Πριν από μερικά χρόνια, κάποια ψηφιακή νοικοκυριό του 21ου αιώνα βοήθησε την Karen Daly να λύσει ένα από τα μυστήρια του 20ού αιώνα πίσω από μια ζωγραφική του 17ου αιώνα.
Από αυτή την ιστορία
Smithsonian Provenance Research Initiative Ίδρυμα Πρωστικής Πολιτιστικής Κληρονομιάςσχετικό περιεχόμενο
- Γιατί είναι τόσο δύσκολο να βρεις τους αρχικούς ιδιοκτήτες της τέχνης των ναζιστών
Ο Daly, ο γραμματέας για τις εκθέσεις και ο συντονιστής της έρευνας προέλευσης στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Βιρτζίνια στο Ρίτσμοντ, ξεκινούσε μέσω αρχείων δεδομένων, καθώς ο VMFA προετοίμαζε να ξεκινήσει μια νέα ιστοσελίδα, η οποία θα περιλάμβανε ένα νέο σύστημα διαχείρισης μουσικών αρχείων και βάσεων δεδομένων .
Έχει αναθεωρήσει τα έγγραφα για αντικείμενα της μόνιμης συλλογής του μουσείου και ενδιαφέρθηκε από αυτό που βρήκε για το Battle on a Bridge, το οποίο συμπληρώθηκε από τον Claude Lorrain (γεννημένος Claude Gelée) το 1655. Η ζωγραφική απεικονίζει μια ειδυλλιακή σκηνή ενός ποιμένα, της οικογένειάς του και σμήνος σε κίνηση, με τους στρατιώτες να αγωνίζονται και να πέφτουν από μια γέφυρα κοντά και που μοιάζουν με πολεμικά πλοία στο παρασκήνιο.
Το VMFA αγόρασε Μάχη σε Γέφυρα το 1960 γνωρίζοντας λίγο το παρελθόν του: Τα χαρτιά έδειξαν ότι η ζωγραφική είχε κατασχεθεί από Ναζί κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και στη συνέχεια επέστρεψε στη Γαλλία μετά τον πόλεμο. Τα ονόματα και οι θέσεις στα έγγραφα οδήγησαν σε τόσα ερωτήματα που απάντησαν: Πώς τελείωσε η ζωγραφική στα χέρια του εχθρού; Πόσο μακριά έφτασε πριν πάει στο σπίτι; Και πριν από τον πόλεμο, από πού προήλθε;
Μόνο τα τελευταία πέντε χρόνια έχουν μοιραστεί οι διαδικτυακοί πόροι που είναι διαθέσιμοι για να βοηθήσουν τους ερευνητές της τέχνης να βρουν τα κομμάτια που λείπουν από το παζλ προέλευσης. Για να διευκολυνθεί η παρακολούθηση της ιστορίας των έργων τέχνης στις ΗΠΑ και στη Γερμανία, η Smithsonian Provenance Research Initiative και το Ίδρυμα Πρωστικής Πολιτιστικής Κληρονομιάς δημιούργησαν το Γερμανικό / Αμερικανικό Πρόγραμμα Ανταλλαγής Έρευνας για Επαγγελματίες Μουσείων (PREP). Επιμελητές, ιστορικοί, διευθυντές συλλογών, νομικοί εμπειρογνώμονες και τεχνολόγοι συναντήθηκαν τον περασμένο Σεπτέμβριο στο Βερολίνο για μια σειρά συζητήσεων και επιτόπιων εργαστηρίων στα μουσεία, τα αρχεία και τις γκαλερί του Βερολίνου. Αυτό το έτος οι συζητήσεις λαμβάνουν χώρα στο Getty Research Institute στο Λος Άντζελες.
Η Κάρεν Ντάλι ξεγέλασε τις λεπτομέρειες για το πού πραγματοποιήθηκε το βράδυ του Παγκοσμίου Πολέμου η ζωγραφική Μάχη σε μια Γέφυρα από τον Claude Lorrain. (© Μουσείο Καλών Τεχνών Βιρτζίνια) Ο Daly συμμετείχε στην πρώτη συνάντηση PREP στη Νέα Υόρκη τον Φεβρουάριο και θα παραστεί στη συνάντηση του Βερολίνου. Από τότε που βρήκε μια ένδειξη για τη μάχη στη γέφυρα σε μια γερμανική ιστοσελίδα, ήταν πρόθυμη να μοιραστεί αυτό που έμαθε για το παρελθόν της ζωγραφικής. Αυτή η ένδειξη - ένας αριθμός - την οδήγησε σε έναν άνθρωπο στους αποκλειστικούς και σκιώδεις πολιτιστικούς κύκλους της ναζιστικής Γερμανίας.
