https://frosthead.com

Τα Προϊστορικά Όραμα του Charles R. Knight

Δεν υπήρξε ποτέ ένας πιο σημαίνος παλαιοχριστιανός από τον Charles R. Knight. Δεν ήταν ο πρώτος που απεικόνιζε την προϊστορική ζωή και σίγουρα δεν ήταν ο τελευταίος που το έκανε με μεγάλη επιδεξιότητα, αλλά για κάποιο διάστημα οραματούσε τους δεινόσαυρους και άλλα αρχαία πλάσματα με τόσο αγάπη λεπτομέρεια που φαινόταν να στέλνει πίσω στιγμιότυπα από τις χαμένες εποχές μόνο θα μπορούσε να επισκεφτεί.

σχετικό περιεχόμενο

  • Ο Παλαιοartist φέρνει την ανθρώπινη εξέλιξη στη ζωή

Ο επιστήμονας συγγραφέας Richard Milner αναφέρθηκε στην ιστορία του Knight στην οπτική και κειμενική ταινία ανάμειξης του έργου του καλλιτέχνη, Charles R. Knight: Ο καλλιτέχνης που είδε τον χρόνο . Το βιβλίο δεν είναι μια ευθεία βιογραφία. Παρόλο που ο Milner συνέθεσε λεπτομερή περίληψη της ζωής του Knight για το εισαγωγικό τμήμα του βιβλίου, ο όγκος του γυαλιστερού τόμου είναι ένας εκθεσιακός χώρος της τέχνης του Knight και αποσπάσματα από τα βιβλία και τα άρθρα του. Ένα σύνολο κεφαλαίων κλεισίματος καλύπτει την κληρονομιά του Knight, από τις προσπάθειες να αποκατασταθούν οι τοιχογραφίες στο όνειρο του καλλιτέχνη για ένα επιστημονικά ακριβές θεματικό πάρκο δεινοσαύρων, αλλά το μεγαλύτερο μέρος του όγκου είναι ένα χαρτοφυλάκιο της γκάμας και της ικανότητας του Knight.

Δεν ήξερα πολλά για τον Knight προτού διαβάσω το βιογραφικό τμήμα του Milner. Φαντάστηκα ότι ο Knight ήταν απλά ένας παθιασμένος παρατηρητής της φύσης που έκανε τη φαντασία του σε καμβά και χαρτί. Όπως αποδεικνύει ο Milner, το αγαπημένο έργο του Ιππότη είναι ο καρπός των πολλαπλών αγώνων, τόσο σωματικών όσο και επαγγελματικών, από τη στιγμή της γέννησής του το 1874. Γεννημένος με σοβαρή μυωπία, ένα παιδικό ατύχημα, όταν ο Νάιτ ήταν ένα νεαρό αγόρι, στο δεξί του μάτι. Το όραμά του συνέχισε να επιδεινώνεται καθ 'όλη του τη ζωή. Ο Ιππότης ήταν νομικά τυφλός στο τέλος της καριέρας του και έπρεπε να κρατήσει το πρόσωπό του μόνο εκατοστά από τον καμβά για να δει τι ζωγραφίζει.

Ο Ιππότης ήταν επίσης ένας φανταχτερός καλλιτέχνης, που συχνά έμοιαζε να έχει μια δύσκολη σχέση με τον αρχικό του χορηγό, το Αμερικανικό Μουσείο Φυσικής Ιστορίας. Αν και η αρχική αγάπη του Ιππότη έδειχνε τα ζωντανά ζώα, σχεδίασε ένα βίσον για μια σφραγίδα 30 λεπτών και δημιούργησε γλυπτά πρόσωπα ζώων για τον ζωολογικό κήπο του Bronx που μπορεί να δει κανείς σε κάποια από τα παλιά κτίρια. Το 1894 του ζητήθηκε να αποκαταστήσει το απολιθωμένο θηλαστικό Entelodon για τον επιστήμονα AMNH Jacob Wortman. Ο Wortman και οι συνάδελφοί του ήταν ενθουσιασμένοι με το αποτέλεσμα. Ήταν ένας θρίαμβος για τον Knight, ο οποίος είχε μάθει πολλά ανατομικά από taxidermists στο μουσείο, και ο παλαιοντολόγος Henry Fairfield Osborn ήθελε απεγνωσμένα τον Knight να είναι ο κύριος αποκαταστάτης των προϊστορικών πλασμάτων του μουσείου.

