Δεν υπάρχουν λίγα πράγματα που ο James Wines δεν έχει κάνει. Ο υψηλόβαθμος αρχιτέκτονας έχει σχεδιάσει εμπορικές εκθέσεις και αλυσίδες γρήγορου φαγητού, μουσεία και πάρκα και εργάζεται επί του παρόντος σε νεκροταφείο στη Νότια Κορέα. Έγραψε έναν από τους πρώτους τοίχους σχετικά με την πράσινη αρχιτεκτονική, προτρέποντας τους επαγγελματίες να αναζητήσουν ολιστικές λύσεις και όχι μόνο τεχνολογικές λύσεις. Με φόντο τις εικαστικές τέχνες, η WINE ίδρυσε την εταιρεία SITE (Γλυπτική στο Περιβάλλον) το 1970. Η προθυμία του να αναλάβει οποιαδήποτε και όλα τα έργα, από την υψηλή αντίληψη μέχρι το mainstream, τον έβαλε συχνά σε αντίθεση με τον κόσμο του σχεδιασμού. Παρά το γεγονός ότι κέρδισε λίγα βραβεία, συμπεριλαμβανομένου του Βραβείου Pulitzer για Γραφική Τέχνη και επιχορηγήσεις, οι Κρασιές λένε ότι παρέμεινε κάπως αγκάθι στην πλευρά του κλάδου.
Για την πρωτοποριακή δουλειά του στην πράσινη αρχιτεκτονική και την αφοσίωσή του στη διαγραφή των ορίων στην αρχιτεκτονική, η Wines κέρδισε το βραβείο Design Lifetime Achievement Design Award του Cooper-Hewitt. Λέει ότι το βραβείο, το οποίο απαιτεί διορισμό από τους συνομηλίκους, είναι θρίαμβος. "Πρώτα απ 'όλα, το γεγονός ότι η κυβέρνησή μας υποστηρίζει ότι είναι ένα τεράστιο άλμα στην αρένα βραβείων", λέει ο Wines. "Είναι καλό να αισθανόμαστε ότι υπάρχει αυτή η εθνική αναγνώριση στον κόσμο του σχεδιασμού, είναι μια τεράστια τιμή, δεν υπάρχει αμφιβολία γι 'αυτό."
" Έχουμε κάνει την περιβαλλοντική τέχνη, έχουμε κάνει αρχιτεκτονική, έχουμε κάνει δουλειά για το MTV, εργαζόμαστε για τη βιομηχανία rock 'n' roll, έχουμε κάνει προϊόντα", λέει ο Wines. Εξαιτίας αυτού, λέει, «πάντα θεωρούσα ότι ήταν αουτσάιντερ ή περιθωριακός ή εναλλακτικός». Είναι μια στάση που ποτέ δεν είχε αναζητήσει ιδιαίτερα, αλλά σίγουρα δεν αποφεύγει.
Μιλήσαμε με τον κυβερνήτη για την καριέρα του και μερικά από τα ορόσημα του.
Το υδατικό χαρακτηριστικό αυτού του έργου στην Ισπανία δημιουργεί στατικό ηλεκτρισμό, το οποίο στη συνέχεια χρησιμοποιείται για την εκτόξευση καταιωνιστήρων σε έναν κήπο στον τελευταίο όροφο. Avenue Five water wall το βράδυ, Expo 92, Σεβίλλη, Ισπανία, 1991. Αρχιτεκτονική: SITE (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Μηχανικοί: Saincosa. Κατασκευή: Ferrovial. (ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΑ) 
Το SITE δημιουργεί έργα που ανταποκρίνονται στο περιβάλλον, τόσο αισθητικά όσο και τεχνολογικά. Μουσείο Ισλαμικής Τέχνης μοντέλο που δείχνει dune-όπως μουσείο σε σύντηξη με τον κήπο, Ντόχα, Κατάρ, σχηματικό σχέδιο 1997. Αρχιτεκτονική: SITE (James Wines, Denise MC Lee, Stomu Miyazaki). Μηχανικοί: Σύμβουλοι Μηχανικοί της Agassi. (ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΑ) Έτσι, όταν ιδρύσατε το SITE, δεν θέλατε να γυρίσετε τα πάντα στο αυτί του;
Βασικά, όχι ακριβώς. Έχετε κάποιο όραμα. Ήρθα από την εικαστική τέχνη. Όλοι κατοικούσαμε στην Green Street - κάποιος την αποκαλούσε η μαφία της Green Street για περιβαλλοντική τέχνη επειδή είχαμε τον Robert Smithson και τη Mary Miss και τον Gordon Matta-Clark και την Alice Aycock και όλοι συναγωνίστηκαν σε ένα δρόμο στο Μανχάταν και ήταν ένας διάλογος. Νομίζω ότι οι καλλιτέχνες προσπαθούσαν να ξεφύγουν από τη γκαλερί, ήθελες να βγεις στους δρόμους, ήθελες να φτάσεις εκεί που είναι οι άνθρωποι, η ιδέα να κρέμεται εικόνες ή να βάζεις γλυπτά στα βάθρα, ήταν κάτι σαν αναθήματα για τη γενιά μου.
