Το 1893, ο Thaddeus Cahill, ένα υπερ-μεταβολικό παιδί, με έδρα στην Ουάσινγκτον, με υπερβολικό μεταβολισμό των οποίων τα επιχειρησιακά ένστικτα ταιριάζουν με την επιστημονική του γνώση, συνειδητοποίησε ότι οι ήχοι που παράγονται από ένα ηλεκτρικό δυναμό μπορούν να προσομοιώσουν όλες τις ιδιότητες των οργάνων όπως τα βιολιά και τα πιάνα. μηχανικά σιδερώστε τα ελαττώματά τους. Ήταν επηρεασμένος στη σκέψη του από το γερμανό επιστήμονα Hermann von Helmholtz, του οποίου το βιβλίο 1862 για τις αισθήσεις του τόνου είχε μεταφραστεί στα αγγλικά το 1877.
Ουσιαστικά, ο von Helmholtz έδειξε ότι υπήρχε κάτι παραπάνω από ένα μουσικό σημείωμα από αυτό που φάνηκε από το φαινομενικά ανυπόληπτο μαύρο σύμβολο που γράφτηκε σε ένα κομμάτι χαρτί. ότι ήταν κατασκευασμένο από συστατικά μέρη - αρμονικές - που δημιούργησαν διακριτά "χρώματα τόνου", τα οποία διακρίνονταν από διαφορετικά όργανα που παίζουν την ίδια νότα. Αυτό ήταν ζωτική γνώση για εκείνους, όπως ο Cahill, που ήταν στην επιχείρηση να σχεδιάσουν μηχανές για να συνθέσουν ήχο. Έφερε τη μουσική στις σφαίρες της επιστήμης και της μηχανικής, την άνοιξε ως δυνητική παλέτα και όχι ως ένα απλό σύστημα. το τεχνικό χρώμα του 20ού αιώνα ήταν κοντά. Ο ίδιος ο Von Helmholtz δημιούργησε ένα απλό "συνθεσάιζερ" για να διευκρινίσει το σημείο του. Επιπλέον, με την εφεύρεση του τηλεφώνου του Alexander Graham Bell, ο Cahill προέβλεπε ότι το όργανο του θα είχε την εξουσία να αντικαταστήσει ολόκληρες ορχήστρες και να μεταδίδεται τηλεφωνικά σε όλη τη χώρα, φέρνοντας κλασική μουσική και όπερα στις μάζες.
Το όνομα του οργάνου του Cahill θα είναι το Telharmonium, το οποίο θα περνούσε από διάφορες εκδόσεις, με τις εσωτερικές του λειτουργίες να εξασφαλίζουν ότι ζυγίζει σε 200 τόνους. Όπως έγραψε ο Reynold Weidenaar στη μελέτη του Magic Music From The Telharmonium του 1995, "το καθοδηγητικό του όραμα ήταν διττό: ένα μηχάνημα που θα μπορούσε να παράγει επιστημονικά τέλειους τόνους και απόλυτο έλεγχο αυτών των τόνων σε μαθηματική βεβαιότητα με μηχανικά μέσα. Ένας τέτοιος λεπτός έλεγχος θα πρέπει να επιτρέπει στον παίκτη να εκφράσει όλα τα συναρπαστικά συναισθήματά του με την αυξανόμενη δύναμη και ένταση ενός βιολιστή - με όσο το δυνατό μικρότερο μηχανικό εμπόδιο. Ο τόνος θα πρέπει να διατηρείται απεριόριστα, σαν όργανο, αλλά θα πρέπει να αποδίδει πρόθυμα στην αφή του μουσικού με απόλυτη συμπάθεια και ευαισθησία. Το όργανο πρέπει βεβαίως να διατηρήσει την ικανότητα χορδής του πιάνο ή του οργάνου. Έτσι θα μπορούσαν τα ελαττώματα των τριών μεγάλων εξημερωμένων μουσικών οργάνων - πιάνο, όργανο και βιολί - να παραδοθούν στη λήθη ".
Όλα αυτά θα έρθουν με κόστος, ωστόσο - 200.000 δολάρια. Και έτσι, ο Cahill και οι επιχειρηματικοί του συνεργάτες έκαναν μια διαδήλωση για μια ομάδα επιχειρηματιών στη Βαλτιμόρη. Ο ίδιος κανόνισε να ακούσουν μια παράσταση του "Handel's Largo", που έπαιξε από την Ουάσινγκτον και μεταδόθηκε τηλεφωνικά μέσω κέρατος που συνδέθηκε με τον δέκτη. Το παίγνιο ήταν επιτυχές και συμφώνησαν να διαθέσουν 100.000 δολάρια ως πρώτη δόση για την άδεια να διανέμουν τις ερμηνείες του Telharmonic και να κατασκευάσουν την πρώτη εμπορική έκδοση του οργάνου.
