Ο Douglas Keister πέρασε τις τελευταίες δεκαετίες που ταξίδευαν στη χώρα για να φωτογραφήσουν θέματα όπως η αρχιτεκτονική, η λαϊκή τέχνη και τα νεκροταφεία. Με τα χρόνια, καθώς μετακόμισε από τη γενέτειρά του Lincoln, Nebraska, σε πολλές διαφορετικές πόλεις της Καλιφόρνιας, φρόντιζε γύρω από ένα βαρύ κουτί 280 αρνητικών αντικειμένων από γυαλί που είχε αγοράσει όταν ήταν 17 ετών από έναν φίλο που είχε τους βρήκε σε πώληση γκαράζ. "Σκέφτηκα, " Γιατί τα καταφέρνω αυτά τα πράγματα; "λέει.
Από αυτή την ιστορία
[×] ΚΛΕΙΣΤΕ
Οι φιλοξενούμενοι και οι επισκέπτες ντυμένοι για ένα πικ-νικ στην αυλή. (John Johnson / ευγενική παραχώρηση Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Ένας μουσικός, πιθανότατα ο Edward Shipman, έβαζε με το όργανο του. (John Johnson / ευγενική παραχώρηση Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Ο Mamie Griffin, που εργάστηκε ως μάγειρας, έθεσε μαζί με ένα από τα βιβλία της. (John Johnson / ευγενική παραχώρηση Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Ο John Johnson στάθηκε σε αυτοπροσωπογραφία - πιθανώς ένα πορτρέτο γάμου - με τη σύζυγό του, την Οδησσό. (John Johnson / ευγενική παραχώρηση Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Ο Τόμπι Τζέιμς και τα παιδιά του Μύρθια, Έντνα και Μαουρανίε. (John Johnson / ευγενική παραχώρηση Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Φωτογραφίες
σχετικό περιεχόμενο
- Λίνκολν, Νεμπράσκα: Αρχική στο λιμάνι
- Το Scurlock Studio: Εικόνα της Ευημερίας
Στη συνέχεια, το 1999, η μητέρα του Keister του έστειλε ένα άρθρο που είχε δει στο Lincoln Journal Star λέγοντας ότι οι ιστορικοί στο Λίνκολν είχαν ανακαλύψει μερικές δωδεκάδες γυάλινα αρνητικά που χαρακτήριζαν πορτρέτα του μικρού Αφροαμερικανικού πληθυσμού της πόλης από τη δεκαετία του 1910 και τη δεκαετία του '20, εποχή από την οποία επιβίωσαν λίγες άλλες φωτογραφίες. Ο Keister συνέκρινε τις εικόνες με τα αρνητικά του και «σκέφτηκα απλά, « Πω πω », λέει. "Το στυλ των φωτογραφιών, τα σκηνικά που χρησιμοποιούνται - τα έμοιαζαν ακριβώς τα ίδια." Σχεδόν τυχαία, συνειδητοποίησε, είχε συντηρήσει μια σπάνια ματιά στην καθημερινή ζωή μιας αφροαμερικανικής κοινότητας στις Μεγάλες Πεδιάδες.
Τώρα ο Keister, ο οποίος είναι 64 ετών και ζει στο Chico της Καλιφόρνιας, δίνει 60 εκτυπώσεις μεγάλης κλίμακας από τη συλλογή του για έκθεση σε μόνιμη κατοικία - το Εθνικό Μουσείο Αφροαμερικανικής Ιστορίας και Πολιτισμού, υπό κατασκευή και πρόκειται να ανοίξει στο Εθνικό Mall στο 2015. "Μιλάνε σε μια εποχή και ένα μέρος όπου οι Αφροαμερικανοί αντιμετωπίζονταν ως πολίτες δεύτερης κατηγορίας αλλά ζούσαν με αξιοπρέπεια", λέει ο επιμελητής Michèle Gates Moresi. "Μπορείτε να διαβάσετε γι 'αυτό και να ακούσετε τους ανθρώπους να μιλάνε γι' αυτό, αλλά να δείτε πραγματικά τις εικόνες είναι κάτι εντελώς διαφορετικό."
Προσδιορίζοντας ακριβώς ποιοι ήταν αυτοί οι άνθρωποι - και τι εξειδικευμένο χέρι πήρε τις φωτογραφίες τους - έλαβε σημαντική εργασία αστυνομίας. Αφού ο Keister διαβάσει το άρθρο του Journal Star, πήρε τα αρνητικά του πίσω στο Lincoln και τα έδειξε στον τοπικό ιστορικό Ed Zimmer, ο οποίος ήταν έκπληκτος για να δει πόσα υπήρχαν. Μαζί ξεκίνησαν να εντοπίζουν τον φωτογράφο μυστήριο. «Πήραμε κάποιες λανθασμένες στροφές», λέει ο Zimmer, αλλά η αναζήτησή τους οδήγησε σε έναν 94χρονο Λίνκολνι με την ονομασία Ruth Folley. "Πήγε και πήρε το κουτί των οικογενειακών φωτογραφιών της, και ένας από αυτούς ταιριάζει με τη δική μας, και μόλις είπε, " Λοιπόν, ο κ. Johnny Johnson πήρε όλα αυτά. "Η επιβεβαίωσή της επιβεβαιώθηκε όταν Zimmer εμφανίστηκε ένα vintage εκτύπωσης υπογραφή στη γωνία: John Johnson.
