Ο Norwood Viviano υπερηφανεύεται για την άψογη ακρίβεια στα γλυπτά του, τα οποία αντλούνται από τοπογραφικά και απογραφικά δεδομένα για τη δημιουργία μοντέλων πόλεων σε συγκεκριμένες περιόδους και διαχρονικά. Ωστόσο, θεωρεί τα δεδομένα αυτά ενδιαφέροντα όχι στην πρακτική τους χρήση (για παράδειγμα για τον ιστορικό ή τον ταξιδιώτη), αλλά στις βαθύτερες έρευνες που παρουσιάζει.
σχετικό περιεχόμενο
- Η CIA γιορτάζει την 75η επέτειο του τμήματος χαρτογράφησης της με τη διανομή αποχαρακτηρισμένων χαρτών
- Αυτό το παιχνίδι του μονοπωλίου γίνεται εξ ολοκλήρου από πηλό
- Οστά και αίμα παραμονεύουν μέσα σε αυτά τα εκπληκτικά έργα τέχνης
- Steven Young Lee Crafts Τέλεια ατελείωτη αγγειοπλαστική
"Ενδιαφέρομαι για ερωτήσεις όπως: Ποια ήταν η χρονική περίοδος αιχμής στην πόλη; Ποια είναι η δυναμική μεταξύ του κλάδου και της κοινότητας; Ποια είναι η ευθύνη της τοπικής βιομηχανίας για την κοινότητα; "λέει. "Αυτά είναι νοσταλγικά ερωτήματα."
Τα έργα τέχνης του, που αποτελούν μέρος της έρευνας για τη γλυπτική του Viviano κατά τη διάρκεια της τελευταίας δεκαετίας, είναι στο πλαίσιο της αναθεώρησης του 2016 Renwick Invitational, Visions and Revisions στη γκαλερί Renwick στην Ουάσινγκτον DC Η έκθεση συλλαμβάνει το ευρύ φάσμα τεχνικών που χρησιμοποιεί ο καλλιτέχνης τα χρόνια, όπως η χύτευση χαλκού, η σύντηξη του κλιβάνου και η εμφύσηση γυαλιού, για να δημιουργήσουν τους ειδικούς τύπους χαρτών που λένε περισσότερο απ 'όπου βρίσκεται το τοπικό εμπορικό κέντρο. Αντικατοπτρίζει επίσης το πώς η ταχέως μεταβαλλόμενη τεχνολογία του έδωσε νέα εργαλεία για να διερευνήσει παρόμοιες ερωτήσεις.
Για παράδειγμα, το έργο του " Ανασύνταξη του Μίτσιγκαν", το οποίο ξεκίνησε το 2009, είναι μια σειρά από πέντε γλυπτά και αντίστοιχες εκτυπώσεις που αντανακλούν τα μεταβαλλόμενα όρια και τους πληθυσμούς των πόλεων παραγωγής Plainwell και Detroit, Michigan. Το Viviano χρησιμοποίησε προγράμματα 3D λογισμικού για να ρίξει τα γλυπτά σε αλουμίνιο (υλικά που αναφέρθηκαν στη βιομηχανία αυτοκινήτων της Ντιτρόιτ, που ήταν μια φορά ανθεί). Ένα από τα κομμάτια της σειράς Πληθυσμός Shift του Ντιτρόιτ χρησιμοποιεί τους κυμαινόμενους αριθμούς του πληθυσμού και του μεγέθους της πόλης από την ίδρυση του Ντιτρόιτ το 1701 (όταν ο πληθυσμός είναι μηδέν). Η επέκταση μέχρι το 1980, όταν ο πληθυσμός της πόλης έφθασε στην κορυφή, στη συνέχεια, περιορίζοντας καθώς οι άνθρωποι μετακόμισαν στα προάστια και η αυτοκινητοβιομηχανία αντιμετώπισε μια ύφεση, το αποτέλεσμα είναι μια δομή που επεκτείνεται όπως αυτή ενός ασύμμετρου κόσμου ή περιστρεφόμενης κορυφής.
Norwood Viviano (ευγενική παραχώρηση του καλλιτέχνη) Επεξεργάστηκε στο έργο του για την ανασύνταξη του Μίτσιγκαν για να επικεντρωθεί σε 24 διαφορετικές πόλεις των ΗΠΑ για τη σειρά Πόλεις: Αναχώρηση και Απόκλιση, μετατρέποντας το καθένα σε ένα φουσκωτό γλυπτό από γυαλί που αντικατοπτρίζει την ανάπτυξη και την παρακμή των δύο δωδεκάδων τοποθεσιών.
