Έχουν περάσει σχεδόν 15 χρόνια από τότε που ο καλλιτέχνης Todd McGrain ξεκίνησε το έργο του Lost Bird. Όλα ξεκίνησαν με ένα χάλκινο γλυπτό μιας πάπιας Λαμπραντόρ, ενός θαλάσσιου πουλιού που βρέθηκε κατά μήκος της ατλαντικής ακτής μέχρι τη δεκαετία του 1870. Στη συνέχεια, δημιούργησε ομοιότητες ενός παπαγάλου της Καρολίνας, του μεγάλου κουάρχου, μιας κότας και του περιστεριού. Και τα πέντε είδη κατοικούσαν κάποτε στη Βόρεια Αμερική, αλλά τώρα εξαφανίζονται, ως αποτέλεσμα των ανθρώπινων επιπτώσεων στους πληθυσμούς και τους οικοτόπους τους.
σχετικό περιεχόμενο
- Καλλιέργεια ψηφιακού αρχείου κήπου
- 100 χρόνια μετά τον θάνατό της, η Μάρθα, το τελευταίο περιστέρι επιβατών, εξακολουθεί να αντηχεί
- Όταν πέθανε ο τελευταίος των μεγάλων αυκών, ήταν από τη συντριβή του boot του ψαρά
- Οι κήποι μπορεί να αλλάξουν από εποχή σε εποχή, αλλά το ιστορικό τους ζει επάνω στο Smithsonian
- Η Μάρθα, το τελευταίο περιστέρι επιβατών του κόσμου
Η ιδέα του McGrain ήταν απλή. Θα μνημονεύσει αυτά τα πουλιά με χαλκό και θα τοποθετήσει κάθε γλυπτό στη θέση όπου το είδος τέθηκε τελευταία. Ο γλύπτης πραγματοποίησε διαβουλεύσεις με βιολόγους, ορνιθολόγους και επιμελητές σε μουσεία φυσικής ιστορίας για να καθορίσει πού τα πουλιά είχαν δει τελευταία. Το περιοδικό ενός πρώιμου εξερευνητή και του συλλέκτη αυγών τον έδειξε προς τα μέρη της Κεντρικής Φλόριντα ως την τελευταία γνωστή θέση του παπαγάλου της Καρολίνας. Ακολούθησε τις ετικέττες από δείγματα πάπιας Λαμπραντόρ στο Αμερικανικό Μουσείο Φυσικής Ιστορίας στην ακτή του Τζέρσεϊ, στον κόλπο Chesapeake, στο Long Island και τελικά στην πόλη Elmira της Νέας Υόρκης. Και, τα στερεά αρχεία του τελευταίου κοπαδιού των ορνιθοπανιδών τον έδιναν στο Αμπέλι της Μάρθας.
Ο McGrain και ο γαμπρός του, το 2010, έφτασαν στο δρόμο για να αναζητήσουν αυτές τις θέσεις - μια σκηνοθετημένη οδοιπορία που καταγράφηκε σε ένα ντοκιμαντέρ που ονομάζεται The Lost Bird Project - και διαπραγματεύτηκε με αξιωματούχους της πόλης, καθώς και κρατικά και εθνικά πάρκα, εγκαταστήστε τα γλυπτά. Το μεγάλο του auk είναι τώρα στο σημείο του Joe Batt στο νησί Fogo στο Newfoundland. η πάπια Labrador βρίσκεται στο Brand Park στην Elmira. η ορνιθοπανίδα βρίσκεται στο κρατικό δάσος Manuel F. Correllus στο Αμπέλι της Μάρθας. το περιστέρι επιβατών βρίσκεται στο κέντρο Grange Audubon στο Columbus, Ohio. και ο παπαγάλος της Καρολίνας βρίσκεται στο κρατικό πάρκο Kissimmee Prairie Preserve στο Okeechobee της Φλόριντα.
