Ο Gawking στις ερωτικές ζωές των δημόσιων προσωπικοτήτων - από την Brangelina μέχρι τον Eliot Spitzer - είναι κάτι εθνικού παιχνιδιού αυτές τις μέρες και τα πράγματα δεν ήταν πολύ διαφορετικά κατά τη διάρκεια της ζωής του διάσημου Αμερικανού καλλιτέχνη Winslow Homer (1836-1910).
σχετικό περιεχόμενο
- Κρυμμένα βάθη
Ενώ ήταν παραγωγικός στην απεικόνιση του έξω κόσμου, ο Όμηρος αρνήθηκε κατηγορηματικά να αποκαλύψει το εσωτερικό του τοπίο σε όλο και πιο περίεργο κοινό καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του. Ίσως γι 'αυτό, σχεδόν ένας αιώνας μετά το θάνατό του, εξακολουθούμε να μας ενδιαφέρει: Η μυστικότητα συχνά υποδηλώνει κάτι που αξίζει να κρυφτεί.
Ο ίδιος ο Όμηρος υπαινίσσεται αυτό το συναίσθημα σε σημείωμα του 1908 σε έναν μελλοντικό βιογράφο: «Νομίζω ότι θα με σκοτώσει πιθανώς να εμφανιστεί κάτι τέτοιο - και καθώς το πιο ενδιαφέρον κομμάτι της ζωής μου δεν ενδιαφέρει το κοινό» πρέπει να αρνηθεί να σας δώσει οποιεσδήποτε ενδείξεις σχετικά με αυτό. "
Παρόλο που ο Όμηρος παρέμεινε γόνιμος για τα 74 χρόνια του, μετά το θάνατό του, ένας από τους στενούς του φίλους του είπε στον βιογράφο Lloyd Goodrich ότι ο καλλιτέχνης "είχε τον συνήθη αριθμό ερωτικών υποθέσεων". Δεν υπάρχουν καθόλου τεκμηριωμένα στοιχεία για κανένα από αυτά, αλλά υπάρχει ένα λεπτό ίχνος συναισθηματικών ενδείξεων εν μέσω της αλληλογραφίας του Ομήρου με τους φίλους και την οικογένεια, καθώς και στο έργο του.
Η πρώτη τέτοια ένδειξη έρχεται σε επιστολή του Μαρτίου του 1862 στον πατέρα του, Charles Savage Homer. Ο νεαρός Όμηρος σχεδιάζει να ταξιδέψει στην Ουάσινγκτον για να απεικονίσει τη δράση του εμφύλιου πολέμου για την Εβδομαδιαία Χάρπερ και αναφέρει ένα σχόλιο του συντάκτη του: «Νομίζει (είμαι) έξυπνος και θα κάνω καλά αν δεν συναντώ κανένα όμορφο κορίτσι, την οποία πιστεύει ότι έχω μια αδυναμία. "
Ο Όμηρος πέρασε δέκα μήνες στη Γαλλία το 1866-7 και είχε μια ενεργό κοινωνική ζωή εκεί, αν οι ζωηρές χαρακτικές του παριζιάνικες χορευτικές αίθουσες αποτελούν ένδειξη (βλ. Παραπάνω σκίτσο). Για τα επόμενα πέντε ή έξι χρόνια, πίσω στην Αμερική, συνέχισε να ζωγραφίζει γενικά χαρούμενες, ζωντανές σκηνές, που συχνά παρουσιάζουν όμορφες νεαρές γυναίκες.
"Οι πολυάριθμες απεικονίσεις των γυναικών που φέρνουν υποδηλώνουν μια λαχτάρα για τη γυναικεία εταιρεία ... αυτές οι σκηνές μπορεί να ήταν ο τρόπος με τον οποίο ο ντροπαλός άνδρας φέρνει πιο κοντά τις γυναίκες", γράφει ο Randall Griffin στο βιβλίο του του Winslow Homer, ένα αμερικανικό όραμα .
Συγκεκριμένα, φαίνεται ότι ο ζωγράφος θέλησε να είναι πιο κοντά στην Ελένη Ντε Κέι, φοιτητή τέχνης και την αδελφή του φίλου του Ομήρου, Charles De Kay. Ήταν το προφανές μοντέλο για πολλά από τα έργα του Όμηρου στις αρχές της δεκαετίας του 1870, μέχρι που παντρεύτηκε τον ποιητή και τον συντάκτη Richard Watson Gilder το 1874.