Είναι μια αποστολή αυτοκτονίας, ξέρετε. Έχω καφέ με την Alice Aycock κάθε πρωί επειδή ζει ακριβώς απέναντι από το δρόμο και πάντα μιλάμε για όλους τους σοφούς καλλιτέχνες που συνέχισαν να ζωγραφίζουν μικρούς πίνακες και έκαναν καλά. Πάντα αγωνιζόμαστε με τα κτίρια.
Με αυτό το υπόβαθρο, τι σημαίνει για σας η αρχιτεκτονική;
Υπάρχει το κτίριο, αλλά στη συνέχεια υπάρχει η αυλή και οι δρόμοι και όλα αυτά ρέουν μαζί.
Οι άνθρωποι στο γραφείο μου πάντα με επικρίνουν, διότι όσο μικρή είναι, ενδιαφέρομαι για αυτό, γιατί συνειδητοποιείτε ότι όλα μπορούν να μετασχηματιστούν ή ότι όλα θα μπορούσαν να γίνουν πιο ενδιαφέροντα από τον κανόνα.
Ξεκινήσαμε στον κόσμο των σκουπιδιών, με κτίρια που δεν θα σέβονταν ο ίδιος ο σπουδαστής του Χάρβαρντ, που είναι τα εμπορικά κέντρα. Αλλά πάντα λέμε ότι φέρνουμε την τέχνη, όπου τουλάχιστον περιμένετε να την βρείτε. Αυτά είναι μέρη όπου ποτέ δεν θα περίμενε κανείς να βρει καλό σχέδιο ή αρχιτεκτονική ή οτιδήποτε άλλο και κάναμε αυτόν τον μετασχηματισμό.
Ένα πρόσφατο παράδειγμα είναι το Las Vegas Denny's, το οποίο περιλαμβάνει ένα παρεκκλήσι.
Ο Ντένι είναι πολύ διασκεδαστικό. Κανείς δεν μπορεί να πιστέψει ότι το Denny ως εταιρεία, δεδομένης της ιστορίας τους, θα ενδιαφέρονταν για την τέχνη. Αλλά πάντα επισημαίνω, ήταν το αρχικό στυλ Googie. Ήταν πραγματικά μέρος αυτών των αληθινών γευστικών ταινιών, τα οποία σήμερα θαυμάζουμε σήμερα ως ιστορικά αντικείμενα. Υπάρχουν ολόκληρα βιβλία σε στυλ πιάτων. Γι 'αυτό προφανώς έγινε σεβαστό μετά το γεγονός, αλλά υπάρχει πάντα αυτή η σχέση που κανένας αρχιτέκτονας που τον σεβασμό δεν θα έδινε τέτοιες αντιλήψεις, γι' αυτό πάντα μου άρεσαν αυτά τα πράγματα.
Υπάρχει αυτή η θαυμάσια δήλωση για τον Πικάσο που διάβασα όταν ήμουν στο σχολείο και συμφωνώ τόσο πολύ. είπε, δεν κάνετε τέχνη από τον Παρθενώνα, κάνετε τέχνη από τα σκουπίδια κάτω από τα πόδια σας. Και είναι τόσο αληθινό, κοιτάζετε που άλλοι άνθρωποι δεν φαίνονται.
