Μια φορά το πρωί θλιμμένος, έφυγα από το Μπρούκλιν με τα μάτια μου λυπημένα, φοβόμουν ότι πήρα το μετρό στο παλιό ξεχασμένο σπίτι ενός ποιητή.
σχετικό περιεχόμενο
- Ο (ακόμα) μυστηριώδης θάνατος του Edgar Allan Poe
- Edgar Allan Poe, κριτικός σχεδιασμού εσωτερικών χώρων
- Ο Edgar Allan Poe προσπάθησε και απέτυχε να σπάσει την υπόθεση μυστηριώδους δολοφονίας της Mary Rogers
Το 1844, ο Edgar Allan Poe και η νεαρή σύζυγός του Βιρτζίνια μετακόμισαν στη Νέα Υόρκη. Ήταν η δεύτερη φορά που ζούσε η Πον στην πόλη και μόνο ένα από τα πολλά σπίτια για τον περιπατητικό συγγραφέα. Δυστυχώς, μετά από δύο χρόνια και αρκετές διευθύνσεις στο Μανχάταν, η Βιρτζίνια αρρώστησε με τη φυματίωση. Με την ελπίδα ότι η ατμόσφαιρα της χώρας μπορεί να βελτιώσει την κατάστασή της ή τουλάχιστον να κάνει τις τελευταίες της μέρες πιο ήρεμες, ο Poe μετακόμισε την οικογένεια σε ένα μικρό εξοχικό σπίτι στο γραφικό δάσος και τα πράσινα λιβάδια του Fordham Village - γνωστό σήμερα ως το Bronx.
Χαρακτική του εξοχικού σπιτιού του Edgar Allan Poe στο Fordham της Νέας Υόρκης (image: James Horsey Finken μέσω Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου) Το εξοχικό σπίτι των έξι δωματίων χτίστηκε το 1812 ως κατοικία των εργαζομένων για αγροτικά χέρια. Ο Poe το νοίκιασε από τον γαιοκτήμονα John Valentine για $ 100 ετησίως - χωρίς μικρό ποσό για τον συνεχώς αγωνιζόμενο συγγραφέα που πώλησε το Raven, το πιο διάσημο έργο του, για μια κατ 'αποκοπή αμοιβή $ 8. Κατά τη διάρκεια του χρόνου του στο σπίτι, ο Poe νοιαζόταν για τη γυναίκα του, ο οποίος πέθανε τρία χρόνια μετά τη μετακόμισή του, και έγραψε μερικά από τα πιο διάσημα ποίημα του, συμπεριλαμβανομένου του σκοτεινού ρομαντικού «Annabel Lee».
Η εξοχική κατοικία γύρω στο 1910, πριν μεταφερθεί στο Poe Park (εικόνα: The Library of Congress) Μετά το θάνατο του Poe το 1849, το εξοχικό σπίτι άλλαξε χέρια μερικές φορές και βαθμιαία έπεσε σε κακή κατάσταση καθώς η ποιμενική υπαίθρου έγινε όλο και πιο αστική. Οι κάτοικοι της ανώτερης κατηγορίας της περιοχής έρχονταν να το δουν ως όρεξη και εμπόδιο στην πρόοδο, και από το 1890 το σπίτι του Poe φάνηκε προοριζόμενο για κατεδάφιση. Η αυξανόμενη διαμάχη γύρω από το μέλλον του εξοχικού σπιτιού ήταν καλά αναφερθείσα από τους The New York Times, η οποία δημοσίευσε ένα παθιασμένο άρθρο με το επιχείρημα υπέρ της διατήρησης:
"Η έδρα ενός συγγραφέα ή ενός ποιητή, του οποίου η μνήμη έχει επισημανθεί για τις τιμητικές διακρίσεις που δίνει μόνο η γενεαλογία, γίνεται μαγνήτης για άντρες και γυναίκες παγκοσμίως .... Τα προσωπικά δεδομένα, το πραγματικό περιβάλλον, τα πράγματα που έχει αγγίξει και που τον άγγιξε είναι μέρος του έργου θαύματος του μεγάλου ποιητή και για να τα παραμορφώσει ή να τα παραμελήσει είναι να τα καταστρέψει τελείως ».
