Απλώς φανταστείτε αν ο Κίτρινος δρόμος τούβλων - αυτός ο μαγικός αυτοκινητόδρομος στην ταινία του 1939 Ο μάγος του Οζ - είχε χλωμό γκρι. Ή, αν η Σμαραγδένια Πόλη είχε ένα ελαφρώς πιο σκούρο γκρι. Ή, αν αυτά τα λαμπερά παντόφλες ρουμπίνι ήταν απλώς ένα άλλο ζευγάρι ήπιες αντλίες για πάρτι.
σχετικό περιεχόμενο
- Πώς τα Ruby παντόφλες της Dorothy ήρθαν στο Smithsonian
- Ένα πρώιμο σενάριο του μάγου του Οζ προσφέρει μια σπάνια ματιά στη δημιουργία της εικονικής ταινίας
Είναι δύσκολο να το φανταστεί κανείς, και ακόμη πιο δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι ένας άχρωμος όζος θα έμεινε στη μνήμη των ταινιών της Αμερικής με τον τρόπο που έχει το κλασικό κλασικό κλασικό.
Μία από τις πιο αξιομνημόνευτες ακολουθίες της ταινίας προσέφερε τόσο οπτική απόδειξη ότι η Dorothy και ο Toto δεν ήταν πλέον στο Κάνσας και μια τέλεια μεταφορά για μια βαθιά αλλαγή στη φύση των ταινιών. Η στιγμή έρχεται νωρίς, αφού ο ανεμοστρόβιλος στρέφει τον Τζούντι Γκαρλάντ από ένα αγρόκτημα χαράδρας σε ένα καλωσόρισμα του ήρωα στο Munchkinland, αφού το σπίτι της έρχεται σε μια κακή μάγισσα.
Οι σκηνές του Κάνσας μαγνητοσκοπούνται σε σέπια σκουπιδιών, αλλά η επαρχία του Munchkins εμφανίζεται με εκθαμβωτικό χρώμα.
Μια από τις επαναστατικές κάμερες που έκαναν αυτό το χρώμα, γνωστή ως DF-24 Beam Splitter Motion Picture Camera, μπορεί να δει στην έκθεση "Places of Invention" στο Κέντρο Lemelson στον πρώτο όροφο του Εθνικού Μουσείου της Αμερικανικής Smithsonian Ιστορία στην Ουάσιγκτον, DC
Η έλευση του χρώματος δεν συνέβη με το The Wizard of Oz . οι κινηματογραφιστές είχαν χρησιμοποιήσει διάφορες μεθόδους για να ζωντανέψουν τις ταινίες τους, από το φιλμ χρωματισμού χεριών σε ειδικά φίλτρα (ακριβώς όπως και οι φωτογράφοι είχαν βρει διάφορες αλχημείες για να ενισχύσουν την ασπρόμαυρη ταινία).
Ο Δαβίδ-Αμερικανός εφευρέτης August Plahn απέτυχε να βρει οικονομική υποστήριξη για την εφεύρεσή του. Η εταιρεία Technicolor με έδρα τη Βοστώνη, με επενδύσεις από τους τραπεζίτες της πόλης, κατάφερε να δημιουργήσει παρόμοια τεχνολογία με το βιομηχανικό πρότυπο. (Δίπλωμα Ευρεσιτεχνίας Η.Π.Α. 1.355.498) Το πρώτο χαρακτηριστικό όλων των χρωμάτων προέκυψε το 1935, σύμφωνα με τον Anjuli M. Singh, μνημόσυνο του Roger Kennedy στο μουσείο. Ο Singh λέει ότι υπήρχαν επίσης ταινίες μεγάλου μήκους που περιείχαν κοντινές ενότητες Technicolor, έτσι ώστε αν ο The Wizard of Oz χρησιμοποίησε χρώμα σε μεγαλύτερη κλίμακα, ήταν σύμφωνο με ένα πρότυπο της βιομηχανίας. Έτσι, η εισαγωγή του χρώματος δεν ήταν τόσο σημαντική όσο η δραματική αλλαγή από τις σιωπηλές ταινίες στις ομιλίες το 1927, με τον The Jazz Singer να δίνει φωνή στον Al Jolson.
