Ένας Αμερικανός φωτογράφος με έδρα την Κωνσταντινούπολη, ο Nish Nalbandian είδε τις φωτογραφίες του για τον πόλεμο στη Συρία και για τους πρόσφυγες της Συρίας στην Τουρκία, που δημοσιεύτηκαν από τους The New Yorker, The Los Angeles Times και The World Rights Watch World Report, μεταξύ άλλων. Αναγκάστηκε να τεκμηριώσει τη βία στη Συρία και την κρίση των προσφύγων λόγω της ιστορίας του παππού του ως πρόσφυγα της γενοκτονίας των Αρμενίων.
Στη ντεμπούτο του μονογραφία, ο Nalbandian υφαίνει μαζί εικόνες και ισχυρές προσφορές. "Νομίζω ότι είναι σημαντικό, όπως είπε η Elie Weisel, να μαρτυρήσετε αυτό που έχετε δει", λέει. "Ονομάσαμε το βιβλίο Ολόκληρο τον κόσμο Blind επειδή αισθάνομαι ότι ο κόσμος δεν βλέπει τι συμβαίνει εδώ, δεν κοιτάζει πραγματικά. Είναι δύσκολο να δούμε τέτοια πράγματα. Και πρέπει να είναι. "
Ολόκληρος ο τυφλός κόσμος: Πόλεμος και ζωή στη Βόρεια Συρία
Ο βραβευμένος φωτογράφος Nish Nalbandian πέρασε τρία χρόνια στην κάλυψη του πολέμου στη Βόρεια Συρία και των προσφύγων από τον πόλεμο στην Τουρκία. Η ντεμπούτο του μονογραφία, Ολόκληρος ο τυφλός κόσμος, περιπλέκει την ντοκυμαντέρ και την πορτραίτα με προφορικές μαρτυρίες, δοκίμια, ιστορίες και απομνημονεύματα για να δημιουργήσει μια ζωντανή εικόνα της πραγματικότητας αυτού του πολέμου.
ΑγοράΣε μια συνομιλία με τον Smithsonian.com, ο Nalbandian συζητά το βιβλίο του, την ώθηση του να γίνει φωτογράφος της σύγκρουσης, και πώς είναι σαν να δουλεύουμε σε τέτοιες οδυνηρές συνθήκες.
Πώς και πότε μπήκατε στη φωτογραφία;
Αγόρασα το πρώτο μου DSLR το 2007. Μόνο πριν από αυτό έκανα στιγμές. Δούλευα σε έναν άλλο τομέα και η φωτογραφία ήταν ένα χόμπι για μένα μέχρι το 2011 ή το 2012, όταν οι άνθρωποι άρχισαν να ενδιαφέρονται για κάποια δουλειά που είχα κάνει ενώ ταξίδευα.
Πώς άρχισες να φωτογραφίζεις τον εμφύλιο πόλεμο των Συρίων και τους συριακούς πρόσφυγες;
Πήγα στη Συρία το 2009 και συνάντησα ανθρώπους στη Daraa με τους οποίους παρέμεινα φίλοι. Όταν ο πόλεμος ξεκίνησε το 2011, την παρακολουθούσα στενά και έχασε επαφή με τους φίλους μου εκεί. Εξακολουθώ να μην ξέρω τι συνέβη σε αυτούς. Όταν επέλεξα να αφήσω την προηγούμενη καριέρα μου και να γίνω φωτογράφος, ήθελα να κάνω κάτι ουσιαστικό, έτσι επέστρεψα να με μερικούς φίλους στη Βηρυτό, [Λίβανος] και άρχισα να μιλάω με τους Συριανούς. Αυτό με οδήγησε στη νότια Τουρκία και με την καθοδήγηση πολύ πιο έμπειρων συναδέλφων στη Συρία.
Η μακρά ιστορία όμως είναι ότι έχω μια φωτογραφία του παππού μου από το 1916 από τη Συρία. Ήταν Αρμένιος, από ένα χωριό στην Κεντρική Ανατολία, και επέζησε της Αρμενικής Γενοκτονίας, καταλήγοντας στη Συρία. Εντάχθηκε στη γαλλική αρμενική λεγεώνα και πολέμησε στη Συρία κατά τη διάρκεια της γαλλικής προσπάθειας κατά των Οθωμανών. Με τα πορτραίτα μου ελπίζω να πάρω μερικά από τα αίσθηση του πορτρέτου του παππού μου.
