Pancho Villa, που βλέπει εδώ σε ένα ακόμα φωτογραφικό υλικό του Mutual το 1914. Αλλά ο μεξικανός ανταρτών υπέγραψε πραγματικά μια σύμβαση που συμφωνούσε να πολεμήσει τις μάχες του σύμφωνα με τις ιδέες ενός σκηνοθέτη του Χόλιγουντ;
Το πρώτο ατύχημα του πολέμου είναι αλήθεια, λένε, και δεν ήταν πουθενά πιο αληθινό από ό, τι στο Μεξικό κατά την επαναστατική περίοδο μεταξύ 1910 και 1920. Σε όλο το αίμα και το χάος που ακολούθησε την ανατροπή του Porfirio Diaz, που ήταν δικτάτορας του Μεξικού Το 1876, αυτό που έμεινε από την κεντρική κυβέρνηση στην πόλη του Μεξικού βρέθηκε να αγωνίζεται με αρκετές αντάρτικες δυνάμεις - κυρίως τον απελευθερωτικό στρατό του Νότου, υπό την εποπτεία του Emiliano Zapata και το División del Norte με έδρα το Chihuahua, με επικεφαλής τον ακόμα πιο διάσημο ληστή -rebel Pancho Villa-και ο τρίγωνος εμφύλιος πόλεμος που ακολούθησε ήταν αξιοσημείωτος για την αδυσώπητη αγριότητα, την ατέλειωτη σύγχυση και (βόρεια του Rio Grande, τουλάχιστον) τις ασυνήθιστες ασχολίες του με τον κινηματογράφο. Συγκεκριμένα, υπενθυμίζεται ότι η σύμβαση Villa υποτίθεται ότι έχει υπογράψει με μια κορυφαία αμερικανική εταιρεία newsreel τον Ιανουάριο του 1914. Σύμφωνα με τους όρους αυτής της συμφωνίας, λέγεται, οι αντάρτες ανέλαβαν να πολεμήσουν την επανάστασή τους προς όφελος των κινηματογραφικών μηχανών σε ανταλλαγή για μια μεγάλη προκαταβολή, πληρωτέα σε χρυσό.
Ακόμη και αυτή η νωρίς, δεν υπήρχε τίποτα ιδιαίτερα περίεργο για τον Pancho Villa (ή για οποιονδήποτε άλλο) που έδινε μια συμφωνία που επέτρεπε στις κάμερες να έχουν πρόσβαση στις περιοχές που ελέγχουν. Τα ενημερωτικά δρώμενα ήταν μια μελλοντική δύναμη. Ο κινηματογράφος αυξάνεται ραγδαία σε δημοτικότητα. η συμμετοχή σε nickelodeons είχε διπλασιαστεί από το 1908 και εκτιμάται ότι 49 εκατομμύρια εισιτήρια πωλούνται κάθε εβδομάδα στις ΗΠΑ μέχρι το 1914. Αυτοί οι πελάτες αναμένουν να δουν κάποιες ειδήσεις παράλληλα με τα μελοδράματα και τα κωμικά σορτς που ήταν τα βασικά του πρώιμου κινηματογράφου. Και υπήρχαν προφανή πλεονεκτήματα στον έλεγχο του τρόπου με τον οποίο οι άνδρες των ειδήσεων επέλεξαν να απεικονίσουν την Επανάσταση, ιδιαίτερα για τη Βίλα, των οποίων οι βασικές βάσεις ήταν κοντά στα σύνορα των ΗΠΑ.
Αυτό που έκανε τη σύμβαση της Βίλας τόσο περίεργη, όμως, ήταν οι όροι της, ή τουλάχιστον οι όροι που λέγεται ότι περιείχαν. Εδώ είναι πώς η συμφωνία που επιτεύχθηκε με την εταιρεία Mutual Film περιγράφεται συνήθως:
Το 1914, μια κινηματογραφική εταιρεία του Χόλιγουντ υπέγραψε σύμβαση με τον μεξικανό επαναστάτη ηγέτη Pancho Villa, στον οποίο συμφώνησε να πολεμήσει την επανάστασή του σύμφωνα με το σενάριο του στούντιο σε αντάλλαγμα για $ 25.000. Το πλήρωμα του Χόλιγουντ κατέβηκε στο Μεξικό και προσχώρησε στην αντάρτικη δύναμη της Βίλας. Ο σκηνοθέτης είπε στον Πάντσο Βίλα πού και πώς να πολεμήσει τις μάχες του. Ο καπετάνιος, δεδομένου ότι μπορούσε να πυροβολήσει μόνο το φως της ημέρας, έκανε τον Pancho Villa να αγωνίζεται κάθε μέρα στις 9:00 π.μ. και να σταματά στις 4:00 μ.μ. - μερικές φορές αναγκάζοντας τη Βίλα να σταματήσει την αληθινή μάχη του μέχρι να μπορέσουν οι κάμερες να μετακινηθούν σε νέα γωνία.