Η πίστωση για τη δημιουργία της πρώτης πρακτικής έγχρωμης φωτογραφικής μηχανής πηγαίνει σε μια δανέζικη-αμερικανική εφευρέτη August Plahn, της οποίας η κάμερα χώρισε εικόνες μέσω τριών φακών χρησιμοποιώντας ταινία 70 χιλιοστών. Ο Πλάιν δεν κατάφερε να βρει οικονομική υποστήριξη για την εφεύρεσή του. Η εταιρεία Technicolor με έδρα τη Βοστώνη, με επενδύσεις από τους τραπεζίτες αυτής της πόλης, μπόρεσε να δημιουργήσει παρόμοια τεχνολογία με το βιομηχανικό πρότυπο (κυριαρχία που διατηρούσε η εταιρεία εδώ και πολλά χρόνια).
Ωστόσο, ο Μάγος του Οζ, ο οποίος βγήκε την ίδια χρονιά με το Gone with the Wind, μια άλλη ταινία που έπληξε το ζωντανό Technicolor, έδειξε μια διασκεδαστική άποψη για τη διαφορά που θα μπορούσε να κάνει το χρώμα στην ευχαρίστηση των ακροατών. Μόλις η Dorothy βγει από την μπροστινή πόρτα και βγει στο Oz, τίποτα δεν θα ήταν το ίδιο και πάλι.
Η μετατόπιση από τις αποχρώσεις του γκρι σε ζωηρόχρωμο μπορεί να ήταν μια ισχυρή μεταφορά για το μέλλον των ταινιών, αλλά ο Singh θεωρεί τη μετατόπιση της ταινίας σχόλιο σχετικά με τις οικονομικές και κοινωνικές συνθήκες στις Ηνωμένες Πολιτείες εκείνη τη στιγμή. "Για τους Αμερικανούς που βρισκόταν ακόμα στη μέση της Μεγάλης Ύφεσης και νευρικοί για μια επικείμενη σύγκρουση στην Ευρώπη, που είδαν τη μετάβαση από την αδυσώπητη, η σέπια του Κάνσας - μια υποκίνηση του δικού τους κόσμου εκείνη την εποχή - στον πανέμορφο Τεχνολλόρο κόσμο του Οζ μια πολύ αναγκαία διαφυγή. "
Η κάμερα DF-24, που εφευρέθηκε το 1932, είναι μία από τις πολλές που χρησιμοποίησε ο κινηματογραφιστής Hal Rosson για να κινηματογραφήσει το The Wizard of Oz . (Τμήμα Εκτυπώσεων και Φωτογραφιών του Συνεδρίου) Η κάμερα DF-24, που εφευρέθηκε το 1932, είναι μία από τις πολλές που χρησιμοποίησε ο κινηματογραφιστής Hal Rosson για την ταινία The Wizard . Είναι περίπλοκο και μεγάλο, που στέκεται 106 ίντσες ψηλά, σε ένα τροχοφόρο έλκηθρο, μήκους σχεδόν έξι μέτρων, με τη ματιά των gadgety που μπορεί να χαρακτηριστεί ως steampunk. Οι εσωτερικές λειτουργίες της φωτογραφικής μηχανής που εξέθεσαν τρεις ξεχωριστές λωρίδες πεδίου σε κόκκινο, πράσινο και μπλε (συνδυασμένες σε επεξεργασία για πλήρες χρώμα) περικλείονται σε ένα μπλε περίβλημα το οποίο ονομάζεται μπάλωμα. Ο Ryan Lintelman, επιμελητής της συλλογής ψυχαγωγίας του μουσείου, λέει ότι αυτό το κέλυφος ήταν απαραίτητο για την αποτροπή του θορύβου και επίσης για την παροχή καταστολής πυρκαγιάς, δεδομένου ότι εκείνη την εποχή ήταν το πρότυπο απόθεμα εξαιρετικά εύφλεκτων νιτρικών.
