Αν είχατε δει τα μπρούντζινα Rothschild, θα θυμάστε. Το ζευγάρι των φλωρεντινών γλυπτών των αρχών του 16ου αιώνα, τα οποία απεικονίζουν δύο γυμνούς άνδρες που ταξιδεύουν με πετονιές, κάνει σίγουρα μια εντύπωση. Αλλά ποιο ήταν το χέρι πίσω από τέτοια αόριστα αριστουργήματα; Όπως αναφέρει ο Mark Brown για τον Guardian, οι ερευνητές του Μουσείου Fitzwilliam του Cambridge και του Πανεπιστημίου του Cambridge έχουν συντάξει ένα βιβλίο αποδεικτικών στοιχείων που δηλώνει ότι ο αναγεννησιακός γίγαντας Michelangelo ήταν ο δημιουργός τέτοιων εντυπωσιακών δειγμάτων ανθρώπινης μορφής. Μόνο ο Michelangelo, υποστηρίζει η ερευνητική ομάδα, θα μπορούσε να είναι πίσω από τέτοια μυώδη κοιλιακά οκτώ πακέτα, απείθαρχη ηβική τρίχα - και δυσανάλογα δάκτυλα των ποδιών.
Εάν αποδειχθεί αληθινό, τα ευρήματα της ομάδας θα καθιστούσαν τα γλυπτά του Rothschild τα μόνα επιζήμια χαλιά του Μιχαήλ Άγγελο. Όπως σημειώνει ο Times Sanderson Times, τρία γνωστά χάλκινα έργα του καλλιτέχνη έχουν χαθεί κατά τη διάρκεια των αιώνων: Ένα κολοσσιαίο άγαλμα του Πάπα Ιούλιου Β 'λυτρώθηκε από αντιπαλικούς επαναστάτες αμέσως μετά τη δημιουργία του, ένα δεύτερο μετατράπηκε σε κανόνι κατά τη διάρκεια η Γαλλική Επανάσταση και ένα τρίτο εξαφανίστηκε από τη Γαλλία την ίδια εποχή.
Οι εμπειρογνώμονες κατέβαλαν για πρώτη φορά την πιθανή απόδοση Michelangelo το 2015, σύμφωνα με τον Matthew Robinson του CNN. Ο Peter Abrahams, κλινικός ανατομιστής της Ιατρικής Σχολής του Warwick, λέει στον Anita Singh του Telegraph ότι οι ορμές των οκτώ πακέτων του γλυπτού ζευγαριού αντανακλούν παρομοίως εντυπωσιακά πλέγματα που φαίνονται σε δύο από τα αγάλματα του καλλιτέχνη και σε πέντε από τα σχέδια του. Αυτό υποδηλώνει ότι το ίδιο (μυϊκό) μοντέλο καθόταν και για τις οκτώ εργασίες.
«Φαίνονται ελαφρώς στα στεροειδή, που αντλούνται ελαφρώς, όπως οι bodybuilders», λέει ο Abrahams. "Αλλά εάν ήσαστε ένας άντρας που ανυψώνει πέτρα τοιχοποιίας θα έχετε πολύ ανεπτυγμένους μύες."
Οι αριθμοί των ποδιών προσφέρουν έναν ακόμη ζωτικό σύνδεσμο με τον Μιχαήλ Άγγελο. από τα 40 συνολικά δάχτυλα που διασκορπίζονται σε όλο το έργο του, όλα εκτός από δύο διαθέτουν ένα μικρό, προς τα έξω ευαίσθητο δάκτυλο και ένα δεύτερο δεξιό δάκτυλο. Αυτή η ίδια τάση είναι εμφανής στα μπρούντζινα Rothschild και το αποτέλεσμα, σύμφωνα με τον Abrahams, είναι λίγο όπως οι άντρες φορούν σαγιονάρες.