Ομοίως, στις μεταλλευτικές βιομηχανίες, τις οποίες ξεκίνησε το 2013. Αντί να χρησιμοποιεί δεδομένα απογραφής, εφάρμοσε μια μέθοδο τοποθέτησης που ονομάζεται Lidar, η οποία χρησιμοποιεί σαρώνει με λέιζερ και μπορεί να παρέχει οπτικές γωνίες σε υψηλή ανάλυση της τοπογραφίας των πόλεων .
Εισήγαγε αυτές τις πληροφορίες σε λογισμικό σχεδιασμού με υπολογιστή, για να δημιουργήσει τρισδιάστατες εκτυπώσεις, οι οποίες στη συνέχεια μεταφέρθηκαν σε διαφανές γυαλί. Το αποτέλεσμα είναι έργα όπως το Exxon Baytown, το οποίο παρουσιάζει ένα γυάλινο μοντέλο του πετροχημικού συμπλέγματος του Χιούστον και την ανάπτυξη που έχει δει από την πρόσφατη επέκταση του ενεργειακού τομέα. Ενώ αυτή η σειρά ξεκίνησε με τρεις πόλεις (Χιούστον, Σιάτλ και Ντιτρόιτ), έχει επεκταθεί από τότε σε Σικάγο και Βοστώνη.
"Το Lidar γίνεται ένα πραγματικό εργαλείο τεκμηρίωσης", λέει οViviano. "Είναι ένα 3D στιγμιότυπο του τοπίου - τόσο πολλές πληροφορίες είναι ενσωματωμένες σε μια αεροφωτογραφία, ειδικά μια φωτογραφία πριν από 50 χρόνια."
Πιο πρόσφατη είναι η σειρά των « Πόλεις της Πόλης» της Viviano, η οποία επεκτείνει το σχέδιο διακόσμησης με εμφύσηση των πόλεων: αναχωρήσεις και απόκλιση σε 27 πόλεις σε όλο τον κόσμο. Ο αντίκτυπος των παγκόσμιων γεγονότων, όπως οι δύο παγκόσμιοι πόλεμοι, μπορεί να φανεί στα μοντέλα του Βερολίνου και της Αγίας Πετρούπολης, ενώ η άνοδος και η πτώση της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας αντικατοπτρίζεται σε εκείνη της Ρώμης.
"Πάντα σκέφτηκα την τεχνολογία ως εργαλείο, ένα μέσο για το τέλος", λέει ο καλλιτέχνης. Περιγράφει πώς υπήρξαν φορές κατά τη διάρκεια της καριέρας του όταν ένα νέο τεχνικό εργαλείο επέκτεινε την ικανότητά του να δημιουργεί δουλειά. Τον χρειάστηκε και ένας βοηθός τρεις μήνες για να δημιουργήσει ένα μοντέλο αλουμινίου του Ντιτρόιτ για την αναδιατύπωση του Μίτσιγκαν . Πέρα από την αναποτελεσματικότητα, το κόστος το έκανε προηγουμένως αβάσιμο.
"Τα αποσπάσματα που έκανα για μοντέλο 20 ιντσών με 10 ιντσών ήταν περίπου 10.000 δολάρια", λέει ο Viviano. Καθώς η τεχνολογία βελτιώθηκε, ήταν σε θέση να το κάνει για $ 500, ενώ έπρεπε να εξάγει σχέδια και να κάνει μεγάλο μέρος της εργασίας με το χέρι. Από εδώ αναπτύσσει ένα σύστημα, έχοντας χειροποίητα πράγματα, ενσωματώνοντας ταυτόχρονα τα δεδομένα Lidar.
Καθώς αλλάζει η μορφή, η περιέργειά του παραμένει ριζωμένη σε μια αίσθηση τόπου και πώς αυτή διαμορφώνεται από δεδομένα. Είναι λοιπόν σωστό το γεγονός ότι η δουλειά του Viviano εμφανίζεται στη γκαλερί Renwick, η οποία άνοιξε ξανά μετά από σημαντικές ανακαινίσεις.
"Υπάρχουν πολλά νέα πράγματα που κρύβουν το παλιό", λέει.
" Οραματισμοί και αναθεωρήσεις: Renwick Invitational 2016 " βρίσκεται στον πρώτο όροφο της γκαλερί Renwick του Μουσείου Αμερικανικής Τέχνης Smithsonian μέχρι τις 8 Ιανουαρίου 2017.
