Αυτό το δοκίμιο εμφανίστηκε αρχικά στο Avidly ως μέρος μιας σειράς σχετικά με τις ταινίες Back to the Future , την βαθύτερη λειτουργία τους και τη διαρκή τους έκκληση.
σχετικό περιεχόμενο
- Ο John Z. DeLorean σκέφτηκε ότι σχεδίαζε το αυτοκίνητο του μέλλοντος
Όταν ο Marty πηδάει 30 χρόνια μέχρι το 2015 στην αρχή του Back to the Future Part II, περπατάει γύρω από την κοιλάδα του Hill, μαγευμένη από μια άγρια σειρά τεχνολογικών καινοτομιών: hoverboards; αυτο-τοποθέτηση ρούχα? ένα αυτοματοποιημένο σταθμό Texaco. και ένα ολογραφικό καρχαρία που κατέρχεται από μια σκηνή κινηματογράφου ( Jaws 19, "Αυτή τη φορά είναι πραγματικά πραγματικά προσωπική"). Είναι τώρα το 2015, και πολλοί ένας ανεμιστήρας θρήνησε πόσο λίγες από αυτές τις προβλέψεις έχουν γίνει. Αλλά η πιο ακριβής πρόβλεψη του Μέρος ΙΙ φαίνεται τώρα συγκριτικά κοινό: στο μελλοντικό σαλόνι του Marty McFly, μια επίπεδη, ευρεία οθόνη κρέμεται πάνω από το τζάκι, ακριβώς όπως και οι αντίστοιχες τηλεοράσεις σε πολλά πραγματικό σπίτι του 2015. Οι τηλεοράσεις, στην πραγματικότητα, λειτουργούν ως ένα από τα πιο ξεκάθαρα βαρόμετρα τεχνολογικής και κοινωνικής αλλαγής της τριλογίας: το κεντρικό αντικείμενο στο Carousel of Progress και το δικό μας.
Οι τηλεοράσεις είναι δύσκολο να αγνοηθούν στην τριλογία « Επιστροφή στο Μέλλον »: στις πιστώσεις ανοίγματος του Μέρους Ι, το "ξυπνητήρι" του Doc Brown ενεργοποιεί αυτόματα την τηλεόραση. Μερικές σκηνές αργότερα, όταν ο Marty στέκεται για δείπνο, ο πατέρας του αποξενώνεται οδυνηρά από μια επανάληψη του "The Honeymooners". Η μεγάλη προβολή των τηλεοράσεων στην τριλογία αντικατοπτρίζει τις κοινωνικές ανησυχίες των ετών κατά τα οποία έγιναν οι ταινίες - από το 1985 έως το 1990. Η παρακολούθηση πάρα πολλών τηλεοπτικών εκπομπών - ειδικά στο τραπέζι φαγητού - φάνηκε σε πολλούς παρατηρητές κατά τη δεκαετία του 1980, μια σαφώς σύγχρονη απειλή για η οικογενειακή ζωή που τροφοδοτείται από την εμφάνιση καλωδιακής τηλεόρασης και βίντεο και η σταθερή άνοδος των νοικοκυριών με δύο ή περισσότερες τηλεοράσεις.
Αλλά η τηλεόραση άλλαξε την οικογενειακή ζωή -και τροφοδότησε ανησυχίες για την οικογενειακή συνοχή-από την αρχή της, όπως η Πίσω στο Μέλλον εικονικά απεικονίζει. Η τηλεόραση κάνει το ιστορικό της ντεμπούτο στο Μέρος Ι : μεταφέρθηκε στο 1955, ο Marty κάθεται για δείπνο στο σπίτι της Lorraine Baines, της μητέρας του. Είναι η ίδια η μέρα που ο πατέρας της Σαμ έχει αγοράσει την πρώτη της τηλεόραση. Ο πίνακας έχει ήδη ρυθμιστεί, όταν ο Σαμ παίζει τρομερά την κεραία τηλεόρασης στην τραπεζαρία: "Κοίτα το ρολό! Τώρα μπορούμε να παρακολουθήσουμε τη Jackie Gleason ενώ τρώμε! "Ο Baines θα ήταν σε καλή παρέα: τα μέσα της δεκαετίας του 1950 ήταν, στην πραγματικότητα, σημείο καμπής στις πωλήσεις τηλεοπτικών εκπομπών. Από τα τέλη της δεκαετίας του '40 έως το 1955, οι τηλεοπτικές τιμές μειώθηκαν κατά το ήμισυ και τα ποσοστά τηλεοπτικής ιδιοκτησίας αυξήθηκαν στα δύο τρίτα όλων των αμερικανικών σπιτιών. (Το ποσοστό αυτό θα μεταπηδήσει στο 90% μέχρι το 1960.) Το σπίτι του Baines προτείνει επίσης την αλλαγή της θέσης της τηλεόρασης: Οι πρώτες τηλεοράσεις χτίστηκαν για να μοιάζουν με ξύλινα έπιπλα, αλλά έγιναν όλο και πιο σύγχρονα και φορητά αρχίζοντας στα μέσα της δεκαετίας του 1950.