Μέσα από τα αρχεία απογραφής, ο Zimmer ανακάλυψε ότι ο Τζόνσον γεννήθηκε στο Λίνκολν το 1879 στον Harrison Johnson, έναν αποφυλακισμένο σκλάβο και βετεράνο του εμφυλίου πολέμου, και στη σύζυγό του, τη Μαργαρίτα. Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο και την σύντομη παρακολούθηση στο Πανεπιστήμιο της Νεμπράσκα (όπου έπαιξε ποδόσφαιρο), ο Johnson βρήκε την εργασία σε ένα από τα λίγα σφαίρα που ήταν ανοιχτά στους Αφροαμερικανούς εκείνη την εποχή: το χειρωνακτικό έργο. "Από το 1910 ως το 1925, πήρε μέχρι και 500 φωτογραφίες χρησιμοποιώντας μια ογκώδη κάμερα προβολής και μια σκόνη flash. Μερικοί φαίνεται να έχουν παραγγείλει πορτρέτα, ενώ άλλοι διαθέτουν συναδέλφους, οικογένεια και φίλους, ενώ άλλοι μεταφέρουν τα προσωπικά ενδιαφέροντα του Johnson - εργοτάξια και τοπική αρχιτεκτονική.
Καθώς εξέταζαν τα πορτρέτα, ο Keister και ο Zimmer άρχισαν να βλέπουν κάτι άλλο: μια άγνωστη ιστορία για το τι οι ιστορικοί αποκαλούν το νέο κίνημα του negro. Μετά τον Α 'Παγκόσμιο Πόλεμο, οι αφρικανοαμερικανοί συγγραφείς, μουσικοί, καλλιτέχνες και ακαδημαϊκοί σε ολόκληρη τη χώρα επιδίωξαν να προωθήσουν την εμπιστοσύνη, την αξιοπρέπεια και την αυτοεκδήλωση - ένα κίνημα που θα ανθούσε στην Αναγέννηση του Χάρλεμ. Τα πορτραίτα του Johnson, συνειδητοποίησαν, ήταν μέρος του ίδιου πνευματικού ρεύματος. Οι υποκείμενοι του ήταν τυπικά τοποθετημένοι και ντυμένοι με τον καλύτερο τρόπο και συχνά κρατούσαν βιβλία για να δείξουν ότι ήταν μορφωμένοι. "Μέχρι τότε, πολλές φωτογραφίες Αφρο-Αμερικανών έδειξαν την κατάσταση των φτωχών, " λέει ο Keister. "Αυτές οι φωτογραφίες είναι ανυψωτικές. Είναι αναβίωση. "
Ο Douglas Keister πέρασε τις τελευταίες δεκαετίες που ταξίδευαν στη χώρα για να φωτογραφήσουν θέματα όπως η αρχιτεκτονική, η λαϊκή τέχνη και τα νεκροταφεία. Με τα χρόνια, καθώς μετακόμισε από τη γενέτειρά του Lincoln, Nebraska, σε πολλές διαφορετικές πόλεις της Καλιφόρνιας, φρόντιζε γύρω από ένα βαρύ κουτί 280 αρνητικών αντικειμένων από γυαλί που είχε αγοράσει όταν ήταν 17 ετών από έναν φίλο που είχε τους βρήκε σε πώληση γκαράζ. "Σκέφτηκα, " Γιατί τα καταφέρνω αυτά τα πράγματα; "λέει.
Στη συνέχεια, το 1999, η μητέρα του Keister του έστειλε ένα άρθρο που είχε δει στο Lincoln Journal Star λέγοντας ότι οι ιστορικοί στο Λίνκολν είχαν ανακαλύψει μερικές δωδεκάδες γυάλινα αρνητικά που χαρακτήριζαν πορτρέτα του μικρού Αφροαμερικανικού πληθυσμού της πόλης από τη δεκαετία του 1910 και τη δεκαετία του '20, εποχή από την οποία επιβίωσαν λίγες άλλες φωτογραφίες. Ο Keister συνέκρινε τις εικόνες με τα αρνητικά του και «σκέφτηκα απλά, « Πω πω », λέει. "Το στυλ των φωτογραφιών, τα σκηνικά που χρησιμοποιούνται - τα έμοιαζαν ακριβώς τα ίδια." Σχεδόν τυχαία, συνειδητοποίησε, είχε συντηρήσει μια σπάνια ματιά στην καθημερινή ζωή μιας αφροαμερικανικής κοινότητας στις Μεγάλες Πεδιάδες.