Ακούγεται εξωφρενικό - για να μην πούμε μη πρακτικό. Αλλά η ιστορία έγινε σύντομα κοινό νόμισμα, και μάλιστα, η ιστορία της σύντομης καριέρας του Χόλιγουντ του Pancho Villa έχει μετατραπεί σε μια δική της ταινία. Οι λογαριασμοί περιλαμβάνουν μερικές φορές επεξεργασίες. λέγεται ότι η Βίλα συμφώνησε ότι καμία άλλη κινηματογραφική εταιρεία δεν θα μπορούσε να στείλει αντιπροσώπους στο πεδίο της μάχης και ότι εάν ο εικονολήπτης δεν εξασφάλιζε τα πυροβόλα που χρειαζόταν, το División del Norte θα επανέλαβε τις μάχες του αργότερα. Και ενώ η ιδέα ότι υπήρχε αυστηρή απαγόρευση για την καταπολέμηση των υπαίθριων ωρών, αναφέρεται πάντοτε σε αυτούς τους δευτερεύοντες λογαριασμούς, η απαγόρευση αυτή επεκτείνεται μερικές φορές. σε μια άλλη, ημι-φανταστική, επαναπροσδιορίζοντας, όπως αναφέρθηκε από τη Leslie Bethel, η Villa λέει στον Raoul Walsh, τον πρώιμο σκηνοθέτη του Χόλιγουντ: "Μην ανησυχείς, Don Raul. Αν λέτε ότι το φως στις τέσσερις το πρωί δεν είναι σωστό για το μικρό σας μηχάνημα, καλά, δεν υπάρχει πρόβλημα. Οι εκτελέσεις θα πραγματοποιηθούν στις έξι. Αλλά όχι αργότερα. Στη συνέχεια πορευτούμε και πολεμάμε. Καταλαβαίνουν?"
Όποια και αν είναι οι μεταβολές των λογαριασμών της ταινίας του Pancho, όμως, τελειώνει με τον ίδιο τρόπο. Υπάρχει πάντα αυτό το τσίμπημα στην ιστορία:
Όταν η ολοκληρωμένη ταινία επαναφέρεται στο Χόλιγουντ, διαπιστώθηκε ότι ήταν πολύ απίστευτο να κυκλοφορήσει - και το μεγαλύτερο μέρος της έπρεπε να ανανεωθεί στο studio.
Υπήρξε πολλή προκατάληψη: Ένα σύγχρονο κινούμενο σχέδιο από τους New York Times . Κάντε κλικ για προβολή σε υψηλότερη ανάλυση.
Η σημερινή θέση είναι μια προσπάθεια να αποκαλυφθεί η αλήθεια σχετικά με αυτό το ελάχιστα γνωστό περιστατικό - και, όπως αποδεικνύεται, είναι μια ιστορία που αξίζει να το πούμε, κυρίως επειδή, μελετώντας το, βρήκα ότι η ιστορία της Βίλας και η σύμβασή της για την ταινία της η ευρύτερη ερώτηση σχετικά με το πόσο ακριβή ήταν και άλλα έγκαιρα ενημερωτικά δελτία. Έτσι, αυτό είναι επίσης μια θέση σχετικά με τις παραμεθόριες περιοχές όπου η αλήθεια συναντά τη μυθοπλασία, και το προβληματικό δέλεαρ της διασκεδαστικής ιστορίας. Τέλος, ασχολείται με το πέρασμα του περίεργου τρόπου που οι φαντασιώσεις μπορούν να γίνουν πραγματικοί, αν έχουν ρίζες στην αλήθεια και αρκετοί άνθρωποι τους πιστεύουν.
