Το 2019, το Εθνικό Μουσείο Αεροπορίας και Διαστήματος του Smithsonian θα ανακοινώσει ένα από τα κορυφαία επιτεύγματα της διαστημικής αποστολής της Αμερικής - τα πρώτα ανθρώπινα βήματα που έγιναν ποτέ στο φεγγάρι - με την έκθεση του κοστούμι υπό πίεση, κράνος και γάντια που φορούσε ο Neil Armstrong, ο αστροναύτης ο οποίος εξέφρασε το περίφημο "Ένα μικρό βήμα για τον άνθρωπο, ένα γιγαντιαίο άλμα για την ανθρωπότητα", καθώς έβαλε τις μπότες του στη σεληνιακή επιφάνεια στις 20 Ιουλίου 1969.
σχετικό περιεχόμενο
- Ο Σμιθσονιανός παίρνει ένα γιγαντιαίο βήμα με την πρώτη εκστρατεία του Kickstarter για να χρηματοδοτήσει τη συντήρηση του Spilosuit του Neil Armstrong
Αλλά πρώτα, οι επιμελητές του Smithsonian και οι εμπειρογνώμονες των εκθέσεων έχουν μια σειρά τεχνικών εμποδίων. Αντιμετωπίζουν όχι μόνο πώς να διατηρήσουν τα 21 στρώματα των κοστουμιών των 80 λιβρών, αλλά και πώς να το τοποθετήσουν σε όρθια και ζωντανή θέση. Η δουλειά τους - η οποία ξεκινά σοβαρά - τροφοδοτείται εν μέρει από την πρώτη εκστρατεία Kickstarter του Smithsonian το 2015 που έφερε $ 719.779 για να δαπανηθεί για τη συντήρηση και επίδειξη του κοστούμι Armstrong.
Οι αστροναύτες, οι οποίοι οδήγησαν την αποστολή Apollo 11 στο φεγγάρι και πάλι το 1969 - Armstrong, Buzz Aldrin και Michael Collins - έγιναν εθνικές εικόνες. Το κοστούμι του Armstrong επιλέχθηκε μπροστά από τους άλλους επειδή "ήταν το πρώτο ανθρωπογενές αντικείμενο που επέτρεψε στους ανθρώπους να εξερευνήσουν έναν άλλο κόσμο", λέει ο Cathleen Lewis, επιμελητής του αεροναυτικού μουσείου αέρα και διαστήματος.
Το κοστούμι δεν είναι ξένο προς το κοινό. Η Εθνική Διοίκηση Αεροναυτικής και Διαστήματος (NASA) την πήρε και τα άλλα αντικείμενα της αποστολής Apollo 11, συμπεριλαμβανομένης της μονάδας εντολών, σε περιοδεία μεταξύ 1970 και 1971, επισκέπτοντας κάθε πρωτεύουσα του κράτους και την περιφέρεια της Κολούμπια. Το κοστούμι του Armstrong που δόθηκε στο Smithsonian από τη NASA - στη συνέχεια προβλήθηκε στο κτίριο των Τεχνών και Βιομηχανιών και μεταφέρθηκε στο νεοσύστατο μουσείο αέρα και διαστήματος το 1976, όπου έκλεισε μέχρι το 2006.
Τα γάντια και το κράνος του Armstrong ξεκίνησαν σύντομα μετά το θάνατό του το 2012, στο τεράστιο Steven F. Udvar-Hazy Center του Μουσείου στο Chantilly της Βιρτζίνια, το οποίο άνοιξε το 2011.
Αλλά οι επιμελητές ήξεραν ότι αγωνίζονται ενάντια στον χρόνο. Τα συνθετικά υφάσματα της στολής υποβαθμίζονταν λόγω της ηλικίας και του περιβάλλοντος και τα υλικά ήταν εκτός αερίων, συμβάλλοντας στην αποσύνθεση. Επιπλέον, τα σκηνικά όπως το Armstrong "δεν σχεδιάστηκαν με την ιδέα ότι κάποιος θα επιστρέψει και θα το χρησιμοποιήσει 50 χρόνια αργότερα", λέει ο Adam Bradshaw, ένας εκθέτης ειδικός στο μουσείο.
