Καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο φωτογράφος Edward Burtynsky βρίσκεται σε μια προσπάθεια να καταγράψει τον αντίκτυπο που έχουν οι άνθρωποι στο φυσικό τοπίο. "Η φύση μετασχηματίζεται μέσω της βιομηχανίας" είναι το πώς το θέτει. Ο Burtynsky έχει φωτογραφίσει εγκαταστάσεις ανακύκλωσης ηλεκτρονικών αποβλήτων στην Κίνα, απορρίμματα νικελίου στο Οντάριο, σιδηροδρόμους που κόβουν τα δάση της Βρετανικής Κολομβίας, λατομεία στο Βερμόντ και ορυχεία στην Αυστραλία. Έχει επίσης γυρίσει τον φακό του σε προαστιακές εκτάσεις, αυτοκινητόδρομους, πασσάλους ελαστικών, πετρελαιοπηγές και διυλιστήρια.
"Νομίζω ότι υπήρξε μια εξέλιξη, " λέει ο Burtynsky, για το έργο του "και είναι πάντα μια πρόκληση να πάμε στο επόμενο στάδιο και να προσπαθήσουμε και να λύσουμε ένα νέο σύνολο προβλημάτων".
Αυτό το φθινόπωρο, ο φημισμένος καναδικός φωτογράφος απελευθερώνει ένα ισχυρό trifecta: ένα νέο βιβλίο, μια ταινία ντοκιμαντέρ και πολλές εκθέσεις για το θέμα του νερού.
Από το 2007 έως το 2013, ο Burtynsky ταξίδεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες, το Μεξικό, την Ισλανδία, την Ευρώπη και την Ασία και τεκμηριώνει την εξάρτησή μας από τον φυσικό πόρο. Η σειρά των αεροφωτογραφιών απεικονίζει τους πολλούς τρόπους με τους οποίους ο άνθρωπος μετασχηματίζει κυριολεκτικά τη Γη από την ανάπτυξη της θάλασσας στη Φλόριντα μέχρι την ξηρασία στην Ισπανία, τα υδροηλεκτρικά φράγματα στην Κίνα και τα αρχαία βήματα στην Ινδία για να εγκαταλείψουν τις γαρίδες στο Μεξικό. τις δικές του ανάγκες. Σε μερικές από τις εικόνες, οι πιο αξιομνημόνευτες αυτές της Λίμνης Owens και του Δέλτα του ποταμού Κολοράντο, το νερό είναι εμφανώς απόντες, δείχνοντας εντυπωσιακά τις συνέπειες της μηχανικής μας.
Το νέο βιβλίο του φωτογράφου, Burtynsky - Water, που κυκλοφόρησε από τον Steidl αυτό το μήνα, διαθέτει περισσότερες από 100 φωτογραφίες. Ομοίως, το Watermark, ένα 92λεπτα ντοκιμαντέρ Burtynsky που συν-σκηνοθέτησε με την Jennifer Baichwal, πρωταγωνιστώντας στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο αυτό το μήνα και παρουσιάζοντας στα καναδικά θέατρα τον Οκτώβριο, είναι γεμάτο εικόνες από τα ταξίδια του.
Θα υπάρχουν πολλές ευκαιρίες για να δείτε και τις φωτογραφίες μεγάλης κλίμακας στην οθόνη. Η γκαλερί Bryce Wolkowitz και η γκαλερί Howard Greenberg, και στη Νέα Υόρκη, παρουσιάζουν το έργο του Burtynsky από τις 19 Σεπτεμβρίου έως τις 2 Νοεμβρίου 2013. Στη συνέχεια, το "Edward Burtynsky - Water", μια έκθεση 60 τεμαχίων που διοργάνωσε το Μουσείο Τέχνης της Νέας Ορλεάνης θα πραγματοποιήσει την πρώτη στάση μιας περιοδείας πολλαπλών τοποθεσιών στο Κέντρο Σύγχρονων Τεχνών της Νέας Ορλεάνης, από τις 5 έως τις 19 Ιανουαρίου 2014.
Είχα την ευκαιρία να μιλήσω με τον Burtynsky για τα κίνητρά του για το νερό, τη διαδικασία σκέψης του για την επιλογή των θέσεων που παρουσίαζε και μερικές από τις προκλήσεις που αντιμετώπισε στους βλαστούς. Μου είπε επίσης γιατί πιστεύει ότι αυτή η σειρά είναι η πιο ποιητική μέχρι σήμερα.