Πρέπει να ξεκινήσουμε επισημαίνοντας ότι η Μεξικανική Επανάσταση ήταν ένα πρώιμο παράδειγμα ενός «πολέμου των μέσων μαζικής ενημέρωσης» του 20ού αιώνα: μια σύγκρουση στην οποία οι αντίθετοι στρατηγοί την οδήγησαν όχι μόνο στο πεδίο της μάχης, αλλά και στις εφημερίδες και στα κινηματογραφικά "σενάρια". Διακυβεύονται οι καρδιές και τα μυαλά της κυβέρνησης και του λαού των Ηνωμένων Πολιτειών - που θα μπορούσαν, αν το επιθυμούσαν, να παρεμβαίνουν αποφασιστικά στη μία ή την άλλη πλευρά. Εξαιτίας αυτού, η Επανάσταση είδε την προπαγάνδα να εξελίσσεται από την ακατέργαστη δημοσίευση ανταγωνιστικών "επίσημων" ισχυρισμών σε πιο λεπτή προσπάθεια ελέγχου των απόψεων των δημοσιογράφων και των καμερών που πλημμύρισαν στο Μεξικό. Οι περισσότεροι από αυτούς ήταν άπειροι, μονοπωλιακοί Αμερικανοί και σχεδόν όλοι ενδιαφέρονται να φτιάξουν ένα όνομα για τους εαυτούς τους καθώς ξεδιπλώνονταν τις μισοψημένες πολιτικές και μετατόπισαν τις υποταγές που διακρίνουν τις Φεντεραλοί από τους Βιλιστές από τους Ζαπατίστας . Το αποτέλεσμα ήταν ένα πλούσιο στιφάδο αλήθειας, ψευδαισθήσεων και ανοικοδόμησης.
Υπήρξε πολλή προκατάληψη, το μεγαλύτερο μέρος της με τη μορφή προκαταλήψεων κατά των μεξικανικών "λιπαρών". Υπήρχαν επίσης συγκρούσεις συμφερόντων. Αρκετοί Αμερικανοί ιδιοκτήτες μέσων είχαν εκτεταμένα εμπορικά συμφέροντα στο Μεξικό Ο William Randolph Hearst, ο οποίος διέταξε τεράστιες εκτάσεις στο βόρειο Μεξικό, δεν έχασε χρόνο να ασκήσει πιέσεις για αμερικανική παρέμβαση όταν η Βίλα λεηλάτησε τα ακίνητά του, ιδιοποιώντας 60.000 κεφάλια βοοειδών. Και υπήρχε προθυμία να αρχειοθετηθεί η πώληση εισιτηρίων, και η αίσθηση της κυκλοφορίας. Η ίδια η βίλα απεικονίστηκε συχνά ως «τέρας βίας και σκληρότητας», ιδιαίτερα αργότερα στον πόλεμο, όταν πέρασε τα σύνορα και εισέβαλε στην πόλη του Κολόμβου, του Νέου Μεξικού.
Πολλά ήταν υπερβολικά. Το λογοτεχνικό περιοδικό σημείωσε, με ένα εικαστικό μάτι:
Έχουν αγωνιστεί αμέτρητες μάχες, πολλά στρατεύματα έχουν εξολοθρευτεί, εξαφανιστεί, ανατιναχθεί, σφαγιαστεί και καταστραφεί εξ ολοκλήρου σύμφωνα με τις λαμπερές αναφορές των διοικητών και από τις δύο πλευρές, αλλά η προσφορά κονσέρβας κανόνι δεν φαίνεται να έχει μειωθεί αισθητά ... . Ποτέ δεν υπήρχε πόλεμος στον οποίο έβγαινε περισσότερη πυρίτιδα με λιγότερες βλάβες στις αντίπαλες δυνάμεις.
Pancho Villa (καθισμένη στην προεδρική καρέκλα) και Emiliano Zapata (καθισμένη, δεξιά, πίσω από τη σομπρέρο) στο εθνικό παλάτι στην πόλη του Μεξικού, Νοέμβριος 1914.
Αυτό που είναι βέβαιο είναι ότι ο έντονος ανταγωνισμός για τις "ειδήσεις" δημιούργησε μια κατάσταση ώριμη για εκμετάλλευση. Και οι τρεις κύριοι ηγέτες της εποχής-Villa, Zapata και ο ομοσπονδιακός γενικός εισαγγελέας Victoriano Huerta-που έχουν πωληθεί και τελικά οι ίδιοι σε αμερικανικά ειδησεογραφικά πρακτορεία, εμπορεύονται ταλαιπωρία για την ευκαιρία να τοποθετηθούν ως αξιέπαινοι παραλήπτες ξένης βοήθειας.
Η Huerta έβγαλε τα πράγματα εκτός λειτουργίας, εξαναγκάζοντας τους καπετάνιοι που κινηματογραφούσαν τις εκστρατείες του για να προβάλλουν τα footage τους για να τον λογοκρίνουν. Αλλά η Βίλα ήταν αυτός που μεγιστοποίησε τις ευκαιρίες του. Το αποτέλεσμα, τέσσερα χρόνια μετά τον πόλεμο, ήταν η αποδοχή του ανταρτού του γενικού συμβολαίου του Mutual Film.