Από την επιστροφή στο μέλλον, οι McFlys παρακολουθούν μια επανεκκίνηση του "The Honeymooners". (Universal Pictures) 
Στη δεκαετία του 1950, η κοιλάδα του Hill, η οικογένεια Baines παίρνει την πρώτη τηλεόρασή τους. (Universal Pictures) 
Το 2015 Hill Valley, τα παιδιά McFly παρακολουθούν τηλεόραση στο τραπέζι. (Universal Pictures) 
Πριν ο Marty επιστρέψει στο 1955, οι McFlys έχουν ένα θλιβερό σαλόνι. (Universal Pictures) 
Αλλά μετά το ταξίδι του στο Delorean μέχρι το 1955, το οικογενειακό δωμάτιο είναι αισθητικά ευχάριστο, χωρίς θέα στην τηλεόραση. (Universal Pictures) Η σκηνή είναι μια από τις πολλές διαταραχές της ταινίας σε αυτό που η Stephanie Coontz χαρακτήρισε την «παγίδα νοσταλγίας». Στο βιβλίο της Ο τρόπος που δεν είχαμε ποτέ, ο Coontz υποστηρίζει ότι η «νοσταλγία για ένα ασφαλέστερο και πιο χαλαρό παρελθόν» ενθάρρυνε την «ιστορική αμνησία». η αμνησία σπάει έντονα στο Back to the Future: όπως οι "νεόνυμφοι" αέρηδες το 1955, ο Marty συνειδητοποιεί ότι είδε το επεισόδιο πριν - είναι το ίδιο επεισόδιο που ο πατέρας του παρακολουθούσε το 1985. Τα τηλεοπτικά προβλήματα της οικογένειάς του, αποδεικνύεται, είναι μια επανεκκίνηση, πάρα πολύ. Το 1982, το Breaking the TV συνήθεια του Joan Anderson Wilkin ήταν το πρώτο από πολλά δημοφιλή έργα που θα ενθάρρυναν τους γονείς να «ελέγξουν» την τηλεοπτική προβολή της οικογένειάς τους. Αλλά ο Άντερσον επίσης ξεχώρισε το κινητό "τηλεοπτικό τραπέζι" για να διαταράξει τις ημέρες της πρώτης μετάδοσης, με περιορισμένα κανάλια, περιορισμένο προγραμματισμό και, κυρίως, περιορισμένη φορητότητα.
Το πρόβλημα, όπως το κατάλαβαν οι επικριτές τόσο στο 1955 όσο και στο 1985, δεν ήταν η ίδια η τηλεόραση, αλλά η τηλεόραση χωρίς όρια. Όπως αναφέρει ο ιστορικός Lynn Spigel στο Make Room for TV, ορισμένοι νωρίς παρατηρητές θεωρούν ότι η τηλεόραση θα ενθαρρύνει την οικογενειακή «συνύπαρξη», αλλά πολλοί άλλοι την είδαν ως πηγή αλλοτρίωσης - εκτοπίζοντας το τζάκι, καταστρέφοντας την πατρική αρχή, ντροπώντας τους αθώους και διαταράσσοντας την καθημερινή οικογένεια ΖΩΗ. Στο Back to the Future, ο αντίκτυπος της τηλεόρασης δεν είναι ποτέ μια ερώτηση: από τον πατέρα της Λορένης, στον πατέρα του Marty, στον γιο του Marty, η τηλεόραση καταγράφει πρώτα απ 'όλα ως μια εικόνα αναισθησίας ανδρισμού και αποτυχημένης πατρότητας.