Dryland Farming # 2, νομός Monegros, Αραγονία, Ισπανία 2010. © Edward Burtynsky, ευγένεια Γκαλερί Nicholas Metivier, Τορόντο / Γκαλερί Χάουαρντ Γκρένμπεργκ και Γκαλερί Μπράτσε Γουόλκοβιτς, Νέα Υόρκη
Έχετε φωτογράφισε ορυχεία λωρίδων, λιμνοδεξαμενές και λατομεία. Τι σε έκανε να γυρίσεις στο νερό ως θέμα;
Στο Corcoran, πήρα την ευκαιρία να συνεργαστώ με Paul Roth, ο οποίος είναι επιμελητής, και κάναμε μια μεγάλη εκπομπή για το πετρέλαιο. Είχα εργαστεί για το πετρέλαιο και έκλεισε για 12 χρόνια. Ολοκληρώνοντας το έργο του πετρελαίου, άρχισα να σκέφτομαι πού να πάω έπειτα. Το νερό φαίνεται να είναι ακόμη σημαντικότερο από το πετρέλαιο ως ζωτικής σημασίας πόρος. Χωρίς πετρέλαιο, πρόκειται να είναι δύσκολο, αλλά μπορούμε να κάνουμε εργασίες γύρω. Υπάρχουν τουλάχιστον εναλλακτικές λύσεις. Αλλά πραγματικά δεν υπάρχει εναλλακτική λύση στο νερό.
Ναι, υπάρχουν οι ωκεανοί. Μπορούμε να φανταστούμε έναν τρόπο αφαλάτωσης, αλλά η βιομηχανική αφαλάτωση, η άντληση νερού σε μεγάλες αποστάσεις και οι σχετικοί αγωγοί είναι πολύ δαπανηροί. Ίσως χρειαστεί να καταφύγουμε σε σωληνώσεις για να κρατήσουμε ζωντανές κάποιες πόλεις, αλλά μια πολύ πιο έξυπνη ιδέα θα ήταν να μην επεκταθούμε σε ερήμους και να είμαστε σε θέση να διατηρήσουμε και να διαχειριστούμε το υπάρχον νερό που έχουμε όσο το δυνατόν καλύτερα για να μην είναι σπατάλη . Το νερό είναι ένας πεπερασμένος πόρος όπως οτιδήποτε άλλο. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί υπερβολικά, να κακοποιηθεί και μπορεί να εξαφανιστεί.
Θαλάσσια Υδατοκαλλιέργεια # 1, Luoyuan Bay, επαρχία Fuijan, Κίνα 2012. © Edward Burtynsky, ευγένεια Γκαλερί Nicholas Metivier, Τορόντο / Γκαλερί Χάουαρντ Γκρένμπεργκ και Γκαλερί Μπράτσε Γούλκοβιτς, Νέα Υόρκη
Οι τοποθεσίες που πυροβολήσατε για το νερό καλύπτουν την υδρόγειο. Πώς αποφασίσατε γι 'αυτά; Ποια κριτήρια είχατε;
Οπτικά, πρέπει να έχει κάποια ουσία. Όλες αυτές οι εικόνες αντιπροσωπεύουν μια πολύ μεγαλύτερη ανθρώπινη δραστηριότητα. Το φράγμα που αντιπροσωπεύει όλα τα φράγματα. Το αγρόκτημα που αντιπροσωπεύει όλα τα αγροκτήματα. Πρόκειται ουσιαστικά για την εκπροσώπηση αυτών των διαφορετικών θεμάτων της γεωργίας. υδατοκαλλιέργεια · η πηγή του νερού. προκυμαία ως ακίνητη περιουσία και προκυμαία ως πνευματικό καθαρισμό, όπως το φεστιβάλ Kumbh Mela στην Ινδία. και το νερό ως μια μορφή διασκέδασης-παραλίες στην Ισπανία ή το σέρφινγκ derbies στο Orange County στο Huntington Beach.
Έπειτα, πρόκειται για να κοιτάξουμε το νερό όπου έχουμε κάνει λάθος, όπου συμβαίνει κάτι, όπως η Λίμνη Owens, όπου το aquaduct του Λος Άντζελες εκτράφηκε πίσω το 1913. ολόκληρη η ξήρανση της λίμνης Owens και ένα τοξικό κρεβάτι λίμνης που προκαλεί όλα τα είδη καταιγίδων σκόνης που βρέχονται σε άλλες πόλεις της περιοχής. Η θάλασσα του Salton ήταν μια άλλη περιοχή υπό δυσφορία, επειδή όλοι οι ρύποι που έρχονται από την Imperial Valley και την κεντρική κοιλάδα που εισέρχονται στη θάλασσα του Salton προκαλούσαν όλα τα είδη ανθοφόρων ανθών, όπου όλο το οξυγόνο έχει απορροφηθεί από αυτό και όλα τα ψάρια που κολυμπούν σε αυτό πεθαίνουν.
