Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν στην πλάτη του για 20 μήνες, ξεκουράζοντας με σιγουριά, κοιμόταν στα ρούχα του για να εξοικονομήσει χρόνο. Όταν τελείωσε, όμως, το φθινόπωρο του 1512, το αριστούργημα που άφησε πίσω στο ανώτατο όριο του Παρεκκλησίου της Σιξτίνης στη Ρώμη θα άφηνε τον κόσμο για πάντα αλλοιωμένο.
Γεννημένος το 1475 σε μια φτωχή αλλά αριστοκρατική οικογένεια στο Caprese, μια πλαγιά δίπλα στη Φλωρεντία, ο Michelangelo Buonarroti μεγάλωσε με μια έμφυτη αίσθηση υπερηφάνειας, η οποία με τη γήρανσή του θα τροφοδοτούσε το πτητικό ταμπεραμέντο του. Όταν απέτυχε να υπερηφανεύεται για το σχολείο, ο πατέρας του τον κατόρθωσε να τον καταλάβει στον Domenico Ghirlandaio, φρεντιανό φρεσκότο. Από το ξεκίνημα, ο 13χρονος Μιχαήλ Άγγελος κατόρθωσε να ενοχλήσει τους μαθητές του, έναν τόσο κακό που το αγόρι τον έσφιξε στο πρόσωπο, σπάζοντας τη μύτη του. Αλλά στο εργαστήρι του Ghirlandaio, ο Μιχαήλ Άγγελος έμαθε να ζωγραφίζει. με αυτόν τον τρόπο, έριξε την προσοχή της ιστορικής οικογένειας των Μεδίτσων της Φλωρεντίας, της οποίας ο πλούτος και η πολιτική στάση σύντομα θα έβαζαν τον Μιχαήλ Άγγελο στον χάρτη ως καλλιτέχνης και, το 1496, θα ταξινομούν τη διαδρομή του νότου προς τη Ρώμη.
"Είναι σχεδόν σαν ο Μιχαήλ Άγγελος να πηγαίνει από μηδέν σε 65 μίλια την ώρα σε ένα δευτερόλεπτο ή δύο", λέει ο William Wallace, καθηγητής ιστορίας τέχνης στο Πανεπιστήμιο της Ουάσινγκτον στο Saint Louis. "Ήταν 21 όταν έφτασε στη Ρώμη, και δεν είχε καταφέρει πολλά ακόμη. Πήγε από σχετικά μικρά έργα για να δημιουργήσει ξαφνικά τη Pietà . "
Ήταν η Ρώμη Pietà (1499), ένα γλυπτό της Παναγίας που περιβάλλει το σώμα του γιου της Ιησού στην αγκαλιά της και το επόμενο δημιουργό της καλλιτέχνιδας στη Φλωρεντία, το ύψος των περίπου 17 ποδιών του David (1504) που κέρδισε Ο Μιχαήλ Άγγελος το σεβασμό του μεγαλύτερου προστάτη τέχνης της εποχής του: ο Πάπας Ιούλιος Β '. Η δεκαετής συνεργασία μεταξύ των δύο ανδρών ήταν τόσο συνάντηση των μυαλών όσο και συνεχής πόλεμος των εγωίων και θα είχε ως αποτέλεσμα μερικά από τα μεγαλύτερα έργα τέχνης και αρχιτεκτονικής της Ιταλικής Αναγέννησης, μεταξύ των οποίων και το παρεκκλήσι της Σιστίνας.
"Ο Πάπας Ιούλιος είχε, κατά κάποιο τρόπο, ένα ακόμα μεγαλύτερο όραμα - να βάλει πίσω τον ορθόδοξο παπικό. Ο Michelangelo είχε τη φιλοδοξία να είναι ο μεγαλύτερος καλλιτέχνης στον κόσμο ", λέει ο Wallace. "Και οι δύο ήταν κάπως μεγαλομανιακοί χαρακτήρες. Αλλά νομίζω ότι [η σχέση] ήταν επίσης βαθιά σεβασμό. "
Ο Ιούλιος Β πέθανε το 1513 και το 1515 ο Μιχαήλ Άγγελος επέστρεψε στη Φλωρεντία για σχεδόν δύο δεκαετίες. Όταν επέστρεψε στη Ρώμη το 1534, ο αναγεννησιακός άνθρωπος είχε απομακρυνθεί σε μεγάλο βαθμό από τη ζωγραφική και τη γλυπτική που είχε ορίσει την πρώιμη καριέρα του, αντί να γεμίσει τις μέρες του με ποίηση και αρχιτεκτονική. Ο Μιχαήλ Άγγελος θεωρούσε τη δουλειά του στον τρούλο της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου, που κυριάρχησε στο χρόνο του που ξεκίνησε το 1546, ως η μεγαλύτερη κληρονομιά του. το έργο, πίστευε, θα του έδινε τελικά τη σωτηρία στον ουρανό.
