σχετικό περιεχόμενο
- Ο διαθρησκευτικός γάμος του τραγουδοποιού του Irving Berlin έφερε το κουτσομπολιό της δεκαετίας του 1920
Zelda Sayre Fitzgerald και F. Scott Fitzgerald από τον Harrison Fisher, 1927; Conté κραγιόν σε χαρτόνι. Εθνική Πινακοθήκη, Smithsonian Institution; δώρο της κόρης του Fitzgerald, κα Scottie Smith
Η Amy Henderson, επιμελήτρια της Εθνικής Πινακοθήκης, γράφει για όλα τα ποπ κουλτούρα. Η τελευταία της θέση αφορούσε τεχνολογικές επαναστάσεις.
Ως κάποιος που λατρεύει πούλιες και φτερά, γελάω με προσδοκία για το τι έχει ονομάσει η New York Times "μια εξαιρετικά ευχάριστη ταινία", η νέα ταινία του Baz Lurhmann για το The Great Gatsby. Θα μου αρέσει ο Leo DiCaprio ως Gatsby; Η μουσική του Jay-Z θα μεταφέρει το φανταχτερό πνεύμα του High Flapperdom;
Ο F. Scott Fitzgerald πιστώνεται με τη φράση "Η εποχή της τζαζ" στον τίτλο της συλλογής ιστοριών του 1922, Ιστορίες της εποχής των τζαζ . Έγινε επίσης ο αναβραστικός χρονιστής του στα πρώτα του μυθιστορήματα Αυτή η πλευρά του παραδείσου (1920) και Ο όμορφος και ο καταραμένος (1922), μαζί με μια άλλη συλλογή μικρών ιστοριών, Flappers and Philosophers (1920). Δημοσιεύθηκε το 1925, ο Μεγάλος Gatsby ήταν η πεμπτουσία αυτής της περιόδου της δουλειάς του και προκάλεσε τον ρομαντισμό και την επιφανειακή γοητεία της εποχής του "Jazz Age" που ξεκίνησε με το τέλος του Α Παγκοσμίου Πολέμου, την εμφάνιση της γυναικείας ψηφοφορίας και την απαγόρευση, και κατέρρευσε με το Μεγάλο Crash του 1929-ετών που χύθηκε στο τζιν μπανιέρας και βρυχάται της γενναίας εξέγερσης. Όπως ο Cole Porter έγραψε: «Στις παλιές μέρες μια φαντασίωση / Φαινόταν σαν κάτι συγκλονιστικό» / Αλλά τώρα ο Θεός ξέρει, / Οτιδήποτε Πηγαίνει ». Το κτύπημα των είκοσι ήταν αστικό και staccato: έξω πήγαινε ευγενικός κοινωνικός χορός. σε ήρθε το Τσάρλεστον. Όλα κινούνται: αυτοκίνητα, αεροπλάνα, ακόμη κινούμενες εικόνες. Τα μαλλιά μπάλωναν και τα τσιγάρα ήταν η νέα διατροφή.
Gloria Swanson από τον Nickolas Muray, c. 1920 (τυπωμένο το 1978) γ) Ευγενική παραχώρηση
Nickolas Muray Αρχεία φωτογραφιών. Ζελατίνη ασήμι εκτύπωση? Εθνικό πορτρέτο
Γκαλερί, Ινστιτούτο Smithsonian
Σύμφωνα με τον βιογράφο του Arthur Mizener, ο Fitzgerald έγραψε τον πράκτορά του Maxwell Perkins το 1922: "Θέλω να γράψω κάτι καινούριο. . . κάτι εκπληκτικό και όμορφο και απλό. "Όπως και σήμερα, η νεωτερισμός τροφοδοτούσε την καινοτομία και η τεχνολογία μεταμορφώνει την καθημερινή ζωή. Παρόμοια με τον τρόπο με τον οποίο τα κοινωνικά μέσα και το iPhone διαμορφώνουν τον πολιτισμό μας τώρα, οι Twenties ξέσπασαν με την επαναστατική επίδραση των σιωπηλών ταινιών, του ραδιοφώνου και των ηχογραφήσεων. Νέα αστέρια γεμίζουν το mediascape, από τους Rudolph Valentino και Gloria Swanson, στον Paul Whiteman και τους Gershwins. Η κουλτούρα των διασημοτήτων ακμάζει και η γοητεία είναι.