Ούτε ο Knight ούτε ο Osborn ήταν εύκολοι άνθρωποι με τους οποίους συνεργάζονταν. Ο Ιππότης αρνήθηκε να έχει συνεργάτες και απέρριψε σχεδόν όλες τις κριτικές. Ήθελε να ακούσει μόνο επιστημονικές διορθώσεις από τον Osborn και συχνά υποστήριζε με τον Osborn για τις κριτικές που έκαναν οι άλλοι από τους πίνακές του. Και, παρά τις ευχές του Osborn, ο Knight αρνήθηκε επανειλημμένα να γίνει εργαζόμενος σε μουσεία. Ήθελε να μείνει ανεξάρτητος καλλιτέχνης και αυτό δημιούργησε νέα προβλήματα. Ο Osborn έπρεπε να συγκεντρώσει πρόσθετη χρηματοδότηση για το έργο του Knight και για το σκοπό αυτό θέλησε συχνά σκίτσα ή δείγματα για να πείσει τους προστάτες. Ο Knight, ωστόσο, δεν θα έμπαινε στο έργο μέχρι να εξασφαλιστεί η χρηματοδότηση και συμφωνήθηκαν οι όροι του σχετικά με την κριτική. Ο Ιππότης χρειαζόταν τον Osborn επειδή ο καλλιτέχνης σχεδόν έσπασε συνεχώς ή ήταν χρεωμένος λόγω κακής διακίνησης χρημάτων και ο Osborn χρειαζόταν τον Knight, επειδή δεν υπήρχε κανένας καλλιτέχνης λεπτότερης ζωοτροφής. Αυτή ήταν μια τεταμένη συμμαχία που σχεδόν έσπασε όταν ο Knight δημιούργησε μια σειρά προϊστορικών τοιχογραφιών για το καλύτερα χρηματοδοτούμενο Field Museum - ένα έργο παρόμοιο με ένα Osborn σχεδιάζοντας να εκτελέσει με τον Knight για τις αίθουσες δεινοσαύρων AMNH. Ακόμα, οι δύο τελικά ξεπέρασαν την υπερηφάνειά τους και παρέμειναν φίλοι, αν και συχνά απογοητευμένοι ο ένας από τον άλλο.

Ο Ιππότης έδειξε επίσης την αχρείαστη φύση του σε πολυάριθμες συντάξεις. Μισούσε τα άρθρα ειδήσεων και περιοδικών που έκαναν τα ζώα να φαίνονται υπερβολικά χαριτωμένα ή ιδιαίτερα κακοί, αν και ο Knight πιθανότατα κράτησε το μεγαλύτερο μέρος του μίσους για τη σύγχρονη τέχνη. Ο Ιππότης έχασε τη δημοτικότητα καλλιτεχνών όπως ο Henri Matisse και ο Pablo Picasso. Ο Ιππότης σκέφτηκε ότι τα έργα τους ήταν «τεράστιες και ανεξήγητες δημιουργίες που μεταμφιέζονται στο όνομα της τέχνης». Ο Μάτισε, σύμφωνα με τον Knight, δεν μπορούσε να τραβήξει με ακρίβεια ούτε ένα πουλί. Ο ιππότης πίστευε ότι το κίνημα της σύγχρονης τέχνης ήταν κατά κύριο λόγο το προϊόν των καταξιωμένων διανομέων τέχνης και των διαφημιστών. Υπήρχαν κάποιες ξινή σταφύλια γι 'αυτό. Καθώς η σύγχρονη τέχνη κέρδισε δημοτικότητα, ο Knight είχε μια όλο και πιο δύσκολη στιγμή να πουλήσει το δικό του έργο. Οι άνθρωποι απλά δεν ενδιαφέρονται για ρεαλιστικές ζωγραφιές ζώων.