Τώρα ο Keister, ο οποίος είναι 64 ετών και ζει στο Chico της Καλιφόρνιας, δίνει 60 εκτυπώσεις μεγάλης κλίμακας από τη συλλογή του για έκθεση σε μόνιμη κατοικία - το Εθνικό Μουσείο Αφροαμερικανικής Ιστορίας και Πολιτισμού, υπό κατασκευή και πρόκειται να ανοίξει στο Εθνικό Mall στο 2015. "Μιλάνε σε μια εποχή και ένα μέρος όπου οι Αφροαμερικανοί αντιμετωπίζονταν ως πολίτες δεύτερης κατηγορίας αλλά ζούσαν με αξιοπρέπεια", λέει ο επιμελητής Michèle Gates Moresi. "Μπορείτε να διαβάσετε γι 'αυτό και να ακούσετε τους ανθρώπους να μιλάνε γι' αυτό, αλλά να δείτε πραγματικά τις εικόνες είναι κάτι εντελώς διαφορετικό."
Προσδιορίζοντας ακριβώς ποιοι ήταν αυτοί οι άνθρωποι - και τι εξειδικευμένο χέρι πήρε τις φωτογραφίες τους - έλαβε σημαντική εργασία αστυνομίας. Αφού ο Keister διαβάσει το άρθρο του Journal Star, πήρε τα αρνητικά του πίσω στο Lincoln και τα έδειξε στον τοπικό ιστορικό Ed Zimmer, ο οποίος ήταν έκπληκτος για να δει πόσα υπήρχαν. Μαζί ξεκίνησαν να εντοπίζουν τον φωτογράφο μυστήριο. «Πήραμε κάποιες λανθασμένες στροφές», λέει ο Zimmer, αλλά η αναζήτησή τους οδήγησε σε έναν 94χρονο Λίνκολνι με την ονομασία Ruth Folley. "Πήγε και πήρε το κουτί των οικογενειακών φωτογραφιών της, και ένας από αυτούς ταιριάζει με τη δική μας, και μόλις είπε, " Λοιπόν, ο κ. Johnny Johnson πήρε όλα αυτά. "Η επιβεβαίωσή της επιβεβαιώθηκε όταν Zimmer εμφανίστηκε ένα vintage εκτύπωσης υπογραφή στη γωνία: John Johnson.
Μέσα από τα αρχεία απογραφής, ο Zimmer ανακάλυψε ότι ο Τζόνσον γεννήθηκε στο Λίνκολν το 1879 στον Harrison Johnson, έναν αποφυλακισμένο σκλάβο και βετεράνο του εμφυλίου πολέμου, και στη σύζυγό του, τη Μαργαρίτα. Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο και την σύντομη παρακολούθηση στο Πανεπιστήμιο της Νεμπράσκα (όπου έπαιξε ποδόσφαιρο), ο Johnson βρήκε την εργασία σε ένα από τα λίγα σφαίρα που ήταν ανοιχτά στους Αφροαμερικανούς εκείνη την εποχή: το χειρωνακτικό έργο. "Από το 1910 ως το 1925, πήρε μέχρι και 500 φωτογραφίες χρησιμοποιώντας μια ογκώδη κάμερα προβολής και μια σκόνη flash. Μερικοί φαίνεται να έχουν παραγγείλει πορτρέτα, ενώ άλλοι διαθέτουν συναδέλφους, οικογένεια και φίλους, ενώ άλλοι μεταφέρουν τα προσωπικά ενδιαφέροντα του Johnson - εργοτάξια και τοπική αρχιτεκτονική.
Καθώς εξέταζαν τα πορτρέτα, ο Keister και ο Zimmer άρχισαν να βλέπουν κάτι άλλο: μια άγνωστη ιστορία για το τι οι ιστορικοί αποκαλούν το νέο κίνημα του negro. Μετά τον Α 'Παγκόσμιο Πόλεμο, οι αφρικανοαμερικανοί συγγραφείς, μουσικοί, καλλιτέχνες και ακαδημαϊκοί σε ολόκληρη τη χώρα επιδίωξαν να προωθήσουν την εμπιστοσύνη, την αξιοπρέπεια και την αυτοεκδήλωση - ένα κίνημα που θα ανθούσε στην Αναγέννηση του Χάρλεμ. Τα πορτραίτα του Johnson, συνειδητοποίησαν, ήταν μέρος του ίδιου πνευματικού ρεύματος. Οι υποκείμενοι του ήταν τυπικά τοποθετημένοι και ντυμένοι με τον καλύτερο τρόπο και συχνά κρατούσαν βιβλία για να δείξουν ότι ήταν μορφωμένοι. "Μέχρι τότε, πολλές φωτογραφίες Αφρο-Αμερικανών έδειξαν την κατάσταση των φτωχών, " λέει ο Keister. "Αυτές οι φωτογραφίες είναι ανυψωτικές. Είναι αναβίωση. "