Ο McGrain δεν είναι ξένος στη διασταύρωση της τέχνης και της επιστήμης. Πριν επικεντρωθεί στη γλυπτική στο Πανεπιστήμιο του Wisconsin, Madison, σπούδασε γεωλογία. "Πάντα πίστευα ότι η αρχική μου εκπαίδευση στη γεωλογία ήταν στην πραγματικότητα η πρώτη μου εκπαίδευση σε ό, τι σημαίνει να γίνεις γλύπτης. Εξετάζεις το Grand Canyon και αυτό που βλέπεις είναι χρόνος, διαδικασία και υλικό. παρέμεινε τα τρία πιο σημαντικά συστατικά της δημιουργικής μου ζωής », λέει. Ο συνάδελφος του Guggenheim είναι επί του παρόντος ένας καλλιτέχνης στο σπίτι στο Εργαστήριο Ορνιθολογίας του Πανεπιστημίου Cornell. Λέει ότι ενώ είχε πάντα ενδιαφέρον για τη φυσική ιστορία και τις φυσικές επιστήμες, αυτά τα πάθη δεν έχουν συγχωνευθεί ποτέ σε μια ενιαία προσπάθεια με τον τρόπο με τον Lost Bird Project.
Από τότε που αναπτύσσει τα πρωτότυπα γλυπτά του σε ολόκληρη τη χώρα, ο McGrain συγκέντρωσε όμοιους που ταξιδεύουν για διάφορες εκθέσεις. Αυτές οι εκδόσεις εμφανίζονται τώρα στους κήπους του Smithsonian. Τέσσερα βρίσκονται στον κήπο Enid A. Haupt, κοντά στο Κάστρο Smithsonian και το πέμπτο του περιστεριού επιβατών βρίσκεται στον κήπο Urban Habitat, στο πλαίσιο του Εθνικού Μουσείου Φυσικής Ιστορίας, όπου θα παραμείνουν μέχρι τις 15 Μαρτίου, 2015.
Η σειρά γλυπτών έρχεται στο National Mall ακριβώς μπροστά από το "Once There Were Billions: Vanished Birds of North America", μια έκθεση Smithsonian Libraries που ανοίγει στο Μουσείο Φυσικής Ιστορίας στις 24 Ιουνίου 2014. Η παράσταση, που εμπορεύεται την 100ή επέτειο από το θάνατο της Μάρθας, το περιστέρι επιβατών, το τελευταίο άτομο του είδους, θα χαρακτηρίσει τη Μάρθα και άλλα δείγματα και απεικονίσεις αυτών των εξαφανισμένων πτηνών. Οι βιβλιοθήκες Smithsonian σχεδιάζουν να προβάλλουν την ταινία του McGrain, The Lost Bird Project, και να τον φιλοξενήσουν για διάλεξη και υπογραφή του προσεχούς βιβλίου του στο Μουσείο Φυσικής Ιστορίας στις 20 Νοεμβρίου 2014.
Ο McGrain χρησιμοποίησε δείγματα φυσικής ιστορίας, σχέδια και, σε ορισμένες περιπτώσεις, φωτογραφίες, ως αναφορά κατά τη γλυπτική των πτηνών του. (Ευγενική προσφορά του προγράμματος The Lost Bird Project) 
Οι αγρότες που απογοητεύτηκαν από την κατανάλωση των πτηνών από τις καλλιέργειες τους, τους κυνηγούς φτερών και τους εμπόρους που τους πώλησαν ως κατοικίδια ζώα, συνέβαλαν στην πτώση του πληθυσμού των παπαγάλων της Καρολίνας. (Ευγενική προσφορά του Jonathan Kavalier) 
Το μεγάλο κορίτσι, πουλί που μοιάζει με πιγκουίνο, θηρεύτηκε για το κρέας και τα φτερά του. Έχει εξαφανιστεί από τη δεκαετία του 1840. (Ευγενική προσφορά του Jonathan Kavalier) 
Τον 19ο αιώνα, οι όρνιθες θηρεύθηκαν και καταναλώνονταν τακτικά. Ένα τελευταίο κοπάδι έζησε στο Αμπέλι της Μάρθας μέχρι τη δεκαετία του 1920. (Ευγενική προσφορά του Jonathan Kavalier) 