Η Lintelman λέει ότι η εταιρεία Technicolor δημιούργησε μόνο 29 από αυτές τις κάμερες για χρήση στις Ηνωμένες Πολιτείες, οπότε εάν περισσότερες από μία έγχρωμες ταινίες τραβούσαν ταυτόχρονα, τα casts και τα πληρώματα έπρεπε μερικές φορές να περιμένουν τη σειρά τους για εξοπλισμό. Η Technicolor δεν πώλησε τις φωτογραφικές μηχανές στα στούντιο, αντί να τις νοικιάσει και έστειλε εξειδικευμένους χειριστές και τεχνικούς εμπειρογνώμονες μαζί με τους καθέναν.
Η πίστωση για τη δημιουργία της πρώτης πρακτικής έγχρωμης φωτογραφικής μηχανής πηγαίνει στον Plahn, του οποίου η κάμερα χώρισε εικόνες μέσω τριών φακών χρησιμοποιώντας ταινία 70 χιλιοστών. (Δίπλωμα Ευρεσιτεχνίας Η.Π.Α. 2, 109, 596) Όχι μόνο οι κάμερες Technicolor άλλαξαν τον τρόπο εμφάνισης των ταινιών, λέει ο Lintelman, αλλά άλλαξαν και το πώς συνεργάστηκαν τα πληρώματα, οι ηθοποιοί και ακόμη και οι συγγραφείς. "Στο αρχικό βιβλίο και στην αρχική γραφή που έχουμε, " λέει, "οι ρουμπίνικες παντόφλες της Dorothy περιγράφονται ως ασημένια. Πριν από τα γυρίσματα, άλλαξαν για να επωφεληθούν από το Technicolor ». Προσθέτει ότι τα Ruby Slippers - επίσης στις συλλογές Smithsonian - είναι στην πραγματικότητα ένα σκοτεινό μπορντό και φαίνονται πιο φωτεινά κόκκινα λόγω του ισχυρού φωτισμού που απαιτείται για να αξιοποιήσουν στο έπακρο την έγχρωμη ταινία .
Τα φώτα που απαιτούνται για τη μαγνητοσκόπηση του The Wizard ήταν πολλά και ισχυρά. Σύμφωνα με τον Lintelman, 150 λαμπτήρες τόξου χρησιμοποιήθηκαν για να φωτίζουν τα εσωτερικά σύνολα, αυξάνοντας τις θερμοκρασίες σε 100 μοίρες ή και περισσότερο (φτωχό Tin Man!) Και τελικά κοστίζοντας MGM περίπου 225.000 δολαρίων σε ηλεκτρικούς λογαριασμούς (σε 1939 δολάρια). Ένας επιθεωρητής πυρκαγιάς βρισκόταν στο σετ κάθε μέρα από τα γυρίσματα λόγω της θερμότητας των φώτων και της ταινίας νιτρικών. Πολλοί ηθοποιοί στην ταινία παραπονέθηκαν για προβλήματα ματιών που κατηγορήθηκαν για τη δύναμη των φώτων.
Δεν υπήρξαν παράπονα από τους ακροατές, ωστόσο, που έκανε το The Wizard of Oz ένα από τα μεγαλύτερα χτυπήματα των δεκαετιών, και εξακολουθεί να θεωρείται ένα κλασικό σήμερα. Η ταινία έκανε ένα megastar της Judy Garland, και καθιέρωσε άλλα cast cast όπως ο Bert Lahr, ο Ray Bolger, ο Jack Haley και ο Terry ο σκύλος ως Toto. Αλλά μερικά από τα μεγαλύτερα αστέρια, που αναφέρθηκαν μόνο στο τέλος των πιστώσεων, ήταν εκείνες οι κάμερες Technicolor.