Στις 20 Ιουλίου 1969, ο Neil Armstrong ήταν ο πρώτος άνθρωπος που έβαλε το πόδι στο φεγγάρι. "Αυτό είναι ένα μικρό βήμα για τον άνθρωπο, ένα γιγάντιο άλμα για την ανθρωπότητα", είπε. (NASA) Στην πραγματικότητα, το κοστούμι Armstrong είχε διάρκεια ζωής περίπου έξι μηνών, λέει ο Lewis. Κατά τη διάρκεια της περιοδείας της δεκαετίας του 1970 της NASA και ενώ σε προηγούμενη επίδειξη στο Smithsonian, το κοστούμι υποστηρίχθηκε χρησιμοποιώντας ένα μανεκέν. Αυτό δεν ήταν ιδανικό, καθώς το κοστούμι μπορούσε να διπλωθεί ή να σκιστεί. Κατά τη διάρκεια των δεκαετιών, η βαρύτητα προκάλεσε την κατάρρευση των στρωμάτων. Οι επιμελητές προσπαθούν να προσδιορίσουν ποιες ζημιές συνέβησαν κατά τη διάρκεια της εργασίας του κοστούμι και που προκλήθηκαν από αργότερα αποικοδόμηση.
Μέχρι τη στιγμή που το κοστούμι βγήκε από το δάπεδο του μουσείου το 2006, ο συντηρητής της Μουσικής Αεροπορίας και Διαστήματος Lisa Young είχε κάνει την έρευνα που καθορίζει τις καλύτερες συνθήκες αποθήκευσης τελευταίας τεχνολογίας. Ένα αρχειακό κουτί διατηρούμενο σε σταθερή θερμοκρασία 60 βαθμών Fahrenheit και 30 τοις εκατό υγρασία έγινε το νέο σπίτι για το κοστούμι του Armstrong. Αυτές οι συνθήκες αργότερα επαναλήφθηκαν σε ένα μεγάλο ψυγείο στο Udvar-Hazy Center. Αυτό το ψυγείο περιέχει τώρα το κοστούμι Armstrong και άλλα 270 άλλα κοστουμιά και 1.000 συναφή αντικείμενα, λέει ο Lewis.
«Έχουμε μάθει πολλά τα τελευταία 45 χρόνια», λέει. Οι επιμελητές τώρα γνωρίζουν ότι το ορατό φως και η υπεριώδης ακτινοβολία μπορούν να έχουν σωρευτική επίδραση στα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα, γεγονός που οδήγησε σε μείωση του φωτός στην περιοχή αποθήκευσης. Έχουν επίσης προσαρμόσει τα μανεκέν, ώστε να μην βλάψουν τα υλικά.
Η ομάδα του Armstrong είναι επικεφαλής των προσπαθειών για την κατασκευή συνήθειας μανεκέν, αλλά έχει επίσης μιλήσει με διάφορους ειδικούς - από μηχανικούς στην αρχική ομάδα "Apollo 11" στο διαστημικό κέντρο Kennedy έως ειδικούς στο DuPont, οι οποίοι δημιούργησαν τα ειδικά υφάσματα οι διευθυντές στην ομάδα ράψισης του κοστούμι-μερικοί από τους οποίους είναι ακόμη ζωντανοί- στον κατασκευαστή της φόρμας, ILC Dover. Η επιμελητική ομάδα του Armstrong έχει επίσης συμβουλευτεί τους σύγχρονους κατασκευαστές κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων και τους επιμελητές και τους εκθέτες στο Εθνικό Μουσείο Αμερικανικής Ινδίας του Smithsonian, που επίσης αγωνίστηκε με την εμφάνιση ευαίσθητων κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων και το Μουσείο Victoria and Albert στο Λονδίνο, μεταξύ άλλων.
Το κοστούμι Armstrong ήταν διαφορετικό από τους προκατόχους του επειδή έπρεπε να είναι αρκετά ευέλικτο για το περπάτημα, λέει ο Lewis. Σε προηγούμενες αποστολές, οι αστροναύτες κάθονταν σε κάψουλα ή επιπλέουν στο διάστημα. Αυτή η χαμηλότερη ευελιξία σώματος έχει αποδειχθεί πρόκληση. Το κοστούμι, που διατηρείται σε ψυχρή αποθήκη και βρίσκεται σε επίπεδη κατάσταση, μπορεί να διατηρηθεί ως επί το πλείστον στο σημερινό του σχήμα σχετικά καλοήθη με μορφές μανεκέν αφρού πολυαιθυλενίου κλειστού κυττάρου, το οποίο είναι χημικά αδρανές και μη λειαντικό.
Αντίθετα, με το κράνος τοποθετημένο στην κορυφή, όπως ο Armstrong περπατάει στο φεγγάρι, παίρνοντας τις μετρήσεις του και κάνοντας τις συλλογές του, όπως έκανε εκείνη την ημέρα το 1969, είναι ένα μοναδικό καθήκον, ειδικά αφού το κοστούμι έχει αναπτύξει ρυτίδες και υποχωρήσεις και δύσκαμπτες κηλίδες, με τα χρόνια.