Πόρτα άρδευσης / προάστιο, νότια του Yuma, Αριζόνα, ΗΠΑ 2011. © Edward Burtynsky, ευγένεια Γκαλερί Nicholas Metivier, Τορόντο / Γκαλερί Χάουαρντ Γκρένμπεργκ και Γκαλερί Μπράτσε Γούλκοβιτς, Νέα Υόρκη
Ποιο ήταν το μεγαλύτερο μήκος που πήγες για να βάλεις τον εαυτό σου στον αέρα για έναν πυροβολισμό;
Πιθανώς το πιο περίπλοκο θέτει το Hasselblad μου σε ένα απομακρυσμένο ελικόπτερο που θα μπορούσε να μεταφέρει το φορτίο και όλη την τεχνολογία που έπρεπε να καταλάβουμε για να βγάλουμε μια φωτογραφική μηχανή κατά την ΠΕ, ώστε να μπορώ να δω τι πλαισιώνω. Για να μπορέσετε να πετάξετε εξ αποστάσεως ένα ελικόπτερο, δείτε τι πυροβολώ και συνθέω και πυροβολώ από περίπου 1.000 πόδια μακριά κοιτάζοντας μια οθόνη-για μένα, αυτό ήταν λίγο νευρικό-wracking. Νομίζω ότι το ελικόπτερο ήταν ασφαλισμένο για $ 150.000, και είχα ένα $ 60.000 get-up σε αυτό. Είχαμε $ 210.000 αιωρούνται εκεί πάνω από το νερό. Κανείς δεν έχασε τίποτα, αλλά ήταν ένα πολύ ακριβό μικρό ωφέλιμο φορτίο εκεί που έκανα αυτό το έργο.
Τονίζεις την προοπτική της εναέριας. Γιατί είναι σημαντικό να χάσετε τον ορίζοντα μέσα στο πλαίσιο;
Μερικές φορές το κρατώ και μερικές φορές το χάνω. Συνήθως, κρατώ μόνο ένα λεπτό ποσό από αυτό. Τις περισσότερες φορές κοιτάζω το έδαφος ή τα ανθρώπινα συστήματα στο έδαφος. Ενδιαφέρομαι για το πώς αλλάζουμε τη γη και μετατρέπουμε τη γη σε πράγματα που χρειαζόμαστε, είτε πρόκειται για γεωργική γη, για λατομείο, για ορυχείο άνθρακα είτε για πετρελαϊκό πεδίο. Πάραμε την περιοχή και κάνουμε αυτό που νιώθουμε απαραίτητο για να πάρουμε αυτό που χρειαζόμαστε για να το πάρουμε. Χρειάστηκε να σηκωθώ για να δω το αποτέλεσμα.
Μπορείτε να δοκιμάσετε και να φωτογραφίσετε ένα αγρόκτημα από το δρόμο, αλλά θα δείτε κοτσάνια καλαμποκιού ή μίσχων σίτου και δεν θα έχετε την αίσθηση της κλίμακας αυτής της λειτουργίας. Δεν μπορείτε ποτέ να πάρετε μια αίσθηση για το πόσο ευρύ και πόσο μεγάλη γεωργία φτάνει. Το να ανεβαίνεις σε ελικόπτερο ή να σηκώνεις ψηλά ανελκυστήρες έγινε ένας φαινομενικός τρόπος να πεις την ιστορία του νερού. Απαιτεί μια μεγάλη θέα και μια μεγαλύτερη απόσταση - για να καταλάβουμε τι συμβαίνει, πώς κατευθύνεται το νερό και τι αλλάζει αυτή η γη, μια έρημος στην καλλιεργήσιμη γη.
