Οι δεινόσαυροι σκόνταψαν και βρυχάσανε στην οθόνη για όσο διάστημα υπήρχαν ταινίες. Ο πρωτοπόρος Stop-motion Willis O'Brien έκανε μια καριέρα από τη ζωή των δεινοσαύρων και άλλων προϊστορικών πλασμάτων. Οι περισσότερες από τις πρώτες προσπάθειες του O'Brien ήταν ταινίες μικρού μήκους, αλλά βρισκόταν επίσης πίσω από την πρώτη μεγάλη παλαιο-ταινία, το 1925, The Lost World, με βάση το μυθιστόρημα του Arthur Conan Doyle. Λαμβάνοντας υπαινιγμούς από το έργο καλλιτεχνών όπως ο Charles R. Knight, ο O'Brien έκανε το Allosaurus, το " Trachodon ", το Triceratops, το " Agathaumas " και άλλους δεινόσαυρους χορεύουν για την κάμερα.
Έχω ακούσει πολλές φορές ότι τα ακροατήρια ήταν τόσο απογοητευμένα από τα ειδικά εφέ του The Lost World που πίστευαν ότι οι πραγματικοί δεινόσαυροι είχαν συλληφθεί στην ταινία. Ένα συχνά αναφερόμενο άρθρο του 1922 στους περιοδούς New York Times σχετικά με την προβολή ενός δοκιμαστικού κυλίνδρου για την ταινία έπληξε ότι τα "τέρατα του αρχαίου κόσμου του Doyle ή του νέου κόσμου που έχει ανακαλύψει στον αιθέρα ήταν εξαιρετικά ζωντανά. Αν ήταν απομιμήσεις, ήταν αριστουργήματα. "Αλλά αυτό δεν ήταν μια ανασκόπηση της ίδιας της ταινίας. Η αναφορά στον "αιθέρα" είναι μια ένδειξη.
Το υπερβολικό άρθρο της Νέας Υόρκης ήταν μια αναφορά για τη στάση του Doyle σε μια συνάντηση της Εταιρείας Αμερικανών Μάγικων στο Μανχάταν. Το ενδιαφέρον του για υποτιθέμενα υπερφυσικά φαινόμενα δημιούργησε μια συνέργεια με τη μαγεία του κινηματογράφου. Αφού έχασε πολλά στενά μέλη της οικογένειας, συμπεριλαμβανομένης της συζύγου του, της Λουίζας, και του γιου του Κίνσλεϊ, ο Doyle αναζήτησε άνεση στο λαϊκό πνευματιστικό κίνημα των αρχών του 20ου αιώνα. Συχνά μιλούσε για την προοπτική της ζωής μετά το θάνατο, για την ύπαρξη νεράιδων και άλλων παραφυσικών καταιγίδων, παρόλο που ο Doyle έκανε κάποια διάκριση για αυτό που πίστευε. Στη συνάντηση όπου έδειξε τους κινούμενους δεινοσαύρους, εξέφρασε την ευγνωμοσύνη του σε μάγους όπως ο Χάρι Χουντίνι, ο οποίος απείλησε τους ισχυρισμούς των «ψευδών μέσων» και άλλων απάτων, παρόλο που ο Ντόιλ αισθάνθηκε ότι οι σκεπτικιστές που προσπάθησαν να αποβάλλουν το πνευματιστικό κίνημα στο σύνολό του ασχολήθηκαν με ένα θέμα που δεν κατάλαβαν.
Ο Doyle ήξερε ότι το βίντεο που είχε προεπισκόπηση είχε δημιουργηθεί για την επερχόμενη ταινία, αλλά αρνήθηκε να απαντήσει σε λεπτομερείς ερωτήσεις για το τι έδειξε. Οι δεινοσαύροι ήταν μόνο ειδικά εφέ; Ή μήπως ο Doyle είχε πραγματικά κάποιο τρόπο να προβάλει εικόνες από ένα προϊστορικό παρελθόν; Ήθελε να κρατήσει το συμπαθητικό κοινό του να μαντέψει. Ο Doyle είπε ότι τα κλιπ ήταν «ψυχικά» και «φανταστικά», έγραψε ο αναπνοής δημοσιογράφος, αλλά αυτό όλος ο συγγραφέας έπρεπε να πει γι 'αυτά.