Η Τ. Cahill's "Τέχνη και συσκευή για τη δημιουργία και τη διανομή μουσικής ηλεκτρικά", κατοχυρωμένη με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας στις 6 Απριλίου 1897 (Δίπλωμα Ευρεσιτεχνίας Η.Π.Α. αρ. 580.035) Οι ειδήσεις του Telharmonium εξαπλώθηκαν, ακόμη και πέρα από τον Ατλαντικό, στον Λόρδο Kelvin της Βρετανίας, των οποίων οι επιστημονικές προσπάθειες περιελάμβαναν μια πρώιμη προσπάθεια να καθοριστεί η ηλικία του πλανήτη γη. Κάλεσε τον Cahill να παραδώσει ένα έγγραφο σχετικά με το θέμα του Telharmonium στο Λονδίνο. Εν τω μεταξύ ξεκίνησαν οι εργασίες για τους τεράστιους μηχανισμούς ρότορα που απαιτούνται για την ανάπτυξη του οργάνου και τη δημιουργία "τόνων χρωστικών ουσιών" για την προσομοίωση των ήχων ορχηστρικών οργάνων. Τέλος, το 1905 το Telharmonium ήταν έτοιμο για εγκατάσταση στην Νέα Υόρκη και για να μεταδοθεί ο ήχος σε χιλιάδες ξενοδοχεία, θέατρα και εστιατόρια σε ολόκληρη τη χώρα. Αυτά τα ιδρύματα ήταν πολύ πρόθυμα για ένα μουσικό σύστημα εκπομπής, έχοντας αναγκαστεί να συνεργαστεί με μεγάλες ανθρώπινες ορχήστρες για να παρέχει διακριτική μουσική στους προστάτες τους, όχι πάντα πολύ διακριτικά ή δυσδιάκριτα.
Η αρχική ανάδραση και η εμπειρία του Telharmonium ήταν ανάμεικτη. Υπήρχαν καταγγελίες ότι οι εκπομπές της παρεμβαίνουν στα τηλεφωνικά καλώδια που χρησιμοποιούνται για οικιακές κλήσεις. Ένας άνδρας, όπως λέγεται, τηλεφώνησε τη γυναίκα του ένα βράδυ για να πει ότι εργάζεται αργά στο γραφείο, μόνο για τα παρεμβατικά στελέχη Telharmonium του "William Tell" να χτυπήσουν πάνω σε ένα διασταυρωμένο σύρμα, πείθοντας τον θυμωμένο σύζυγό του ότι ήταν κάνοντας hoopee σε κάποια καλή χρονική κοινή. Υπήρχαν επίσης καταγγελίες από τους μουσικούς για την τεράστια δυσκολία να παίζουν πολύπλοκα όργανα πληκτρολογίου, παρά τις υποτιθέμενες ιδιότητες εξοικονόμησης εργασίας. Εν τω μεταξύ οι ίδιοι οι ορχηστρικοί μουσικοί θεώρησαν φυσιολογικά τη νέα μηχανή με μεγάλη καχυποψία, δεν το θεωρούσαν αδικαιολόγητα ως μια συσκευή για να τους καταλάβουν στην γραμμή παραγωγής. Άλλοι βρήκαν ένα άγγιγμα τους ήχους που παράγει το Telharmonium. . . συνθετικός. Έχασαν το αυθεντικό κουρέλι των παραδοσιακών οργάνων, των οποίων τα "ελαττώματα" θεωρούσαν αναπόσπαστα ως προς τον χαρακτήρα τους.