Οι New York Times έσπασε τα νέα στις 7 Ιανουαρίου 1914:
Ο Πάντσο Βίλα, Γενικός Διοικητής του Συνταγματικού Στρατού στο Βόρειο Μεξικό, θα συνεχίσει στο μέλλον τον πόλεμο εναντίον του Προέδρου Huerta ως πλήρους εταίρου σε μια κινηματογραφική επιχείρηση με τον Harry E. Aitken .... Η δουλειά του Gen. Villa θα είναι να προσφέρει θρίλερ κίνησης με οποιονδήποτε τρόπο που είναι σύμφωνο με τα σχέδιά του για την απομάκρυνση και την έξοδο της Huerta από το Μεξικό και η επιχείρηση του κ. Aitken, άλλου εταίρου, θα είναι να διανείμει τις ταινίες που προκύπτουν σε όλα τα ειρηνικά τμήματα του Μεξικού και στις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά.
Pancho Villa που φορούσε τη στολή του ειδικού γενικού που του προσέφερε η Mutual Films.
Τίποτα στην πρώτη αυτή έκθεση δεν υποδηλώνει ότι η σύμβαση ήταν κάτι περισσότερο από μια ευρεία συμφωνία που εγγυάται προνομιακή πρόσβαση στους καπετάνιοι της Mutual. Λίγες εβδομάδες αργότερα, όμως, ήρθε η λέξη της μάχης της Ojinaga, μιας βόρειας πόλης που υπερασπίστηκε από μια δύναμη 5.000 Federales, και για πρώτη φορά υπήρξαν συμβουλές ότι η σύμβαση περιελάμβανε ειδικές ρήτρες. Αρκετές εφημερίδες ανέφεραν ότι η Βίλα είχε καταλάβει την Ojinaga μόνο μετά από σύντομη καθυστέρηση, ενώ οι cameramen της Mutual μεταφέρθηκαν στη θέση τους.
Ο επαναστάτης ήταν σίγουρα πρόθυμος να φιλοξενήσει το Mutual με ασυνήθιστους τρόπους. Οι New York Times ανέφεραν ότι, κατόπιν αιτήματος της κινηματογραφικής εταιρείας, είχε αντικαταστήσει το περιστασιακό φόρεμα μάχης του με μια στολή γενικού επιτελείου κωμικής όπερας, για να τον κάνει πιο επιβλητικό. (Η στολή παρέμεινε στην ιδιοκτησία της Mutual και η Βίλα απαγορεύτηκε να την φορέσει μπροστά σε οποιονδήποτε άλλο cameramen.) Υπάρχουν επίσης αξιοπρεπείς ενδείξεις ότι τα στοιχεία του División del Norte έχουν πιεστεί να λειτουργήσουν για να οργανώσουν εκ νέου ρυθμίσεις για τις κάμερες. Ο Raoul Walsh υπενθύμισε ότι η Villa gamely κάνει μετά από τη λήψη μιας σκηνής "του που έρχεται προς την κάμερα. Είχαμε στήσει το κεφάλι του δρόμου και είχε χτυπήσει εκείνο το άλογο με ένα μαστίγιο και τα κλαδιά του και έφτασε τα 90 μίλια την ώρα. Δεν ξέρω πόσες φορές είπαμε " Despacio, despacio, " - Αργή, κύριε, παρακαλώ! "
Αλλά η σύμβαση μεταξύ του ηγέτη ανταρτών και της Mutual Films αποδεικνύεται ότι ήταν πολύ λιγότερο προνοητική από ότι υποτίθεται γενικά. Το μοναδικό επιζών αντίγραφο, που βρέθηκε σε αρχείο του Μεξικού, από τον βιογράφο της Βίλλας Friedrich Katz, στερείται όλων των ρητρών ανοίγματος των ματιών που το κατέστησαν διάσημο: «Δεν υπήρξε καμία απολύτως αναφορά στην επανεξέταση των σκηνών μάχης ή στην Villa παρέχοντας καλό φωτισμό», δήλωσε ο Katz εξήγησε. "Αυτό που ορίστηκε στη σύμβαση ήταν ότι η Αμοιβαία Κινηματογραφική Εταιρεία έλαβε αποκλειστικά δικαιώματα για τη μαγνητοσκόπηση των στρατευμάτων της Βίλας και ότι η Βίλα θα λάμβανε το 20% όλων των εσόδων που παρήγαγαν οι ταινίες".
Μια σύγχρονη εφημερίδα εικάζει τις πιθανές συνέπειες της εμφάνισης κάμερας ειδήσεων μπροστά. New York Times, 11 Ιανουαρίου 1914. Κάντε κλικ για προβολή σε υψηλότερη ανάλυση.
