Μπορεί ο εμφύλιος πόλεμος να εμπνεύσει τους σημερινούς ποιητές;

Πολύ λίγοι σύγχρονοι Αμερικανοί ποιητές γράφουν ποιήματα ιστορίας. Η ποίηση που ασχολείται με το παρελθόν χρησιμοποιώντας τα παραδείγματα συγκεκριμένων ανθρώπων ή γεγονότων ήταν ένα σημαντικό κομμάτι της αμερικανικής λογοτεχνίας καθ 'όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα.

σχετικό περιεχόμενο

• Ένας ιστορικός Smithsonian περιπλανιέται στον «Bardo», εξερευνώντας τον πνευματικό κόσμο του 19ου αιώνα
• Πρέπει να μισούμε την ποίηση;
• Ζωντανές εικόνες των θυμάτων του εμφυλίου πολέμου εμπνεύσουν την εσωτερική μουσειά του μελετητή

Ο Χέρρυ Μάντβιλ, ο οποίος ήθελε να γίνει γνωστός ως ποιητής και όχι ως μυθιστοριογράφος, έγραψε πολλά πολύ ωραία ποιήματα για τον εμφύλιο πόλεμο, μεταξύ των οποίων και ένα για τον «περίεργο» Τζον Μπράουν .

Τον 20ο αιώνα, τα γεμάτα ποίηματα της ιστορίας φαίνεται να έχουν τελειώσει με τον Robert Lowell, ο οποίος ανέλαβε το παρελθόν του Puritan forbears στο στίχο του και του οποίου η "For the Union Dead" είναι ίσως το καλύτερο ποίημα που γράφτηκε για τον εμφύλιο πόλεμο.

Οι νότιοι ποιητές πάντα χρησιμοποίησαν την ιστορία της περιοχής τους ως θέμα, επιδιώκοντας να κατανοήσουν την κληρονομιά της ήττας στον εμφύλιο πόλεμο, καθώς και την κληρονομιά της φυλής (και του ρατσισμού) και της δουλείας. Αλλά ακόμα και αυτή η φλέβα φαίνεται να έχει πεθάνει.

Τα ποιήματα της ιστορίας πιθανότατα εξαφανίστηκαν με τον μοντερνισμό και τώρα με τον μεταμοντερνισμό: και τα δύο υπογραμμίζουν την εσωτερικότητα του συγγραφέα και αποφεύγουν ειδικά ιστορικά υποκείμενα.

Έτσι οι ποιητές γράφουν για τις πολιτιστικές συνθήκες, ακόμα και την κατάσταση της αμερικανικής δημοκρατίας και της κοινωνίας, αλλά το κάνουν λοξά, χωρίς να προσπαθούν να περιγράψουν ή να κατοικήσουν τις δυσκολίες μιας ιστορικής φιγούρας ή να τοποθετηθούν μέσα στα γεγονότα του παρελθόντος χρόνου.

Όταν ο επιμελητής Frank Goodyear και εγώ ζήτησα από 12 σύγχρονους ποιητές να γράψουν για τον εμφύλιο πόλεμο για το βιβλίο μας το 2013, Lines in Long Array, οι περισσότεροι ποιητές αρχικά δίσταζαν να ανησυχούν για το πώς να προσεγγίσουν το θέμα. Όλοι αποδείχτηκαν ευχαριστημένοι με το αποτέλεσμα, παρόλο που ίσως δεν είχαν κάνει συνήθεια από αυτό.

Για το Bramble και το Briar: Ποιήματα

Ο Steve Scafidi είναι συν-νικητής του Βραβείου Ποίησης Miller Williams Αρκάνσας το 2014

Ο Steve Scafidi ήρθε συνιστάται σε εμάς από τον ποιητή Dave Smith για τα ποιήματά του στο Lincoln, που συλλέγονται τώρα στο 2014 του στο Bramble και το Briar . Το "Πορτραίτο του Αβραάμ Λίνκολν με σύννεφα για οροφή" φαντάζει τον Πρόεδρο που μόλις μιλάει στο Γκέτισμπεργκ: «Μπορούσε να νιώσει το πονηρό του δάχτυλο / να σπρώξει την τρύπα στην κάλτσα του και μια μορφή εξανθήματος / στο λαιμό του» και τελειώνει "Μαρτυρία γι 'αυτό / την νέα εκκλησία // που ιδρύθηκε στο Gettysburg, με ελπίδα. . . "

Στις 31 Ιανουαρίου, ο Scafidi θα με πάρει στην Εθνική Πινακοθήκη, όπου θα υπηρετήσω ως ανώτερος ιστορικός, αν και εγώ είμαι και ποιητής. Θα διαβάσουμε το δικό μας έργο, και αρκετούς από άλλους ποιητές, στις γκαλερί της έκθεσης, "Dark Fields of the Republic: Οι φωτογραφίες του Alexander Gardner".

Το Σκαφίδη και εγώ έχουμε εμπλακεί σε θέματα που άμεσα ή έμμεσα φέρνουν τα θέματα των φωτογραφιών του Αλεξάντερ Γκάρντνερ, συμπεριλαμβανομένων των πορτρέτων του Αβραάμ Λίνκολν ή των εικόνων των νεκρών στο Αντίεταμ και στο Γκέτισμπεργκ.