"Ο Karl Haberstock συμμετείχε στη λήψη του πίνακα, " λέει ο Daly. «Ήταν ο έμπορος τέχνης του Χίτλερ». Ο Haberstock ήταν υπεύθυνος για τον προσδιορισμό του ποιημένου έργου τέχνης που μπορούσε να πουλήσει για τη χρηματοδότηση της κυβέρνησης. Αυτά περιλάμβαναν περίπου 16.000 αντικείμενα "εκφυλισμένης τέχνης" που αφαιρέθηκαν από τα γερμανικά μουσεία μεταξύ 1933 και 1938, η τέχνη που κατασχέθηκε σε πρόσφατα προσαρτημένη Αυστρία και Πολωνία και η τέχνη από τις "αρτυνοποιημένες" επιχειρήσεις.
Αρχίζοντας το 1938, οι Ισραηλινοί ισχυροί ένοπλοι εβραϊκοί ιδιοκτήτες και ιδιοκτήτες επιχειρήσεων για να πουλήσουν τα περιουσιακά τους στοιχεία, συμπεριλαμβανομένων των έργων τέχνης και των γκαλερί τέχνης, σε μη-Εβραίους, σύμφωνα με την πολιτική "Αριάνωση". Ορισμένοι εβραϊκοί συλλέκτες πώλησαν τις εκμεταλλεύσεις τους για να χρηματοδοτήσουν τη διαφυγή τους από τη Γερμανία. Οι αντιπρόσωποι με αμφισβητήσιμες επιφυλάξεις, όπως ο Haberstock, μπήκαν στην αγορά της τέχνης για να επωφεληθούν από τις οικογένειες που έφυγαν και τους συμμάχους των ναζί που παρέμειναν.
Με ένα δίκτυο Γερμανών αντιπροσώπων και Γάλλων συνεργατών, ο Haberstock λεηλάτησε την τέχνη από τη Γαλλία, την Ολλανδία, το Βέλγιο, την Ελβετία και την Ιταλία. Πήρε Μάχη σε Γέφυρα από τη γκαλερί Wildenstein & Cie στο Παρίσι τον Ιούνιο του 1941. Το VMFA γνώριζε ότι η ζωγραφική είχε επιστραφεί στην οικογένεια Wildenstein κάποια στιγμή μετά τον πόλεμο, οπότε η Daly ελπίζει ότι ο αριθμός που είδε σε αυτή τη γερμανική ιστοσελίδα θα μπορούσε να βοηθήσει στο χρονοδιάγραμμα της ζωγραφικής.
Στο πίσω μέρος της ζωγραφικής, ο Daly βρήκε την ένδειξη - έναν αριθμό που συνέδεσε το έργο τέχνης με μια απογραφή που οι Ναζί συνέχισαν να δημιουργούν το "Führermuseum", το μνημείο του Χίτλερ στον άρια του Αγώνα. (© Μουσείο Καλών Τεχνών Βιρτζίνια) "Αυτός είναι ένας πίνακας που είναι συχνά στις γκαλερί μας, οπότε έπρεπε να το κάνω εκτός λειτουργίας" για να δω αν ο αριθμός εμφανίστηκε στο πίσω μέρος της ζωγραφικής. Ο Ντάλι βρήκε αυτό που έψαχνε: Ετικέτα Linz 2207. Ο αριθμός αυτός σήμανε ότι «αυτή η ζωγραφική ήταν μέρος του καταλόγου που οι Ναζί διατηρούσαν τα αντικείμενα για το μουσείο» - η "συλλογή Linz" της τέχνης για το "Führermuseum, "Το μνημείο του Χίτλερ στον αγώνα των Άριων.
Σχεδιασμένος για την πατρίδα του παιδικής ηλικίας του Λιντς της Αυστρίας, ο Χίτλερ οραματίστηκε μια πολιτιστική περιοχή που θα βοηθούσε τον Λιντς να αναπτυχθεί πολιτιστικά αντίπαλος της Βιέννης. Το Führermuseum θα καθόταν στην καρδιά της περιοχής, γεμάτο με έργα τέχνης που γιορτάζουν τέτοιες "γερμανικές αρετές" όπως η βιομηχανία και η αυτοθυσία.
