Στη δεκαετία του 1930, ο Robert Moses, ο μεγάλος κατασκευαστής των δημοσίων έργων της Νέας Υόρκης, μετέτρεψε μια βρωμιά χωματερή σε Flushing Meadows, τοποθεσία της έκθεσης 1939 της Νέας Υόρκης. Η φουτουριστική υπερβολή αναφέρθηκε στον Τρύλωνα, έναν λεπτό οβελίσκο με βελόνες και στον σφαιρικό Perisphere, σύμβολα του Αμερικανικού αιώνα. Το 1960, ο Μωυσής είχε προετοιμαστεί για μια δεύτερη έκθεση στο ίδιο σημείο και ήθελε κάτι εξίσου συναρπαστικό, ένα μνημείο της κληρονομιάς του που θα πείσει την πόλη να αλλάξει το όνομα του Flushing Meadows στο πάρκο Robert Moses. Έστειλε ένα υπόμνημα στους σχεδιαστές του ζητώντας κάποιο είδος «κατανοητού αφαίρεσης». Ίσως κάτι ηλεκτρονικό. Ή μια γέφυρα. Ο Μωυσής έχτισε πολλές γέφυρες.
Σχετικές αναγνώσεις
1964-1965 Έκθεση του κόσμου της Νέας Υόρκης, οι (εικόνες της Αμερικής)
ΑγοράΜετά την απόρριψη ενός σπειροειδούς πύργου παρατήρησης που είπε ο Μωυσής έμοιαζε με ένα κρεβάτι, είδε ένα σκίτσο που ο Gilmore Clarke, ένας σχεδιαστής πάρκων και ένας μακροπρόθεσμος συνάδελφος του Μωυσή, είχε φτιάξει στο πίσω μέρος ενός φακέλου - χωρίς να γελάει - μέταλλο. Αυτή η σκελετική Γη χτυπήθηκε από τις διαδρομές που μνημονεύουν το διαστημόπλοιο Vostok του Γιούρι Γκαγκάρ, τη Φιλία 7 του John Glenn και τον δορυφόρο Telstar: τα τρία ανθρώπινα πράγματα που είχαν τεθεί σε τροχιά μέχρι εκείνο το σημείο. Το Unisphere, όπως το ονόμαζαν, θα ήταν «της εποχής του διαστήματος», δήλωσε ο Μωυσής με την αφοσίωσή του «που χτίστηκε για να παραμείνει ως ένα μόνιμο χαρακτηριστικό του πάρκου, υπενθυμίζοντας σε επόμενες γενιές μια γοητεία που ξεπερνά το ενδιαφέρον και τη σημασία».
Όπως ο Πύργος του Άιφελ και η Space Needle του Σιάτλ, τα υπόλοιπα δίκαια υπόλοιπα του κόσμου, το Unisphere ήταν ένα τεχνικό επίτευγμα. Μαζί η βάση και η υδρόγειο ζυγίζουν 450 τόνους. κάθονται πάνω από τα υφάσματα που υποστήριζαν την προηγούμενη Perisphere-plus 600 ακόμη, μπλοκαρισμένα 100 πόδια στο σμαραγμένο χώμα σκουπιδιών. Οι ηπείρους του πλανήτη, που λειτουργούν σαν αλεξίπτωτα στον άνεμο και πρέπει να είναι σε θέση να αντισταθούν στους τυφώνες και τη διάβρωση, ήταν κατασκευασμένα από ανοξείδωτο χάλυβα από την US Steel. Οι καταπονήσεις και οι παραμορφώσεις στο μέταλλο ήταν τόσο περίπλοκες που μόνο οι ηλεκτρονικοί ηλεκτρονικοί υπολογιστές θα μπορούσαν να τις υπολογίσουν. Το Unisphere έγινε το λογότυπο της διαστημικής εποχής της έκθεσης, μια χαλύβδινη Γη στο Πτολεμαϊκό κόμβο ενός σύμπαντος Jetsons τύπου Googie.
Αλλά το Unisphere ήταν εξίσου άξονα στο χρόνο όσο στο διάστημα. Ο Πρόεδρος John F. Kennedy, ο οποίος είχε ξεκινήσει τον αγώνα για να στείλει μια αποστολή με πλήρωμα στη Σελήνη, δολοφονήθηκε πέντε μήνες πριν από την έναρξη της έκθεσης. Η αμερικανική χαλυβουργία από το 1901 σταμάτησε να αναπτύσσεται το 1964. Τέσσερις μήνες μετά την έναρξη της έκθεσης, το USS Maddox δεσμεύτηκε με το Πολεμικό Ναυτικό του Βιετνάμ στον κόλπο του Tonkin, διευρύνοντας τη συμμετοχή των ΗΠΑ στον πόλεμο του Βιετνάμ. Παρόλο που οι αποστολές του Απόλλωνα δεν είχαν έρθει ακόμη, τα ονειρεμένα όνειρα και η βιομηχανική δύναμη που προωθούσε την εποχή του διαστήματος ήταν ήδη στην πτώση.