Τι έβαζε αυτή τη σύγκρουση σαν;
Η σύγκρουση των σκηνών είναι πολύ δύσκολη και πολύ εύκολη. Είναι δύσκολο από την άποψη της δημιουργίας του: να έχει ασφάλιση, να κάνει αξιολογήσεις κινδύνου, να σχεδιάζει σχέδια ασφάλειας και να συνεργάζεται με τους σωστούς ανθρώπους. Είναι δύσκολο να βλέπετε πράγματα που δεν ήθελε ποτέ να δει κανείς και δεν μπορείτε να τα δείτε. Είναι δύσκολο να δει κανείς τους ανθρώπους να υποφέρουν και να μην μπορούν να κάνουν τίποτα γι 'αυτό. Αλλά είναι εύκολο με την έννοια ότι πάντα συμβαίνει κάτι γύρω σου. Το περιεχόμενο, το θέμα είναι ατελείωτο.
Σε ένα τόπο όπως η Συρία το 2013 και το 2014, κινδυνεύατε πάντα. Υπήρχε πάντα η απειλή αεροπορικών επιθέσεων ή πυροβολικού. Υπήρξε κάποιος κίνδυνος από τους ελεύθερους σκοπευτές σε ορισμένες περιοχές. Και υπάρχει σίγουρα απρόβλεπτη εγγενής η ύπαρξη σε ένα τέτοιο περιβάλλον. Υπήρξε επίσης μια απειλή που πολλοί από εμάς δεν συνειδητοποίησα ή υποτιμήσαμε: απαγωγή. Όταν η πληρότητα αυτού του κινδύνου έγινε γνωστή, σταμάτησα να μπαίνω. Κάπως ο κίνδυνος να δουλεύεις στις πρώτες γραμμές ή σε μια ζώνη σύγκρουσης φαίνεται γενικά πιο εύχρηστος ή κατανοητός. Μπορείτε να μετριάσετε τους κινδύνους σε κάποιο βαθμό, προγραμματίζοντας και προσέχοντας. τουλάχιστον νομίζετε ότι μπορείτε. Αλλά με την απαγωγή, όλοι σταμάτησαν να εισέρχονται στη Συρία επειδή δεν υπήρχε τρόπος να μετριαστεί ο κίνδυνος και το αποτέλεσμα ήταν τόσο φρικτό.
Το βιβλίο σας έχει πορτρέτα νεαρών ανδρών με τα όπλα τους. Ήταν ένας νέος άντρας που γνωρίσατε να αγωνίζεστε στη σύγκρουση της οποίας η ιστορία έμεινε μαζί σας;
Η εικόνα του ανθρώπου με την κουκούλα του, κρατώντας ένα τουφέκι. Πήγα το σκηνικό ενός αεροπλάνου, και αυτός ο τύπος είχε μόλις δει τους ανθρώπους που έβγαλαν από τα ερείπια, είχε δει πολλά πράγματα αυτού του είδους. Δεν ήθελε να δώσει το όνομά του, αλλά μου άφησε να τραβήξω την εικόνα του και είχε αυτό το στοιχειωμένο βλέμμα που έχει κολλήσει μαζί μου. Νιώθω σαν να βλέπετε πραγματικά την ανθρωπότητα στα μάτια του.
Στην εισαγωγή, περιγράφετε τους τραυματίες στο νοσοκομείο και τα νεκρά σώματα. Λίγες σελίδες αργότερα, υπάρχουν πλάνα άψυχων αντικειμένων που μοιάζουν με μέρη ανθρώπινου σώματος - ένα πορτοκαλί γάντι στα χαλάσματα, κομμάτια μανεκέν. Αργότερα στο βιβλίο, όμως, συμπεριλαμβάνετε εικόνες ανθρώπων που βλάπτουν και αιμορραγούν. Πώς επιλέξατε να δείξετε τη βία που τραβήξατε;
Επέλεξα να ξεκινήσω με εικόνες που ήταν λίγο πιο αφηρημένες ή μεταφορικές. Οι εικόνες των ερείπια με το γάντι και τα μανεκέν δείχνουν όχι μόνο την καταστροφή, αλλά και να εισαγάγουν μια προκαταλήψεις για το τι μπορεί να μοιάζουν οι ανθρώπινοι φόροι. Είναι αλληγορικό. Αλλά δεν ήθελα να το αφήσω έτσι.