Αφού ο Haberstock πρόσθεσε τη μάχη στη γέφυρα στην αυξανόμενη συλλογή Linz, το ίχνος της ζωγραφικής πήγε κρύο για τέσσερα χρόνια. Πού ακριβώς πήγε;
Κατά τους τελευταίους μήνες του πολέμου στην Ευρώπη, ένας baron και συνεργάτης της ναζιστικής τέχνης, κάλεσε τον Haberstock να κρυφτεί στο κάστρο του στο βόρειο βαυαρικό χωριό Aschbach. Λίγους μήνες αργότερα, την άνοιξη του 1945, τα συμμαχικά στρατεύματα βρήκαν Haberstock, έναν άλλο συνάδελφο και τις αντίστοιχες συλλογές τους στο κάστρο. Ο Haberstock τέθηκε υπό κράτηση και τα έργα που είχε μαζί του κατασχέθηκαν.
Εν τω μεταξύ, οι Ναζί είχαν αποκρύψει το μεγαλύτερο μέρος της συλλογής Linz, συμπεριλαμβανομένης της μάχης σε μια γέφυρα, σε ένα ορυχείο άλατος στο Altaussee, στις αυστριακές Άλπεις. Οι «Άνθρωποι μνημείων» (και γυναίκες) των συμμάχων μετακόμισαν χιλιάδες έργα από το ορυχείο σε ένα σημείο συλλογής στο Μόναχο και η μάχη σε μια γέφυρα επιστράφηκε στη Γαλλία το 1946.
Επιμελητές, ιστορικοί, διευθυντές συλλογών, νομικοί εμπειρογνώμονες και τεχνολόγοι θα συναντηθούν στις 24 και 29 Σεπτεμβρίου στο Βερολίνο για μια σειρά συζητήσεων και επιτόπιων εργαστηρίων στα μουσεία, τα αρχεία και τις γκαλερί του Βερολίνου. (SPK, Μουσείο και πόλη) "Έχουμε έγγραφα που ανακτήθηκαν από τους Συμμάχους" πριν το αγόρασε η VMFA, λέει ο Daly, "αλλά ποτέ πήγε στο Βερολίνο; Είναι συναρπαστικό να επιβεβαιώσετε κάποιες από τις τοποθεσίες στο χάρτη, αν θέλετε, από όπου ξέρουμε ότι πήγε. "(Δεδομένου ότι το Führermuseum δεν οικοδομήθηκε ποτέ, ο πίνακας πιθανότατα ξόδεψε πολύ λίγη ώρα στο Λιντς).
Η έρευνα της προέλευσης αυτής ή οποιασδήποτε άλλης ζωγραφικής θα ήταν αδύνατη χωρίς τη συνεργασία ειδικών στις ΗΠΑ και τη Γερμανία. Αυτό μπορεί να σημαίνει την ανταλλαγή βάσεων δεδομένων που μπορούν να αναζητηθούν ή ενημερώσεις σχετικά με νόμους που καλύπτουν την εισαγωγή και εξαγωγή πολιτιστικών αγαθών. Άλλες φορές, εμπειρογνώμονες και από τις δύο πλευρές του Ατλαντικού ανοίγουν κυριολεκτικά τις πόρτες και τα αρχεία τους στους επισκέπτες ερευνητές.
Στη Γερμανία, το ακαδημαϊκό και δημοφιλές ενδιαφέρον για την έρευνα προέλευσης του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου εξερράγη τα τελευταία δέκα χρόνια, λέει η Πέτρα Χειμώνας, επικεφαλής έρευνας προέλευσης και διευθυντής του Κεντρικού Αρχείου των Εθνικών Μουσείων στο Βερολίνο. Ωστόσο, σε αντίθεση με τον ρόλο του Daly σε πλήρη απασχόληση στο VMFA, τα γερμανικά μουσεία δεν μπορούν πάντοτε να βρουν τους ειδικούς που χρειάζονται για να κάνουν αυτό το έργο για το μακροπρόθεσμο.