Ένα έργο του 1985 μετατρέπει έναν αυτοκινητόδρομο σε ένα γυμναστήριο ζούγκλας σε ένα τρελό-turvy μόδας χαρακτηριστικό των James Wines. Αυτοκινητόδρομος 86 Επεξεργασία τμήματος των οχημάτων ghosted, 1986 Παγκόσμια Έκθεση, Βανκούβερ, Καναδάς, 1985. Αρχιτεκτονική: SITE (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Μηχανικοί: Συνεργάτες της Geiger. Κατασκευή: Κατασκευή Halse-Martin. (ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΑ) 
Αυτή η σειρά κτιρίων αποδόμησης για την πλέον ανενεργή αλυσίδα εμπορικών εκθεσιακών χώρων BEST απέσπασε τα κρασιά μια κριτική κριτικής. Αλλά λέει, του έδωσε επίσης μία από τις καλύτερες απαντήσεις του από έναν άνθρωπο στο Χιούστον του Τέξας. Όταν ρώτησε τα κρασιά αν είχε σχεδιάσει το κτίριο σαν να τον κατηγορούσε, τα κρασιά ήταν διστακτικά. Αλλά ο άνθρωπος απάντησε "Μου αρέσει πραγματικά. Αυτό είναι που πάντα ήθελα να κάνω, να κλωτσήσω τα σκατά από ένα από αυτά τα κτίρια. "Κτίρια BEST Products, σε εθνικό επίπεδο, 1972-84. Αρχιτεκτονική: ΤΟΠΟΘΕΣΙΑ (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Μηχανικοί: Συνεργάτες Weidlinger. (ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΑ) Έχετε προσελκύσει το δίκαιο μερίδιο της κριτικής σας, τι κάνετε για όλα αυτά;
Ήμουν σε μια ομάδα καλλιτεχνών των οποίων η σταδιοδρομία ξεκίνησε με εντελώς αρνητική κριτική, αυτό ήταν πριν από 30 χρόνια, αλλά ήταν ο Claus Oldenburg, ο Roy Lichtenstein και ο Frank Stella και όλες αυτές οι κατηγορηματικές πρώτες κριτικές. Ήμουν ακόμα στο σχολείο και ο Roy Lichenstein είχε την πρώτη του εμφάνιση και ο τίτλος ήταν: "Είναι ο χειρότερος καλλιτέχνης στις ΗΠΑ;" Συνεπώς, συλλέξαμε όλες τις αρνητικές επικρίσεις μας και όλα αυτά τα φρικτά πράγματα που ειπώθηκαν, ιδιαίτερα από τον κόσμο της αρχιτεκτονικής - αυτό δεν είναι πραγματική αρχιτεκτονική και δεν θα διαρκέσει.
Όχι μόνο έμειναν όλοι οι άνθρωποι στον πίνακα, αλλά κράτησαν πολύ καλύτερα από άλλους. Θυμάμαι ότι ο Frank Stella εκείνη την εποχή έβγαζε τα μαύρα έργα ζωγραφικής του και έλεγε γιατί οι κριτικοί ξεκινούν πάντα με αυτό που δεν προσπαθείτε να κάνετε, αντί να προσπαθείτε να επικρίνετε αυτό που προσπαθείτε να κάνετε.
Πώς λοιπόν επιβιώσατε;
Υποθέτω ότι απλά θα εξουσία. Νομίζω ότι αν μπορείτε να κρεμάσετε εκεί, τι είπε ο Woody Allen, το κλειδί για την επιτυχία εμφανίζεται; Είναι τόσο αλήθεια. Απλά συνεχίζετε να εμφανίζεστε. Αλλά είχαμε καλούς πελάτες. Ξεκινήσαμε με προστάτες τέχνης, που είναι ένας καλός τρόπος για να ξεκινήσετε. Νέοι αρχιτέκτονες λένε πάντα πώς ξεκίνησες και λέω, καλά δούλεψα με τις συνδέσεις μου στον κόσμο της τέχνης. Έτσι ξεκινήσαμε με δύο ή τρεις πελάτες που ήταν πραγματικά τέχνη προστάτες. Δεν αμφισβήτησαν την αξία του να το κάνουν. Δεν αμφισβήτησαν αν είναι αρχιτεκτονική.
Αργότερα, όταν αρχίζετε να παίρνετε κανονικούς πελάτες, αυτό είναι πιο δύσκολο γιατί δεν μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτή την εσωτερική πολυλογία.