Ανεξάρτητα από ό, τι λέει κάποιος, κανένας από εμάς ΔΕΝ πρέπει να κάνει αυτό το έργο, όλοι έχουμε κάποια κίνηση ή επιθυμία να το κάνουμε. Κάτι μας ωθεί να πάμε σε μέρη όπως αυτό, και νομίζω ότι είναι αρκετά διαφορετικό για όλους μας. Αλλά τουλάχιστον ένα μέρος αυτού για μένα προέρχεται από έναν τόπο προσπαθώντας να δείξω στον κόσμο τι συμβαίνει με την ελπίδα ότι μπορεί να ανακουφιστεί κάποιος βαθμός ταλαιπωρίας. [Φωτογράφος] John Rowe παραπέμπει σε αυτό στο δοκίμιό του, το οποίο βρίσκεται στο κείμενο. Αποφάσισα να συμπεριλάβω κάποιες από τις πιο γραφικές εικόνες καθώς θέλω τον κόσμο να τους δει, να μαρτυρούν αυτά που έχω δει, να δω τα δεινά αυτών των ανθρώπων.
Υπάρχει μια εικόνα ενός πυραύλου πυροβολώντας τη νύχτα που μοιάζει με ένα αστέρι γυρίσματα, που είναι πραγματικά φαινομενικά όμορφο στην αρχή. Μπορείτε να μιλήσετε για τη φωτογραφία;
Αυτή η εικόνα είναι δύσκολη για επεξεργασία. Όταν βλέπετε κάτι που είναι τόσο συνηθισμένο, αυτό που όταν τραβήξει για πρώτη φορά το μάτι σας είναι ενδιαφέρον ή όμορφο, τότε συνειδητοποιείτε τι είναι πραγματικά, υπάρχει ένα πένθος ενοχής. Είχα ένα, όταν για πρώτη φορά έφτασα στον εαυτό μου κοιτάζοντας τους πυραύλους που πετούσαν εκείνο το βράδυ. Αντιλαμβάνεστε ότι το βλέπετε με το μάτι του φωτογράφου, αλλά ότι τα αντικείμενα αυτά προορίζονται να προκαλέσουν δυστυχία και θάνατο.
Το βιβλίο σας περιλαμβάνει ένα δοκίμιο από τον ντοκιμαντέρ Greg Campbell σχετικά με τη σημασία του επαγγέλματος. Τι σας παρακινεί να πάτε εκεί και να κάνετε αυτό το εξαιρετικά επικίνδυνο έργο; Υπάρχουν ορισμένες γραμμές στο δοκίμιο του Campbell με το οποίο συνδέεστε;
Ζήτησα από τον Γκρεγκ να γράψει ένα κομμάτι επειδή γνωρίζει συγκρούσεις, είναι σπουδαίος συγγραφέας και ήξερα ότι κατάλαβε από πού έρχομαι. Το μέρος που μου αρέσει περισσότερο είναι όταν γράφει για το πώς οι ένοπλες ομάδες έχουν τώρα τα δικά τους μέσα ενημέρωσης μέσα στο σπίτι και συχνά δεν βλέπουν την ανάγκη να επιτρέπουν σε εξωτερικούς, αμερόληπτες παρατηρητές να δουν τι κάνουν. Θέλουν να δημιουργήσουν τα δικά τους μηνύματα και έχουν πάρει πολύ καλά σε αυτό. Όμως, όπως παρατηρεί, αυτό σημαίνει ότι το έργο των φωτορεπόρτερ είναι περισσότερο απαραίτητο από ποτέ. Δεν αισθάνομαι άνετα να το λέω αυτό με τα λόγια μου γιατί εξακολουθώ να αισθάνομαι σχετικά άπειρο σε σύγκριση με πολλούς συναδέλφους μου. Αλλά η ανάγνωση της ανάληψής του βοηθά να ενισχυθούν τα συναισθήματά μου.