Η ιδέα μιας σύμβασης που ζητούσε πολέμους να αγωνιστούν στο χόλιγουντ-στυλ, εν συντομία, είναι μύθος - αν και δεν εμπόδισε τους New York Times να απειλήσουν, στις 8 Ιανουαρίου 1914, ότι «αν η βίλα θέλει να είναι καλή δουλειά σύντροφος ... θα πρέπει να καταβάλει μεγάλη προσπάθεια ώστε οι ερασιτέχνες να μπορούν να διεκπεραιώσουν επιτυχώς το έργο τους. Θα πρέπει να σιγουρευτεί ότι οι ενδιαφέρουσες επιθέσεις πραγματοποιούνται όταν το φως είναι καλό και οι δολοφονίες είναι σε καλή εστίαση. Αυτό μπορεί να παρεμποδίζει τις στρατιωτικές επιχειρήσεις που, θεωρητικά, έχουν και άλλους στόχους. "
Κανείς τέτοιος συμβιβασμός δεν φαίνεται να έχει συμβεί στην πράξη και η σύμβαση Αμοιβαίας Εκπροσώπησης φαίνεται να έχει ξεπεράσει τη χρησιμότητά της και για τα δύο μέρη μέσα σε λίγες εβδομάδες. Όμως, αυτό που ακολούθησε υποδηλώνει άλλους τρόπους με τους οποίους τα γεγονότα στο επίκεντρο υποτάχθηκαν από τις απαιτήσεις του κινηματογράφου: Ήδη από το τέλος του Φεβρουαρίου, η Mutual άλλαξε τις επιφυλάξεις της από γυρίσματα ντοκιμαντέρ για να δημιουργήσει μια φανταστική ταινία για την Villa που θα ενσωματώνει φωτογραφίες που αποκτήθηκαν από τους άντρες των ειδήσεων. Η παραγωγή αυτής της ταινίας, Η ζωή της γενικής βίλας, εξηγεί πιθανώς πως αυτές οι φήμες ότι η φωτογραφία του Mutual είχε «ξεκινήσει στο studio». Πραγματοποίησε την πρεμιέρα της στη Νέα Υόρκη τον Μάιο του 1914 και αποδείχθηκε τυπικό μελόδραμα της εποχής. Η βίλα έλαβε ένα "αποδεκτό" υπόβαθρο για έναν ήρωα - στην πραγματική ζωή αυτός και η οικογένειά του είχαν μερικούς καλλιτέχνες, αλλά στη Ζωή ήταν αγρότες της μεσαίας τάξης - και το δράμα περιστρέφεται γύρω από την αναζήτησή του για εκδίκηση σε ένα ζευγάρι Federales που είχε βίασε την αδελφή του, η οποία έφερε τουλάχιστον κάποια εμφάνιση σε πραγματικά γεγονότα στη ζωή της Βίλας. Το θέμα ήταν ότι ήρθε πιο κοντά στο να συμμορφωθεί με αυτό που το κοινό-στόχος του απαίτησε από μια ταινία: κοντινά πλάνα, δράση και μια ιστορία.
Οι σύγχρονες πηγές διευκολύνουν την κατανόηση του γιατί η Mutual είχε αυτή την ξαφνική αλλαγή της καρδιάς. Η βίλα είχε κρατήσει την πλευρά του παζάρι. οι καπετάνιοι της εταιρείας είχαν εξασφαλίσει τα υποσχόμενα αποκλειστικά βίντεο της Μάχης της Ojinaga. Αλλά όταν τα αποτελέσματα αυτών των αρχικών προσπαθειών έφτασαν στη Νέα Υόρκη στις 22 Ιανουαρίου, αποδείχθηκαν απογοητευτικά. Το βίντεο δεν ήταν πιο δραματικό από αυτό που είχε κινηματογραφηθεί νωρίτερα στον πόλεμο χωρίς να επωφεληθεί από οποιαδήποτε σύμβαση. Όπως δημοσίευσε η Moving Picture World στις 24 Ιανουαρίου:
Οι εικόνες δεν απεικονίζουν μια μάχη. δείχνουν, μεταξύ άλλων, τις συνθήκες μέσα και γύρω από την Ojinaga μετά τη μάχη που διεξήχθη στην πόλη και γύρω από την πόλη .... Υπήρχε μια καλή θέα του αστυνομικού τμήματος της Ojinaga και του μικρού Plaza της πόλης που έπληξε .... Άλλα πράγματα που εμφανίζονται στην μεξικανική πλευρά του Ρίο Γκράντε ήταν το τρένο συλλήψεων όπλων και πυρομαχικών πυρομαχικών, η ανασκόπηση του «στρατού» πριν από τη Γενική Βίλα, τους αιχμαλωτισμένους Ομοσπονδιακούς κρατούμενους, τους καταστροφικούς πρόσφυγες στο δρόμο τους προς την αμερικανική πλευρά.
