Η Fay Ray δεν είχε μεγάλη εμπειρία μοντελοποίησης όταν η William Wegman την έβαλε σε πατίνια. Λέει ότι η εικόνα που ονομάστηκε Roller Rover ήταν "ένας από τους πρώτους" που χαρακτήρισε το αγαπημένο γκρίζο βαμβάκι του. Ο John Reuter, ένας τεχνικός της Polaroid που βοήθησε το 1987 στην ταινία Roller Rover και σε πολλές άλλες βιντεοσκοπησεις Wegman, λέει ότι ήταν "ο πρώτος ή ο δεύτερος." Συμφωνείται, ωστόσο, ότι η εικόνα είναι ένα οριστικό παράδειγμα του έργου που έχει κάνει τον Wegman έναν από τους πιο γνωστούς καλλιτέχνες του κόσμου (καθώς και ένα ισχυρό εμπορικό σήμα) και ότι ο Fay Ray ήταν προορισμένος να είναι ένα αστέρι από τη στιγμή που έβαλε ρόδες.
σχετικό περιεχόμενο
- Μια εικόνα της αθωότητας στο εξωτερικό
- Καλλιτέχνης William Wegman
Ήταν 6 μηνών όταν η Wegman την είδε για πρώτη φορά, το 1985, δώρο από έναν κτηνοτρόφο στο Μέμφις. Ο κτηνοτρόφος ανέλαβε ότι ο Wegman προσπαθούσε να αντικαταστήσει τον Man Ray, τον Weimaraner που είχε μετατραπεί σε εικοσαετία του '70 σε μια σειρά από πολύβουες φωτογραφίες (Man Ray που λερωμένα ασταμάτητα με αλεύρι) και πρωτοποριακά βίντεο (ο Man Ray ακούγοντας τον Wegman σχολική έκθεση). Αν και η δουλειά σήκωσε τον Wegman από το σκοτάδι μιας φωτογραφίας κολλεγίων καριέρας στην ανώτερη κλιμάκωση του κόσμου της τέχνης, τον άφηνε και λίγο γκρινιάρι - είπε κάποτε σε έναν συνθέτη ότι αισθάνθηκε «καρφωμένος στο σταυρό του σκύλου». Ray πέθανε, το 1981, ο καλλιτέχνης σκέφτηκε ότι έγινε με τα σκυλιά. Μέχρι που γνώρισε το κουτάβι από το Μέμφις με αυτό που θυμάται ως "όμορφα στρογγυλά, κίτρινα μάτια".
Η Wegman πήρε το σπίτι της στη Νέα Υόρκη και την ονόμασε μετά από τον προκάτοχό της και την Fay Wray, την ηθοποιό που ήταν καλύτερα γνωστή για την δουλειά της στην αρχική ταινία King King του 1933. Στην αρχή το σκυλί φοβόταν το θόρυβο της πόλης και νόμιζε ότι έκανε λάθος να την δεχτεί. Νόμιζε επίσης ότι ποτέ δεν θα την φωτογραφίσει. "Ένιωσα ένα είδος προστασίας του Man Ray. Δεν ήθελα να έρθω και να προχωρήσω με την επόμενη έκδοση αυτού ", μου είπε πρόσφατα.
Έξι μήνες αργότερα, η Fay ήταν άνετη στο νέο της σπίτι - τόσο πολύ, λέει ο Wegman, ότι μια μέρα του «είπε», με τον τρόπο που τα σκυλιά λένε πράγματα στους ανθρώπους που τους άφηναν να κοιμηθούν στα κρεβάτια τους, ότι ήταν έτοιμος να πάω στη δουλειά. Όπως υπενθυμίζει ο Wegman, το βασικό μήνυμα ήταν: "Δεν ήρθα από το Τενεσί στη Νέα Υόρκη για να βρεθώ στο στούντιό σας." Σύντομα ο σκύλος και ο άνδρας κατευθύνθηκαν στο Cambridge της Μασαχουσέτης, όπου σκόπευε να την φωτογραφήσει με την ίδια κάμερα Polaroid 20x24 που είχε χρησιμοποιήσει για να κάνει πολλές από τις εικόνες του Ray Man.