Ζήτησα από τον Σκαφίδη πώς έφτασε να γράψει για τον Λίνκολν και η απάντησή του ήταν εκπληκτική, αναφέροντας όχι τη δημόσια καριέρα ή το χαρακτήρα του ανθρώπου ή οποιουδήποτε άλλου εξωτερικού, αλλά κάτι βαθύτατα προσωπικό: «Ως νεαρός πατέρας φοβόμουν τα παιδιά μου ξαφνικά πεθαίνοντας . Ήμουν εμμονή με αυτόν τον φόβο. "

Συμπτωματικά διαβάζοντας για τον Λίνκολν, βρήκε την ικανότητα του 16ου προέδρου να ξεπεράσει τη θλίψη μετά τον θάνατο δύο γιων του για να είναι βαθύτατα αξιοθαύμαστο. Ο Steve προσφέρει μια εικόνα συλλήψεως που απεικονίζει την επιδεξιότητα του Λίνκολν στη διαχείριση των δύο πλευρών της ζωής του, της δημόσιας καριέρας του και της προσωπικής του απώλειας: «Ήταν ηρωικό να υποφέρω τη θλίψη του και επίσης να οδηγήσει τη χώρα μέσω του πολέμου. Ήταν σαν ένας άνθρωπος να κάνει επιτυχημένη χειρουργική επέμβαση στον εγκέφαλο, ενώ δέχεται επίθεση από ένα σκυλί. "

Ο Σκαφίδη ανατράφηκε και εξακολουθεί να ζει κοντά στο Harpers Ferry. εργάζεται ως ξυλουργός δεδομένου ότι η ίδια η ποίηση δεν μπορεί να πληρώσει τους λογαριασμούς (οι περισσότεροι ποιητές διδάσκουν). Φυσικά, αυτή είναι η επικράτεια του John Brown, όπως και ο Bloody Kansas, όπου ο Μπράουν πήρε το ξεκίνημά του σε ό, τι ο ιστορικός Sean Wilentz κάλεσε την καριέρα του ως τρομοκράτης κατά της δουλείας.

"Πολλοί άνθρωποι στη Βιρτζίνια και τη Δυτική Βιρτζίνια εξακολουθούν να τον βλέπουν περισσότερο σαν τρομοκράτες παρά από μαχητές ελευθερίας", λέει ο Σκαφίδη. Ήταν η επίθεση του Μπράουν στο οπλοστάσιο στο Harpers Ferry - μια προσπάθεια να δημιουργηθεί μια εξέγερση σκλάβων - που άναψε τη μακρά ασφάλεια που οδηγούσε στον πόλεμο μεταξύ του Βορρά και του Νότου. Ο John Brown, εξακολουθεί να είναι το άγριο φάντασμα αυτού του τόπου. "Ο περίεργος John Brown, όπως τον ονόμασε ο Melville, είναι σίγουρα κοντά στο να είναι το πιο περίπλοκο και πολύπλοκο πρόσωπο στην αμερικανική ιστορία.

Ο Σκαφίδη εξερευνά τη βία του μυαλού και του σώματος στον Μπράουν - την ακτινοβολούμενη δύναμη αυτής της καθολικής θέλησης που ζει στον Μπράουν. από το ποίημά του "Οι δοκοί", ακόμα και νεκρός, τα μάτια του ήταν ακόμα "σκληρά και άγρια ​​/ για να δουν σαν δυο λείες πορφυρές ακτίνες λέιζερ".

Η δυαδικότητα του Ιωάννη Μπράουν: μπορεί να έρθει καλή βία; Η δυαδικότητα του ποιητή: ένας εργάτης του ξύλου (και ο αγρότης) που γράφει στίχο. Από τα δύο του επαγγέλματα, ο Scafidi γράφει:

Η δουλειά του γραφείου είναι φυσική και η γραφή είναι ως επί το πλείστον αόρατη. Η δουλειά του γραφείου μου φέρνει χρήματα και η γραφή μου φέρνει ειρήνη. Η μόνη πραγματική τομή αυτών των δύο επαγγελμάτων που βρίσκω είναι ο τόρνος. Στον τόρνο ένα κομμάτι ξυλείας περιστρέφεται τόσο γρήγορα που θολώνει και σε αυτό το θαμπάδα βάζετε μια σμίλη και χαράζετε σχήματα με το χέρι. Στη σελίδα οι λέξεις έρχονται μανιώδεις και σβήνουν σε με ρυθμούς που βρίσκω και διαμορφώνω από το αυτί. Η ποίηση και ο τόρνος και οι δύο έχουν μια παρόμοια μαγεία.

Μια συμπαθητική εικόνα - η μία θεωρεί το αφιέρωμα του Ezra Pound στον Walt Whitman ότι έχει σπάσει το "νέο ξύλο" της σύγχρονης ποίησης και ότι ήταν εκεί για τη σκάλισμα.

Το επάγγελμά μου ως ιστορικός και η προσήλωσή μου ως ποιητής είναι πιο κοντά από τους κόσμους του δασκάλα και του ποιητή. Δουλεύω μόνο με λόγια, αλλά υπάρχει μια οριακή γραμμή που δεν είχα πρόθεση να περάσω. Έχω συνειδητά αντισταθεί στο γράψιμο ποίημα "Ιστορίας" επειδή φαινόταν πολύ κοντά στην δουλειά μου "ημέρα": αντ 'αυτού, γράφω ποίηση ως εκτροπή.

Αλλά καθώς δούλευα στην εκπομπή "Dark Fields of the Republic", τα ποιήματα του Steve Scafidi με βοήθησαν να δω ότι το έργο μου θα μπορούσε να συμπληρώσει την ποίησή μου. Δεν υπήρχε κανένας λόγος για τον οποίο δεν μπορούσα να ασχοληθώ με το παρελθόν ως ποιητής, αλλά και ως επιμελητής και ιστορικός. Τελικά, όλα καταλήγουν στον στροβιλισμένο κόσμο των λέξεων και στο να κατανοήσουμε τον εαυτό μας με την αντιμετώπιση του παρελθόντος.