Ο Edward Forbes, ο εγγονός του Ralph Waldo Emerson, ο οποίος είχε μια εντυπωσιακή ομοιότητα με τον φιλόσοφο ποιητή, όπως ο ίδιος, άρχισε να συλλέγει χρωματικές χρωστικές στις αρχές του 20ου αιώνα.
σχετικό περιεχόμενο
- Η νέα έκθεση ξεδιπλώνει τις "παράξενες" ιστορίες πίσω από τα αιωνόβια χρωστικά
Όλα ξεκίνησαν όταν άρχισε να λειτουργεί για να διευθύνει το Μουσείο Τέχνης Fogg το 1909 (ήταν μια απόφαση που αργότερα το Boston Museum Bulletin αντιλήφθηκε ότι αντικατόπτριζε μια "αξιοσημείωτη προφητεία για κάποιον" βλέποντας ότι ο Forbes ήταν ακόμα στα 20 του τότε).
Ο νέος ιστορικός τέχνης θέλησε να μετατρέψει το μικρό μουσείο σε αυτό που είναι τώρα το κόσμημα των Μουσείων Τέχνης του Χάρβαρντ. Όμως, καθώς άρχισε να αποκτά έργα για τη νεοσυσταθείσα μόνιμη συλλογή του μουσείου, συνειδητοποίησε ότι χρειάστηκε έναν τρόπο να αποφύγει να υποτιμηθεί από τα πολλά πλαστά ή σύνθετα έργα που οι Ευρωπαίοι αγοραστές έψαχναν να πουλήσουν Αμερικανούς.
Και έτσι, όπως πηγαίνει η ιστορία, κοίταξε τις χρωστικές ουσίες.
Rokusho A-0 Νο. 3 (Pascale Georgiev για τις Atelier Éditions) Από το πώμα του αίματος του δράκου (οι αποξηραμένες σταγόνες από γρανάτη ξεφλούδισαν από τις τραυματισμένες σχισμές στο φλοιό) στο Tyrian purple (που απαιτεί περίπου 10.000 μαλάκια για να παράγουν ένα γραμμάριο των υλικών), οι χρωστικές είναι σωματίδια έγχρωμου υλικού που χρησιμοποιείται για τη βαφή, μεταξύ άλλων τα πράγματα και, για το Forbes, οι μοναδικές συνθέσεις και ιστορίες τους μπορούν να χρησιμοποιηθούν για αυθεντικά έργα τέχνης.
Τώρα, ένα νέο βιβλίο της Atelier Éditions, ένας άτλας του σπάνιου και οικείου χρώματος, φωτίζει την ιστορική ιστορία της κληρονομιάς του, τη συλλογή χρωστικών Forbes. Σήμερα, ενώ τα περισσότερα από 2.500 δείγματα φυλάσσονται προσεκτικά πίσω από το γυαλί στο εργαστήριο του Fogg, οι επισκέπτες μπορούν να δουν τα πολύχρωμα μπουκάλια που είναι διατεταγμένα στο σχηματισμό του ουράνιου τόξου σε ντουλάπια curio στον τέταρτο όροφο του μουσείου.
Το βιβλίο, οργανωμένο σε τμήματα κατά χρώμα, επισημαίνει ιστορίες διαφόρων χρωστικών ουσιών στη συλλογή.
Μαλαχίτης (γυαλισμένο) (Pascale Georgiev για τις Atelier Éditions) Κάθε φιαλίδιο έχει τη δική του ιστορία.
Το Carmine, ένα φωτεινό-κόκκινο χρώμα, δημιουργείται από τη σύνθλιψη των αρμενικών και πολωνικών κογχικών εντόμων, ειδών που τώρα απειλούνται. Το ανεπίσημο κόκκινο της Χρυσής Εποχής των Κάτω Χωρών, το βιβλίο γράφει ότι "εξουδετερώνεται πλήρως" από την έκρηξη συνθετικών χρωστικών της Βιομηχανικής Επανάστασης.
Αντιστρόφως, το πράσινο του Scheele, ή το Schloss Green, λειτουργεί ως παράδειγμα των κινδύνων τέτοιων αλμάτων στην τεχνολογία. Η συνθετική χρωστική-αρσενικό χρωστική, που εφευρέθηκε το 1775 από τον χημικό Carl Wilhelm Scheele, κάλυψε το εσωτερικό του πιο κομψού βικτοριανού σπιτιού του 19ου αιώνα, ενώ αργά δηλητηρίαζε τους κατοίκους του. Ο Ναπολέων Μπονάπαρτ μπορεί να ήταν μεταξύ των θυμάτων του. Η κιτρινωπή πράσινη ταπετσαρία, η οποία απελευθέρωσε το αρσενικό στον αέρα όταν ήταν υγρή, κοσμούσε τα τείχη της κατοικίας του στην εξορία της Αγίας Ελένης.
