σχετικό περιεχόμενο
- Τα μυστικά του παλατιού του μυαλού του Σέρλοκ
Εικόνα από τη σειρά BBC, Sherlock
Οι περισσότεροι από εμάς σκεφτόμαστε τη μνήμη ως αίθουσα του νου και υποθέτουμε ότι η ικανότητά μας να θυμόμαστε είναι τόσο καλή όσο ο εγκέφαλός μας. Αλλά σύμφωνα με ορισμένους αρχιτεκτονικούς θεωρητικούς, οι αναμνήσεις μας είναι προϊόντα της εμπειρίας του σωματικού μας χώρου. Ή, για να εδραιώσει το θεώρημα: Οι μνήμες μας είναι τόσο καλές όσο τα κτίριά μας.
Στην τηλεοπτική σειρά BBC "Sherlock", η περίφημη μνήμη του διάσημου ντετέκτιβ απεικονίζεται μέσα από την έννοια του "παλατιού μυαλού" - αυτό που πιστεύεται ότι είναι ένα είδος φυσικής θέσης στον εγκέφαλο όπου ένα άτομο αποθηκεύει μνήμες σαν αντικείμενα σε ένα δωμάτιο. Περιγράφοντας αυτό στο βιβλίο Μια μελέτη στο Scarlet, ο Holmes λέει: "Θεωρώ ότι ο εγκέφαλος ενός ανθρώπου αρχικά είναι σαν μια μικρή άδεια σοφίτα και πρέπει να το αποθηκεύσετε με τέτοια έπιπλα όπως εσείς επιλέγετε ..."
Το παλάτι του νου - επίσης γνωστό ως το ανάκτορο μνήμης ή η μέθοδος των τόπων - είναι μια μνημονική συσκευή που πιστεύεται ότι είχε αρχίσει στην αρχαία Ρώμη, όπου τα αντικείμενα που πρέπει να απομνημονευθούν είναι καρφωμένα σε κάποιο είδος οπτικού συμβόλου και στοιβάζονται μαζί σε μια αφήγηση που βρίσκεται, ένα ταξίδι μέσα από ένα χώρο. Ο συγγραφέας της επιστήμης και ο συγγραφέας Joshua Foer κάλυψε αυτή την τεχνική σε βάθος στο βιβλίο του Moonwalking με τον Αϊνστάιν, στο οποίο εκπαιδεύτηκε και τελικά κέρδισε το πρωτάθλημα μνήμης των ΗΠΑ. Για να απομνημονεύουν μακρές λίστες λέξεων, ένα κατάστρωμα καρτών, ένα ποίημα ή ένα σύνολο από πρόσωπα, οι ψυχικοί αθλητές, όπως αυτοί ονομάζονται, συντήκουν ένα γνωστό μέρος - ας πούμε, το σπίτι που μεγάλωσαν - με ένα αυτο-δημιουργημένο φανταστικό το περιβάλλον που κατοικείται από τα αντικείμενα στη λίστα τους. Σε ένα απόσπασμα από το βιβλίο του που δημοσιεύθηκε στους New York Times, ο Foer περιγράφει τη δική του κατασκευή παλατιών:
Αποθηκεύσα τις εικόνες στο ανάκτορο μνήμης που ήξερα καλύτερα από κάθε άλλη, με βάση το σπίτι στην Ουάσιγκτον στο οποίο μεγάλωσα. Μέσα στην μπροστινή πόρτα, το Incredible Hulk οδήγησε ένα σταθερό ποδήλατο, ενώ ένα ζευγάρι υπερμεγέθη σκουλαρίκια ζύγιζαν κάτω από τους λοβούς του λοβού (τρία μπαστούνια, επτά διαμάντια, πύραυλοι). Δίπλα στον καθρέφτη στο κάτω μέρος των σκαλοπατιών, ο Terry Bradshaw ισορρόπησε σε μια αναπηρική πολυθρόνα (επτά καρδιές, εννέα διαμάντια, οκτώ καρδιές) και αμέσως πίσω του ένας αγκαλιάρος σε ένα σομπρέρο αλεξίπτωτο από αεροπλάνο με ομπρέλα επτά μπαστούνια, οκτώ διαμάντια, τέσσερα κλαμπ). Είδα τον Τζέρι Σέινφελντ να σκαρφαλώνει στην αιχμή του Lamborghini στο διάδρομο (πέντε καρδιές, άσσο διαμαντιών, καρδιά) και στους πρόποδες της πόρτας του υπνοδωματίου των γονιών μου, είδα τον εαυτό μου να φωνάζει με τον Αϊνστάιν (τέσσερις πεσέτες, βασιλιάς καρδιών, τρία διαμάντια).
Σύμφωνα με τον Φοερ, για να λειτουργήσει αυτή η τεχνική, τα χαρακτηριστικά του παλατιού μνήμης πρέπει να είναι υπερθετικά, υπερβάλλοντας τα άκρα της κανονικότητας, ώστε να ξεχωρίζουν στο μυαλό. Το αν το παλάτι είναι ένα νεωτεριστικό μπανγκαλόου ή ένα faux-Italianate McMansion ή ένα κινητό σπίτι δεν έχει σημασία, εφ 'όσον είναι αξέχαστο, δηλαδή, εφ' όσον είναι ένα μέρος .