Όπως εξήγησε η σολάρης της Καλής Τέχνης Σάρα Μπέρνς σε άρθρο του 2002 για το περιοδικό ANTIQUES, η αλληλογραφία της Helena De Kay δείχνει πώς ο Όμηρος μπορεί να έχει προσπαθήσει να την δικαστεί. Ο Όμηρος τη ζήτησε συχνά να επισκεφτεί το στούντιό του, μια πρόσκληση που σπάνια επεκτάθηκε σε κανέναν και είναι ο μόνος ζωγράφος που πρότεινε ποτέ να διδάξει (αν και δεν υπάρχουν αποδεικτικά στοιχεία που να αποδέχεται). Σε ένα σημείωμα, συνέκρινε ακόμη και μια φωτογραφία της σε μια συμφωνία Beethoven, "καθώς κάθε ανάμνηση από σας θα είναι πάντα".
Ίσως το πετρέλαιο του Ομήρου περί το 1872 "Πορτρέτο της Helena De Kay" αντικατοπτρίζει τη συνειδητοποίησή του ότι πιθανότατα θα χάσει την αγαπημένη του Gilder, η οποία άρχισε να την φλερτάρει εκείνη την χρονιά. Ήταν μια ασυνήθιστη δουλειά για το ύφος του Όμηρου μέχρι τότε - ένα σκοτεινό, επίσημο πορτρέτο και ένα ανούσιο σε αυτό.
Στη ζωγραφική, η DeKay κάθεται σε έναν καναπέ σε προφίλ, ντυμένος με μαύρο χρώμα και κοιτάζοντας προς τα κάτω σε ένα κλειστό βιβλίο στα χέρια της. Το εσωτερικό, ίσως το στούντιο του Όμηρου, είναι σκοτεινό και άδειο, αλλά για ένα μικρό σημείο χρώματος στο πάτωμα - ένα πεσμένο και πεθαμένο τριαντάφυλλο. μερικά από τα πέταλά του διασκορπίστηκαν κοντά.
Είναι μια πολύ υποβλητική εικόνα και σε αντίθεση με κάθε άλλη που ζωγράφισε ", λέει ο Nicolai Cikovsky Jr., ένας βιογράφος Όμηρος και συνταξιούχος Εθνική Πινακοθήκη τέχνης. "Θα έλεγα ότι είναι ο πιο ονομαστός υποψήφιος (για αγάπη), σίγουρα."
Μια επιστολή από τον Όμηρο στον De Kay τον Δεκέμβριο του 1872 δείχνει ότι κάτι είχε συμβεί μεταξύ τους. Της ζητά να πάρει ένα σκίτσο που είχε κάνει από αυτήν, προσθέτοντας μερικά κρυπτά λόγια διαβεβαίωσης: «Είμαι πολύ χαρούμενος, δεν είμαι πλέον μακρύς. Δεν είναι λάθος».
Το επόμενο έτος, ένα άλλο από τα σημειώματα του Ομήρου αναδεικνύει τα συναισθήματά του με αυτό που παραλείπει: "Αγαπητέ μου κυρία Helena, μόλις βρήκα την εικόνα σας, νομίζω ότι είναι πολύ ωραία." Σαν εικόνα, όχι γιατί "
Είναι ασαφές αν ο Όμηρος πρότεινε στην πραγματικότητα τον De Kay, αλλά ζωγράφισε μια εικόνα μιας σκηνής προτάσεων το 1872, με τον τίτλο "Περιμένοντας μια Απάντηση" και το 1874 ζωγράφισε μια σχεδόν όμοια σκηνή μείον τον νεαρό οπαδό ( "Κορίτσι σε ένα οπωρώνα"), υποδηλώνοντας ότι η απάντηση της κοπέλας ήταν να στείλει το αγόρι μακριά. Περίπου την ίδια εποχή, ζωγράφισε πολλές άλλες εικόνες της «ματαιωμένης αγάπης», όπως το περιγράφει ο Μπερνς.