«Δεν διαθέτουμε αρκετούς μόνιμους ή προερχόμενους ερευνητές σε μουσεία, έτσι προσλαμβάνουμε προσωπικό με μερική απασχόληση» για να εργαστούμε σε βραχυπρόθεσμα προγράμματα, λέει ο Χειμώνας. "Έχουμε ιστορικούς τέχνης που είναι λίγο νομαδικοί, πηγαίνοντας από το ένα μουσείο στο άλλο. Για τα μουσεία, δεν είναι τόσο καλό για τους ερευνητές να προχωρήσουν και να πάρουν τις γνώσεις τους μαζί τους. "
Ακόμη και για τα Αμερικανικά μουσεία με τα περισσότερα στελέχη, θα γίνει όλο και πιο δύσκολο να επιβραχυνθούν οι θεσμικές γνώσεις: Από τους διευθυντές σε 150 μουσεία τέχνης στις ΗΠΑ, πάνω από το ένα τρίτο είναι άνω των 60 ετών και προσεγγίζουν τη συνταξιοδότηση. Για να βοηθήσουν τα μουσεία να διατηρήσουν την έρευνα της προέλευσής τους από την ναζιστική εποχή σε συνεχή μεταρρύθμιση όσον αφορά τη στελέχωση και τις διοικητικές αλλαγές, η PREP επικεντρώνεται στην καθοδήγηση της επόμενης γενιάς επαγγελματιών μουσείων. Η PREP διερευνά το νέο λογισμικό και τις βελτιωμένες τεχνολογίες-σήμερα, τα συνδεδεμένα ανοιχτά δεδομένα είναι ο κύριος υποψήφιος-για να διευκολύνουν την ανταλλαγή πόρων και αποτελεσμάτων προέλευσης μεταξύ των ερευνητών, των ιδρυμάτων και του κοινού. Η ομάδα σχεδιάζει επίσης να δημοσιεύσει έναν ηλεκτρονικό οδηγό για τους πόρους προέλευσης γερμανικών και αμερικανικών πόλεων από την εποχή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου για να βελτιώσει την ταχύτητα και την ακρίβεια της έρευνας.
Αυτά τα σχέδια θα ενισχύσουν τη διαχείριση των μουσείων και θα βοηθήσουν στην εκπαίδευση του κοινού, λέει η Jane Milosch, διευθυντή της Πρωτοβουλίας Έρευνας της Smithsonian Provenance. "Τα αντικείμενα σε δημόσιες συλλογές ψηφιοποιούνται και διατίθενται στους ερευνητές. Από την άλλη πλευρά, τα αντικείμενα που είχαν ενδεχομένως λεηλατηθεί και βρίσκονται σήμερα σε ιδιωτικές συλλογές δεν δεσμεύονται από απαιτήσεις σχετικά με τη διαφάνεια που έχουν αναπτύξει οι επαγγελματικές μουσειακές οργανώσεις. Αυτά τα έργα συχνά εξαφανίζονται από την κοινή γνώμη και δεν είναι προσιτά στους ερευνητές. "
"Αναδεικνύοντας τις συχνά συναρπαστικές ιστορίες που αποκαλύπτει η έρευνα προέλευσης μπορεί να ενισχύσει την έκθεση αυτών των έργων τέχνης", λέει η Andrea Hull, συνεργάτης του προγράμματος για την πρωτοβουλία έρευνας Smithsonian Provenance Research Initiative. Η επανεξέταση των καταλόγων μουσείων και άλλων εγγράφων στο διαδίκτυο, σε σύγκριση με το ταξίδι σε αρχείο για να δούμε προσωπικά την τέχνη και τη γραφική εργασία, επιτρέπει στους ερευνητές στη Γερμανία και τις ΗΠΑ να κάνουν συνδέσεις ευρύτερα, γρήγορα και οικονομικά.
Τα ηλεκτρονικά δημόσια αρχεία μπορούν επίσης να αφήσουν έναν ερευνητή προέλευσης να γνωρίζει πότε πρέπει να περάσει τη σκυτάλη και να απομακρυνθεί από τα έγγραφα, ψηφιακά και αλλιώς.
"Υπάρχουν τόσα πολλά σημεία πληροφόρησης που μπορεί να σας οδηγήσουν σε μια κυνηγετική εκδίωξη ή σε μια τρύπα κουνελιών", λέει ο Daly. "Όπως και η απόδοση μιας ζωγραφικής ή ενός αντικειμένου με την πάροδο του χρόνου: Ο τίτλος αλλάζει πολλές φορές. Το έργο τέχνης αλλάζει φυσικά, όπως είναι ζωγραφισμένο πάνω ή περικοπεί.
"Πρέπει να ξέρετε πότε να τραβήξετε πίσω και είναι τόσο σημαντικό να καταγράψετε αυτές τις πληροφορίες και να τις μοιραστείτε έτσι ώστε κάποιος να μπορέσει να έρθει και να πάρει εκείνο το σημείο που ήμουν. Η εξάλειψη αυτών των ειδών μπορεί να πάρει λίγο χρόνο. "
Το 2018 και το 2019 θα πραγματοποιηθούν δύο συναντήσεις PREP για δύο εξαμηνιαίες συγκεντρώσεις στις ΗΠΑ και τη Γερμανία. Οι συνεργαζόμενες οργανώσεις που φιλοξενούν τις ανταλλαγές περιλαμβάνουν το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης στη Νέα Υόρκη, το Getty Research Institute στο Λος Άντζελες, τα κρατικά μουσεία της Δρέσδης και το Κεντρικό Ινστιτούτο Ιστορίας της Τέχνης στο Μόναχο.