Ο Michelangelo Buonarroti πέθανε στη Ρώμη μετά από μια σύντομη ασθένεια το 1564, λίγες μόνο εβδομάδες πριν από τα 89α γενέθλιά του. Όταν ένας φίλος αμφισβήτησε γιατί δεν παντρεύτηκε ποτέ, η απάντηση του Μιχαήλ Άγγελος ήταν απλή: «Έχω πάρα πολλή γυναίκα σε αυτή την τέχνη που με έπληξε πάντα και τα έργα που θα αφήσω πίσω μου θα είναι τα παιδιά μου και ακόμα κι αν δεν είναι τίποτα, θα ζήσουν για μεγάλο χρονικό διάστημα. "
Η Βασιλική του Αγίου Πέτρου: Ρώμη Pietà και Dome
Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν μόλις 24 ετών όταν του ανατέθηκε να δημιουργήσει τη Ρώμη Πιέτα ή "κρίμα." Αποκαλύφθηκε κατά τη διάρκεια του Ιωβηλαίου του Αγίου Πέτρου το 1500, ήταν ένα από τα τρία γλυπτά της Πιετίας που ο καλλιτέχνης δημιούργησε κατά τη διάρκεια της ζωής του. Όταν ρωτήθηκε γιατί επέλεξε να απεικονίσει τη Μαρία ως νεαρή γυναίκα, ο Μιχαήλ Άγγελος απάντησε: «Οι γυναίκες που είναι καθαροί στην ψυχή και στο σώμα δεν γερνούν ποτέ». Ο θρύλος λέει ότι όταν ο Μιχαήλ Άγγελος ακούσει τους θαυμαστές του αγάλματος που το αποδίδουν σε έναν άλλο καλλιτέχνη αποφάσισε γράψτε το όνομά του στο φύλλο της Παναγίας. Φαίνεται ότι το εξέφρασε τη λύπη του, αφού ποτέ δεν υπέγραψε άλλη μια δουλειά.
Σαράντα επτά χρόνια αργότερα, γεμάτος πέτρες στα νεφρά, ο Μιχαήλ Άγγελος έβαλε και πάλι τις θέες του στον Άγιο Πέτρο, αυτή τη φορά ως κύριος αρχιτέκτονας του θόλου της βασιλικής. Οι επισκέπτες του Αγίου Πέτρου μπορούν να ανέβουν τα 320 βήματα (ή να πάρουν το ασανσέρ) στην κορυφή του τρούλου, με θέα στο Πάνθεον και την Πόλη του Βατικανού.
