Η κρίσιμη συναίνεση νωρίτερα αυτό το έτος ήταν ότι η 3-D έκρηξη στις κινηματογραφικές ταινίες πέθαινε. "Δεν είναι κάθε ταινία, κατά τη γνώμη μου, πρέπει να είναι σε 3-D", δήλωσε ο σκηνοθέτης Steven Spielberg στο Comic-Con του Ιουλίου. "Το κοινό έχει συνειδητοποιήσει ότι υπάρχουν κακές ταινίες που μπορεί να είναι και στο 3-D και, επιπλέον, χρεώνεστε με επιπλέον $ 5 για να δείτε μια ταινία που ήταν τόσο κακή όσο αυτή που είδατε σε 2- D ", δήλωσε ο Πίτερ Τζάκσον, διευθυντής της τριλογίας του Άρχοντα των Δαχτυλιδιών και συνεργάτης του Spielberg για τις επερχόμενες Περιπέτειες του Tintin .
Η αναδημοσίευση μιας 3-D εκδοχής του The Lion King της Disney εξάλειψε γρήγορα το όνομά του. Μετά την ταινία του 1994 που κέρδισε πάνω από 100 εκατομμύρια δολάρια (βλέπε προηγούμενη απόσπαση μου), η διαδικασία 3-D πήρε έναν αέρα αναπόφευκτο. Η Disney μετατρέπει την ομορφιά και το κτήνος σε 3-D, ακολουθούμενη από τους διευθυντές της Pixar, Finding Nemo και Monsters Inc., όπως οι Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Life of Pi ) και ο Francis Coppola ( Twixt ) έχουν δεσμευτεί στη διαδικασία. Έτσι έχουν δημιουργοί χαμηλού προϋπολογισμού και ακόμη και ντοκιμαντέρ όπως ο Werner Herzog ( το σπήλαιο των ξεχασμένων ονείρων που εξέτασε το σπήλαιο Chauvet στη Γαλλία) και ο Wim Wenders ( Pina, για τη χορευτή και χορογράφο Pina Bausch).
Αυτό δεν είναι το πρώτο γύρο για ταινίες 3-D. Οι αρχές πίσω από τη στερεοφωνική φωτογραφία ήταν γνωστές πολύ πριν από την εφεύρεση κινηματογραφικών ταινιών, και στο δέκατο ένατο αιώνα οι στερεοσκοπικοί τηλεθεατές ήταν δημοφιλή οικιακά παιχνίδια. Σύμφωνα με τον Stefan Drössler, διευθυντή του Μουσείου Filmmuseum του Μονάχου, το 3-D ίσως είχε πιο άμεσο αντίκτυπο στην αυγή του κινηματογράφου, αν οι πρώτες κινούμενες εικόνες δεν είχαν ήδη αποδώσει περισσότερο βάθος από τη φωτογραφία. "Η ψευδαίσθηση της κινούμενης εικόνας σταμάτησε την ανάπτυξη της κινητής εικόνας 3D για λίγο", έγραψε σε ένα ηλεκτρονικό ταχυδρομείο.
Ο κ. Drössler, ένας από τους κορυφαίους εμπειρογνώμονες του κόσμου στο 3-D, θα δώσει μια πολύ αναμενόμενη διάλεξη αυτό το Σάββατο, 29 Οκτωβρίου, στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης. Στο 3-D έρχεται σε αυτό το θέατρο! Μια Εικονογραφημένη Ιστορία Στερεοσκοπικού Κινηματογράφου, θα παρουσιάσει τα μυριάδα παραδειγμάτων ταινιών 3-D που εκτείνονται από τις αρχές του 1900. Μεταξύ των θεμάτων του: ο Γερμανός εφευρέτης Max Skladanowsky, ο οποίος προσπάθησε να ζωντανέψει εικόνες 3-D στα τέλη του 19ου αιώνα.
