Είναι το 1938 στη Βιέννη της Αυστρίας και συγκεντρώνουν εκστατικά άνδρες, γυναίκες και παιδιά στα πεζοδρόμια. Παρακολουθούν μια πομπή στρατιωτικών οχημάτων που οδηγούν κάτω από τα λιθόστρωτα δρομάκια, ανεβάζοντας τα χέρια τους στο ναζιστικό χαιρετισμό, καθώς ο Αδόλφος Χίτλερ περνάει στην αυτοκινητόδρομο, χαιρετώντας τα πίσω. Ανυπομονούν με ανυπομονησία σημαίες διακοσμημένες με το σβάστικα, το σύμβολο του Τρίτου Ράιχ, από ναζιστές στρατιώτες που έχουν έρθει να τους χαιρετήσουν. Σε άλλα μέρη της πόλης η παρουσία της σβάστικας είναι αναπόφευκτη. μπορεί να δει κανείς σε πανό που κρέμεται σε κάθε ορόσημο από καφέ και ξενοδοχεία μέχρι τη Josefsplatz, ένα μνημείο στο παλάτι που κατείχε προηγουμένως η δυναστεία των Αψβούργων.
σχετικό περιεχόμενο
- Η πραγματική ζωή της Μαρίας von Trapp
Αν και αυτές οι ψύχραντες εικόνες έθεσαν την ιδανική σκηνή έναρξης για ένα δράμα που παράγεται στο Χόλιγουντ, γυρίστηκαν στην πραγματικότητα το 1938 από έναν ερασιτέχνη κάμεραμαν. Αυτή η ταινία και οι άλλοι που ενσωματώνονται εδώ είναι απλώς μια επιλογή από τις 50 ταινίες που αποτελούν το «Εφιάλτικο Πρόγραμμα: Εθνικό Σοσιαλισμό στην Αυστρία», μια συνεργασία του Μουσείου Μνημείων του Ολοκαυτώματος των Ηνωμένων Πολιτειών, του Αυστριακού Κινηματογραφικού Μουσείου και του Ινστιτούτου Ludwig Boltzmann. Το έργο τραβάει μαζί ταινίες που επικεντρώνονται στην άνοδο του ναζισμού και το ρόλο του στην εβραϊκή και μη εβραϊκή ζωή στην Αυστρία. Μερικές από τις 50 ταινίες ήταν οικιακές ταινίες, άλλες δωρήθηκαν από οικογένειες των κινηματογραφιστών που ήταν περίεργοι να ξέρουν τι ήταν στην ταινία, αλλά δεν είχαν τους πόρους για να την παρακολουθήσουν.
Αυτές οι ακατέργαστες ταινίες δεν ονομάζονται εφήμερες επειδή μπορεί σύντομα να μην υπάρχουν (αν και χωρίς σωστή συντήρηση, δεν θα). Δίνεται αυτό το όνομα επειδή δεν δημιουργήθηκαν για ψυχαγωγία, τέχνη ή προπαγάνδα - δεν είχαν ποτέ σκοπό να αντέξουν τη δοκιμασία του χρόνου. Το έργο περιλαμβάνει βίντεο από κινηματογραφικές ταινίες, διαφημίσεις, ειδησεογραφικά μηνύματα και άλλες ανεπίσημες ταινίες. Και οι σκηνοθέτες που περιλαμβάνονται σε αυτή τη συλλογή αντιπροσωπεύουν αρκετές εθνικότητες, συμπεριλαμβανομένων των Αμερικανών.
Ο Lindsay Zarwell, αρχειοφύλακας του Αρχείου Κινηματογράφου και Βίντεο του Steven Spielberg στο μουσείο του Ολοκαυτώματος, ηγήθηκε της χρεώσεως εδώ στις Ηνωμένες Πολιτείες.
"Η ιδέα ήταν να εκπροσωπήσει τα θέματα της χρονικής περιόδου και να αμφισβητήσει την αντίληψη του τι ήταν να είσαι στη ναζιστική Αυστρία", λέει ο Zarwell.