Οι επιτυχίες του ιππότη ήταν σκληρές, αλλά, όπως δείχνει η βιογραφία του Milner, ο καλλιτέχνης δεν θα μπορούσε να κάνει τίποτα άλλο. Το αδιαμφισβήτητο πάθος του Ιππότη ήταν η ζωγραφική της προϊστορίας στη ζωή. Μερικά αποσπάσματα στο βιβλίο παρέχουν ορισμένες πληροφορίες για τη διαδικασία του Ιππότη. Για τους δεινόσαυρους, τουλάχιστον, ο Knight θα μελέτησε συχνά τους τοποθετημένους σκελετούς των ζώων και έπειτα, με βάση αυτό το πλαίσιο, θα δημιουργούσε ένα γλυπτό. Θα μπορούσε τότε να μελετήσει αυτή την τρισδιάστατη αναπαράσταση για το παιχνίδι σκιάς στο σώμα κάτω από διαφορετικές συνθήκες και από αυτό το μοντέλο ο Knight θα άρχιζε να ζωγραφίζει. Στην περίπτωση των τοιχογραφιών του, όμως, ο Knight σχεδίασε την τέχνη, αλλά δεν ζωγράφισε τα πραγματικά κομμάτια πλήρους μεγέθους, όπως έκανε ο Rudolph Zallinger με την εποχή των ερπετών . Αντ 'αυτού, ο Knight δημιούργησε μια μικρότερη εκδοχή της τοιχογραφίας η οποία στη συνέχεια επεκτάθηκε σύμφωνα με ένα σύστημα πλέγματος από ζωγράφους. Ο Ιππότης πρόσθεσε μόνο τις λεπτομέρειες των τοιχογραφιών στις τοιχογραφίες.

Αυτές οι τοιχογραφίες και διάφοροι άλλοι πίνακες συνέχισαν να εμπνέουν τους καλλιτέχνες και τους επιστήμονες μετά το θάνατο του Knight το 1953. Αφού είδε εικόνες απολύτως άθλιων γλυκογόνων δεινοσαύρων σε ένα πάρκο στη Νότια Ντακότα, ο Knight ήθελε να δημιουργήσει τον δικό του επιστημονικά ακριβή κήπο δεινοσαύρων και κατάλληλη χλωρίδα τύπου Μεσοζωικού κάπου στη Φλόριντα. Ο Knight δεν προσέλκυσε ποτέ τους επενδυτές που ήταν απαραίτητοι για τη δημιουργία του πάρκου, αλλά η ιδέα συνεχίστηκε από τον φίλο του Louis Paul Jones με τη μορφή Sinclair Dinoland στην Παγκόσμια Έκθεση του 1964 στη Νέα Υόρκη. Ομοίως, τα σχόλια κοψίματος του Knight σχετικά με τα προϊστορικά γλυπτά των θηλαστικών στις σκηνές άσφαλτου La Brea στο Λος Άντζελες οδήγησαν το ίδρυμα να αναθέσει τελικά νέα, καλύτερα γλυπτά μετά το ύφος του Knight. Ακόμη και οι ripoffs του έργου του Knight επηρέασαν τον πολιτισμό. Όταν ο Lost World του Arthur Conan Doyle έτρεξε αρχικά σε σειριακή μορφή, εικονογραφήσεις που βασίζονταν σε μεγάλο βαθμό στους πίνακες του Knight συνόδευαν το κείμενο και η κινηματογραφική έκδοση της ιστορίας χαρακτήρισε ένα γένος dinosaur του Agathaumas, το οποίο βασιζόταν σαφώς σε μια ζωγραφική που δημιούργησε ο Knight με μερικές συμβουλές από έναν ασθενή Edward Drinker Cope.

Ο Ιππότης ήταν ένας λαμπρός και σιωπηλός καλλιτέχνης. Συνεχώς πολεμούσε το αφεντικό του, την καλλιτεχνική του κοινωνία και τη δική του όραση για να δημιουργήσει περίπλοκες σκηνές εμπνευσμένες από παλιά οστά. Με αυτόν τον τρόπο ανέβασε ρεαλιστικές, επιστημονικές αναπαραστάσεις της ζωής μέσα από τις ηλικίες σε ένα υπέροχο καλλιτεχνικό υβρίδιο. Ακόμη και καθώς νέες ανακαλύψεις για τους δεινόσαυρους, τα προϊστορικά θηλαστικά και άλλα πλάσματα κάνουν κάποιες από τις απεικονίσεις του Ιππότη να φαίνονται χρονολογημένες, τα έργα του εξακολουθούν να φέρουν την αντανάκλαση κάποιου που χαράξαμε με χαρά στην ιστορία της ζωής.

Τα Προϊστορικά Όραμα του Charles R. Knight