Ακόμα και οι ταινίες του πρωτοποριακού σκηνοθέτη ειδικών εφέ Georges Méliès μπορούν να προβάλλονται σε 3-D, χάρη στο γεγονός ότι γυρίζει συχνά με δύο συγχρονισμένες κάμερες πλάι-πλάι, ενώ η δεύτερη κάμερα παρέχει αρνητική προστασία. (Η ταινία με δύο κάμερες ήταν συνηθισμένη πρακτική και στο Χόλιγουντ · ο δεύτερος αρνητικός θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για τις ευρωπαϊκές αγορές ή να αντικαταστήσει τα βίντεο μετά την πρώτη φθορά.) Η Méliès δεν σχεδίαζε να κάνει ταινίες 3-D αλλά με σύγχρονη τεχνολογία μπορούμε να συγχρονίσουμε εκ νέου τις εικόνες του για να δώσουμε μια ρεαλιστική ψευδαίσθηση του βάθους.
Η Ditta Miranda Jasjfi στο "Vollmond" στην Pina του Wim Wenders "(© Neue Road Movies GmbH, φωτογραφία της Donata Wenders. Έχω δει μερικά πρώτα παραδείγματα ταινιών 3-D σε προηγούμενες προβολές του MoMA, όπως τα σορτς "Plasticon" του William Van Doren Kelley από τη δεκαετία του 1920 και μπορούν να πιστοποιήσουν την απόκοσμη, φαινομενική δύναμή τους. Η αίσθηση του βάθους στα σορτς είναι εκπληκτική. Όπως καταγράφονται σε λαμπερό νιτρικό άλας, οι εικόνες έχουν μια ομορφιά κυνήγι επίσης. Φέρνουν το παρελθόν στη ζωή με τρόπους που οι "επίπεδες" ταινίες δεν μπορούν.
Μετά τη διάλεξη του, ο κ. Drössler θα παρουσιάσει μια προβολή του Robinzon Kruzo (1947), πιθανότατα του πρώτου χαρακτηριστικού 3-D. Κατασκευάστηκε στη Σοβιετική Ένωση, "παρουσιάστηκε αποκλειστικά σε ένα ρωσικό κινηματογράφο για περίπου δύο χρόνια", έγραψε. " Βρίσκετε μάλιστα αναφορές γι 'αυτό στο περιοδικό Sight and Sound ." Ο Robinzon Kruzo επανεκδόθηκε αρκετές φορές στην ΕΣΣΔ και επέστησε μισό εκατομμύριο κινηματογραφιστές κατά τη διάρκεια τεσσάρων μηνών στο Λονδίνο.
Η ομιλία του κ. Drössler θα καλύψει επίσης και άλλες διαδικασίες, τα ονόματά τους που θυμίζουν τους hucksters που έκαναν τις ταινίες εμπορική επιτυχία: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Θα αντιμετωπίσει επίσης την αδυναμία του 3-D, μέχρι τώρα, να δημιουργήσει μια μόνιμη βάση στον κλάδο.
Στη δεκαετία του 1950, όταν σκηνοθέτες όπως ο Alfred Hitchcock πειραματίστηκαν με 3-D, το μεγαλύτερο μειονέκτημα της διαδικασίας ίσως ήταν το γεγονός ότι απαιτούσε δύο εκτυπώσεις να τρέχουν ταυτόχρονα μέσω δύο προβολέων. Χάστε ένα πλαίσιο σε μία εκτύπωση και η ταινία σας δεν συγχρονίστηκε πλέον. Οι σημερινοί ψηφιακοί προβολείς μπορούν να παρέχουν 3-D βάθος μόνο με μία εκτύπωση.
Ακόμα, το 3-D αντιμετωπίζει μια ανησυχητική μάχη με τους καταναλωτές. Όπως σημειώνει ο κ. Drössler: "Είναι αλήθεια ότι σήμερα περισσότερα θέατρα από ποτέ είναι εξοπλισμένα για προβολή 3-D, αλλά η διαδικασία εξακολουθεί να μην κυριαρχεί στον κύριο κινηματογράφο: Η πλειοψηφία των ταινιών στο top-δέκα box-office δεν είναι 3-D, οι τρεις ταινίες 3D δεν ανταγωνίζονται στα μεγάλα φεστιβάλ κινηματογράφου και κανένας δεν έχει κερδίσει ποτέ ένα βραβείο σε αυτά τα φεστιβάλ. "Το μεγαλύτερο πρόβλημα με τη διαδικασία για τον κ. Drössler:" Όσο δεν υπάρχει ικανοποιητική 3-D σύστημα χωρίς γυαλιά για κινηματογράφο και τηλεόραση, ποτέ δεν θα γίνει κυρίαρχη δύναμη στην κυρίαρχη κινηματογραφική βιομηχανία. "