Ο Michelangelo Buonarroti (πάνω, αριστερά) μετακόμισε από την Caprese στη Ρώμη όταν ήταν 21 ετών. Σε ηλικία 24 ετών του ζητήθηκε να δημιουργήσει τη Ρώμη Pietà, που βρίσκεται στη Βασιλική του Αγίου Πέτρου (πάνω, δεξιά). (Wikimedia Commons & © Ocean / Corbis) 
Ο Μιχαήλ Άγγελος σχεδίασε τον τάφο του Πάπα Ιούλιον ΙΙ, αρχικά προοριζόμενο για τη Βασιλική του Αγίου Πέτρου, αλλά αργότερα μετατέθηκε στην εκκλησία του San Pietro στο Vincoli, που παρουσιάζεται εδώ. (Flickr user serguei_2k) 
Το 1561 ο καλλιτέχνης προσλήφθηκε για να μετατρέψει την αίθουσα του λουτρού του Διοκλητιανού στο Santa Maria Deli Angeli e die Martiri, μια εκκλησία που ονομάστηκε για την Παναγία. Το επίκεντρο του ήταν ο κεντρικός διάδρομος και οι οκτώ στήλες γρανίτη του. (Χρήστης του Flickr sgatto) 
Το αριστούργημα των 12.000 τετραγωνικών ποδιών του Μιχαήλ Άγγελο στην οροφή του παρεκκλησίου της Σιστίνας απεικονίζει 343 ανθρώπινες μορφές και εννέα ιστορίες από το Βιβλίο της Γένεσης. (Χρήστης του Flickr jscoke) 
Η Ρώμη Pietà, που βρίσκεται στο St. Peter's, απεικονίζει την Παναγία ως νεαρή γυναίκα. Το κομμάτι είναι το μόνο που υπογράφει ποτέ ο Μιχαήλ Άγγελος. Το όνομά του βρίσκεται στο φύλλο της Μαρίας. (Wikimedia Commons) 
Αργά στη ζωή, ο Μιχαήλ Άγγελος έγινε ο αρχιτέκτονας του τρούλου στη Βασιλική του Αγίου Πέτρου. (Χρήστης του Flickr johnmaschak) 
Τα σχέδια του Μιχαήλ Άγγελο για την Piazza del Campidoglio πραγματοποιήθηκαν μετά το θάνατό του το 1564. Ο Benito Mussolini πρόσθεσε το τελικό στοιχείο του καλλιτέχνη, ένα πρότυπο αστέρι στο πεζοδρόμιο, το 1940. (Wikimedia Commons) 
Το γλυπτό του Μιχαήλ Άγγελος, ο Μωυσής, είναι ο σαφής κλέφτης σκηνής στο Σαν Πιετρό στο Βίνκολι. (Flickr user serguei_2k) San Pietro στο Vincoli
Ο Πάπας Ιούλιος Β 'στρατολόγησε τον Μιχαήλ Άγγελο να σχεδιάσει τον τάφο του στη Βασιλική του Αγίου Πέτρου το 1505, αλλά το έργο θα συνεχιστεί για σχεδόν 30 χρόνια. Παρόλο που η δομή υποτίθεται ότι περιλαμβάνει δεκάδες αγάλματα από τον καλλιτέχνη και περισσότερα από 90 φορτάμαξες από μάρμαρο, μετά τον θάνατο του Ιούλιου, ο Πάπας Λέον Χ - που χαιρέτισε από μια αντίπαλη οικογένεια - κράτησε τον Μιχαήλ Άγγελο απασχολημένο με άλλα σχέδια. Μόνο τρία αγάλματα συμπεριλήφθηκαν στο τελικό προϊόν, το οποίο μεταφέρθηκε στην πιο μικρή εκκλησία του San Pietro στο Vincoli. Ανάμεσά τους, η απόδοση του Μωυσή από τον καλλιτέχνη είναι ο σαφής κλέφτης της σκηνής. Με την αγωνία του για το δράμα, ο Μιχαήλ Άγγελος αναφερόταν στον Σαν Πιερό ως «την τραγωδία στον τάφο», αφού είχε «χάσει τη νεολαία» του στη δημιουργία του.
Το παρεκκλήσι της Σιτιστή , το Βατικανό
Ο Μιχαήλ Άγγελος θεωρούσε τον εαυτό του πρώτιστο γλύπτη, όχι ζωγράφο, και όταν ο Ιούλιος τον ζήτησε να διακοσμήσει το ανώτατο όριο του Παρεκκλησίου της Σιξτίν το Μάιο του 1508 - να τον αποκόψει από το έργο του στον τάφο του Πάπα - ο καλλιτέχνης δεν ήταν ευχαριστημένος. Μια μολυσματική μούχλα απειλούσε ένα μέρος της δουλειάς και ο Μιχαήλ Άγγελος πίεσε το πλεονέκτημά του, λέγοντας στον Ιούλιο: «Είπα ήδη την αγιότητά σας ότι η ζωγραφική δεν είναι η δουλειά μου. αυτό που έκανα είναι χαλασμένο. αν δεν το πιστεύετε, στείλτε και δείτε. "Το ζήτημα τελικά επιλύθηκε. Ο Μιχαήλ Άγγελος επέστρεψε για να δουλέψει στις 343 ανθρώπινες μορφές και εννέα ιστορίες από το Βιβλίο της Γένεσης που τελικά θα περιλάμβανε το αριστούργημα των 12.000 τετραγωνικών ποδών.