Άλλοι, ωστόσο, εκτίμησαν τους αφύσικα γλυκούς, ηχητικούς ήχους που παρήγαγε το Telharmonium, καθώς επίσης εκπλήσσονταν από το γεγονός ότι παρακολουθούσαν ζωντανά ήχους που μεταδίδονταν από πολλά μίλια μακριά. Ο Mark Twain, ακούγοντας το Telharmonium, δήλωσε: "Το πρόβλημα για αυτά τα όμορφα, καινούργια πράγματα είναι ότι παρεμβαίνουν έτσι στις ρυθμίσεις του καθενός. Κάθε φορά που βλέπω ή ακούω ένα νέο θαύμα όπως αυτό, πρέπει να αναβάλω το θάνατό μου αμέσως. Δεν θα μπορούσα να αφήσω τον κόσμο μέχρι να το ακούσω ξανά και ξανά. "Ο συγγραφέας Ray Stannard Baker ήταν ένας πρώτος ενθουσιώδης για το μηχάνημα, ειδικά η ικανότητά του να φέρει μουσική μόλις ήταν η μοναδική επαρχία των πλουσίων, στους καθημερινούς ανθρώπους, "Δημοκρατικοποίηση" της μουσικής με τον τρόπο που οι βιβλιοθήκες διέθεταν βιβλία και γκαλερί τέχνης. Αναγνώρισε την επίδραση που θα είχε στους εργαζόμενους μουσικούς, αλλά σημείωσε θετικό ότι αυτό θα σήμαινε λιγότερες απεργίες. Επιπλέον, εκείνα τα δείγματα της αρχαιότητας που έπρεπε να ξύνουν ένα ζωντανό πριόνισμα στις ράβδους και να εισχωρούν σε όργανα αέρος θα είχαν στο μέλλον μια ελκυστική θέση σε όσους εκτιμούσαν τη γοητεία τους, συνεχίζοντας όπως οι candelabras και τα άλογα στο ηλεκτρικό φως και την ηλικία των αυτοκινήτων .
Μελλοντικοί ήχοι: Η ιστορία της ηλεκτρονικής μουσικής από το Stockhausen στο Skrillex
Στα ΜΕΛΛΟΝΤΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ, ο David Stubbs καταγράφει την εξέλιξη της ηλεκτρονικής μουσικής από τα πρώτα μηχανικά πειράματα στα τέλη του 19ου αιώνα στις εφευρέσεις του φουτουριστικού Luigi Russolo, προ του Παγκοσμίου Πολέμου, συγγραφέα του μανιφέστου "Art Of Noises".
ΑγοράΤο 1907, ωστόσο, το Τελχαρμόνιο ήταν σε απελπιστικό πρόβλημα. Η Cahill και η Co. δεν αποκομίζουν τίποτα αρκετά από την άποψη των εσόδων για την κάλυψη των δαπανών συντήρησης και των μισθών τους. «Οι χρόνοι είναι σκληροί, ο αιτών είναι φτωχός, το κόστος είναι επαχθές», εξοργίστηκε ο Cahill. Η άφιξη άλλων τεχνολογιών, όπως τα πιάνα παικτών και Wurlitzers, με το ασύρματο ραδιόφωνο που έρχεται από τον ορίζοντα, έκανε το Telharmonium, ο Telharmonium ήταν ένας προφήτης του μέλλοντος, αλλά το δικό του μέλλον είχε σκιάσει από ένα βουνό χρέους και ακολούθησε την πτώχευση. δεινοσαύρων της προ-φουτουριστικής εποχής, που χαμηλώνει από τις φιλοδοξίες του 200 τόνων, υψηλή συντήρηση, ακινησία και αδυναμία προσαρμογής.
Το 1916, ο Edgard Varèse έφτασε στην Αμερική. Μια μελλοντική έμπνευση για τον Frank Zappa, μεταξύ άλλων, πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της καριέρας του ως συνθέτης που περιμένει τα όργανα που πραγματικά θα διατύπωνε τον «θόρυβο» του 20ού αιώνα και τις βαθύτερες, στοιχειακές δυνάμεις που απελευθέρωναν. Ήταν φυσικά πρόθυμος να ακούσει το Telharmonium και έκανε απευθείας για τη Δυτική 56η οδό για να ακούσει την τελευταία έκδοση του οργάνου όπου ήταν σταθμευμένο. Μέχρι αυτή την εποχή, ωστόσο, ήταν ένα μουσείο κομμάτι. Ο συνθέτης του οποίου η μουσική πρόβλεπε τις τεχνολογίες που επρόκειτο να εφευρεθούν, είχε την ατυχία να φτάσει στη Νέα Υόρκη μετά την ηλικία του Τελχαρμονίου. Ήταν απογοητευμένος από το μηχάνημα, και ίσως δεν ήταν περίεργο? ηχηρό-σοφός, το πιο άμεσο κληροδότημα του ήταν το ταπεινό όργανο Hammond. Ωστόσο, κατ 'αρχήν, αντιπροσώπευε κάτι εντελώς νέο, αρκετά διαφορετικό και αρκετά μεγάλο.
Απόσπασμα από τα FUTURE SOUNDS: Η ιστορία της ηλεκτρονικής μουσικής από το Stockhausen στο Skrillex από τον David Stubbs. Δημοσιεύεται με άδεια από την Faber & Faber. Πνευματικά δικαιώματα © 2018 από τον David Stubbs.