Ο Αμερικανός σκηνοθέτης LM Burrud θέτει για μια διαφημιστική εκτόξευση που υποτίθεται ότι του έδειξε "μαγνητοσκόπηση σε δράση".
Το αμοιβαίο συμβόλαιο, με λίγα λόγια, απλώς χρησίμευσε για να υπογραμμίσει τους περιορισμούς των πρώτων κινηματογραφιστών. Προηγουμένως, οι εφημερινοί καπετάνιοι είχαν πέσει εξηγώντας την ανικανότητά τους να εξασφαλίσουν εντυπωσιακά πλάνα δράσης αναφέροντας συγκεκριμένες τοπικές δυσκολίες, και κυρίως το πρόβλημα της απόκτησης πρόσβασης στο πεδίο της μάχης. Στην Ojinaga, οι καλύτερες δυνατές συνθήκες για να πυροβολήσουν και η ενεργή υποστήριξη ενός από τους διοικητές, είχαν αποτύχει πάλι, και ο λόγος είναι προφανής. Για όλες τις υπερηφάνειες της Mutual, οι σύγχρονες κινηματογραφικές φωτογραφικές μηχανές ήταν βαρύ, αδέξια πράγματα που θα μπορούσαν να λειτουργούν μόνο με την τοποθέτησή τους σε τρίποδο και με το χέρι να στρέφουν την ταινία. Η χρήση τους οπουδήποτε κοντά σε μια πραγματική μάχη θα ήταν αυτοκτονική. Μία δημοσιότητα που υποτίθεται ότι δείχνει ότι ο αντίπαλος σκηνοθέτης LM Burrud "κινηματογραφώντας σε δράση", προστατευμένος από δύο ινδούς σωματοφύλακες οπλισμένους με τουφέκια και απογυμνωμένους στα σκέλη τους, ήταν εξίσου απατηλός με το μεγάλο μέρος του κινηματογράφου που βγήκε από το Μεξικό. Η μόνη "δράση" που θα μπορούσε να επιτευχθεί με ασφάλεια συνίστατο σε μακριές βολές βομβαρδισμών πυροβολικού και σε μαζικούς ελιγμούς ανδρών σε μακρινούς ορίζοντες.
Οι άνδρες της Newsreel και τα αφεντικά τους στις Ηνωμένες Πολιτείες απάντησαν σε αυτό το πρόβλημα με διάφορους τρόπους. Η πίεση για να παραδώσει "καυτό" footage παρέμεινε τόσο μεγάλη όσο πάντα, πράγμα που σήμαινε ότι υπήρχαν πραγματικά μόνο δύο πιθανές λύσεις. Ο Tracy Matthewson, ο οποίος εκπροσώπησε τον Hearst-Vitagraph με μια αμερικανική "επιθετική αποστολή" που στάλθηκε για να τιμωρήσει τις επιδρομές των παραθαλάσσιων στη Βίλα δύο χρόνια αργότερα, επέστρεψε στο σπίτι για να διαπιστώσει ότι οι δημοσιογράφοι είχαν δημιουργήσει μια συναρπαστική ιστορία που περιγράφει πώς βρισκόταν στη μέση μιας μάχης
γύρισε τη λαβή και άρχισε τη μεγαλύτερη εικόνα που είχε ποτέ γυρίσει.
Ένας από τους φορείς του τρίποδου μου χαμογέλασε τη φωνή μου και, καθώς χαμογέλασε, συνέδεσε τα χέρια του στην κοιλιά του και έπεσε προς τα εμπρός, κλωτσώντας .... "Δράση", φώναξα. «Αυτό θέλησα. Δώστε τους αγόρια κόλαση. Σκουπίστε τα κενά διακεκομμένα λιπαντικά!
... Στη συνέχεια, κάπου από εκείνο το περιστατικό των όπλων μια σφαίρα κόβει το δρόμο της. "Ζαζίν!" Το άκουσα να σφυρίζει. Οι θρυαλλίδες έκοψαν το πρόσωπό μου καθώς χτύπησε την κάμερα. Έσπασε την πλευρά ανοικτή και έσπασαν το μικρό ξύλινο περιοδικό. Τραγούδησα με τρελό τρόπο για να το σταματήσω με τα χέρια μου. Αλλά έξω από το κιβώτιο περιέλιξαν την πολύτιμη ταινία. Τεντώνοντας και αστραφώντας τον ήλιο, έπεσε και πέθανε.
