Στο πρόσφατο άνοιγμα της έκθεσης " The Americans Now" της Εθνικής Πινακοθήκης της Πινακοθήκης , έργο του καλλιτέχνη βίντεο Lincoln Schatz με τίτλο Πορτραίτο του 21ου αιώνα του Esquire, οραματίζεται πάλι πώς να δημιουργήσει μια ομοιότητα ενός άλλου ανθρώπου. Τοποθετώντας ένα θέμα μέσα σε ένα κύβο 10 ποδιών με 10 πόδια, ο Schatz απασχολεί 24 κάμερες για να πυροβολήσει ώρες βίντεο που στη συνέχεια τυχαία επανασυναρμολογούνται και επιστρώνονται από υπολογιστή και στη συνέχεια προβάλλονται σε οθόνες για τον θεατή. (Πάνω: πορτρέτο του ηθοποιού George Clooney του Schatz) Ο καλλιτέχνης καθόταν με τον blogger του Around the Mall, Jesse Rhodes, για να περιγράψει τη δημιουργική του διαδικασία.
Η προσωπογραφία είναι ένα παλιό είδος. Τι σας κάνει να δημιουργήσετε μέσα σε αυτό το είδος;
Αυτό είναι ακριβώς αυτό. Το γεγονός ότι είναι ένα παλιό είδος είναι ακριβώς αυτό που με πάει εκεί. Είναι ένα από εκείνα τα πράγματα που από νωρίς γνώριζα το γεγονός ότι η χρήση αυτής της γλώσσας, σε αντιδιαστολή με τη νέα τεχνολογία, ήταν ένας ασυνήθιστος συνδυασμός και άνοιξε κάθε είδους δυνατότητες καινοτομίας σε μια περιοχή που έχει μακρά ιστορία όπου θα μπορούσατε να εφαρμόσετε νέα σκέψη και νέα τεχνολογία και να χτίσει το παρελθόν και να δημιουργήσει κάτι που έχει αντήχηση.
Ποια είναι τα πλεονεκτήματα της δημιουργίας ενός πορτραίτου βίντεο σε ένα παραδοσιακό, στατικό πορτρέτο;
Η δυνατότητα σύνδεσης με κάποιον. Σκεφτείτε ένα ζωγραφισμένο πορτρέτο και τον τρόπο με τον οποίο μια ιστορία λέγεται μέσω μιας ακίνητης εικόνας: έχετε όλα αυτά τα κωδικοποιημένα σημαίνοντα μέσα στο εικονογραφικό επίπεδο που έχουν σκοπό να αναφέρουν την ιστορία. Έχω να φανταστώ ότι αν αυτοί οι καλλιτέχνες είχαν πρόσβαση σε αυτό το είδος τεχνολογίας, θα το είχαν αγκαλιάσει επίσης, γιατί επιτρέπει μια πολύ ευρύτερη και βαθύτερη αφήγηση της ιστορίας. Μπορείτε να συνδέσετε τη δυνατότητα να βλέπετε τις κινούμενες εικόνες και να ακούτε τις φωνές των ανθρώπων προσθέτοντας βάθος και βαρύτητα σε ολόκληρη την πορτρέτο διαδικασία. Και είναι πολύ από το χρόνο μας τώρα. Νομίζω ότι είμαστε σίγουρα στην εμφάνιση της πανταχού παρουσίας του βίντεο ως μέσου επικοινωνίας. Δεν υποβιβάζεται απλώς σε όσους μπορούν να αντέξουν οικονομικά τον εξοπλισμό. Όλοι τη δημιουργούν τώρα σε ατομικό επίπεδο.