Κάποιοι μελετητές πιστεύουν ότι ξαναγυρίστηκε λίγα χρόνια αργότερα, όταν ήταν περίπου 40 ετών. Επισκέφτηκε φίλους στην επαρχία Orange County της Νέας Υόρκης και ζωγράφισε πολλές φωτογραφίες γυναικών εκεί. Ένας από αυτούς, με τίτλο "Πρέπει να πω την τύχη σας;" δείχνει ένα κοριτσάκι που κοιτάζει γυμνό στο γρασίδι, κρατώντας παίζοντας χαρτιά στο ένα χέρι. Το άλλο χέρι της στηρίζεται παλάμη στο ισχίο της και το άμεσο βλέμμα της φαίνεται να ζητά πολύ περισσότερο από τον τίτλο.
Μια παρόμοια γυναίκα εμφανίζεται σε άλλους πίνακες του Ομήρου από τα μέσα έως τα τέλη της δεκαετίας του 1870 και αυτός ίσως ήταν ο δάσκαλος που αναφέρθηκε από τον πατέρα του Όμηρο, τον Lois Homer Graham, σε ένα κομμάτι που έγραψε για το βιβλίο Prout's Neck Παρατηρημένες δεκαετίες αργότερα: "Το έτος 1874 βρήκαν όλους τους γιους του Όμηρος καλά καθιερωμένοι στην καριέρα τους ... Η Winslow είχε φλερτάρει έναν όμορφο δάσκαλο, αλλά την έχασε στην καριέρα του ».
Φαίνεται σαφές ότι ο Όμηρος ήθελε μια μεγάλη αλλαγή σκηνικού και τρόπου ζωής μάλλον ξαφνικά στο τέλος της δεκαετίας του 1870. Όπως το θέτει ο Τίκοφσκι, "κάτι ανακατεύει στη ζωή του Ομήρου και νομίζω ότι κάποιο είδος οικειότητας έπαθε λάθος ήταν μέρος αυτού".
Ο καλλιτέχνης αποσύρθηκε από την κοινωνία, μετακινώντας πρώτα σε ένα νησί από το Gloucester της Μασαχουσέτης, στη συνέχεια το απομακρυσμένο ψαροχώρι Cullercoats της Αγγλίας και τελικά το 1883 στο Prout's Neck του Maine, όπου έμεινε για το υπόλοιπο της ζωής του. Δημιούργησε μια φήμη ως γκρινιάρης κάτοικος, αποθαρρύνοντας τους επισκέπτες και καταργώντας τις περισσότερες κοινωνικές προσκλήσεις, αν και παρέμεινε κοντά στην οικογένειά του. Η προσωπική του ζωή μπορεί να έχει υποφέρει, αλλά η επαγγελματική του ζωή ακμάζει αυτά τα χρόνια, καθώς η ακτογραμμή ενέπνευσε μερικά από τα καλύτερα έργα του.
Είναι ενδιαφέρον ότι ο Όμηρος ποτέ δεν προσπάθησε να πουλήσει τη ζωγραφική του κοριτσιού που περιγράφει την τύχη. Ήταν ακόμα σε ένα καβαλέτο στο στούντιο του Prout's Neck όταν πέθανε το 1910.
Αλλά προτού να πάρετε πάρα πολύ τυλιγμένο στο ρομαντισμό αυτής της ιδέας, να έχετε κατά νου ότι οι εναλλακτικές θεωρίες αφθονούν. Ο μελετητής του Όμηρος Φίλιπ Beam πιστεύει ότι η γυναίκα μυστήριο δεν ήταν καθόλου γυναίκα, αλλά μάλλον ένα μοντέλο αγόρι ως γυναίκα για τον "κορίτσι-ντροπαλός" ζωγράφος.
Τουλάχιστον ένας κριτικός ισχυρίστηκε ότι ο Όμηρος ήταν ομοφυλόφιλος, αν και οι περισσότεροι ιστορικοί τέχνης απορρίπτουν τώρα τη θεωρία. Άλλοι, συμπεριλαμβανομένου του Beam, πιστεύουν ότι ήταν απλά παντρεμένος με το έργο του.
«Για έναν καλλιτέχνη του διαμετρήματος του Όμηρου δίνεται πολύ, αλλά εάν θέλει να κάνει το σπουδαίο του δώρο στην πλήρη χρήση του, πολλά απαιτούνται, τόσο πολύ που δεν υπάρχει χρόνος για να μοιραστείτε με μια γυναίκα», γράφει ο Beam στο Winslow Homer στο λαιμό του Prout (1966).
Η αλήθεια, φαίνεται, παραμένει ως πεισματάρης αόριστος όπως ο ίδιος ο καλλιτέχνης.