Rice Terraces # 2, Δυτική επαρχία Γιουνάν, Κίνα 2012. © Edward Burtynsky, ευγένεια Γκαλερί Nicholas Metivier, Τορόντο / Γκαλερί Χάουαρντ Γκρίνμπεργκ και Γκαλερί Μπράτσε Γουόλκοβιτς, Νέα Υόρκη
Στην εισαγωγή του βιβλίου, λέτε ότι «το έργο αυτό περιλαμβάνει μερικά από τα πιο ποιητικά και αφηρημένα έργα της καριέρας μου». Πόσο;
Σε μερικές από τις ισπανικές καλλιέργειες ξηρού τοπίου, υπάρχει σίγουρα μια αναφορά στο Dubuffet, ακόμη και τα χρώματα του Πικάσο. Υπάρχουν μερικά χρώματα που θυμάμαι στη Γκέρνιτσα. Ακόμη και ο τρόπος διαχωρισμού και χρήσης του χώρου. Ο Diebenkorn είχε κάνει πολλά από αυτά που σχεδόν έμοιαζαν με τις εναέριες προοπτικές του τοπίου. Τους βρήκα ενδιαφέροντα έργα για να τα δούμε.
Υπήρχαν πολλές στιγμές που ένιωσα ότι οι τοποθεσίες και το θέμα μου επέτρεψαν να το πλησιάσω με το μάτι ενός ζωγράφου. Πάντα έχω αντιμετωπίσει τις φωτογραφικές μηχανές μου, τις 8 με 10 ή 4 με 5 και τώρα με 16 megapixel, ως τρόπο να γεμίσω τον καμβά ή το πλαίσιο. Τι πληρώνω με αυτό το πλαίσιο; Είμαι συνεχώς βάζοντας τον εαυτό μου σε αυτό το χωνευτήριο. Τι μπορώ να κάνω μια εικόνα του επόμενου; Αυτό είναι πάντα για μένα η μεγάλη πρόκληση αυτού που κάνω. Η πραγματική κατασκευή της εικόνας είναι πάντα αρκετά διασκεδαστική, αλλά διασκεδαστική. Η βαριά ανύψωση έχει γίνει. Ξέρω που θέλω να πάω και τι είναι αυτό που θέλω να πυροβολήσω. Τώρα, πρέπει να το καρφώ. Τώρα, πρέπει να το βρω. Για μένα, είναι αφαιρετικό σκεπτικό και λίγο αστυνομικό έργο για να φτάσετε στο σωστό σημείο, για να ελευθερώσετε τον εαυτό σας σε αυτό το μέρος με το σωστό φως και τη σωστή στιγμή και τον σωστό εξοπλισμό για να πάρετε το πλάνο που πραγματικά ήθελε.
Ήμουν σε ένα σημείο που κορόιδευα στην Κίνα, όταν έκανα τις ορυζώνες, για οκτώ ημέρες και στη συνέχεια έφυγε με τίποτα. Ήταν ομίχλη για οκτώ ημέρες. Η αναμενόμενη έκθεση ήταν η επόμενη εβδομάδα όλη η ομίχλη. Χρειαζόμουν δύο χιλιόμετρα καθαρού αέρα για να πάρω το πλάνο που ήθελα. Η εποχή του χρόνου και ο τόπος δεν θα μου το έδωσαν. Επρεπε να φύγω. Στη συνέχεια, επέστρεψα ένα χρόνο αργότερα και πήρα μια μέρα όταν το φως ήταν υπέροχο σε μια βολή έξι ημερών. Αυτό ήταν.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Ρατζαστάν, Ινδία 2010. © Edward Burtynsky, ευγένεια Γκαλερί Nicholas Metivier, Τορόντο / Γκαλερί Χάουαρντ Γκρένμπεργκ και Γκαλερί Μπράτσε Γουόλκοβιτς, Νέα Υόρκη
Η σειρά εξετάζει τους πολλούς τρόπους με τους οποίους ο άνθρωπος ελέγχει τη θαλάσσια υδατοκαλλιέργεια, τους άξονες άρδευσης και τους γεωθερμικούς σταθμούς. Ποιο ήταν το πιο ενδιαφέρον πράγμα που μάθατε;
Ποτέ δεν ενοχλήθηκα να ρωτήσω τον εαυτό μου, από πού προέρχεται το νερό; Και, ένας αστροφυσικός μου πλήρωσε ότι ήταν από αστεροειδείς πάγου βομβαρδίζοντας τη Γη. Οποιοσδήποτε πάγος που πλήττει ακόμα την ατμόσφαιρά μας τραβάει από τη βαρύτητα, έτσι νερό συνεχίζει να έρχεται στη Γη. Τα μικρά κομμάτια πάγου και οι αστεροειδείς εξακολουθούν πιθανώς να χτυπούν την ατμόσφαιρά μας και να βρέχονται σαν νερό.