Η τελευταία πάπια Λαμπραντόρ πυροβολήθηκε στην Ελμίρα της Νέας Υόρκης στις 12 Δεκεμβρίου 1878. Η μείωση του αριθμού των μαλακίων, η λεία του πουλιού, προκάλεσε την κατάρρευση του πληθυσμού. (Ευγενική προσφορά του Jonathan Kavalier) 
Η Μάρθα, το τελευταίο επιβατικό περιστέρι, πέθανε στο ζωολογικό κήπο του Σινσινάτι πριν από έναν αιώνα. (Ευγενική προσφορά του James Gagliardi) Ποια ήταν τα κίνητρά σας; Τι σας ενέπνευσε να αναλάβετε το έργο Lost Bird;
Ως γλύπτης, τα περισσότερα που κάνω αρχίζουν με υλικά και μια παρόρμηση να κάνουν κάτι. Δούλευα με τη μορφή πάπιας, την οποία προτίμησα να εξελιχθεί σε ένα είδος αφαίρεσης, όταν το βιβλίο του Chris Cokinos, με τίτλο Ελπίδα είναι το πράγμα με τα φτερά, προσγειώθηκε στα χέρια μου. Το βιβλίο αυτό είναι ένα χρονικό της προσπάθειάς του να αντιμετωπίσει τη σύγχρονη εξαφάνιση, ιδιαίτερα τα πουλιά. Ήμουν πραγματικά συγκινημένος. Το πράγμα εκεί που με χτύπησε πραγματικά ήταν ότι η πάπια Labrador είχε οδηγηθεί στην εξαφάνιση και για τελευταία φορά είδατε στην Elmira της Νέας Υόρκης σε ένα μέρος που ονομάζεται Brand Park. Η Elmira είναι ένας τόπος που επισκέφθηκα συχνά ως παιδί και ήμουν στο πάρκο. Δεν είχα ιδέα ότι το πουλί αυτό εμφανίστηκε τελευταία εκεί. Δεν είχα ακούσει ούτε καν για το πουλί. Σκέφτηκα, καλά, ως γλύπτης, κάτι που μπορώ να απευθυνθώ. Αυτή η μελέτη του πήλινου στο στούντιό μου, που είχε αρχίσει ως έμπνευση για μια αφαίρεση, σύντομα έγινε η πάπια Labrador, με σκοπό την τοποθέτηση της στην Ελμίρα για να λειτουργήσει ως μνημείο για το τελευταίο αυτό θέαμα.
Πώς αποφασίσατε για τα τέσσερα άλλα είδη που θα σμιλεύατε;
Είναι είδη τα οποία έχουν οδηγηθεί στην εξαφάνιση από εμάς, με ανθρώπινο αντίκτυπο στο περιβάλλον. Διάλεξα τα πουλιά που οδήγησαν στην εξαφάνιση αρκετό καιρό πριν, ώστε κανείς που ζούσε πραγματικά δεν έχει βιώσει αυτά τα πουλιά, αλλά όχι τόσο πίσω ότι η εξαφάνισή τους προκαλείται από άλλους παράγοντες. Δεν ήθελα να γίνει το έργο για το οποίο υπαινιγμό ότι αυτά είναι εξαφανισμένα. Είναι βέβαια όλα τα ελαττώματά μας. Η οδήγηση άλλων ειδών στην εξαφάνιση είναι ένα κοινωνικό πρόβλημα.
Διάλεξα τα πέντε επειδή είχαν δραματικά διαφορετικά ενδιαιτήματα. Υπάρχει η κότα της λιχουδιάς. το βάλτο παπαγάλο της Καρολίνας. η πάπια Labrador από κάπου, όπως ο κόλπος Chesapeake. το Μεγάλο Auk, ένα είδος πιγκουίνος της Βόρειας Αμερικής. και το περιστέρι επιβατών, το οποίο ήταν ένα τέτοιο φαινόμενο. Είναι πολύ διαφορετικές σε εκείνες όπου ζούσαν, πολύ διαφορετικές στις συμπεριφορές τους και επίσης αγγίζουν τους πρωταρχικούς τρόπους με τους οποίους έχει προκαλέσει εξαφάνιση από τον άνθρωπο.