Για να ελαχιστοποιηθούν οι περαιτέρω βλάβες-ας πούμε, με το στύψιμο σε ακατάλληλα ένθετα αφρού-οι επιμελητές πρέπει να γνωρίζουν κάθε γωνιά και κούνια. Δεδομένης της ευαίσθητης κατάστασής τους, δεν ήθελαν να φτάσουν σε αυτό και να γκρεμίσουν. Τα μόνα ανοίγματα είναι από τον λαιμό και μια πολύ μικρή τρύπα στη μέση. Αντ 'αυτού, οι επιμελητές έβαλαν το κοστούμι σε έναν σαρωτή υπολογιστικής τομογραφίας (CT) και συγκέντρωναν τις πιο ξεκάθαρες λεπτομέρειες - από το εσωτερικό προς τα έξω.
Ο Bradshaw, ο ειδικός των εκθεμάτων, δημιουργεί μοντέλα κοστουμιών χρησιμοποιώντας σχεδίαση με τη βοήθεια υπολογιστή (CAD). (Adam Bradshaw, NASM) 
Χρησιμοποιώντας τα δεδομένα CT, οι σχεδιαστές εκθέσεων μουσείου κατασκευάζουν ειδικά μανεκέν για να χωρέσουν στην μπότα του κοστουμιού του Armstrong. (Εθνικό Μουσείο Αεροπορίας και Διαστήματος) 
"Αυτό μου δίνει μια καλή ιδέα για το σχετικό μέγεθος και το σχετικό όγκο οποιουδήποτε τύπου συστήματος ή δομής που θα προσπαθήσουμε να δημιουργήσουμε εκεί", λέει ο Bradshaw. (Adam Bradshaw, NASM) Αυτά τα δεδομένα χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή τρισδιάστατων εικόνων κάθε πτυχής του κοστουμιού. Ακριβώς σαν να ήταν CT CT πλήρους σώματος ενός ανθρώπου, οι επιμελητές μπορούν να δουν τις φέτες του κοστούμι, ή να δημιουργήσουν μοντέλα συγκεκριμένων τμημάτων, απεικονίζοντας την εκκίνηση, για παράδειγμα, σε τρεις διαστάσεις. Με τη σειρά του, ο Bradshaw, ο ειδικός των εκθεμάτων, δημιουργεί μοντέλα κοστούμι με τη βοήθεια σχεδίου με υπολογιστή (CAD).
"Αυτό μου δίνει μια καλή ιδέα για το σχετικό μέγεθος και τον σχετικό όγκο οποιουδήποτε τύπου συστήματος ή δομής που θα προσπαθήσουμε να δημιουργήσουμε εκεί", λέει.
Ο Μπράντσαου επιδιώκει να δημιουργήσει κάτι που να γεμίζει το κοστούμι και να μπορεί εύκολα να χειρίζεται από έξω - έτσι ώστε "δεν χρειάζεται να μπαίνουμε μέσα του με κατσαβίδια και εξαγωνικά κλειδιά και σετ καστάνιας. Μπορούμε να έχουμε μόνο αυτά τα μέρη που είναι περισσότερο pushbutton ", λέει. Θα ήθελε επίσης να βρει έναν τρόπο να αντλούν στον καθαρό αέρα και να αντλούν τα επιβλαβή αέρια που παράγονται από τα υλικά.
Ο εξειδικευμένος εκθέτης Adam Bradshaw μελετά μια τρισδιάστατη εικόνα που παράγεται από CT σάρωση της εκκίνησης του Armstrong. Ένα πρόγραμμα λογισμικού του επέτρεψε να μετρήσει έπειτα τον όγκο του εσωτερικού και να σχεδιάσει ένα σχήμα που θα μπορούσε ενδεχομένως να χωρέσει στην μπότα και να το στηρίξει χωρίς να βλάψει τα υλικά. (Andrew Warner) 
Ο Μπράντσαου εργάζεται σε διάφορες διαφορετικές δυνατότητες για να στηρίξει το εσωτερικό του κοστούμι χωρίς να βλάψει τα υλικά. (Andrew Warner) 
Ο Bradshaw επισημαίνει ένα αρχικό πρωτότυπο αφρού για εισαγωγή στο πόδι του κοστουμιού. Ήταν πάρα πολύ φαρδύ, αλλά ο σχεδιασμός με τη βοήθεια υπολογιστή και οι κοπτήρες με λέιζερ καθοδηγούμενους από τον υπολογιστή του επιτρέπουν να ανανεώνει εύκολα τον αφρό σε νέες προδιαγραφές. (Andrew Warner) 
Ο Bradshaw σχεδίασε αυτή την τρισδιάστατη προσθετική νάιλον ως έναν άλλο πιθανό τρόπο να μετακινήσει τα χέρια και τα πόδια του κοστουμιού από το εσωτερικό. (Andrew Warner) 
Συρρικνώσιμες μαρκετίνες από χαρτόνι Bradshaw που δημιουργήθηκαν για να βοηθήσουν στην καθοδήγηση της αφρώδους γλυπτικής του εσωτερικού της μπότας. (Andrew Warner) 
Ο Bradshaw εξετάζει μια πρωτότυπη μορφή μανεκέν αφρού που μελετάται για τοποθέτηση μέσα στο κοστούμι του Neil Armstrong. (Andrew Warner) Αρχικά, ο Bradshaw έχει σχεδιάσει ένθετα από αφρώδες πολυαιθυλένιο, τα οποία, χρησιμοποιώντας το σύστημα CAD, μπορούν να κοπούν με ακρίβεια με ένα λέιζερ για να ταιριάζουν με τους εσωτερικούς χώρους. Αυτά μπορεί να ελέγχονται εξωτερικά με ένα απλό σύστημα τροχαλιών, το οποίο θα κατασκευαστεί με 3D εκτυπωτή και κοπή λέιζερ, λέει. Ο Bradshaw διερευνά επίσης μια συσκευή προσθετικού τύπου που θα μπορούσε να εισαχθεί στις αντίθετα απρόσιτες περιοχές του κοστουμιού. Για το εσωτερικό των μπότες, για παράδειγμα, δοκιμάζει ένα "επεκτάσιμο πόδι".
