπως δήλωσε στο Κάστρο ο Jeannine Falino στη συνέντευξή του για το Αρχείο 2012,
ΚΥΡΙΟΣ. Κάστρο:. . . Αλλά λίγο αργότερα συναντήθηκα με τον [Αλέξανδρο] Μιλλικέν, οπότε το πρώτο πράγμα που έπρεπε να δείξω στον Milliken ήταν τα κομμάτια trompe l'oeil .
Και έστησε μια παράσταση - σχεδόν την ίδια επίδειξη. Μπορεί να έχω προσθέσει ένα κομμάτι ή δύο - και τα πουλούσε όλα. Αλλά εκείνη τη στιγμή αποφάσισα ότι δεν ήθελα να το κάνω πια γιατί γνωρίζατε πως θα το καταφέρατε και το πιο συναρπαστικό για μένα κομμάτι είναι το σχέδιο και η ανακάλυψη νέων μορφών και νέων ιδεών και νέων πράγματα.
Λοιπόν, δεν υπήρχε χώρος για αυτό. Αυτό θα έκανε ακριβώς το ίδιο πράγμα ξανά. Και εκείνο το σημείο επίσης είχα ενδιαφερθεί για τη σειρά ρολογιών -
ΚΥΡΙΑ. ΦΑΛΗΝΩ: Ναι.
ΚΥΡΙΟΣ. Κάστρο: - περίπου την ίδια στιγμή, επειδή είχα έναν υπάλληλο, τον Γκρεγκ Μπλόμφιλντ, που ήταν σαν ένα μηχανικό. Ήξερε πώς να κάνει τα πράγματα που δούλευαν, όπως τα ρολόγια. Αλλά τότε και την ίδια στιγμή αποφάσισα ότι θα έκανα ένα τελευταίο κομμάτι trompe l'oeil και αυτό θα ήταν το τέλος του, και αυτό ήταν το ρολόι του παππού που ονομάζεται Ρολόι φάντασμα .
Το ρολόι φαντασμάτων του Κάστρου είναι ένα γλυπτό που περιπλέκει, έξυπνα περιβάλλεται και ξεγελάει το μάτι. Ένα πράγμα όμως αυτό το αινιγματικό έργο καθιστά σαφές είναι η διαχρονική κληρονομιά του Κάστρου του Wendell ως τεχνίτη και καλλιτέχνη.