Όταν η ταινία ολοκληρώθηκε το 1925, ο κριτικός κινηματογράφου της New York Times Mordaunt Hall υπέβαλε μια μεικτή ανασκόπηση. Ο χαμένος κόσμος υπέφερε από την "περιττή ένταξη αμέτρητων διαδηλώσεων αγάπης τόσο από τον ήρωα όσο και από την ηρωίδα σε άσκοπες στιγμές", θρηνεί ο Hall. «O να ακούει ένας νεαρός άνδρας που μοιάζει για το παραμύθι του για ένα κορίτσι στη μέση είναι grotesque», έγραψε, αν και σημείωσε ότι το πρόβλημα «μπορεί να αντιμετωπιστεί με γενναιόδωρη κοπή τέτοιων σκηνών». Αυτό είναι ένα μάθημα για όσους αισθάνονται οι σύγχρονες ταινίες είναι μόνο μια ανοιχτή σκιά των μεγάλων ταινιών του παρελθόντος - αυτό ισχύει για την σειρά των πειρατών της Καραϊβικής του Gore Verbinski και το franchise του Michael Bay για το Transformers σήμερα ήταν επίσης αληθινό για το The Lost World .
Ο Hall είχε ευγενέστερα λόγια για τους δεινοσαύρους του O'Brien. "Ο οίκος των σκηνών είναι τόσο φοβερός όσο οτιδήποτε έχει δει ποτέ στη σκιά", γράφει ο Hall. Αλλά δεν σκέφτηκε ότι είδε τις εικόνες να συλλαμβάνονται σε έναν πραγματικό χαμένο κόσμο ή να μεταδίδονται στην οθόνη από άλλο χρόνο. Μετά από όλα, οι δεινόσαυροι είχαν κάνει αρκετές εμφανίσεις σε μικρού μήκους ταινίες, με την ευγένεια του O'Brien, και ο Hall τους αναγνώρισε ως τα ειδικά εφέ που ήταν. Μάλιστα ανέφερε πως ορισμένες τεχνικές βοήθησαν να δημιουργηθεί η ψευδαίσθηση ότι οι δεινόσαυροι ήταν πραγματικά τεράστιοι. "Στις αρχικές σκηνές αυτά τα τέρατα παρουσιάστηκαν χωρίς διπλά αποτελέσματα έκθεσης και γι 'αυτό οι τεκμαιρόμενες τεράστιες διαστάσεις τους δεν μπορούσαν να αντιπαραβληθούν με τα ανθρώπινα όντα", δήλωσε ο Hall, "αργότερα, στις διπλές εκθέσεις το αποτέλεσμα είναι αξιοσημείωτο.", μετά από το άρθρο του 1922 σχετικά με την κόλαση του Doyle, οι Times δημοσίευσαν ένα άλλο άρθρο στο οποίο ανέφερε ότι ο Willis O'Brien δημιούργησε τους δεινοσαύρους για την ταινία, ενώ οι άνθρωποι γνώριζαν ήδη ότι οι δεινόσαυροι ήταν κατασκευές).
Ο χαμένος κόσμος ήταν αξιοθαύμαστος για την λεπτομέρεια των άστρων των δεινοσαύρων, καθώς και για την ποικιλομορφία του προϊστορικού cast. Αλλά, αν και οι κινηματογράφοι δεινόσαυροι ήταν σχετικά νέοι, δεν ήταν χωρίς προηγούμενο πλάσματα - όχι πιο μαγευτικοί από τον ίδιο τον κινηματογράφο. Το τέχνασμα, το οποίο παραμένει μια πρόκληση μέχρι σήμερα, καθιστά τους θεατές να ξεχνούν ότι κοιτάζουν τα ειδικά ερεθίσματα και το θαύμα, για μια στιγμή, αν αυτά τα τέρατα κινηματογράφου εξακολουθούν να περιφέρονται κάπου.
