"Η συγγραφή του Marian Anderson με το νόημα της ζωής της ήταν μία από τις χαρές της ζωής μου", δήλωσε ο Arsenault σε μια ομάδα 50 ατόμων που παρακολουθούν «Φωνές αλλαγής, Ήχοι της Ελευθερίας», ένα εξαμηνιαίο φόρουμ που παρουσιάστηκε από το Συμβούλιο Ανθρωπιστικών Επιστημών της Ουάσιγκτον, DC.
σχετικό περιεχόμενο
- Όταν η Μάριαν Άντερσον τραγούδησε στο Μνημείο του Λίνκολν, η φωνή της έκπληκταν το πλήθος και το ζακέτα της με χρυσαφένιο τζάμι μασούσε
Καθ 'όλη τη διάρκεια των συζητήσεων, η παρουσία της ντίβα μεγάλωσε. Χάρη σε ένα ντοκιμαντέρ, η Marian Anderson: Η φωνή συνείδησης, που παρουσιάστηκε από την WETA, με συνεντεύξεις μαζί της στην ηλικία των 94 ετών, καθώς και το πρωτοποριακό βιβλίο του Arsenault, το οποίο φωτίζει τη ζωή και την καριέρα του Anderson, το ανθεκτικό πνεύμα της αναδύεται ολοένα και περισσότερο.
"Ενδιαφερόμουν κυρίως σε αυτήν ως εικονίδιο πολιτικών δικαιωμάτων και πώς άλλαξε την Αμερική", λέει ο Arsenault. Αλλά το βάθος της σημασίας της ως μέντορας και μοντέλου, λέει, χωρίς να είναι απροσδόκητο, ήταν εκπληκτικό. Ανεβαίνοντας από τις ταπεινές αρχές στη Φιλαδέλφεια, ο Άντερσον κατόρθωσε να μάθει πέντε γλώσσες, να αναπτύξει μια τάξη τριών οκτάβων και να εκπέμπει σταθερή χάρη ενόψει των επίμονων προκαταλήψεων.
Μέχρι το 1939, ήταν ένα παγκόσμιο αστέρι που διαχειρίζεται η Sol Hurock, η οποία την έκανε την τρίτη μεγαλύτερη κλήρωση box office στο έθνος, προσελκύοντας πλήθη 5.000 ή και περισσότερο.
"Εκείνη την εποχή, η Ουάσινγκτον ήταν η μόνη μεγάλη πόλη στις ΗΠΑ χωρίς δημοτικό αμφιθέατρο", λέει ο Arsenault. Το Πανεπιστήμιο Howard χρηματοδότησε ετήσιες συναυλίες με τον Άντερσον, αλλά δεν είχε κανένα χώρο πανεπιστημιούπολης αρκετά μεγάλο για την αυξανόμενη βάση του. Οι ηγέτες των Πανεπιστημίων ζήτησαν τον πολύ μεγαλύτερο χώρο του Συντάγματος, παρά το γεγονός ότι είχαν απορριφθεί στο παρελθόν.
Ο διαχωρισμός των ακροατηρίων, όχι οι αίθουσες συναυλιών, ήταν μια γενική πρακτική στο DC, λέει ο Arsenault. Αλλά μετά από ένα περιστατικό σε μια εκδήλωση του Roland Hayes, η διοίκηση στο Hall of Constitution σταμάτησε τις μαύρες παραστάσεις και υιοθέτησε μια «ρήτρα λευκών καλλιτεχνών» για να αποτρέψει την αμηχανία να έχει πολύ λίγες μαύρες θέσεις στο σπίτι για να καλύψει την αυξανόμενη απαίτηση μαυροπαθών που αγαπούν τη μουσική, ακόμη και όταν οι θέσεις που προορίζονταν για τους λευκούς παρέμειναν κενές.
Μετά από αρκετές αρνήσεις, οι ηγέτες του Χάουαρντ ζήτησαν από το DC School Board άδεια να χρησιμοποιήσει το αίθριο ενός μεγάλου λευκού γυμνασίου. Εκεί, είχαν επίσης αρνηθεί. Το Lafayette Park, που βρίσκεται απέναντι από τον Λευκό Οίκο, θεωρήθηκε, αλλά αποκλείστηκε επειδή ήταν πολύ μικρός.
Ο Βοηθός Γραμματέας Εσωτερικών Όσκαρ Λ. Τσάπμαν εμφανίστηκε ως κριτικός, αν και σπάνια αναγνωρισμένος, συνήγορος. Συγκέντρωσε προσωπικά την υποστήριξη του Λευκού Οίκου και ο Πρόεδρος Franklin D. Roosevelt ενέκρινε τη χρήση των χώρων του Μνημείου του Λίνκολν, παρόλο που η τοποθεσία δεν είχε χρησιμοποιηθεί ποτέ για δημόσια εκδήλωση. "Αν ο Chapman δεν ήταν εκεί, πιθανότατα δεν θα συνέβαινε", λέει ο Arsenault.
Καθώς η ημερομηνία της συναυλίας πλησίαζε μια απροσδόκητη καταιγίδα του Απριλίου, η ψυχραιμία του κρύβει τον καιρό. Κανείς δεν ήξερε αν οι άνθρωποι θα εμφανιστούν. Ο Άντερσον δεν είχε τραγουδήσει ποτέ έξω. Δύο μέρες πριν τη συναυλία, ο Άντερσον άρχισε να ανησυχεί. Αποχώρησε, αλλά στη συνέχεια απομακρύνθηκε υπό πίεση από τους Hurock και Walter White, επικεφαλής της NAACP.