Οι ανησυχίες της τριλογίας σχετικά με την τηλεοπτική ανάληψη δεν είναι καθόλου σαφείς από ό, τι το 2015. Όταν ο Marty Junior έρχεται σπίτι, συντρίβει μπροστά στην τηλεόραση επίπεδης οθόνης παρακολουθώντας έξι κανάλια ταυτόχρονα, κοιτάζοντας μόλις γυρνάει ο πατέρας του: μια αλλαγή; "Marty Senior αστεία. Αλλά αυτό είναι μόνο η αρχή. Οι οθόνες τηλεόρασης είναι ενσωματωμένες σε σχεδόν κάθε τοίχο της μελλοντικής οικογένειας McFly. Η σκιά του παραθύρου είναι επίσης μια οθόνη που αναπνέει το "Scenery Channel." Και στο τραπέζι, ο Marty Jr. και η αδελφή Marlene (και οι δύο παίζουν ο Michael J. Fox) φορούν ακουστικά-Marlene να μιλήσουν στο τηλέφωνο, αλλά ο Marty νεώτερος για να παρακολουθήσετε το "Channel Atrocity". Όμως, ανεξάρτητα από τον αριθμό των σταθμών ή συσκευών, ανεξάρτητα από το έτος, οι ταινίες Back to The Future οραματίζονται το ίδιο αποτέλεσμα:: η διακοπή της οικογενειακής σύνδεσης. (Ο Marty πρέπει να πάει στο οικογενειακό αγρόκτημα του McFly το 1885 για να βρει ένα νοικοκυριό χωρίς τηλεόραση, το τζάκι που βράζει πίσω από το τραπέζι).
Δεν είναι τυχαίο ότι οι μεγαλύτεροι ηττημένοι της τριλογίας είναι και οι μεγαλύτεροι τηλεοπτικοί τους παρατηρητές: ο Γιώργος McFly που είδε στην αρχή του μέρους I και ο Marty Junior - οι δύο άντρες Marty πρέπει να σώσουν. Όπως το έθεσε ο Guy Debord, «Το θέαμα είναι το κακό όνειρο της σύγχρονης κοινωνίας σε αλυσίδες, που δεν εκφράζει τίποτα περισσότερο από την επιθυμία του για ύπνο», ή ακόμα πιο ακανόνιστα, «Είναι ο ήλιος που δεν θέτει ποτέ στην αυτοκρατορία της σύγχρονης παθητικότητας. "
Αυτή η παθητικότητα είναι επίσης διακριτικά ταξινομημένη. Όπως ο Richard Butsch διερευνά στο κοινό των πολιτών, η αποκαλούμενη "παθητική" τηλεοπτική προβολή - ανεξάρτητα από το περιεχόμενο ή το χρόνο - έχει χαρακτηριστεί από καιρό ως κατώτερης τάξης. Και στην επιστροφή στο μέλλον, οι κοινωνικές και οικονομικές περιουσίες της οικογένειας McFly συχνά σημαίνονται μέσω του βαθμού της οπτικοακουστικής καταπάτησης. Όταν ο Marty επιστρέφει στο 1985 στο τέλος του Μέρους Ι, ανακαλύπτει ότι στην πραγματικότητα άλλαξε την ιστορία της οικογένειάς του: το σκούρο σαλόνι τους είναι τώρα φάρος ενός εσωτερικού σχεδιασμού της δεκαετίας του 1980, με κρεμ χρώματος καναπέδες, εκτυπώσεις σύγχρονης τέχνης, και χρυσές απλίκες. Ο αδελφός του και η αδελφή του, σχεδόν απαλείφονται από την ύπαρξη, ντυμένοι με φορεσιά, τρώγοντας πρωινό, λίγο πριν τη μητέρα και τον πατέρα τους έρχονται από το τένις. Η τηλεόραση δεν βλέπει πουθενά.
Ωστόσο, η μετατροπή της βιολογικής οικογένειας του Marty καθίσταται δυνατή μόνο από την πιο παράξενη συγγένεια του Marty με τον Doc Brown - ένα δεσμό που θεωρείται «επικίνδυνο» από τον αλλόκοτο διαχειριστή του γυμνασίου Marty. Το διαρκές μάθημα του Μέρους Ι μεταφέρεται από τον Doc σε Marty στον πατέρα και την πλάτη του Marty (στο νέο και βελτιωμένο 1985) στον Marty: " Αν το βάλετε στο μυαλό σας, μπορείτε να πετύχετε οτιδήποτε." Η σχέση τους είναι σχεδόν εντελώς ανεπιθύμητη - εκτός από την παρακολούθηση της ταινίας του Marty για τα πειράματα ταξιδιού του Doc. Το υποκείμενο άγχος των απεικονίσεων τηλεόρασης της τριλογίας δεν είναι, τελικά, θέαμα, αλλά θόρυβος υποβάθρου: η οπτικοακουστική ψυχαγωγία έγινε συνηθισμένη.
Ο Stephen Vider είναι ιστορικός πολιτικός και πολιτικός του 20ού αιώνα των ΗΠΑ και θα είναι μεταδιδακτορικός συνεργάτης του Mellon στο Μουσείο της Πόλης της Νέας Υόρκης ξεκινώντας από το φθινόπωρο.