Ως μέρος του έργου, η αρχειακή ομάδα επισκευάστηκε κάθε ταινία στην αρχική της κατάσταση και έπειτα τα μετέφερε σε μηχανή που σαρώθηκε και φωτογράφησε ξεχωριστά πλαίσια κάθε ταινίας και τελικά τα ένωσε σε ένα ενιαίο ψηφιακό αρχείο βίντεο που ζει στο έργο δικτυακός τόπος. Αντί να είναι απλώς ένα αρχειοθετημένο αρχείο, ο ιστότοπος προσφέρει λεπτομερείς πληροφορίες για κάθε καρέ, συμπεριλαμβανομένης της ακριβούς θέσης και μιας κατά προσέγγιση ημερομηνίας της σκηνής. Διασταυρώνοντας τα γνωστά για την περίοδο από τις εφημερίδες και τα επίσημα έγγραφα, οι αρχειοφύλακες μπόρεσαν να προσθέσουν μεγάλη λεπτομέρεια και να επεκτείνουν αυτό που οι θεατές μπορούν να συλλέξουν από το να παρακολουθήσουν το ιστορικό υλικό.
Πέρα από αυτό, η ομάδα του έργου έδωσε τη δυνατότητα στους χρήστες να επικαλύψουν φωτογραφίες των σημείων που μοιάζουν με τις τοποθεσίες, δίνοντας μια πρόσθετη συνάφεια στις ταινίες. Όποιος ψάχνει βίντεο από ένα συγκεκριμένο άτομο ή μια συγκεκριμένη τοποθεσία, μπορεί να ψάξει όλες τις ταινίες με ένα κλικ.
Ο Ross Baker ήταν Αμερικανός καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Βιέννης, όταν οι Ναζί κατέλαβαν την πόλη. Ανάμεσα στα πλάνα της οικογένειάς του, γυρίστηκε πολεμικούς στρατιώτες του Ναζί και κτίρια καταστραφεί με τη λέξη "Ιούδα", γερμανική για τον Εβραίο. Σε μια σκηνή, ένας ναζιστής στρατιώτης αμφισβητεί τη σύζυγο του Μπέικερ, που δεν ήταν Εβραίος, καθώς προσπαθεί να εισέλθει σε ένα κτίριο.
Αν και το επίκεντρο του έργου είναι το Ολοκαύτωμα και η περίοδος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, μερικές από τις ταινίες απεικονίζουν την εβραϊκή ζωή πριν από τον πόλεμο και μερικοί, αν και όχι οι ενσωματωμένοι εδώ, δείχνουν την απελευθέρωση των στρατοπέδων συγκέντρωσης στην Αυστρία. Πολλές από αυτές τις ταινίες, όπως αυτή της οικογένειας Baker, αποτελούσαν ήδη μέρος των διαδικτυακών και προσβάσιμων αρχείων ταινιών, αλλά το έργο τους ενώνει ταινίες από αρχεία άλλων ιδρυμάτων και ανεξάρτητα άτομα με τρόπο που τους επικεντρώνει και τους περιγράφει πλήρη ιστορία. Και επειδή πολλές από αυτές τις ταινίες παρουσιάζουν παρόμοιες σκηνές από διαφορετικές οπτικές γωνίες, αυτή η συλλογή ανοίγει την πόρτα σε μια νέα ανάλυση της ιστορίας της Αυστρίας για να συμπληρώσει την τρέχουσα γνώση.
Κατά μία έννοια, αυτή η συλλογή ερασιτεχνικών ταινιών, μερικές από τις οποίες δεν έχουν προβληθεί ποτέ από το κοινό, προσφέρει ένα παράθυρο σε μια εξελισσόμενη Αυστρία από την οπτική γωνία των καθημερινών ανθρώπων.