Πώς φάνηκε η ιδέα των πορτραίτων των κύβων;
Περίπου δέκα χρόνια πριν, άρχισα να δημιουργώ κομμάτια που θα μπορούσαν να δημιουργήσουν ένα πορτρέτο της τοποθεσίας με την πάροδο του χρόνου, όπου μια κάμερα καταγράφηκε υλικό για τουλάχιστον οκτώ χρόνια. Το λογισμικό θα καθορίζει τι αποθηκεύτηκε και πώς προβάλλεται σε οθόνη. Τότε άρχισα να σκέφτομαι να ακολουθήσω αυτή τη διαδικασία και να την αντιστρέψω. αντί να συλλέγουν πολλά βίντεο σε σύντομο χρονικό διάστημα. Ας επικεντρωθούμε σε άτομα - ας δούμε πραγματικά την πορτραίτα τώρα, ας επικεντρωθούμε άμεσα στο θέμα και πώς θα μπορούσε να είναι ένα μη μετωπικό πορτρέτο και να είναι πολυδιάστατο και πώς θα μπορούσαμε πραγματικά να εμπλακούμε στο σύστημα της τύχης. Ένα από τα πράγματα που δεν βλέπουμε όταν κάποιος κάθεται για ένα πορτρέτο είναι το πώς δεν συνθέτουν τον εαυτό τους: τη χειρονομία ενός χεριού, την κίνηση του κεφαλιού, ίσως μια διέλευση των ποδιών. Ήθελα να κοιτάξω όλα αυτά τα πράγματα, να τα βάλω μαζί και να πάρω ένα πολύ πληρέστερο πορτρέτο κάποιου με την πάροδο του χρόνου. Αρχικά κάποιος είπε: "Είναι αυτό ένα πορτρέτο;" Νομίζω ότι είναι ένα πορτρέτο. Δεν μοιάζει με πορτρέτο, δεν μυρίζει σαν πορτρέτο - αλλά είναι ένα διαφορετικό είδος πορτραίτα και αγκαλιάζω από την αρχή ότι αυτά είναι πορτρέτα: είναι πορτρέτα της διαδικασίας και είναι πορτρέτα της θέσης.
Το πρώτο πορτραίτο ήταν η μητέρα μου. Είναι σαν τον άνθρωπο κόλπο στη ζωή μου. Έρχεται σε μένα όλη την ώρα και λέει, "Τι είναι αυτό το πράγμα στο οποίο εργάζεστε;" Και είπα, "Λοιπόν, μπορείτε να έρθετε και να καθίσετε ώστε να μπορέσω να κάνω το πορτρέτο σας." Είπε, "Σίγουρα, πες μου τι θέλετε να κάνω. "Και ήμουν όπως, " Εντάξει, δεν θέλω να κατευθύνω, απλά θέλω να σας βοηθήσω να καταλάβετε τι θέλετε να κάνετε ". Και είπε, " Λοιπόν, επιτρέψτε μου να σχεδιάσω. " Κατά τη διάρκεια της επόμενης εβδομάδας ήταν: "Λοιπόν, ίσως δεν θα ζωγραφίσω. Ίσως να κάνω κάτι που δεν έχω κάνει ποτέ πριν. Ίσως θα πάρω ένα τατουάζ εκεί μέσα. »Και αυτό που βγήκε από όλη τη διαδικασία ήταν ότι συνειδητοποίησα ότι οι προκαταρκτικές συνεδριάσεις είναι τόσο έντονα σημαντικές για να καταλάβουν το sitter να καταλάβουν τι είναι αυτό που θέλουν να κάνουν και να προσπαθήσουν να διώξουν πώς επιλέγουν να εκπροσωπούνται. Φέρνοντας τους να τους επενδύσουν στη διαδικασία, έχω κλείσει τα πορτρέτα αυτά που δεν θα μπορούσα ποτέ να συλλάβω. Αυτή είναι η ομορφιά της.