Ο Paul Whiteman στο "King of Jazz" του Joseph Grant, 1930. Ινδία μελάνι και
μολύβι σε χαρτί. Εθνική Πινακοθήκη, Smithsonian Institution; δώρο
του Carol Grubb και της Jennifer Grant Castrup
Συνοδεύεται σε ένα στυλ σαμπάνιας-ζωής από τη σύζυγό του Zelda, την ενσάρκωση του ιδανικού του flapper, ο Fitzgerald ενθουσιάστηκε από την λάμψη και την αίγλη της εποχής. Η ιστορία του "Το Διαμάντι τόσο Μεγάλο όσο το Ritz", είχε σχεδιαστεί "με τη γνωστή διάθεση που χαρακτηρίζεται από μια τέλεια λαχτάρα για πολυτέλεια." Μέχρι τη στιγμή που έγραψε ο Gatsby, τα χρήματα του ήταν ρεαλιστικά θετικά: όταν περιγράφει τη γοητεία της Daisy, Λέει ο Gatsby: «Η φωνή της είναι γεμάτη χρήματα» και ο αφηγητής Nick εξηγεί: «Αυτό ήταν. Ποτέ δεν κατάλαβα. Ήταν γεμάτη χρήματα - αυτή ήταν η ανεξάντλητη γοητεία που σηκώθηκε και έπεσε μέσα της, η ζούγκλα της, το τραγούδι των κυμάτων της ".
Ο Fitzgerald αναγνωρίζει τη σκοτεινή πλευρά του χρήματος όταν ο Νικ περιγράφει τον Τομ και τη Ντέιζη: «Ήταν απρόσεκτοι άνθρωποι - έσπασαν τα πράγματα. . . και στη συνέχεια υποχώρησαν ξανά στα χρήματά τους. . και αφήστε άλλους να καθαρίσουν το χάος που είχαν κάνει. "Αλλά ο ήρωας του Gatsby είναι ρομαντικός. Ήταν ένας αυτο-φτιαγμένος άνθρωπος (τα χρήματά του προήλθε από την κακομεταχείριση) και οι αυταπάτες ήταν ζωτικής σημασίας για την παγκόσμια άποψή του. Ο Fitzgerald κάποτε περιέγραψε την ικανότητα του Gatsby να ονειρεύεται ως "όλο το βάρος αυτού του μυθιστορήματος - την απώλεια εκείνων των ψευδαισθήσεων που δίνουν ένα τέτοιο χρώμα στον κόσμο, έτσι ώστε να μην σας νοιάζει αν τα πράγματα είναι αληθινά ή ψεύτικα όσο συμμετέχουν στη μαγική δόξα . "
Rudolph Valentino από τον Johan Hagemeyer, γ. 1921; Ζελατίνη ασήμι εκτύπωση?
Εθνική Πινακοθήκη, Smithsonian Institution; Ο Άλαν και ο Λόης Φερν
Ταμείο Απόκτησης
Ο Gatsby θεωρεί τα χρήματα ως τα μέσα για την εκπλήρωση του "άφθαρτου ονείρου" του. Όταν ο Nick του λέει: "Δεν μπορείτε να επαναλάβετε το παρελθόν", ο Gatsby δεν πιστεύει: "Δεν μπορώ να επαναλάβω το παρελθόν; Γιατί φυσικά μπορείτε. "(Cue πράσινο φως στο τέλος της αποβάθρας:" Έτσι χτύπησε, βάρκες ενάντια στο ρεύμα, που επιστρέφεται ασταμάτητα στο χρόνο. ") Ως επικριτής David Denby έγραψε πρόσφατα στο New Yorker αναθεώρηση του Η ταινία Luhrmann: «Ο Jay Gatsby ξεπήδησε από την πλατωνική του αντίληψη για τον εαυτό του» και οι τεράστιες φιλοδοξίες του και η απότομη τραγωδία του έχουν συγχωνευθεί με την ιστορία της Αμερικής, την αυτο-δημιουργία και τις αποτυχίες της ».
Ήταν το αμερικανικό όνειρο σε ξεφάντωμα. Ο Fitzgerald καταλήγει στο Gatsby να ονειρεύεται το ονειρικό όνειρό του για την εποχή της τζαζ: "Το οργαστικό μέλλον που κάθε χρόνο φτάνει πίσω μας. Μας απέφυγε τότε, αλλά αυτό δεν έχει σημασία - αύριο θα τρέξουμε γρηγορότερα, απλώνουμε τα χέρια μας μακρύτερα. . . . Και ένα ωραίο πρωινό ... "
