Το μουσείο Isabella Stewart Gardner στη Βοστώνη είναι διάσημο για τη στέγαση μερικών από τα σημαντικότερα έργα τέχνης στις Ηνωμένες Πολιτείες. Από το 1990, το μουσείο είναι επίσης συνώνυμο με κάτι άλλο - το θρήνο τέχνης που έγινε εκεί, το οποίο αναφέρεται συχνά ως το "έγκλημα του αιώνα". Σε περίπτωση που έχετε πληροφορίες σχετικά με την ληστεία, τώρα είναι καιρός να μαντέψετε - μετά την 31η Δεκεμβρίου, η ανταμοιβή για πληροφορίες που οδηγούν στην ανάκτηση των έργων θα μειωθεί κατά το ήμισυ, από $ 10 εκατομμύρια σε $ 5 εκατομμύρια.
Όπως αναφέρει η Camila Domonske στο NPR, μετά την εξαφάνιση 13 ζωγραφικών έργων - συμπεριλαμβανομένων των έργων των Manet, Degas, Vermeer και Rembrandt - το μουσείο έδωσε για πρώτη φορά ένα βραβείο αξίας 1 εκατομμυρίου δολαρίων. Τελικά, η ανταμοιβή ενισχύθηκε στα 5 εκατομμύρια δολάρια. Στη συνέχεια, μετά από χρόνια με καθόλου στερεά οδηγεί τα κορίτσια των έργων τέχνης, το μουσείο αποφάσισε να δοκιμάσει και να προσελκύσει κάποιον με λίγες γνώσεις για να έρθει μπροστά από την πρόσκρουση της ανταμοιβής στα 10 εκατομμύρια δολάρια για το 2017.
Anthony Amore, επικεφαλής ερευνητής της κλοπής για το μουσείο, λέει Domonske ότι το μουσείο δεν ενδιαφέρεται ιδιαίτερα για τα δάχτυλα ποιος έκανε την πράξη. Στην πραγματικότητα, το FBI πιστεύει ότι η ληστεία έχει διαπραχθεί από δύο άνδρες που συνδέονται με τον όχλο, αλλά δεν έχουν συγκεκριμένες αποδείξεις και το καθεστώς των περιορισμών έχει ήδη εξαντληθεί. Όπως αναφέρουν τα CBS News, και οι δύο ύποπτοι έχουν πεθάνει τώρα και το FBI πιστεύει ότι οι ζωγραφιές μετακινήθηκαν μέσω συνδέσεων κινητής τηλεφωνίας στο Κονέκτικατ και τη Φιλαδέλφεια, όπου το μονοπάτι κρύωσε. Το τελευταίο ζωντανό άτομο που ενδιαφέρεται για την υπόθεση, φημολογείται ότι ο γκονγκ του Κοννέκτικατ Ρόμπερτ Γκέντιλε, τώρα 81 ετών, είναι σήμερα υπό επιτήρηση για τα όπλα του πυροβόλου όπλου (έκανε πρόσφατα τις ειδήσεις για να κατηγορήσει την κυβέρνηση για σκληρότητα για να τον πετάξει μεταξύ φυλακών για ιατρική περίθαλψη). Το 2010, μια χήρα ενός από τους συνεργάτες της μαφίας του Gentile είπε στο FBI ότι είδε αρκετούς από τους πίνακες στην κατοχή των Gentile. Αργότερα απέτυχε μια εξέταση πολυγραφίας στην οποία αρνήθηκε τη γνώση του τόπου της ζωγραφικής. Παρόλα αυτά, δεν μιλάει και η νομική του ομάδα ισχυρίζεται ότι υποφέρει από μια μορφή απώλειας μνήμης ή άνοιας.
Το μουσείο έχει αφήσει τα κενά πλαίσια των κλεμμένων έργων για σχεδόν τρεις δεκαετίες με την ελπίδα ότι τα έργα θα επιστρέψουν. "Είμαι επικεντρωμένος σαν μια δέσμη λέιζερ σε ένα πράγμα και αυτό ανακτά την κλεμμένη τέχνη μας και την επανατοποθετεί στους τοίχους εδώ στο μουσείο, όπου ανήκει", λέει η Amore. "Έχουμε λάβει μερικές καλές κλήσεις με σημαντικές πληροφορίες και ελπίζουμε να λάβουμε περισσότερα χρήματα πριν από το τέλος του έτους".