Πώς λειτουργεί το τεχνολογικό στοιχείο των πορτραίτων κύβων;
Ο κύβος έχει 24 κάμερες και κάθε φωτογραφική μηχανή είναι συνδεδεμένη με έναν ξεχωριστό υπολογιστή. Κάθε ζεύγος χρησιμοποιεί ένα μεμονωμένο σύνολο λογικών για να τραβήξει βίντεο στον κύβο. Στο τέλος μιας συνεδρίασης, όλες αυτές οι πληροφορίες συγκεντρώνονται στη συνέχεια σε έναν υπολογιστή και στη συνέχεια μεταφέρονται σε έναν υπολογιστή προβολής που χρησιμοποιεί ξεχωριστό πρόγραμμα για να ξεκινήσει να ψάχνει, για παράδειγμα, 10.000 αρχεία που έχουν δημιουργηθεί και στη συνέχεια ξεκινάει με το είδος του churn τους. Το λογισμικό κάνει το δικό του πράγμα από την άποψη της επιλογής ποια αρχεία θέλει, τα αρχεία που πρέπει να επαναλάβουν - αν θέλει να τα επαναλάβει. Ό, τι θέλει να κάνει. Υπάρχουν πολλά επίπεδα βίντεο σε κάθε πορτρέτο και το λογισμικό καθορίζει πόσες στρώσεις θα υπάρχουν σε ένα δεδομένο χρονικό σημείο και πόσο χειραγωγείται το βίντεο - είτε η αντίθεση φωτεινότητας του κορεσμού κλπ. Τα πάντα στην οθόνη είναι ένα υπολογιστικό βίντεο, που σημαίνει δεν υπάρχει σημείο βρόχου και δεν είναι γραμμική επεξεργασία. Είναι απλά να μασάει συνεχώς από το λογισμικό.
Πόσο χρόνο ξοδεύετε με ένα θέμα;
Εξαρτάται πραγματικά. Πολύ λίγοι άνθρωποι λένε, "Εντάξει, το πήρα, δεν χρειάζεται να μιλήσω γι 'αυτό, θα το καταλάβω". Όλοι θέλουν να συμμετάσχουν. Και αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι να βλέπουμε τον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι απεικονίζουν τον εαυτό τους και αν ήταν επιτελικοί, εκτός τύπου ή μη τύπου και μόνο οι διαφορετικοί τρόποι που ταυτοποίησαν και χρησιμοποίησαν το χώρο και τη διαδικασία ως δημιουργικό καμβά για να πειραματιστούν. Οι επιστήμονες ήταν πραγματικά υπέροχοι. Νομίζω ότι όλοι κατανοούσαν το πνεύμα του πειραματισμού και ασχολήθηκαν πλήρως με τη διαδικασία με αυτόν τον τρόπο.
Πού βλέπετε το έργο σας να αυξάνεται από εδώ;
Αυξάνεται σε πολλές κατευθύνσεις αυτή τη στιγμή. Εργάζοντας τα δύο τελευταία χρόνια σε ένα σχέδιο αντιμετώπισης της βίας από πυροβόλα όπλα. Αυτή τη στιγμή δουλεύει με 5.000 μαθητές στο Σικάγο και με κάμερες Flip που τους διδάσκουν πώς να δημιουργήσουν περιεχόμενο για τους τρόπους με τους οποίους δουλεύουν για να σταματήσουν τη βία με όπλα. Ξεκινήσαμε το κάνοντας 200 συνεντεύξεις σε γειτονιές που έχουν πληγεί περισσότερο από τη βία με πυροβόλα όπλα σε αυτό που προκαλεί βία και πώς να το σταματήσουμε. Είμαστε βήτα σε αυτό και το ξεκινάμε την άνοιξη του 2011.
Οι Αμερικανοί Τώρα, με τα πορτρέτα του Chuck Close, ο LL Cool J, ο Toni Morrison, ο Cormac McCarthy, ο Willie Nelson, ο Πρόεδρος Μπαράκ Ομπάμα, η Πρώτη Κυρία Michelle Obama και η Martha Stewart βρίσκονται μεταξύ άλλων στο National Portrait Gallery μέχρι τις 19 Ιουνίου, 2011.