Ένα από τα πιο δημοφιλή έργα σας είναι το Shake Shack στη Νέα Υόρκη. Γιατί είναι τόσο τρελοί άνθρωποι γι 'αυτό;
Δεν έχω ιδέα. Αυτό είναι ένα φαινόμενο επειδή ήταν ένα είδος "ας δούμε τι συμβαίνει." Αυτό είναι ένα πραγματικό έπος επειδή η Νέα Υόρκη πολέμησε ότι: δεν μπορείτε να βάλετε μια εμπορική επιχείρηση σε ένα πάρκο. Όταν ανακάλυψαν ότι εκεί υπήρχαν θεμέλια, που χτίστηκαν τον 19ο αιώνα, για να λάβουν ακριβώς αυτό το είδος περιπτέρου, τότε δεν μπορούσαν να πουν τίποτα. Το Δημαρχείο στήριξε.
Ένα πράγμα οδήγησε σε ένα άλλο και νομίζω ότι είναι το πιο διάσημο και αγαπητό μας έργο.
Οποιοσδήποτε έρχεται στη Νέα Υόρκη για να με δει, ένα από τα πρώτα πράγματα που λένε είναι ότι θα με πάτε στο Shake Shack. Είναι εικονικό υποθέτω. Είναι ειρωνικό, γιατί το κτίριο είναι κατά κάποιο τρόπο το μενού. Και είναι επίσης τέχνη αυτοκινητόδρομο στη μέση ενός καταπράσινου πάρκου. Χρησιμοποιούμε το είδος αυτού του υβριδίου ανάμεσα σε πάρκο και αυτοκινητόδρομο.
Πήρα κάποιους Ιρανούς φοιτητές και στάθηκαν στη γραμμή. Είπα, θα καθίσει, θα σταθείτε στη γραμμή. Και στάθηκαν στη γραμμή για μια ώρα. Και ήταν τόσο ενθουσιασμένοι: πρέπει να σταθεί στη γραμμή! Ως Νέα Υόρκη, δεν μπορώ να φανταστώ αυτή την ψυχολογία.
Παρά την αρχική αντίσταση, το Shake Shack στο Madison Square Park έχει γίνει ένα από τα πιο δημοφιλή έργα των κρασιών. Shake Shack, Madison Square Park, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη, 2004. Αρχιτεκτονική: SITE (Denise MC Lee, Sara Stracey, James Wines). (Peter Mauss / ESTO) 
Τώρα η πόλη φιλοξενεί ένα μερίδιο μοτοσικλέτας και ένα μοντέρνο κέντρο, αλλά η Chattanooga ξεκίνησε την ανεπίσημη εκστρατεία της για να γίνει ένας προορισμός με ένα υψηλού προφίλ πάρκο ευγένεια έργου SITE. Το πάρκο προσγείωσης του Ross και η γέφυρα της πλατείας Plaza, Chattanooga, TN, 1992. Αρχιτεκτονική: SITE (James Wines, Alison Sky, Michelle Stone, Joshua Weinstein). Μηχανικοί: Hensley-Schmidt. Κατασκευή: Soloff Construction Company. (ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΑ) Ένα προηγούμενο έργο στο Chattanooga εισήγαγε κάποιες πραγματικά υψηλές γέφυρες ιδεών στο χώρο του πάρκου, πώς εισπράχτηκαν αυτά;
Πολύ καλά. Το έκαναν όλα τα πράγματα τώρα, συνέχισαν να το εισβάλλουν. Ήταν το πάρκο και στη συνέχεια υπήρχαν μικρά καταστήματα γύρω του, ήταν πολύ ωραία, πολύ ανθρώπινη κλίμακα. Τώρα έχουν μεγαλύτερα και μεγαλύτερα κτίρια.
Αλλά ήταν πολύ καλά δεκτή εκείνη την εποχή. Οι ηλικιωμένοι κάθονται το καλοκαίρι κάτω από τις καμάρες, οι οποίοι είναι δροσεροί και μπορούν να προσέξουν τα παιδιά. Υπήρχαν πολλοί άνθρωποι που παρακολουθούσαν καταστάσεις και νερό και είχε όλα τα συστατικά ενός ευχάριστου δημόσιου χώρου. Όλα τα δέντρα και θάμνοι έχουν μεγαλώσει, είναι ένα καταπράσινο μέρος.
Τι έπεται?
Το μεγάλο ενδιαφέρον μου εξακολουθεί να είναι στο δημόσιο χώρο. Θα ήθελα πολύ να κάνω κάτι στη Νέα Υόρκη. Εκτός από το Shake Shack, δεν έχουμε κάνει ποτέ τίποτα στη Νέα Υόρκη.