Πώς πήγατε να κάνετε καθένα;
Αρχίζω με πηλό. Τους μοντελοποιώ κοντά στο μέγεθος ζωής σε πηλό, με βάση δείγματα από μουσεία φυσικής ιστορίας, σχέδια και, σε ορισμένες περιπτώσεις, φωτογραφίες. Υπάρχουν φωτογραφίες μερικών παπαγάλων της Καρολίνας και λίγες ορνιθοπανίδες. Στη συνέχεια, μεγαλώνω προοδευτικά ένα μοντέλο μέχρι να φτάσω σε πηλό πλήρους μεγέθους. Για μένα, το πλήρες μέγεθος σημαίνει ένα μέγεθος που μπορούμε να συνδέσουμε φυσικά. Η κλίμακα αυτών των γλυπτών δεν έχει καμία σχέση με το μέγεθος του πουλιού. έχει να κάνει με την εμφάνιση μιας φόρμας που συναντάμε ως ισότιμη. Είναι πάρα πολύ μεγάλη από μια μορφή που κατέχει, αλλά δεν είναι τόσο μεγάλη ώστε να κυριαρχεί, όπως μερικά μεγάλα γλυπτά μπορούν. Από εκείνο τον πηλό σε πλήρη κλίμακα, βασικά, έριξα ένα κερί, και μέσα από τη διαδικασία χύτευσης χάλκινου κεριού, μετατρέπω αυτό το πρωτότυπο κερί σε χαλκό.
Στην χαμένη χύτευση κεριού, φτιάχνετε το πρωτότυπο σε κερί, το κερί καλύπτεται σε ένα κεραμικό υλικό και το βάζετε σε φούρνο, το κερί καίει και στο κενό εκείνο που το κερί χύθηκε κάποτε το λιωμένο μέταλλο. Αυτά τα γλυπτά είναι στην πραγματικότητα κούφια, αλλά το χάλκινο είναι περίπου μισό ίντσα παχύ.
Γιατί επιλέξατε το χάλκινο;
Είναι ένα μέσο στο οποίο εργάστηκα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ο λόγος για τον οποίο επέλεξα γι 'αυτά είναι ότι δεν έχει σημασία πόσο σκληρά δουλεύουμε στη χαλκομανία είναι ακόμα αυτό το αξιοσημείωτο υλικό. Δεν σκουριάζει. Είναι επηρεασμένο από το περιβάλλον στο χρώμα της επιφάνειας του, αλλά αυτό δεν επηρεάζει καθόλου τη δομική του ακεραιότητα. Έτσι, σε ένα μέρος όπως το Newfoundland, όπου ο αέρας είναι πολύ αλμυρός, το γλυπτό είναι πράσινο και μπλε, όπως μια χάλκινη οροφή μιας παλιάς εκκλησίας. Αλλά, στην Ουάσιγκτον, αυτά τα γλυπτά θα παραμείνουν μαύρα για πάντα. Μου αρέσει ότι είναι ένα ζωντανό υλικό.
Τι αντίκτυπο είχε η τοποθέτηση των αρχικών γλυπτών στις τοποθεσίες όπου το είδος τέθηκε τελευταία για τους θεατές, νομίζετε;
Νομίζω ότι αυτό που θα τραβούσε κάποιον σε αυτά τα γλυπτά είναι το περίγραμμα και το μαλακό ελκυστικό σχήμα τους. Στη συνέχεια, από τη στιγμή που αυτή η αρχική εκτίμηση της γλυπτικής τους μορφής θα συλλαμβάνει τη φαντασία τους, θα ήθελα να ελπίζω ότι οι άνθρωποι θα σκέφτονται τι μνημεία θα έπρεπε να κάνουν, το οποίο θα φέρει το παρελθόν στο παρόν με κάποιο νόημα. Με αυτό τον τρόπο θα πίστευα ότι το πρώτο βήμα της γλυπτικής είναι να σας βοηθήσει να αναγνωρίσετε ότι εκεί που στέκεστε με αυτό το μνημείο είναι ένας τόπος που έχει σημασία στη φυσική ιστορία αυτής της χώρας και στη συνέχεια ζητήστε τελικά από τον θεατή να σκεφτεί πολύτιμο των πόρων που έχουμε ακόμα.
Έχει η ορνιθολογία πάντα ενδιαφέρον σας;
Είμαι γύρω από πάρα πολλούς ορνιθολόγους για να εφαρμόσω αυτή την ετικέτα στον εαυτό μου. Θα έλεγα ότι είμαι ένας εραστής πουλιών. Ναι, νομίζω ότι τα πουλιά είναι απολύτως φανταστικά. Είναι ο συνδυασμός που καταγράφει πραγματικά τη φαντασία μου. Είναι η όμορφη μορφή των ζώων. και στη συνέχεια η αφήγηση αυτών των χαμένων ειδών είναι πραγματικά μαγευτική.