Τελικά η συντήρηση επικράτησε και ένα σχέδιο θεσπίστηκε για να χτίσει ένα πάρκο γύρω από το ξενοδοχείο και να μετατοπίσει το σπίτι μόλις ένα τετράγωνο από την αρχική του τοποθεσία. Αν και το πάρκο χτίστηκε, το κεντρικό του κομμάτι δεν κινήθηκε εξαιτίας των διαφορών μεταξύ των δυο ομάδων των συντηρητών και των παραβιάσεων του νέου ιδιοκτήτη του κτιρίου. Το 1913, επετεύχθη συμφωνία και το σπίτι μεταφέρθηκε στην σημερινή του τοποθεσία στο σημερινό πάρκο Poe.
Δορυφορική άποψη του Poe's Cottage στην τρέχουσα τοποθεσία του στο Bronx (εικόνα: Google Maps) Φυσικά, ο φυσικός χώρος έχει περάσει πολύ καιρό. Αντί για οπωροφόρα δέντρα μήλου, το εξοχικό σπίτι περιβάλλεται από όλες τις πλευρές από ευρείς δρόμους πολλαπλών λωρίδων και ψηλά πολυκατοικίες, όπως μια αγροτική όαση στη μέση ενός συγκεκριμένου ωκεανού. Είναι η μόνη κατοικημένη κατοικία από το παλιό Fordham και μια απόδειξη διατήρησης - όχι μόνο της ιστορίας του Poe αλλά της ιστορίας της Νέας Υόρκης. Μερικές φορές, για μερικά σύντομα δευτερόλεπτα όταν η κόρνα του αυτοκινήτου είναι ήσυχη και η κυκλοφορία σταματά και ο άνεμος μεταφέρει τον ήχο των καμπάνες καμπάνες καμπάνες των καμπάνες της κοντινής Πανεπιστημιακής Εκκλησίας Fordham, μπορείτε να φανταστείτε αυτό το μέρος όπως ήταν κατά τη διάρκεια της ζωής του Πω, μια ήσυχη ανάπαυλα από την πόλη .
Το κέντρο επισκεπτών Park Poe Park, σχεδιασμένο από τον Toshiko Mori. Η βόρεια πλευρά της κατασκευής διαθέτει ένα μεγάλο παράθυρο που πλαισιώνει την θέα του εξοχικού σπιτιού του Poe. (Image: Jimmy Stamp) Το εξοχικό σπίτι (όπως φαίνεται στην κορυφή της εικόνας) λειτουργεί ως ιστορικό μουσείο σπίτι από την Ιστορική Εταιρεία County Bronx. Είναι μέρος του Historic House Trust της Νέας Υόρκης και είναι εισηγμένη στο Εθνικό Μητρώο Ιστορικών Χώρων. Έχει υποστεί μια εκπληκτική αποκατάσταση το 2011, και ενώθηκε με ένα νέο κέντρο επισκεπτών που, παρόλο που δεν χρησιμοποιείται ως τέτοιο, είναι ένα όμορφο συμπλήρωμα στο εξοχικό σπίτι και το αρχιτεκτονικό φόρο τιμής στον συγγραφέα. Σχεδιασμένο από τον Toshiko More Architect, το ζωγραφισμένο μαύρο σχιστόλιθο και η οροφή πεταλούδων του νέου κτιρίου φαίνεται να έχουν εμπνευστεί από τον προφήτη της μοίρας του ποσειριού του Πάου.
Το κύριο δωμάτιο στον κάτω όροφο του εξοχικού σπιτιού του Poe. Ο καθρέφτης και η κουνιστή καρέκλα ανήκαν στον συγγραφέα. (εικόνα: Bronx Historical Society) Το εσωτερικό είναι εκπληκτικά ευρύχωρο (τουλάχιστον σύμφωνα με τα πρότυπα ενός συγγραφέα που ζει στη σύγχρονη Νέα Υόρκη) και είναι επιπλωμένο με ακρίβεια ακριβούς περιόδου που ταιριάζει με την περιγραφή του σπιτιού που δίνουν οι επισκέπτες, καθώς και τρία κατάλληλα γοτθικά αντικείμενα που στην πραγματικότητα ανήκαν στον Poe κατά τη διάρκεια της παραμονής του: το "κρεβάτι σχοινιού" που πέθανε η Βιρτζίνια, μια ταλάντευση καρέκλα και ένα ραγισμένο καθρέφτη.