Ο φιλόσοφος Edward S. Casey ορίζει έναν "τόπο" - διαφορετικό από έναν "τόπο" - ως μια φυσική θέση όπου οι μνήμες μπορούν να συγκρατηθούν και να διατηρηθούν. Ένα κενό, για παράδειγμα, θα μπορούσε να θεωρηθεί ως ένας τόπος - ένας γενικός, απεριόριστος τοπικός τόπος ο οποίος "δεν διαθέτει κανένα σημείο προσκόλλησης επάνω στο οποίο να κρεμάσει τις αναμνήσεις μας, πολύ λιγότερο να τις ανακτήσει." Αντίθετα, ένας τόπος είναι "γεμάτος από προεξέχοντα χαρακτηριστικά ισχυροί φορείς - και διακρίνονται εξωτερικά από άλλα μέρη ... Παρατηρούμε αυτό όταν μια αδιάφορη οικοδομική παρτίδα, μπερδεμένη εύκολα με άλλα κενά, μετατρέπεται σε ένα αξέχαστο μέρος με την ανέγερση ενός ιδιαίτερου σπιτιού επάνω σ 'αυτό ».
Από τη σκοπιά ενός αρχιτέκτονα, η μετατροπή ενός τόπου (ή θα μπορούσατε να το ονομάσετε ένα χώρο) σε ένα μέρος είναι μια αμφίδρομη διαδικασία. Η ανέγερση δομής επιτρέπει στον χώρο να περιέχει μνήμες και η εγκατάσταση μνημών μετατρέπει αυτή τη δομή σε μια θέση. Στην έκθεσή του στο βιβλίο Spatial Recall: Μνήμη στην Αρχιτεκτονική και το Τοπίο, ο καθηγητής αρχιτεκτονικής του UC Berkeley Donlyn Lyndon εξηγεί: "Το" Place "όπως το καταλαβαίνω, αναφέρεται σε χώρους που μπορούν να θυμηθούν, που μπορούμε να φανταστούμε, να κρατάμε στο μυαλό, και εξετάστε. "
Ο Λίντον υποστηρίζει ότι "οι καλές θέσεις είναι δομημένες έτσι ώστε να προσελκύουν και να κρατούν μνήμες. είναι κολλώδη - ή ίσως προτιμάτε να λέτε μαγνητικά. "Προτείνει ότι τα κτίρια που προσπαθούν πολύ σκληρά για να ελέγξουν την εμπειρία του χρήστη τελικά αποτυγχάνουν να γίνουν πραγματικοί τόποι. «Η προσπάθεια να καταστεί κάθε τόπος ένα μοναδικό, αξέχαστο έργο τέχνης κάνει συχνά την επιμονή του λεξιλογίου του ανθεκτική στην προσκόλληση των αναμνήσεων - στην πλήρη δέσμευση των ανθρώπων που χρησιμοποιούν και ζουν με το κτίριο».
Ίσως γιατί, κατά την οικοδόμηση ενός παλατιού μυαλού, μας λένε να ενισχύσουμε και να στρεβλώσουμε τα τυπικά χαρακτηριστικά του σχεδιασμού μας. Καθώς προσθέτουμε το χαρακτήρα και το χρώμα, τα συναισθήματα και οι αντιδράσεις μας γίνονται ο σοβάς ανάμεσα στους τοίχους του παλατιού μας και τους γάντζους στις οποίες κρεμάμε τον άσσο της καρδιάς ή τον πρίγκηπα της Ουαλίας ή τα δημητριακά για πρωινό. Ακριβώς όπως συνήθως θεωρούμε τη μνήμη ως ιδιοκτησία του κεφαλιού, συχνά τοποθετούμε συγκίνηση στην καρδιά και αντίδραση στο έντερο και ξαφνικά μέσω αυτής της διαδικασίας, ολόκληρο το φυσικό σώμα γίνεται ενσωματωμένο στην απομνημόνευση.
Σε ένα άλλο δοκίμιο της Spatial Recall, ο φινλανδός αρχιτέκτονας αρχιτεκτονικής Juhani Pallasmaa δηλώνει: «Η ανθρώπινη μνήμη είναι ενσωματωμένη, σκελετική και μυϊκή στην ουσία της, όχι μόνο εγκεφαλική», σημειώνοντας αργότερα το σημείο της με ένα απόσπασμα από τον Casey, τον φιλόσοφο: το φυσικό κέντρο οποιουδήποτε ευαίσθητου λογαριασμού της μνήμης ».
Με άλλα λόγια, ενώ η τεχνική του παλατιού μυαλού μπορεί να φανεί γοητευτικά αντίθετη προς τον μέσο όρο που θυμάται τις λίστες παντοπωλείων, είναι ίσως η πιο έμφυτη μέθοδος ανάκλησης που έχουμε, αν μάθουμε πώς να την χρησιμοποιήσουμε. Ποιος είναι, φυσικά, ο λόγος για τον οποίο ο Σέρλοκ Χολμς κατάφερε να ανασυγκροτήσει διανοητικά εγκλήματα για να λύσει τα μυστήρια και γιατί ο Joshua Foer είχε έναν σχετικά σύντομο δρόμο για να γίνει εθνικός πρωταθλητής μνήμης.
