Μεταξύ του 1990 και του 1995, ο υπό κατασκευή χώρος ανέβηκε κατά 750% στο Πεκίνο. Αυτή η έκρηξη των ακίνητων περιουσιών, σε συνδυασμό με νέες απορυθμίσεις στον τομέα της στέγασης, "άλλαξε ριζικά το τοπίο του μετά-Tianenmen Πεκίνο", λέει ο επιμελητής της Sackler Gallery Carol Huh. Στη βιασύνη για τον εκσυγχρονισμό της Κίνας, οι αρχαίες κατασκευές κατεδαφίστηκαν και αντικαταστάθηκαν με ολοκαίνουργια σπίτια και πολυκατοικίες.
σχετικό περιεχόμενο
- Είναι ο Άϊ Weiwei ο πιο επικίνδυνος άνθρωπος της Κίνας;
Ο Κινέζος καλλιτέχνης Ai WeiWei παρατήρησε την αφθονία του παλαιού ξύλου που πλημμύρισε την αγορά από αυτή την εκτεταμένη κατεδάφιση και άρχισε να συλλέγει κομμάτια. Με τα χρόνια, ενσωμάτωσε αυτό το ξύλο σε διάφορες εγκαταστάσεις. Τα κομμάτια που είχαν απομείνει συνδέθηκαν μαζί σε μια δομή που ονομάζεται "Θραύσματα", που εκτίθενται στο λόμπι της Sackler Gallery μέχρι τις 7 Απριλίου 2013.
Χρησιμοποιώντας πυλώνες σιδήρου και δοκούς από αποσυναρμολογημένους ναούς Qing δυναστείας (1644-1912), ο Αϊ συνεργάστηκε με μια ομάδα ξυλουργών για να κατασκευάσει αυτό που αποκαλεί «παράλογη δομή». Με την πρώτη ματιά, η μεγάλη εγκατάσταση μοιάζει πράγματι με ένα τυχαία συναρμολογημένο γυμναστήριο ζούγκλας. Αλλά στην πραγματικότητα, οι δοκοί αποτελούν ένα σκόπιμο σύστημα που χαρτογραφεί τα σύνορα της Κίνας. Ο ψηλότερος πόλος, στα 16 πόδια, σηματοδοτεί τη θέση του Πεκίνου. Μέσω του γάμου του απορριφθέντος παρελθόντος (με τη μορφή των δομικών λίθων του ναού του Qing) και της σύγχρονης αισθητικής, ο Αϊ διερευνά τις χωρικές και πολιτιστικές μεταμορφώσεις του σύγχρονου Πεκίνου, της Κίνας και του κόσμου.
Οι δοκοί συγκρατούνται από ξύλινους γόμφους, όχι καρφιά, που πρέπει να ταιριάζουν απόλυτα μεταξύ τους. Η ομάδα των ξυλουργών χρησιμοποίησε παλιομοδίτικες τεχνικές για να εξισορροπήσει την πολύπλοκη δομή. Ο Huh εξήγησε τη δύσκολη "χορογραφία" της εγκατάστασης "Fragments" στο Sackler: "Δεν πρόκειται τόσο για δύναμη σε μέγεθος ούτε για δύναμη, αλλά πραγματικά τέλεια ευθυγράμμιση για να βάλουμε μαζί τα κομμάτια".
Η σχέση του παρελθόντος με το παρόν, η παράδοση και ο εκσυγχρονισμός, γοητεύει τον Αϊ, ειδικά σε μια περίοδο που η Κίνα αγωνίζεται να βρει μια ισορροπία μεταξύ της έκρηξης της αστικής ανάπτυξης και της διατήρησης της πλούσιας ιστορίας της χώρας. Μέχρι στιγμής, επισημαίνει ο Huh, η δημιουργία ενός νέου κόσμου σήμανε την καταστροφή του παλιού, με αποτέλεσμα αυτό που αποκαλεί "φυλετική μας σχέση με το παρελθόν".
"Είναι στη μέση αυτής της ταυτόχρονης διαγραφής και συλλήψεως της κληρονομιάς ότι ο Αϊ στράφηκε περισσότερο σε αντικείμενα και ίχνη του παρελθόντος", λέει.
Ο Αϊ, ο οποίος είναι επί του παρόντος υπό κατ 'οίκον περιορισμό στο Πεκίνο, είναι γνωστός στην Κίνα και στο εξωτερικό ως επικριμένος κριτικός της κινεζικής κυβέρνησης που δεν φοβάται να εκφράσει τις διαμαρτυρίες του μέσω της τέχνης. "Υπό κανονικές συνθήκες, ξέρω ότι είναι ανεπιθύμητο για έναν καλλιτέχνη να χαρακτηριστεί ως πολιτικός ακτιβιστής ή αντιφρονούντα. Αλλά έχω ξεπεράσει αυτό το φράγμα ", λέει ο Αϊ σε μια δήλωση που έγραψε στο Μουσείο Hirshhorn, το οποίο θα παρουσιάσει μια έρευνα για το έργο του τον Οκτώβριο. "Τα κοστούμια που σας κοσμούν οι άνθρωποι δεν είναι τόσο σημαντικά όσο το περιεχόμενο που βάζετε εμπρός, αρκεί να δίνει νόημα στη νέα έκφραση. Ο αγώνας αξίζει τον κόπο αν προσφέρει νέους τρόπους επικοινωνίας με τους ανθρώπους και την κοινωνία ».
Το Hirshhorn φιλοξενεί επί του παρόντος την εγκατάσταση "Zodiac Heads" του Ai, η οποία διερευνά παρόμοια θέματα κληρονομιάς και ιστορίας. Αλλά ενώ οι "Ζωδιακοί κεφαλές" και "Θραύσματα" αντλούν από το παρελθόν, έχουν όλα όσα έχουν να κάνουν με το παρόν. Για να εξηγήσει αυτή τη σχέση, ο Huh παραθέτει τον ίδιο τον καλλιτέχνη: «Όσο πιο γρήγορα κινούμαστε, τόσο πιο συχνά γυρίζουμε τα κεφάλια μας πίσω για να δούμε πόσο γρήγορα».
Τα "θραύσματα" θα προβληθούν στην έκθεση Sackler μέχρι τις 7 Απριλίου 2013.