Ως νεαρός σκύλος, ο Fay ήταν πιο ευτυχισμένος όταν αντιμετώπισε μια πρόκληση, λέει ο Wegman. "Μου άρεσαν τα πράγματα να είναι δύσκολα. Απλά να καθίσετε εκεί και να μείνετε δεν ήταν ενδιαφέρον γι 'αυτήν. Τους άρεσε να κάνει πράγματα που προκάλεσαν ένα είδος δέος στους θεατές που την παρακολούθησαν να τους κάνουν. "Νόμιζε ότι τα πατίνια με ρόδες θα γεμίσουν τον λογαριασμό. Ο Reuter έχει μια ελαφρώς διαφορετική μνήμη: "Είχαμε μια ντουλάπα αποθήκευσης στο στούντιο και έκρυψε εκεί πολλά." Μόλις τοποθετήθηκε στα πατίνια, θυμάται ο Wegman, πήρε μόνο δύο ή τρεις βολές πριν είδαν κάτι που τους άρεσε. Ο Fay Ray έφερε μια ενέργεια στην εικόνα που ήταν εντελώς διαφορετική από αυτή του Man Ray, λέει. "Ο άνθρωπος Ray πλήρωσε το αεροπλάνο της εικόνας με έναν πολύ στερεό τρόπο και ο Fay το τύλιγαν σε αυτό." Και ενώ ο Man Ray "ήταν ένα μεγαλύτερο και πιο στατικό σκυλί που προβάλλει ένα είδος stoic, Everyman πράγμα ... τα μάτια του φαινόταν να φέρτε ηλεκτρικό ρεύμα στην εικόνα. "
Ο Wegman επιμένει ότι δεν είναι ένας από εκείνους τους ανθρώπους που «είναι τόσο σκυλάθικοι, ό, τι κάνουν είναι κάτι σαν σκυλί». Ξέρετε ότι τα σκυλιά δεν είναι σαν τους ανθρώπους, λέει, «όταν γλείφουν την πίτσα που έχει κάποιος τρέχουν με το αυτοκίνητό τους. "Ο Wegman κάνει ανθρωπομορφισμό στα ζώα στο έργο του, αλλά γίνεται με σκοπό. Οι Weimaraners περιγράφονται συχνά ως έχοντες μια "αριστοκρατική" συμπεριφορά (όπως τα μοντέλα μόδας, ο Wegman έχει σημειώσει, έχουν ένα "δροσερό, κενό" βλέμμα), καθιστώντας τα τέλεια φύλλα για την ξηρή σάτιρα του καλλιτέχνη. Στις φωτογραφίες του, τρυπώνει αυτό το βασιλικό ρουλεμάν, περικλείοντας τα ζώα με παράλογα αντικείμενα από την καθημερινή ανθρώπινη ζωή. "Ένας ευγενής χαρακτήρας μειώνεται από την πληρότητα, ένα αξιοπρεπές όνομα που υποβαθμίζεται από την ανάξια φιλοδοξία", γράφει ο κριτικός τέχνης Mark Stevens σε περιοδικό περιοδικών της Νέας Υόρκης για την Έκθεση Wegman του 2006 "Funney / Strange." Το αστείο είναι για εμάς και για τις δικές μας ταλαντούμενες ανθρώπινες φιλοδοξίες, φυσικά, και όχι τα σκυλιά. Αλλά το τρώμε σαν τα σκυλιά να τρώνε οδική πίτσα.
Ο Wegman, 67 ετών, έχει γίνει πολιτιστικό και εμπορικό juggernaut του οποίου το έργο έχει παρουσιαστεί τόσο στο Smithsonian American Art Museum όσο και στο Saturday Night Live . Έχει επίσης μια γραμμή ύφασμα Weimaraner-μοτίβο, παζλ παζλ που χαρακτηρίζει εικόνες Weimaraner, συμπεριλαμβανομένου Roller Rover, και περισσότερα από 20 βιβλία των φωτογραφιών Weimaraner. "Νομίζω ότι οι καλλιτέχνες που ήρθαν από τη δεκαετία του 1960 ήθελαν να βρουν άλλους χώρους εκτός από γκαλερί και μουσεία", λέει. "Για διάφορους λόγους? θα μπορούσε να ήταν μαρξισμός, θα μπορούσε να είναι εμπόριο, δεν ξέρω ». Το έργο του Wegman συνεχίζεται με ένα Weimaraner που ονομάζεται Penny, η οποία είναι η κόρη του Bobbin, ο οποίος είναι ο γιος του Chip, ο οποίος ήταν ο γιος του Batty, ο οποίος ήταν ο γιος του Fay Ray, ο οποίος πέθανε το 1995 μετά από μια πλήρη ζωή που εξυπηρετεί τις απαιτήσεις της τέχνης και του εμπορίου.
Ο David Schonauer, πρώην αρχισυντάκτης της American Photo, έχει γράψει για πολλά περιοδικά.