Αυτό το "σκυλί έφαγε την εργασία μου" δικαιολογία θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί μόνο μία φορά, ωστόσο, ως επί το πλείστον οι ειδήμονες παρείχαν μια εντελώς πιο καθαρή λύση των δικών τους? για τους περισσότερους ένα ταξίδι στο Μεξικό σήμαινε την περιέργεια να δημιουργήσουν το δικό τους δραματικό υλικό για να ανταποκριθούν στην ακόρεστη ζήτηση των ακροατών στο σπίτι. Δηλαδή προσεκτικά "ανακατασκευάστηκαν" σκηνές δράσης που αυτοί ή κάποιος άλλος είχαν δει - αν ήταν μέτρια προσεκτικοί - ή απλώς έκαναν σενάρια από το μηδέν, αν δεν ήταν.
Ενώ η πρακτική της φραγής των φωτογραφιών ήταν ευρέως διαδεδομένη σε ολόκληρο τον Μεξικανικό πόλεμο και πολλοί πρωτοπόροι κινηματογραφιστές ήταν εξαιρετικά ανοιχτοί σε αυτό στα απομνημονεύματά τους, λίγη αναφορά έγινε εκείνη τη στιγμή. Πράγματι, όσοι συρρέουν στον κινηματογράφο για να βλέπουν τα μηνύματα του μεξικανικού πολέμου (τα οποία δείχνουν τα στοιχεία μεταξύ των πιο δημοφιλών ταινιών της εποχής), ενθαρρύνθηκαν να πιστέψουν ότι βλέπουν το πραγματικό πράγμα - οι κινηματογραφικές εταιρείες αγωνίστηκαν έντονα για να διαφημίσουν τα τελευταία τους κυματίζει ως πρωτοφανώς ρεαλιστική. Για να πάρουμε μόνο ένα παράδειγμα, ο πρώιμος πόλεμος του Frank Jones με την Huerta τιμολογήθηκε στο Moving Picture World ως "θετικά η μεγαλύτερη ΜΕΞΙΚΑ ΠΟΛΕΜΙΚΗ ΠΟΛΙΤΙΚΗ που έγινε ποτέ .... Γνωρίζετε ότι δεν είναι μια Posed Picture, αλλά λαμβάνεται στον ΠΕΔΙΟ ΔΡΑΣΗΣ; "
Η πραγματικότητα της κατάστασης εκτέθηκε λίγους μήνες αργότερα από τον αντίπαλο Jones Fritz Arno Wagner, ο οποίος ταξίδεψε στο Μεξικό για το Pathé και αργότερα απολάμβανε μια διακεκριμένη κινηματογραφική καριέρα στην Ευρώπη:
Έχω δει τέσσερις μεγάλες μάχες. Σε κάθε περίπτωση απειλήθηκα με σύλληψη από τον ομοσπονδιακό στρατηγό αν έκανα φωτογραφίες. Απειλούσε επίσης σε μια φορά που με είδε να γυρίζω το στρόφαλο για να σπάσω την κάμερα. Θα το έκανε και εγώ, αλλά για το γεγονός ότι οι αντάρτες ήρθαν πολύ κοντά εκείνη τη στιγμή και έπρεπε να το βγάλει στο δρόμο για να σωθεί το δέρμα του.
Μια μικροσκοπική χούφτα κάμερες ήταν πιο τυχεροί και, δεδομένης ακριβώς των σωστών περιστάσεων, θα μπορούσε να αποκτήσει χρήσιμα πλάνα δράσης. Ένας άλλος δημοσιογράφος που κινηματογραφούσε τα πρώτα στάδια της επανάστασης δήλωσε στον ιστορικό της ταινίας Ρόμπερτ Γουάγκνερ ότι
η μάχη των δρόμων είναι η πιο εύκολη στην ταινία, γιατί εάν μπορείτε να φτάσετε σε μια καλή θέση σε έναν παράδρομο, έχετε την προστασία όλων των παρεμβαλλόμενων κτιρίων από το πυροβολικό και το πυροβόλο όπλο, ενώ έχετε περιστασιακά την ευκαιρία να πυροβολήσετε μερικά πόδια ταινία. Πήρα κάποια σπουδαία πράγματα στην Πόλη του Μεξικού, λίγες μέρες πριν σκοτωθεί ο Μαντέρο. Ένας συνάδελφος, όχι είκοσι πόδια μακριά από τη φωτογραφική μηχανή μου, είχε πυροβόλησε το κεφάλι του.