Αυτό το φθινόπωρο, θα αρχίσει να κάνει πρωτότυπα αυτού του ποδιού χρησιμοποιώντας ένα 3D εκτυπωτή. "Πολλές φορές δεν θα ξέρετε ότι κάτι δεν λειτουργεί μέχρι να το δοκιμάσετε", λέει ο Bradshaw. Ο εκτυπωτής 3D θα επιταχύνει τη διαδικασία δοκιμών και σφαλμάτων, επειδή οι αλλαγές μπορούν να γίνουν σχετικά απλά στον σχεδιασμό του υπολογιστή και στη συνέχεια τα νέα πρωτότυπα είναι διαθέσιμα πιο γρήγορα.
Ενώ ο Bradshaw καθορίζει τον τρόπο εμφάνισης του κοστουμιού Armstrong χωρίς να το καταστρέψει, ο Lewis και ο Young ξεκινούν για τρόπους για την καλύτερη προστασία των υλικών.
Το κοστούμι αντιστάθηκε στην αποστολή, δύο εβδομάδες καραντίνας, ένα πλήρες στεγνό καθάρισμα, η περιοδεία της NASA και τα χρόνια της εμφάνισης του Smithsonian. Ωστόσο, όχι μόνο δείχνει σημάδια φθοράς, αλλά θεωρείται ένα από τα πιο ευαίσθητα στοιχεία της συλλογής του Μουσείου Αεροπορίας και του Διαστήματος, λέει ο Lewis. Οι επισκευές έγιναν και σε διάφορα σημεία - και αυτές αποτελούν αντικείμενο έντονης έρευνας από τους επιμελητές, λέει. Δεν είναι γνωστό πότε ή γιατί ή πώς έγιναν οι επισκευές.
Το κοστούμι εξακολουθεί να καλύπτεται από σκόνη σεληνιακού τύπου, που ονομάζεται regolith, από τα γόνατα προς τα κάτω - παρά τον καθαρισμό της NASA και τα χρόνια της έκθεσης που δεν ελέγχεται από το κλίμα. "Το σεληνιακό regolith είναι πολύ επιθετικό", λέει ο Lewis, σημειώνοντας ότι η λεπτή σκόνη ουσία "δεν μπορεί να ανακινηθεί και δεν μπορεί να καθαριστεί από το χέρι."
Οι μικροσκοπικές εξετάσεις αποκαλύπτουν ότι ο regolith έχει ενσωματωθεί όχι μόνο στις ίνες του εξωτερικού στρώματος, αλλά και στο ύφασμα από ανοξείδωτο χάλυβα υψηλού χρώματος που καλύπτει τα γάντια και τις μπότες. Αλλά οι επιμελητές δεν προσπαθούν να εξαλείψουν τη σκόνη - είναι μέρος της ρεαλιστικής συντήρησης.
Όταν το κοστούμι επιστρέψει στην οθόνη, η σκόνη θα είναι ορατή, φέρνοντας το κοινό πολύ πιο κοντά στη στιγμή εκείνη πριν από περίπου μισό αιώνα που κατέλαβε τη φαντασία του πλανήτη, όταν περίπου 500 εκατομμύρια τηλεθεατές παρακολούθησαν τον Armstrong να κάνει τα πρώτα του βήματα στο φεγγάρι .
«Ελπίζουμε να ξανακάνουμε αυτή τη στιγμή για τους επισκέπτες μας», λέει ο Lewis.