Η επίπονη προσοχή στη λεπτομέρεια που εμφανίζεται στα γλυπτά μιλάει στις εκτεταμένες γνώσεις της δημιουργού για την ανατομία, λέει ο Αβραχάμ στην Guardian . Ο Μιχαήλ Άγγελος είναι ένας από τους λίγους καλλιτέχνες της Αναγέννησης που είναι γνωστό ότι έχουν διαχωρίσει ανθρώπινα σώματα, παρέχοντάς του μια προηγμένη εικόνα των εσωτερικών λειτουργιών του σώματος. Ένας μυς του μηρού, γνωστός ως ο σαρκοριός, για παράδειγμα, δεν είναι ορατός στο μη εκπαιδευμένο μάτι, αλλά θα αναγνωρίζεται εύκολα από έναν ανατομικό, ενώ τα τρίγωνα της ακρόασης (σημεία στο μικρό της πλάτης που στερούνται μυών και οστών) που καταγράφηκαν από τους ερευνητές μέχρι μια γενιά μετά την εκτόξευση των Rothschilds. Και οι δύο είναι παρόντες στα πρόσφατα αποδιδόμενα γλυπτά.
Μια τελική ανατομική ένδειξη για την προέλευση των χαλιών είναι οι ηβικές τρίχες των φιγούρων. Η πλειοψηφία των αναγεννησιακών γλυπτών τοποθετεί τα αρσενικά ηβική τρίχα σε ένα τρίγωνο που δείχνει προς τα κάτω στα γεννητικά όργανα, αλλά ο Μιχαήλ Άγγελος αναστρέφει την κατεύθυνση με μπαλώματα από μπούκλες.
Ο Sanderson of the Times αναφέρει ότι η πρώτη ηχογραφημένη εμφάνιση του bronze του Rothschild στο κανόνα της ιστορίας της τέχνης χρονολογείται από το 1878 όταν η Julie von Rothschild, σύζυγος του Baron Adolphe Carl von Rothschild, τις αγόρασε στη Βενετία. Την επόμενη φορά που τα γλυπτά τέθηκαν σε δημοπρασία ήταν το 2002, όταν η Sotheby's τα πώλησε σε έναν ιδιωτικό αγοραστή για £ 1, 8 εκατομμύρια (περίπου $ 2, 3 εκατομμύρια δολάρια).
Κατά τη στιγμή της πώλησης του Sotheby's, τα γλυπτά απλά αναφέρθηκαν ως "Φλωρεντίνος, στα μέσα του 16ου αιώνα, ένα ζευγάρι μεγάλων και εντυπωσιακών Μανεριστικών ομάδων χάλκινων αρσενικών μορφών ανδρών με φανταστικά θηρία." Η επόμενη δεκαετία, η Βρετανική Βασιλική Ακαδημία απέδωσε εργάζεται σε έναν οπαδό του Μιχαήλ Αγγέλου, που ονομάζεται Daniele da Volterra.
Αλλά ο Paul Joannides, ιστορικός τέχνης στο Πανεπιστήμιο του Cambridge, υποψιάζεται αλλιώς. Μετά την ανακάλυψη ενός "χαμένου" σχεδίου του Μιχαήλ Άγγελο με έντονη ομοιότητα με τα στοιχεία, αποφάσισε να μοιραστεί τη θεωρία του με τον ιδιοκτήτη των γλυπτών. Τελικά, οι Rothschilds κατέληξαν στο Fitzwilliam, όπου οι επιστήμονες διερεύνησαν περαιτέρω την αποκαλυπτική αξίωση.
Η Victoria Avery, κάτοχος εφαρμοσμένων τεχνών του Fitzwilliam, λέει στο BBC News ότι η ανάθεση όχι μόνο βασίζεται σε ανατομικά στοιχεία, αλλά και σε ιστορική και τεχνική ανάλυση. Ο Avery μελέτησε προσωπικά 30 επιστολές που έγραψε ο Μιχαήλ Άγγελος κατά το διάστημα που εργαζόταν σε ένα κολοσσιαίο χάλκινο άγαλμα του Πάπα Ιούλιο Β, ενώ επιστήμονες στην Ελβετία χρησιμοποίησαν ανάλυση νετρονίων για να δώσουν οριστικά τα χάλκινα στοιχεία στη ζωή του καλλιτέχνη.
"Είναι αυθεντικοί ο Μιχαήλ Άγγελος, που φτιάχτηκε όταν βρισκόταν στο ύψος της δημιουργικής του ιδιοφυΐας, όταν ήταν απελπισμένος να ξεπεράσει τους συγχρόνους του και να κυριαρχήσει σε όλα τα μέσα μαζικής κλίμακας", λέει ο Avery. "... Όπου καλλιτέχνες απέφυγαν από αυτό το αλχημικό υλικό, το αγκάλιασε όπως κανένας άλλος της γενιάς του".
