Αρκετά πρόσφατα άρθρα έχουν φτάσει στο ίδιο συγκλονιστικό συμπέρασμα: η ταινία ως μέσο είναι καταδικασμένη. Πρώτα ανέφερε ότι, από το 2012, η Twentieth Century Fox International δεν θα αποστείλει πλέον εκτυπώσεις 35 χιλιοστών στο Χονγκ Κονγκ και το Μακάο. Μόνο ψηφιακές μορφές συμβατές με το DCI θα είναι διαθέσιμες. Ακολούθησε το απατηλό άρθρο της Debra Kaufman για το Creative Cow: Film Fading σε μαύρο, μια λεπτομερή περιγραφή του πώς οι εταιρείες όπως οι ARRI, Panavision και Aaton δεν κατασκευάζουν πλέον φωτογραφικές μηχανές. (Ο Devin Coldewey πρόσθεσε τις δικές του επιλογές για το έργο του Kaufman για την TechCrunch.) Αρκετές πηγές αναφέρθηκαν στις οικονομικές δυσκολίες που αντιμετωπίζει η Kodak, ένα από τα πιο διακεκριμένα ονόματα του κινηματογράφου (δοκιμάστε το "Το Kodak στο πρόβλημα";
Η Julia Marchese του New Beverly Cinema στο Λος Άντζελες πήγε τόσο πολύ ώστε να ξεκινήσει μια αναφορά, Fight for 35mm, δηλώνοντας ότι: "Τα σπουδαιότερα κινηματογραφικά στούντιο έχουν αποφασίσει ότι τελικά θα θέλουν να σταματήσουν να εκμίσθουν όλες τις αρχειοθετημένες εκτυπώσεις ταινιών 35mm εξ ολοκλήρου επειδή υπάρχουν λίγα αναγεννησιακά σπίτια έχουν απομείνει και επειδή το ψηφιακό είναι φτηνό και το κόστος αποθήκευσης και αποστολής εκτυπώσεων είναι υψηλό », προσθέτοντας ότι« αισθάνομαι πολύ έντονα για αυτό το ζήτημα και δεν μπορώ να σταθώ αδρά και να αφήσω την ψηφιακή προβολή να καταστρέψει την τέχνη για την οποία ζω. "(Από σήμερα, έχει συγκεντρώσει πάνω από 5.700 υπογραφές).
Μια εικαστική ιστορία της Hiawatha πριν από την αποκατάσταση.
Σε μια πιο μεταφορική από την πρακτική έννοια, ο κριτικός της New York Times AO Scott ζυγίζει με το Film Is Dead; Τι άλλο είναι νέο; αναφέροντας τους δογματιστές όπως ο Roger Ebert και ο Anthony Lane ("Απολαύστε το όσο διαρκεί") πριν υποδείξετε ότι η ταινία είναι "εύθραυστη και φθαρμένη" εν μέρει επειδή βασίζεται σε νοσταλγία.
Εάν χρειάζεστε πιο συγκεκριμένες αποδείξεις για το πώς η κυριαρχία της ταινίας στον πολιτισμό έχει διαβρωθεί, πάρτε τα στοιχεία πωλήσεων για Call of Duty: Modern Warfare 3 : 400 εκατομμύρια δολάρια την ημέρα. Αυτό είναι κάτι περισσότερο από ότι οι περισσότερες μεγάλες ταινίες μεγάλου προϋπολογισμού θα είναι ακαθάριστες σε ένα χρόνο, αν φτάσουν ποτέ σε αυτό το σημείο. Ή να διαβάσετε το περιοδικό Κινηματογράφου Πώς κερδίζουμε νεότερους κινηματογραφιστές; το οποίο παρουσιάζει κάποια στατιστικά στοιχεία για το άνοιγμα των ματιών: η ηλικιακή ομάδα ηλικίας 12-24 ετών, που κάποτε θεωρούνταν η ραχοκοκαλιά του κινηματογραφικού ακροατηρίου, αγόρασε μόνο το 32% Αμερική το 2010. Αυτό μειώθηκε από το 60% το 1974.
Η ξαφνική συμβολή των εκθέσεων "Θάνατος του Κινηματογράφου" είναι εκπληκτική, καθώς οι προβλέψεις για το θάνατό της ήταν εδώ και δεκαετίες. Το ραδιόφωνο έπρεπε να σκοτώνει ταινίες πίσω στη δεκαετία του 1920, για παράδειγμα, τότε η τηλεόραση έπρεπε να το κάνει στη δεκαετία του 1950. Στο βιβλίο του 2007 " Η εικονική ζωή της ταινίας", ο DN Rodowick υποστηρίζει ότι "Καθώς σχεδόν κάθε πτυχή της παραγωγής και προβολής ταινιών αντικαθίσταται από ψηφιακές τεχνολογίες, ακόμη και η έννοια της« παρακολούθησης μιας ταινίας »γίνεται γρήγορα ένα αναχρονισμό. "Αλλά τα" νέα μέσα "βασίζονται στον εαυτό τους στον κινηματογράφο, στον" ώριμο οπτικοακουστικό πολιτισμό του εικοστού αιώνα ". Επομένως, αυτό που γνωρίζουμε ως κινηματογράφο θα συνεχίσει να υπάρχει ακόμη και αν αντικατασταθεί το φιλμ ως μέσο.
Μια εικονογραφική ιστορία της Hiawatha διατήρησε τις εικόνες της για πάνω από εκατό χρόνια παρά τις σημαντικές ζημιές. Ευγενική προσφορά Julia Nicoll.