Ακόμα και τότε, το προκύπτον πλάνο-αν και καταλλήλως δραματικό- ποτέ δεν το έκανε στην οθόνη. "Οι λογοκρισίες δεν θα μας επιτρέψουν ποτέ να δείξουμε την εικόνα στις Ηνωμένες Πολιτείες", ανέφερε ο άνθρωπος της ειδησεογραφίας. "Τι υποθέτετε ότι μας έστειλαν σε πόλεμο;"
Η καλύτερη λύση, καθώς ανακαλύφθηκαν περισσότερες από μία κινηματογραφικές μονάδες, ήταν να περιμένουν να πεθάνουν οι μάχες και στη συνέχεια να προσελκύσουν τους κοντινούς στρατιώτες για να παράγουν μια ζωντανή αλλά απολυμασμένη "ανασυγκρότηση". Υπήρχαν μερικές φορές κρυμμένοι κίνδυνοι και σε αυτό - ένας κάμεραμαν, ο οποίος έπεισε μια ομάδα στρατιωτών να "πολεμήσουν" μερικούς εισβολείς Αμερικανούς, απέφυγε μόνο στενά με τη ζωή του όταν οι Μεξικανοί συνειδητοποίησαν ότι απεικονίζονταν ως δειλοί που υποσκάπτονται σωστά από τους άνανδους Αμερικανούς. Αισθανόμενοι ότι «η τιμή του έθνους τους εξημερώθηκε», λέει ο ιστορικός Margarita De Orellana, «αποφάσισαν να αλλάξουν την ιστορία και να υπερασπιστούν τον εαυτό τους, πυροδοτώντας μια βόλτα σφαίρες. Ένας πραγματικός αγώνας ακολούθησε. "
Ένα ακόμα από την άκρως επιτυχημένη ανασυγκρότηση του Victor Milner για την επίθεση των Αμερικανών ναυτικών στο ταχυδρομείο στη Βέρα Κρουζ, τον Απρίλιο του 1914.
Ευτυχώς, υπήρχαν ασφαλέστεροι τρόποι ολοκλήρωσης μιας ανάθεσης. Ο Βίκτορ Μίλνερ, ένας εικονολήπτης που είχε αποσυνδεθεί από την αμερικανική ναυτική δύναμη που στάλθηκε για να καταλάβει το μεξικάνικο λιμάνι της Βέρα Κρουζ στις αρχές του πολέμου για λόγους πολύ περίπλοκους για να αναφερθεί λεπτομερώς εδώ, κατέληξε στην ξηρά να ανακαλύψει ότι τα στρατεύματα είχαν ήδη εξασφαλίσει τους στόχους τους. Λίγο αργότερα, όμως, είχε την τύχη να συναντήσει έναν φίλο ο οποίος, στην πολιτική ζωή, "ήταν στην επιχείρηση δημοσίων σχέσεων και ήταν πρόθυμος να πάρει κάποια καλή δημοσιότητα για το ναυτικό και τους πεζοναύτες".
Συναντήθηκε με τους τοπικούς διοικητές και έκαναν τη μεγαλύτερη επανάληψη της εκτόξευσης του ταχυδρομείου που μπορείτε να φανταστείτε. Είμαι βέβαιος ότι ήταν πολύ καλύτερο από το πραγματικό πράγμα ... Οι εικόνες ήταν μια αίσθηση newsreel και παρουσιάστηκαν ως σέσουλα σε όλα τα θέατρα πριν κάποιος από εμάς επιστρέψει στα κράτη. Μέχρι σήμερα, δεν νομίζω ότι κάποιος στα Κράτη γνώριζε ότι ήταν μια επανάληψη και τα βιντεοσκοπημένα.
Πηγές
Leslie Bethell (επιμ.). Η Ιστορία της Λατινικής Αμερικής Cambridge, vol. 10. Cambridge: Cambridge University Press, 1995, Kevin Brownlow. Η παρέλαση έφυγε από ... Μπέρκλεϊ: Πανεπιστήμιο Καλιφόρνιας Τύπου, 1968; Kevin Brownlow. Ο πόλεμος, η Δύση και οι Wildernes s. Λονδίνο: Secker & Warburg, 1979; James Chapman. Πόλεμος και ταινία . Λονδίνο: Βιβλία Reaktion, 2008; Aurelio De Los Reyes. Με Βίλα στο Μεξικό στην τοποθεσία. Washington DC: Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου, 1986; Margarita De Orellana. Φιλινγκ Πάντσο: Πώς ο Χόλιγουντ στρέφει τη Μεξικανική Επανάσταση. Λονδίνο: Verso, 2009; Friedrich Katz. Η ζωή και οι χρόνοι του Pancho Villa . Stanford: Πανεπιστημιακός Τύπος του Stanford, 1998; Zuzana Pick. Κατασκευάζοντας την εικόνα της μεξικανικής επανάστασης . Austin: Πανεπιστήμιο του Τέξας Τύπος, 2010; Γκρέγκορο Ρότσα. "Και με πρωταγωνιστή τον Πάντσο Βίλα σαν τον εαυτό του." Η Κινούμενη Εικόνα: Η Εφημερίδα της Ένωσης Κινητών Αρχειογράφων 6: 1 (Άνοιξη 2006).