Ρώτησα, γιατί οι ωκεανοί είναι αλμυροί; Αυτό ήταν ενδιαφέρον, επειδή ο υδρολογικός κύκλος και το νερό που πλήττει τα βουνά και δουλεύει κάτω από τις λεκάνες απορροής κάθε φορά διαλύει λίγο αλάτι. Το αλάτι παραμένει σε λύση και καταλήγει στον ωκεανό. Ο ωκεανός εξατμίζεται και το νερό επιστρέφει στη γη. Έτσι, οι ωκεανοί συνεχώς σαλιώνουν, όλο και πιο αλμυροί για τα δισεκατομμύρια χρόνια.
Το λεπτό που εμείς οι άνθρωποι παίρνουμε νερό μακριά από μια λεκάνη απορροής, που σημαίνει redivert ότι το νερό, υπάρχει μια τιμή που απαιτούνται κάπου κάτω. Είναι είτε η χλωρίδα και η πανίδα; η ζωή που ζει κατάντη αναμένει ότι το νερό σε μια ορισμένη θερμοκρασία και αν το φράξετε, το νερό κατεβαίνει θερμότερο, το οποίο αλλάζει ολόκληρο το οικοσύστημα στα κατάντη. Κάθε φορά που εκτρέπουμε νερό υπάρχει ένας νικητής και ένας ηττημένος. το πρόσωπο που πήρε την εκτροπή κερδίζει και οπουδήποτε πηγαίνει το νερό και αυτό το τμήμα της λεκάνης απορροφά. Εάν καταργήσετε αυτό το εμπόδιο, πηγαίνει πίσω σε αυτό που ήταν πολύ γρήγορα. Όταν την αποκαταστήσετε, είναι σχεδόν άμεση.
Ήταν ενδιαφέρον να ανακαλύψουμε ότι το 40% των μεγάλων ποταμών του κόσμου δεν φτάνουν στον ωκεανό. Ένας από αυτούς έγινε μια πολύ ισχυρή μεταφορά στο βιβλίο και την ταινία, που είναι το Δέλτα του ποταμού Κολοράντο στο Μεξικό. Η θάλασσα του Cortez δεν έχει δει μια σταγόνα του Κολοράντο τώρα σε πάνω από 40 χρόνια. Το αναφέρω σε πολλούς Αμερικανούς και δεν το γνωρίζουν καν. Το δέλτα ήταν καταπράσινο με υφάλμυρο νερό και όλα τα είδη ζωής. Το σύνολο του δέλτα, το τεράστιο δέλτα του Κολοράντο, μήκους 1.000 τετραγωνικών μιλίων, είναι τώρα μια ξηρή έρημο.
VeronaWalk, Νάπολη, Φλόριντα, ΗΠΑ 2012. © Edward Burtynsky, ευγένεια Γκαλερί Nicholas Metivier, Τορόντο / Γκαλερί Χάουαρντ Γκρίνμπεργκ και Γκαλερί Μπράτσε Γούλκοβιτς, Νέα Υόρκη
Ποια δήλωση επιθυμείτε να κάνετε με τις φωτογραφίες;
Δεν είναι τόσο πολύ για μια δήλωση, όπως είναι η αύξηση της συνείδησης. Αφού δει και δουλεύει σε αυτό το σώμα εργασίας, όποιος περνά μέσα από αυτό θα με κάποιο τρόπο σκέφτεται διαφορετικά για το ρόλο που παίζει το νερό. Ίσως δεν πρέπει να το θεωρούμε δεδομένο δεδομένου ότι έχουμε την τάση να κάνουμε ως αστικοί πολίτες που ενεργοποιούν μια βρύση και είναι πάντα εκεί. Είναι όταν το νερό βγαίνει από τη βρύση, υπάρχει μια ελαφρώς αυξημένη και πιο ευσυνείδητη άποψη για τη σημασία αυτού του υγρού.
Με τα κατασκευασμένα τοπία του προηγούμενου έργου μου στην Κίνα, αυτό που ήλπιζα ήταν ότι όταν κάποιος δει την ετικέτα "Made in China" για οτιδήποτε αγοράζουν, το "Made in China" έχει διαφορετική εντύπωση. Η σειρά έδειξε πολλές παραγωγικές εγκαταστάσεις στην Κίνα και αυτό που μοιάζει. Τώρα υπάρχει μια εικόνα που μπορείτε να συσχετίσετε με το "Made in China".