Έτσι ήταν η εποχή του Μωυσή. Η έκθεση του '64 ήταν μια οικονομική αποτυχία-η συμμετοχή της σε 51 εκατομμύρια ήταν σχεδόν 20 εκατομμύρια λιγότερα από ό, τι αναμενόταν- και ο αυστηρός τρόπος διαχείρισης του Μωυσή (και μισθός 100.000 δολαρίων το χρόνο) τον καταδίκαζε. "Η μεγάλη παγκόσμια έκθεση που είχε υποσχεθεί να αποκαταστήσει τη δημοτικότητά του είχε καταστρέψει το τελευταίο", γράφει ο Robert Caro στο The Broker, τη βιογραφία του Μωυσή. Έζησε μέχρι το 1981, αλλά ποτέ δεν χτίστηκε πάλι.
Ωστόσο, παραμένει το καλύτερο μνημείο της Αμερικής εκείνη την εποχή, όταν η Αμερική χτίζει το δρόμο για το μέλλον. Το Flushing Meadows-Corona Park παίρνει ακόμα εκατοντάδες χιλιάδες επισκέπτες το χρόνο. Εκατομμύρια ακόμα, στο δρόμο τους προς τα αεροδρόμια και τα παιχνίδια του μπέιζμπολ, κατασκοπεύουν το Unisphere από τους αυτοκινητόδρομους που έκτισε ο Μωυσής. "Το Unisphere είναι πολύ διαφορετικό από τα άλλα λείψανα retrofuture", λέει ο Darran Anderson, συγγραφέας των φανταστικών πόλεων . «Εφελκούν επειδή μας υποσχέθηκαν αισιόδοξα έναν κόσμο που δυστυχώς ποτέ δεν πέρασε. Το όραμα του Μωυσή για τη Νέα Υόρκη έγινε σε μεγάλο βαθμό πραγματικότητα. "
Και αν η έκθεση καταστρέψει τον Μωυσή, βοήθησε να δημιουργηθεί ένας άλλος μεγάλος οικοδόμος: ο Walt Disney. "Όλες οι μεγάλες εταιρείες στη χώρα πρόκειται να ξοδεύουν πολλά χρήματα για να χτίσουν εκθέματα εκεί", δήλωσε στην ομάδα του "Imagineers" το 1960, σύμφωνα με το βιβλίο του Steven Watts " The Magic Kingdom" . "Δεν θα ξέρουν τι θέλουν να κάνουν".
Το Imagineers έκαναν και κατέληξαν να προσφέρουν τέσσερα αξιοθέατα για διάφορους εκθέτες, συμπεριλαμβανομένου ενός ομιλητή Abraham Lincoln, τον οποίο ο Μωυσής ερωτεύτηκε μετά από να χτυπήσει τα χέρια μαζί του. (Ο Μωυσής εξασφάλισε 250.000 δολάρια για να πληρώσει για το Lincoln-bot να εμφανιστεί στο περίπτερο του Ιλλινόις.) Όταν τελείωσε η έκθεση, η Disney υιοθέτησε το Lincoln και το εκθέμα "Είναι ένα μικρό κόσμο", στο οποίο τα παιδιά μανεκέν που χτίστηκαν για την Unicef τραγούδησαν το πιο αστείο τραγούδι που γράφτηκε ποτέ, για τη Disneyland. Η τεχνολογία που αναπτύχθηκε για τη μετακίνηση ειδικά εξοντωμένων Thunderbirds μέσω της έκθεσης Ford οδήγησε τις διαδρομές Haunted Mansion και People Mover.
Αν οι ελπίδες του Μωυσή από το 1964 ζουν, είναι στο όνειρό του για την τελειοποιήσιμη αμερικανική πόλη. Η επιτυχία στη Νέα Υόρκη έπεισε τη Disney να ανοίξει ένα νέο πάρκο στην ανατολική ακτή. Προσγειώθηκε στη Φλώριδα, τελικά εξελίσσεται στην ατέλειωτη παγκόσμια εκδήλωση της Epcot και της νέας πόλης-πόλης City of Celebration. Ίσως να μην είναι ακριβώς το όραμα του Μωυσή - όχι αρκετοί αυτοκινητόδρομοι - αλλά η δίκαιη δίκη τους έφερε όλα αυτά τα ίδια.
Εγγραφείτε στο περιοδικό Smithsonian τώρα για μόλις $ 12
Αυτό το άρθρο είναι μια επιλογή από το τεύχος Ιουνίου του περιοδικού Smithsonian
Αγορά