Κατά ειρωνικό τρόπο, αποδεικνύεται ότι η ταινία είναι ένα εξαιρετικό αρχειακό υλικό, πολύ πιο σταθερό και αξιόπιστο από οποιαδήποτε υπάρχουσα ψηφιακή αρχειακή πλατφόρμα. (Οι φωτογραφίες που συνοδεύουν αυτό το άρθρο δείχνουν μια εικονογραφημένη ιστορία της Hiawatha, που γυρίστηκε το 1902-03 και αποκαταστάθηκε το 2009 από την Julia Nicoll για την Colorlab, ακόμη και στο φθαρμένο, προ-αποκαταστατικό σχήμα της, η ταινία διατηρούσε τις εικόνες της.) διαρκεί εδώ και δεκαετίες, κάτι που δεν μπορεί να ειπωθεί για δισκέτες ή δίσκους Iomega Zip. Η βιντεοκασέτα δύο ιντσών αποτελούσε το πρότυπο εκπομπής για την τηλεόραση. Μόνο μια χούφτα μηχανές αναπαραγωγής εξακολουθούν να υπάρχουν. Για το λόγο αυτό, πότε ήταν η τελευταία φορά που βλέπατε μια βιντεοκασέτα 3/4 ιντσών;
Η ταινία έχει μια απτική ομορφιά που δεν διαθέτει ψηφιακή τεχνολογία. Υποθέτω ότι υπάρχει μια παρόμοια αντίθεση ανάμεσα στις εκτυπώσεις και στις ψηφιακές, μεταξύ γραφής με στυλό ή σε υπολογιστή. Λίγοι θα περάσουν την ταχύτητα και την άνεση των νέων τεχνολογιών. Είναι πολύ πιο εύκολο να δημιουργήσετε ένα άρθρο με το InDesign από το φυσικό κόψιμο και επικόλληση μαγειρείων σε εικονικές σελίδες, όπως είναι ευκολότερο να επεξεργαστείτε με το Final Cut Pro παρά με μολύβια λίπους και μπλοκ συγχώνευσης συμμοριών. Αλλά μου λείπει η φυσική επαφή που είχαν οι παλιές μέθοδοι, οι συρραπτικές ταινίες και οι ρόλοι, οι λεκάνες γεμάτες ταινίες με λινά.
Νωρίτερα αυτή την εβδομάδα, ο Alexander Payne, διευθυντής του The Descendants, μου μίλησε για την ταινία εναντίον του ψηφιακού χάσματος. «Παρακολουθώ πολλά φεστιβάλ», είπε. "Όταν βλέπω ταινίες που προβάλλονται ψηφιακά, και στη συνέχεια βλέπω τους ταινίες, φαίνονται καλύτερα στην ταινία. Η ταινία έχει μια θερμότερη αίσθηση. Το τρεμόπαιγμα είναι καλύτερο από τη λάμψη. "
Ο Payne αναγνώρισε τις εισβολές του ψηφιακού. "Στο σχέδιο των κινηματογράφων των ΗΠΑ σε περίπου 50-50 αναλογίες ταινιών σε ψηφιακό, η Νορβηγία είναι περίπου το 90% ψηφιακό, η Ισλανδία νομίζω ότι είναι 99% ή φτάνει εκεί", ανέφερε. Ο σκηνοθέτης αναγνώρισε επίσης ότι η παρακολούθηση της ταινίας μπορεί να είναι μια θλιβερή εμπειρία "εάν ο προβολιστής έχει γυρίσει τον λαμπτήρα για να εξοικονομήσει χρήματα ή δεν ξέρει πώς να πλαισιώνει την ταινία.
"Αλλά νομίζω ότι χάνουμε κάτι. Θυμάμαι μια συνέντευξη που έδωσε ο Jean Renoir για τις μεσαιωνικές ταπετσαρίες, όπου είπε κάτι που λέει ότι το πιο κωδικοποιημένο και τυποποιημένο μέσο παίρνει, όσο πιο κοντά γίνεται ο θάνατός του. "Οι ψηφιακές διαδικασίες" προσπαθούν να προσεγγίσουν την αντιπροσώπευση του μέσου της πραγματικότητας " Κοιτάξτε πόσο είναι πραγματικό, λένε.
Ο Payne παρακολούθησε την προβολή της αποκατασταθείσας εκδοχής της ζωής και του θανάτου του συνταγματάρχη Blimp, αποκαλώντας την "μεταμορφωτική" αναπαράσταση της ζωής. "Γιατί δεν μπορούμε να έχουμε αυτό;" ρώτησε. "Έπρεπε να αγωνιστώ τα δόντια και τα νύχια για να φτιάξω την επόμενη μου ταινία σε μαύρο και άσπρο. Είναι ενδιαφέρον ότι πρέπει να πυροβοληθώ ψηφιακά για να του δώσω μια φιλική ματιά. Πρόκειται να προβάλλω ασπρόμαυρες ταινίες όπως ο Ορντ, όχι μόνο για τον κινηματογράφο, αλλά για όλο το πλήρωμα. Θα πω, 'Θέλω ένα σουτ, απλά δώσε μου ένα πλάνο που μοιάζει με αυτό.' "
Σε τουλάχιστον ένα επίπεδο, ο Payne δεν πιστεύει ότι η ταινία πεθαίνει ακόμα. "Πέστε ότι είσαι έφηβος και θέλεις να είσαι μόνος σε μια μέρα, " είπε. "Πού αλλού θα πάτε για ένα βράδυ της Παρασκευής;"