Ο Μιχαήλ Άγγελος συχνά κλειδούσε τα κέρατα με τον Πάπα για τα χρήματα και μερικές φορές τον αναφερόταν ως "η Μέδουσα μου", ενώ ο Ιούλιος, τουλάχιστον σε μια περίπτωση, φέρεται να απειλεί να χτυπήσει ή να πετάξει τον καλλιτέχνη από το ικρίωμα του Παρεκκλήσι Σιστίνα, εργασία πιο γρήγορα. Αυτή η κατάχρηση στην άκρη, η ζωγραφική έληξε τελικά τον καλλιτέχνη, ο οποίος υπέστη τραυματισμό στο πόδι όταν έπεσε από το σκαλωσιά και μερική τύφλωση - αποτέλεσμα να κοιτάζει ψηλά προς τα πάνω στην οροφή για τόσο πολύ καιρό που τον ανάγκασαν να διαβάζει γράμματα αυξάνοντας όπλα πάνω από το κεφάλι του. Το 1536 ο Μιχαήλ Άγγελος κλήθηκε πίσω στο παρεκκλήσι για να ζωγραφίσει την τελευταία κρίση πάνω από το βωμό, αυτή τη φορά για τον Πάπα Παύλο ΙΙΙ.
Piazza del Campidoglio
Το Campidoglio, ή ο λόφος του Καπιτωλίου, είναι ένας από τους επτά λόφους που ιδρύθηκε η Ρώμη και έχει διαδραματίσει κεντρικό ρόλο στην κυβέρνηση της πόλης για περισσότερα από 2.000 χρόνια. Το 1538, όταν ο Μιχαήλ Άγγελος κλήθηκε να βάλει ένα νέο πρόσωπο στην αρχαία περιοχή, η εργασία ήταν μεγάλη: είχε χρησιμοποιηθεί ως έδρα για τις ρωμαϊκές συντεχνίες κατά τη διάρκεια του Μεσαίωνα και απαιτούσε μια σημαντική αναθεώρηση. Ο καλλιτέχνης θέλησε να εργαστεί στην κεντρική πλατεία, αναμορφώνοντάς την ως ωοειδές για να δημιουργήσει συμμετρία. προσθέτοντας μια τρίτη δομή, το Palazzo Nuovo. και αναδημιουργία της βάσης του αγάλματος του Μάρκου Αυρήλιου του 2ου αιώνα μ.Χ. (που από τότε μεταφέρθηκε στα Μουσεία του Καπιτωλίου, σε κοντινή απόσταση). Παρόλο που η πλατεία δεν τελείωσε κατά τη διάρκεια του θανάτου του Μιχαήλ Αγγέλου, ολοκληρώθηκε σε διάφορα στάδια κατά τα επόμενα 100 χρόνια χρησιμοποιώντας τα σχέδια του καλλιτέχνη. Το 1940, ο Benito Mussolini εγκατέστησε το τελικό στοιχείο, το λαμπρό μοτίβο του Μιχαήλ Άγγελος στο πεζοδρόμιο.
Santa Maria degli Angeli e dei Martiri
Ως ανθρωπιστής, ο Μιχαήλ Άγγελος πίστευε στη διατήρηση των αρχαίων ερειπίων της Ρώμης. Ήταν ένα έργο που πήρε στην καρδιά το 1561, όταν ο καλλιτέχνης προσλήφθηκε για να μετατρέψει την τεράστια αίθουσα λουτρών του Διοκλητιανού, που χτίστηκε το 300 μ.Χ., σε μια εκκλησία ονομαζόμενη για την Παναγία. Κατά ειρωνικό τρόπο, η νέα μοίρα της εγκατάστασης έρχεται σε αντίθεση με τα αρχικά της μέσα κατασκευής, τα οποία λέγεται ότι απαιτούσαν την καταναγκαστική εργασία (και συχνό θάνατο) 40.000 χριστιανών σκλάβων. Η αποστολή του καλλιτέχνη επικεντρώθηκε στον κεντρικό διάδρομο της αίθουσας λουτρών, το Terme di Diocleziano, με τις οκτώ κόκκινες γρανιτοειδείς στήλες που εξακολουθούν να παραμένουν σήμερα. Αν και ο Μιχαήλ Άγγελος πέθανε πριν τελειώσει η εκκλησία, ο μαθητής του, Jacopo Lo Duca, είδε το έργο μέχρι την ολοκλήρωσή του.