Ο Χάρι Κλάρκ, "Cottage Cottage", από τα Παραμύθια του Μυστηρίου και της Φαντασίας από τον Edgar Allan Poe, 1919 (image: The Bronx County Historical Society) Αυτό το απλό κτίριο χρησίμευσε και ως έμπνευση για την τελική ιστορία του Poe που δημοσιεύθηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, "Cottage's Cottage", που εμφανίστηκε στο τεύχος της Σοσιαλιστικής Σημαίας της 9ης Ιουνίου 1849, τέσσερις μήνες πριν από το θάνατό του. Η ιστορία της "εξοχικής κατοικίας του Landor" είναι αρκετά απλή: ένας άνθρωπος που περνάει από τη βουκολική ατμόσφαιρα της αγροτικής Νέας Υόρκης συναντά ένα μικρό σπίτι και θαυμάζει τη γραφική του τελειότητα, διαπιστώνοντας ότι "με χτύπησε με την έντονη αίσθηση της συνδυασμένης καινοτομίας και της ευπρέπειας - με μια λέξη, της ποίησης". Αυτό που ακολουθεί είναι η απεικόνιση του αφηγητή του εξοχικού σπιτιού. Προειδοποίηση: Στο ακόλουθο απόσπασμα, δεν υπάρχουν μυστικές αίθουσες, κανένας θρήνο πρωταγωνιστές ή απειλητικά οράματα.
Ακριβώς καθαρή, απλή, ακόμη και απλή περιγραφή:
Το κύριο κτίριο είχε μήκος περίπου είκοσι τεσσάρων μέτρων και δεκαέξι πλατιά - σίγουρα όχι περισσότερο. Το συνολικό του ύψος, από το έδαφος μέχρι την κορυφή της οροφής, δεν μπορούσε να ξεπεράσει τα 18 μέτρα. Στο δυτικό άκρο αυτής της δομής προστέθηκε ένα περίπου ένα τρίτο μικρότερο σε όλες τις αναλογίες του: - η γραμμή του μπροστινού, που στέκεται πίσω περίπου δύο ναυπηγεία από εκείνη του μεγαλύτερου σπιτιού, και η γραμμή της οροφής του, βέβαια, ήταν σημαντικά μειωμένη κάτω από εκείνη της γειτονικής οροφής. Σε ορθές γωνίες με αυτά τα κτίρια και από το πίσω μέρος του κεντρικού - και όχι ακριβώς στη μέση - επεκτάθηκε ένα τρίτο διαμέρισμα, πολύ μικρό - γενικά, το ένα τρίτο μικρότερο από τη δυτική πτέρυγα. Οι στέγες των δύο μεγαλύτερων ήταν πολύ κατακόρυφες από την ράχη με μια μακρά κοίλη καμπύλη και επεκτάθηκαν τουλάχιστον τέσσερα πόδια πέρα από τους τοίχους μπροστά, έτσι ώστε να σχηματίσουν τις στέγες δύο πλατών. Αυτές οι τελευταίες οροφές, φυσικά, δεν χρειάστηκαν καμία υποστήριξη. αλλά καθώς είχαν τον αέρα που την χρειάζονταν, ελάχιστοι και άψογοι πυλώνες εισήχθησαν μόνο στις γωνίες. Η οροφή της βόρειας πτέρυγας ήταν απλώς μια προέκταση ενός τμήματος της κύριας οροφής. Μεταξύ του κύριου κτιρίου και της δυτικής πτέρυγας δημιουργήθηκε μια πολύ ψηλή και μάλλον λεπτή τετράγωνη καμινάδα από σκληρά ολλανδικά τούβλα, εναλλακτικά μαύρα και κόκκινα: - ένα ελαφρύ γείσο με προεξέχοντα τούβλα στην κορυφή. Πάνω από τα φράγματα οι οροφές προβάλλονται επίσης πολύ: - στο κεντρικό κτίριο, περίπου τέσσερα πόδια ανατολικά και δύο δυτικά. Η κύρια πόρτα δεν ήταν ακριβώς στην κύρια διαίρεση, που ήταν λίγο στα ανατολικά - ενώ τα δύο παράθυρα ήταν στα δυτικά. Αυτά τα τελευταία δεν επεκτάθηκαν στο πάτωμα, αλλά ήταν πολύ μακρύτερα και πιο στενά από το συνηθισμένο - είχαν μονόφυλλα όπως οι πόρτες - οι υαλοπίνακες ήταν παστίλιγκας, αλλά αρκετά μεγάλοι. Η ίδια η πόρτα είχε το πάνω μισό της γυάλινης επιφάνειας, επίσης σε τζάμια παστίλιων - ένα κινητό κλείστρο το εξασφάλισε τη νύχτα. Η πόρτα προς τη δυτική πτέρυγα βρισκόταν στο φράχτη της, και αρκετά απλή - ένα μόνο παράθυρο κοίταξε προς τα νότια. Δεν υπήρχε εξωτερική πόρτα στη βόρεια πτέρυγα και είχε μόνο ένα παράθυρο προς τα ανατολικά.