Η σωστή χρωστική ουσία μπορεί να μετατρέψει ένα έργο. Ο Johannes Vermeer πιστεύεται ότι δεν απασχολεί πάνω από 15 διαφορετικές χρωστικές ουσίες καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του. Το βιβλίο ονομάζει μία από αυτές τις χρωστικές ουσίες, ultramarine, "πιο όμορφη και ακριβότερη από τον ίδιο τον χρυσό". Σημαντικά, δίνει ζωή στο μπλε τουρμπάν που παρουσιάζεται στο "Κορίτσι με σκουλαρίκι μαργαριταριού". Το έργο, το οποίο μελετάται σήμερα εμπειρογνώμονες στο μουσείο τέχνης του Mauritshuis της Ολλανδίας, βασίζεται στην ιστορία του χρώματος της παλέτας του Vermeer για να δημιουργήσει το αινιγματικό όραμα της νεαρής κοπέλας και, όπως γράφει το βιβλίο, το "ανόθευτο ultramarine του καθιστά το τυχαίο τουρμπάν κοντά στον φωτισμό".
Σμαραγδένιο Πράσινο, Χαλκός Ακετο-Αρσενίτη (Pascale Georgiev για τις Atelier Éditions) Κατά τη διάρκεια της θητείας του Forbes στο Fogg, η συλλογή χρωστικών Forbes αυξήθηκε σε περισσότερα από 2.000 δείγματα, μεταμορφώνοντας σε ένα έργο τέχνης το δικό του. Αποτελεί επίσης ένα σημαντικό εκπαιδευτικό εργαλείο. ο χημικός Rutherford John Gettens μαζί με τον μεταπτυχιακό φοιτητή George Stout το χρησιμοποίησαν ως πόρο για να διδάξουν στους νέους ιστορικούς της τέχνης πώς να ερευνήσουν και να πιστοποιήσουν την τέχνη και στη διαδικασία συνέβαλαν στη μετατροπή του πεδίου της διατήρησης της τέχνης στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Σύντομα μετά την αποχώρηση του Forbes ως διευθυντή του μουσείου το 1944, όμως, οι περικοπές στη χρηματοδότηση οδήγησαν στην παραμέληση της συλλογής, η οποία ενημερώθηκε μόνο αποσπασματικά μέχρι το τέλος. Στη συνέχεια, το τμήμα έρευνας και αποκατάστασης του Fogg (το οποίο είχε γίνει το κέντρο Straus για τη συντήρηση και τις τεχνικές μελέτες), ανατέθηκε να αναλύσει τρεις από 32 πίνακες που φέρεται να είναι από τον Jackson Pollock. Οι ερευνητές μπόρεσαν να αμφισβητήσουν την αυθεντικότητα των έργων αποδεικνύοντας ότι οι χρωστικές που χρησιμοποιούνται στα έργα ζωγραφικής, όπως το φωτεινό φουρφρόλη κόκκινο, PR 254, δεν είχαν ανακαλυφθεί ακόμη και μετά το θάνατο του Pollock το 1956.
Με το έργο ανανεώθηκε το ενδιαφέρον για τη συλλογή χρωστικών ουσιών της Forbes και μετά το έργο που τυλίχθηκε το 2007, δόθηκε στους επιμελητές νέο προϋπολογισμό για την ανασύσταση της συλλογής και την επέκτασή της.
Η ενημερωμένη συλλογή Forbes τώρα αναφέρει ιστορίες από χρώματα τόσο παλιά όσο και ξυλάνθρακα, που χρησιμοποιούνται στην τέχνη της σπηλιάς, και είναι καινούργια όπως το αμφιλεγόμενο βελούδο-όπως Vantablack. Αποκλειστικά καλλιτεχνικά δικαιώματα για το "μαύρο μαύρο" του κόσμου, το οποίο δημιούργησε η Surrey Nanosystems το 2006, έχουν δοθεί στο στούντιο του βρετανικού καλλιτέχνη Anish Kapoor. Φυσικά, η συλλογή απέκτησε επίσης την απόκριση του καλλιτέχνη Stuart Semple στο χρώμα. Η χρωστική του Semple, την οποία μάλλον αναφέρεται ως "ροζ ροζ" του κόσμου, μπορεί να αγοραστεί από οποιονδήποτε καλλιτέχνη, εκτός από τον Kapoor.
Το ίδιο το μουσείο Fogg υποβλήθηκε πρόσφατα σε αναθεώρηση 350 εκατομμυρίων δολαρίων και άνοιξε εκ νέου το κοινό το 2014. Με την ανακαίνιση ήρθε ένας νέος χώρος για το κέντρο του Straus στο μουσείο, το οποίο περιλάμβανε μεγάλα γυάλινα παράθυρα για να παρουσιάσει τη συλλογή χρωστικών Forbes, από το σημείο απόψεως από το δάπεδο έως το ταβάνι για να ξαναβλέπει τις χρωστικές που είναι υπεύθυνες για το ιστορικό χρωματισμού.