Ο Robert Scurlock κάλυψε την εμφάνιση του Marian Anderson στο Μνημείο του Λίνκολν μετά την άρνησή του στη σκηνή του Συνεδριακού Κέντρου της Ουάσινγκτον. (Studio Scurlock / Κέντρο Αρχείων / NMAH, SI) "Εκπληκτικά 75.000 άτομα εμφανίστηκαν", λέει ο Arsenault. Ήταν ένα πολυφυλετικό σημάδι ενότητας. Οι ασπρόμαυροι ανιχνευτές αγόριζαν αντίγραφα της διεύθυνσης Gettysburg. NBC ραδιοφωνικές εκπομπές τμήματα του γεγονότος, το οποίο ποτέ δεν μεταδόθηκε στο σύνολό του.
Ο Άντερσον είπε αργότερα ότι ήταν παράλυτος από φόβο. «Όταν άνοιξε το στόμα της», λέει ο Arsenault, «δεν σκέφτηκε ότι θα βγει τίποτα». Υπήρξε μια καθυστέρηση, τότε η Αμερική η Όμορφη ... η χώρα μου, η γλυκιά γη της ελευθερίας, από εσένα τραγουδάω.
"Όλοι είχαν την αίσθηση ότι αυτή ήταν μια απίστευτη στιγμή στην αμερικανική ιστορία", λέει ο Arsenault. "Οι άνθρωποι έσπευσαν τη σκηνή για να την αγγίξουν. Πολλοί σχολιαστές θεώρησαν ότι αυτό ήταν που θα μπορούσε να είναι η Αμερική, αλλά όχι. "
Ακόμη.
Εκείνη τη νύχτα ο Άντερσον και η μητέρα της παρέμειναν σε ιδιωτικό σπίτι πριν επιστρέψουν στη Φιλαδέλφεια. Δεν κατάφεραν να βρουν ένα ξενοδοχείο στην περιοχή για να τα δεχτούν.
Η Arsenault λέει ότι υπάρχει ένα μήνυμα στην ιστορία της. "Οι άνθρωποι πρέπει να αντιλαμβάνονται τα αστικά δικαιώματα ως εθνικό ή διεθνές πρόβλημα. Δεν μπορείτε να τα βάλετε όλα στα λευκά από τον Νότο. Πρέπει να ξεπεράσετε αυτό και να δείτε τον ρατσισμό ως ένα λεκέ στην εθνική τιμή προτού μπορέσετε να κινητοποιήσετε τους ανθρώπους σε εθνικό επίπεδο ", λέει.
"Πρέπει να κοιτάξουμε αδιάψευστα το παρελθόν μας. Διαφορετικά συνεχίζουμε να κάνουμε τα ίδια λάθη ", προσθέτει. Η ιστορία του Marian Anderson "δείχνει τη σημασία της ιστορικής γνώσης". Ωστόσο, η πλήρης 30λεπτη συναυλία, όπως λέει, είναι διαθέσιμη μόνο μέσω του UCLA Film Archives και κοστίζει ένα επιβλητικό 25 $ ανά δευτερόλεπτο για προβολή.
Σε ένα αφιέρωμα του 2009 στην 70ή επέτειο της ιστορικής συναυλίας, ο αστέρας της όπερας Dencye Graves γιόρτασε την κληρονομιά του Άντερσον με αριθμούς από την ιστορική συναυλία. Ο Τράβες ήταν λαμπρός σε ένα φόρεμα που του έφερε η μεγάλη ντβά.
Πριν από ένα πλήθος 75.000, η απόδοση του Άντερσον έγινε ένα σημάδι ενότητας. (Φωτογραφία του Robert S. Scurlock Studio Records, περίπου 1905-1994, Κέντρο Αρχείων, Εθνικό Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας) Εξόρυξη του παρελθόντος μπορεί να αποδώσει απροσδόκητο θησαυρό. Για τον ιστορικό και συγγραφέα Ray Arsenault, του οποίου το βιβλίο Ο ήχος της ελευθερίας διασχίζει την ιστορία του πώς ο χώρος για μια 30λεπτη συναυλία έγινε ένα πολύτιμο ιερό αξιοπρέπειας και εθνικής ενότητας, η χρυσή σκόνη παραμένει εκεί.
Η συναυλία είναι η βασική παράσταση του 1939 όπου ο Αφροαμερικανός καλλιτέχνης Μάριαν Άντερσον τραγούδησε στα σκαλιά του Μνημείου του Λίνκολν και μετακόμισε ένα έθνος. Το μάθημα, λέει ο Arsenault, είναι το πώς το ταλέντο και η χάρη του Άντερσον δημιούργησαν μια στιγμή που μεταμόρφωσε έναν λαό να αγωνίζεται με τη φυλή, όχι μόνο στον βαθύ Νότο, αλλά παντού.
Καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας της, ο Άντερσον είχε συγκεντρώσει υποστηρικτές σε όλο τον κόσμο, έκανε εκδήλωση ενώπιον αρχηγών κρατών και ενέπνευσε τους impresarios όπως ο Arturo Toscanini να διακηρύξει ότι το contralto της είναι μια φωνή που εμφανίζεται μόνο «μία φορά στα 100 χρόνια». Ο πολύ δημοφιλής καλλιτέχνης άνοιξε τις πόρτες και πρόσφερε στα παιδιά τη σταδιοδρομία κλασικής μουσικής για τις μελλοντικές γενιές των μαύρων ντιβαίων, προσωπικά παρέχοντας υποστήριξη στα γοητευτικά genény, όπως η Grace Bumbry και η Shirley Verrett, από το δικό της τσέπη.