Η ίδια η ληστεία ήταν ένα έργο τέχνης από μόνο του. Σύμφωνα με το μουσείο, τη νύχτα της 18ης Μαρτίου 1990, δύο άνδρες ντυμένοι ως αστυνομικοί χτύπησαν τον μουσικό βομβητή λέγοντας στον φρουρό, τον Rick Abath, ότι κλήθηκαν για μια διαταραχή στο μουσείο. Ο νυχτερινός φρουρός τους άφησε μέσα από την είσοδο των εργαζομένων. Οι κλέφτες του είπαν ότι φαινόταν εξοικειωμένος και ότι διέθεταν ένταλμα σύλληψης. Ο Abath υπακούοντας στις εντολές τους, σηκώθηκε από το γραφείο του, όπου βρισκόταν το μόνο κουμπί συναγερμού ασφαλείας. Στη συνέχεια, οι δύο άντρες έδεσαν και έδεσαν τον Abath και τον σύντροφό του και τους έβαλαν στο υπόγειο.
Στη συνέχεια, οι κλέφτες πέρασαν 81 λεπτά στο μουσείο, πρωτίστως στο Ολλανδικό Δωμάτιο, κόβοντας το Rembrandt's "A Lady and Gentleman in Black" μαζί με το μόνο θαλασσογραφικό τοπίο του καλλιτέχνη, "ο Χριστός στη Θύελλα στη Θάλασσα της Γαλιλαίας", από τα πλαίσια τους. συνολικά 13 κείμενα τέχνης κλαπεί εκείνη τη νύχτα, συνολικά μια αστρονομική τιμή των 500 εκατομμυρίων δολαρίων.
Από την πλευρά του, Abath εξακολουθεί να αισθάνεται τρομερό για το γεγονός. "Είχα παίζει σε μια μπάντα και εργάστηκε νυχτερινή βάρδια στο μουσείο", δήλωσε στο Story Corps του NPR το 2015. "Ήμουν απλά αυτός ο hippie τύπος που δεν βλάπτει τίποτα, δεν ήταν στο ραντάρ κανενός, και την επόμενη μέρα ήταν στο ραντάρ όλων για τη μεγαλύτερη ιστορία της τέχνης στην ιστορία ».
Καθώς η ληστεία ήταν τόσο υψηλού επιπέδου και τα έργα τόσο διάσημα, είναι απίθανο ότι οι κλέφτες ήταν σε θέση να πουλήσουν τα κομμάτια εντελώς. Αλλά τα τελευταία χρόνια, διάσημα έργα τέχνης έχουν χρησιμοποιηθεί ως εσωτερικές πληρωμές ή ομόλογα στο πλαίσιο του οργανωμένου εγκλήματος, κάτι που δραματοποιείται στο ντοκιμαντέρ που κέρδισε το βραβείο Pulitzer του Donna Tartt, The Goldfinch .
Γράφοντας για το CNN μετά την πρώτη διπλασιάστηκε η ανταμοιβή, ο ιστορικός τέχνης Noah Charney προέβλεψε ότι η επιπλέον πληρωμή δεν θα είχε αποτελέσματα. Παρά μια καλή έρευνα και πολλά καλά ερευνημένα βιβλία για το έγκλημα, η γενική συναίνεση είναι ότι όποιος ξέρει πού είναι κρυμμένοι οι πίνακες είναι μάλλον νεκρός και δεν είναι σαφές εάν κάποιος που ζει γνωρίζει τον τόπο του. Ο Charney γράφει ότι είναι σίγουρος ότι τα έργα τέχνης θα βρεθούν μία μέρα, αλλά πιθανότατα πολύ στο μέλλον από κάποιον που σπρώχνει μια σοφίτα ή ένα crawlspace ή ένα ντουλάπι αποθήκευσης, που δεν ανακτήθηκε σε μια θριαμβευτική επιδρομή του FBI.