Ελπίζω ότι αυτές είναι εικόνες που συνδέονται με την ιδέα του νερού, έτσι ώστε την επόμενη φορά που το βιώνετε, το κολύμπι σε μια λίμνη ή μια πισίνα ή το πόσιμο, ίσως την επόμενη φορά που αγοράζετε εμφιαλωμένο νερό, μπορείτε να αναρωτηθείτε, είναι μια καλή ιδέα ή θα έπρεπε να ξαναγεμίζω το νερό μου; Η νομισματοποίηση του νερού είναι για μένα μια πολύ ανησυχητική και τρομακτική πρόταση. Πρέπει να έχετε χρήματα για να πιείτε νερό, νομίζω ότι είναι λάθος. Νομίζω ότι το νερό είναι δικαίωμα στη ζωή. Εάν χρεώνετε για νερό, τότε λογικά θα πρέπει να μπορείτε να χρεώνετε για τον αέρα στη συνέχεια.
Ποταμός Thjorsá # 1, Ισλανδία 2012. © Edward Burtynsky, ευγένεια Γκαλερί Nicholas Metivier, Τορόντο / Γκαλερί Χάουαρντ Γκρίνμπεργκ και Γκαλερί Μπράτσε Γουόλκοβιτς, Νέα Υόρκη
Θεωρείτε τον εαυτό σας ακτιβιστή;
Θεωρώ τον εαυτό μου έναν υποστηρικτή της βιωσιμότητας και έναν ενδιαφερόμενο πολίτη. Τώρα έχουμε σαφώς τον έλεγχο του πλανήτη και αυτή είναι η πρώτη φορά στην ιστορία του πλανήτη που η μοίρα του πλανήτη συνδέεται με αυτό που κάνουμε σε αυτόν. Ποτέ δεν είχαμε πάει εκεί. Πρόκειται για το αν μπορούμε να δράσουμε αρκετά γρήγορα και αποφασιστικά προς τη σωστή κατεύθυνση για να αποτρέψουμε το χειρότερο από αυτό που μπορεί να έρθει. Αυτό είναι ένα ζήτημα που μένει να το δούμε.
Ένας ακτιβιστής, όχι απαραίτητα. Τρέφω τον εαυτό μου πίσω. Προτιμώ να το αντιμετωπίσω περισσότερο μέσω φωτογραφιών και εικόνων, τώρα κινηματογραφικών ταινιών και μέσω των γραπτών στο βιβλίο μου, για να ευαισθητοποιήσω και να αυξήσω τη συνείδηση ότι αυτό είναι κάτι που πρέπει να δώσουμε προσοχή. Αυτό μπορεί να επιστρέψει και να μας πάρει. Για μένα να κυκλοφορήσω ελεύθερα μέσα από θέματα και χώρες, θα περιοριστώ αυστηρά ως ακτιβιστής που μεταφέρει κάρτες. Είμαι καλύτερα όπως ο ποιητής περισσότερο από τον ακτιβιστή. Πάω σε ευαίσθητα μέρη. Αν αυτές οι χώρες ή αυτές οι εταιρείες σκέφτονταν ότι με ενδιέφερε να κατηγορήσω τις δραστηριότητές τους, τότε γιατί θα με άφηναν; Είναι ρεαλιστική.
Πιστεύω επίσης ότι, μακροπρόθεσμα, είναι ένας πολύ ενδιαφέρον τρόπος να φέρουμε τους ανθρώπους στα συμπεράσματά τους, να κατανοήσουν τα προβλήματα και να τα αποκτήσουν. Δεν τους λέω πώς να το σκεφτώ. Αλλά αν περάσουν το χρόνο για να καταλάβουν τι κάνω, νομίζω λογικά ότι θα φτάσουν σε ανησυχία. Με αυτόν τον τρόπο, αν φτάσουν σε αυτό το ίδιο, θα το αποκτήσουν με πιο ισχυρό τρόπο.
Το "Water" εκτίθεται στη Γκαλερί Bryce Wolkowitz και στη γκαλερί Howard Greenberg, και στη Νέα Υόρκη, από τις 19 Σεπτεμβρίου έως τις 2 Νοεμβρίου 2013. Η περιοδεύουσα έκθεση "Edward Burtynsky - Water" ξεκινάει την περιήγησή της στο Κέντρο Σύγχρονων Τεχνών της Νέας Ορλεάνης, από τις 5 Οκτωβρίου έως τις 19 Ιανουαρίου 2014.