Ο κενός τοίχος του ανατολικού στύλου ανακουφίστηκε από σκάλες (με κιγκλίδωμα) που διατρέχει διαγώνια σε αυτό - η ανάβαση από το νότο. Κάτω από την ευρύτατη προεξοχή, αυτά τα βήματα έδωσαν πρόσβαση σε μια πόρτα που οδηγούσε στο υπόστεγο ή μάλλον σε σοφίτα - επειδή φωτίζεται μόνο από ένα μόνο παράθυρο προς τα βόρεια και φαινόταν ότι προοριζόταν ως αποθήκη ... .
Οι πυλώνες της πλατείας εντάχθηκαν στο γιασεμί και το γλυκό αγιόκλημα. ενώ από τη γωνία που σχηματίστηκε από την κύρια δομή και τη δυτική πτέρυγα, μπροστά, ξεπήδησε ένα αμπέλι από απέραντη πλούσια βλάστηση. Φωτιζόμενη όλη τη συγκράτηση, είχε σκαρφαλώσει πρώτα στην κάτω οροφή - στη συνέχεια στην υψηλότερη. και κατά μήκος της κορυφογραμμής αυτού του τελευταίου συνέχισε να συρρέει, ρίχνοντας τις τρύπες προς τα δεξιά και προς τα αριστερά, μέχρις ότου φθάνονταν αρκετά στο ανατολικό τετράγωνο και έπεφταν πέρα από τις σκάλες.
Ολόκληρο το σπίτι, με τα φτερά του, κατασκευάστηκε από τα παλιομοδίτικα ολλανδικά έρπητα ζωάκια, ευρύχωρα και με γειτονικές γωνίες. Είναι μια ιδιαιτερότητα αυτού του υλικού να δίνουν σπίτια που είναι κατασκευασμένα από αυτή την εμφάνιση να είναι ευρύτερα στο κάτω μέρος από ό, τι στην κορυφή - μετά τον τρόπο της αιγυπτιακής αρχιτεκτονικής. και στην παρούσα περίπτωση, αυτό το εξαιρετικά γραφικό αποτέλεσμα ενισχύθηκε από πολυάριθμες γλάστρες πανέμορφων λουλουδιών που σχεδόν περιείχαν τη βάση των κτιρίων.
Παρά το σκηνικό Eden, φαίνεται σαφές ότι το εξοχικό του Landor είναι ένα εξιδανικευμένο όραμα της κατοικίας του Ford του Ford. Πέρα από την επίσημη ομοιότητα, η εσωτερική διάταξη του εξοχικού σπιτιού του Landor, που περιγράφεται συνοπτικά από τον αφηγητή, μοιάζει πολύ με το σπίτι του Poe, με κουζίνα, κεντρικό δωμάτιο και υπνοδωμάτιο στον πρώτο όροφο. Είναι επίσης διακοσμημένο με τρόπο που ταιριάζει με τα ίδια τα γούστα του συγγραφέα, τα οποία επεξεργάζεται σε ένα άλλο λιγότερο γνωστό έργο "Η φιλοσοφία των επίπλων" (που ελπίζω να επεξεργαστώ σε μια μελλοντική θέση). Ο Poe ολοκληρώνει την αρχιτεκτονική μυθοπλασία του επισημαίνοντας ότι ένα άλλο άρθρο μπορεί να επεξεργαστεί τα γεγονότα που εμφανίστηκαν στο εξοχικό του Landor. Αν δεν πέθανε, ίσως θα μπορούσαμε να ανακαλύψαμε περισσότερα για το είδος αλλά αινιγματική κατοικία και το γραφικό εξοχικό του.