"Έχουμε αρκετές ταινίες που αντιπροσωπεύουν, χρονολογικά, την περίοδο έτσι μπορούμε πραγματικά να εξετάσουμε ακριβώς αυτή τη συγκεκριμένη θέση με την πάροδο του χρόνου. Και μέρος του εργαλείου που δημιουργήσαμε είναι ένας τρόπος να εξετάσουμε αυτές τις ταινίες με μια σύγχρονη προοπτική, λέει ο Zarwell. "
Στα τέλη της δεκαετίας του 1930, παρά τις αρκετές προσπάθειες κάποιων ηγετών να διατηρήσουν την αυστριακή ανεξαρτησία, η επιρροή των Ναζί στην αυστριακή κυβέρνηση και μεταξύ των λαών ήταν πολύ ισχυρή. Οι Ναζί εισήλθαν στην Αυστρία στις 12 Μαρτίου 1938 και απορρόφησαν τη χώρα στη Γερμανία την επόμενη ημέρα. η προσάρτηση ήταν γνωστή ως Anschluss . Μια χειραγώμενη δημοψήφισμα που διοργανώθηκε ένα μήνα αργότερα έδειξε ότι πάνω από 99 τοις εκατό των Αυστριακών ήταν υπέρ της κατάστασης. Και αν και εξακολουθούν να υπάρχουν ερωτήματα σχετικά με την προθυμία των Αυστριακών να συμμετάσχουν στη ναζιστική Γερμανία, το πρωτότυπο υλικό σε αυτές τις ταινίες παρουσιάζει τουλάχιστον μία πλευρά της ιστορίας.
Η συλλογή Monson, που συλλαμβάνεται από τον Dr. Lafayette P. Monson, ιατρό από το Σαν Φρανσίσκο, είναι γεμάτη από εικόνες κτιρίων που αμαυρώνονται με τα ακατέργαστα σχέδια του αστεριού του Ντέιβιντ και του γιούτα "Jude", αποκαλύπτει την αντισημιτική στάση στην Αυστρία .
"Είναι αρκετά αμφιλεγόμενο. Οι Αυστριακοί θεωρούνταν κατά το μεγαλύτερο μέρος τους οι ίδιοι ως τα πρώτα θύματα του Χίτλερ και όπως μπορείτε να δείτε μέσα από πολλές από αυτές τις ταινίες δεν ήταν εξ ολοκλήρου με αυτόν τον τρόπο. Υπήρξε πολύ άμεση αποδοχή της ναζιστικής φιλοσοφίας », λέει ο Zarwell. "Και έτσι είμαστε κατά την έννοια αυτή που αντιφάσκουν με την ιδέα ότι οι Αυστριακοί δεν ήταν πρόθυμοι να αναληφθούν από τους Ναζί".
Η αποδοχή της αντισημιτικής ναζιστικής φιλοσοφίας είναι ξεκάθαρη σε μία από τις σκηνές από το πρώτο βίντεο που παρουσιάστηκε παραπάνω, στο οποίο δύο Εβραίοι αναγκάζονται να γονατίζουν στα γόνατά τους και να τρίβουν τους δρόμους (περίπου 6:46). Οι ερευνητές του Ολοκαυτώματος είχαν φωτογραφίες, έγγραφα και προφορικές ιστορίες για την καταπιεστική πρακτική καθαρισμού του δρόμου, αλλά αυτή η εφήμερη ταινία είναι η μόνη γνωστή κινούμενη εικόνα της πράξης.
Αυτές οι ταινίες, αν και εφήμερες επειδή δεν προορίζονταν να διατηρηθούν για ιστορική μελέτη, έχουν τη δυνατότητα όχι μόνο να συμπληρώσουν αλλά και να προκαλέσουν τις γνώσεις μας για αυτό το τρομακτικό γεγονός.
"Οι ταινίες μας προσφέρουν πραγματικά μια θέα στη Βιέννη και την Αυστρία που αντισταθμίζει αυτό που είχαμε αντιληφθεί εκ των προτέρων", λέει ο Zarwell.
