Η ηθοποιός και συγγραφέας Amber Ruffin έχει μόλις αρχίσει να λέει την ιστορία της μελλοντικής ακτιβιστής για τα δικαιώματα των πολιτών Claudette Colvin και έχει ήδη πρόβλημα. Δεν φαίνεται να βγάζει τη λέξη από το στόμα της. "Η Claudette Colvin είναι ένας έφηβος ηλικίας 15 χρονών με την παραμικρή μάχη ... uh-oh ... Είναι μια δύσκολη λέξη." Σπρώχνει μέσα από την ομιλία της για να προφέρει κάθε συλλαβή με ακρίβεια, ο τρόπος που κάποιος συχνά κάνει όταν προσπαθεί να αποδείξει ότι δεν είναι μεθυσμένος : be-spec-ta-cled. Καθώς συνεχίζει να αφηγείται τη φωτογραφική μηχανή, σαφώς καταπνίγησε, έρχεται σε επαφή με τους ξενιστές που απεικονίζουν τη Claudette και τους φίλους της καθώς έρχονται στο λεωφορείο μετά το σχολείο μια μέρα το 1955. Και στο Ruffin λέγοντας: «Οι φίλοι της είναι σαν, « Hurray, έχοντας ένα ωραίο ταξίδι στο ... σπίτι. "
Δεν ήταν εύκολο για το Ruffin μέχρι τώρα, αλλά στη συνέχεια τα προβλήματα αρχίζουν να κλιμακώνονται για την Claudette και στην ιστορία: Μια λευκή γυναίκα αμφισβητεί τις έδρες των μαύρων εφήβων κοντά στο μπροστινό μέρος του λεωφορείου. Οι φίλοι της Claudette διασκορπίζονται στο πίσω μέρος του λεωφορείου, αλλά ο Ruffin λέει: "Η Claudette μένει και είναι σαν, " Ξέρεις τι; Πλήρωσα την τιμή μου όπως η λευκή κυρία κατέβαλε το ναύλο της. " Έτσι, η Claudette μοιάζει με: "Φ --- είσαι εδώ. Κάθισε!'"
Αφού η αστυνομία σύρει την Claudette μακριά και η λέξη βγαίνει, η NAACP πλημμυρίζεται με επιστολές που επαινέζουν τη νεαρή γυναίκα. Η ακτιβιστής Rosa Parks διαβάζει μερικά από τα γράμματα και γεννιέται μια ιστορική ιδέα: Τι θα συμβεί αν η Rosa Parks, μια παλαιότερη, πιο συμπαθητική φιγούρα, έκανε το ίδιο πράγμα, σαν να ήταν μια αυθόρμητη απόφαση μετά από μια μακρά μέρα εργασίας; Το κάνει και, όπως λέει ο Ruffin, "τότε οι λευκοί ήταν σαν, " Ω, είναι απλά κουρασμένος. Τρώμε αυτό! "Το λεωφορείο του λεωφορείου Montgomery κάνει ιστορία.
Η ιστορία είναι ένα από τα πολλά εκπληκτικά ιστορικά γεγονότα που ανακαλύφθηκαν και ανατροφοδοτήθηκαν από τους γοητευτικά περιφρονημένους φιλοξενούμενους στις προηγούμενες πέντε εποχές της "Drunk History", της εκπομπής Comedy Central της οποίας η έκτη σεζόν εγκαινιάζει την 15η Ιανουαρίου. Η εκπομπή χαρακτηρίζει τους επισκέπτες, συχνά διασημότητες, πίνοντας με τον οικοδεσπότη Derek Waters και ένα cast που επαναφέρει τις ιστορίες όπως τους είπαν, χείλη που συγχρονίζεται με την αφήγηση. Έχει περάσει από τις σειρές web σε ένα highlight της γραμμής του καλωδιακού δικτύου, προσελκύοντας υψηλού προφίλ αφηγητές και επανενεργοποιητές όπως η Lisa Bonet, ο Lin-Manuel Miranda, ο Jack Black, ο Terry Crews και ο Winona Ryder. Και λόγω της έμφασης που δίνει στις ελάχιστα γνωστές ιστορίες, έχει γίνει ένα αποθετήριο μεγάλων ρόλων για τις γυναίκες, τους ανθρώπους του χρώματος και τους ανθρώπους με ειδικές ανάγκες - εκείνους που έχουν μάθει τις πιο δύσκολες αποδόσεις, συχνά χωρίς να πάρουν την πίστωση. Ως εκ τούτου ιστορίες όπως η Claudette Colvin's, η αγαπημένη της Waters από τη δεύτερη σεζόν: "Υπάρχουν τόσοι πολλοί εμπνευσμένοι άνθρωποι για τους οποίους δεν ακούγαμε ποτέ", λέει η Waters, η οποία συν-δημιουργεί και σκηνοθετεί την σειρά με τον σκηνοθέτη Jeremy Konner. "Μου δίνει ρίγη μόνο να το σκέφτομαι".
Η Waters πήρε για πρώτη φορά την ιδέα για το "Drunk History" όταν ο φίλος του "New Girl" Jake Johnson προσπάθησε μεθυσμένος να του πει μια ιστορία για το θάνατο του Otis Redding το 1967. Όταν η Waters είπε σε έναν άλλο φίλο ηθοποιό, ο Michael Cera της φήμης "Arrested Development", αποφάσισαν να πυροβολήσουν ένα επεισόδιο με τον Cera να παίζει τον Αλέξανδρο Χάμιλτον σε μια επανάληψη της θανατηφόρας μονομαχίας του με τον Aaron Burr (αυτό έπρεπε να σημειωθεί οκτώ χρόνια πριν το ντεμπούτο του Hamilton Off-Broadway). Το κλιπ πυροδότησε online με τη βοήθεια της αστρικής δύναμης της Cera, αυξανόμενη το 2007 χάρη στα Superbad και Juno . έχει πάρει πάνω από 7, 5 εκατομμύρια προβολές στο YouTube μέχρι σήμερα.
Η Waters και ο Konner παρήγαγαν διάφορα επόμενα επεισόδια για την ιστοσελίδα κωμωδίας Funny or Die, όπου έγινε ένα χτύπημα, και το Comedy Central το πήρε για την τηλεόραση το 2013. Η Comedy Central κρατά πολλά στοιχεία της επερχόμενης σεζόν κάτω από περιτύλιξη, αλλά ανακοίνωσε ότι το πρώτο επεισόδιο θα περιέχει μια ιστορία για τη συγγραφέα Mary Shelley (που παίζεται από τον Evan Rachel Wood), με τον Seth Rogen ως Frankenstein, τον Will Ferrell ως τέρας του Frankenstein και τον Elijah Wood ως σύζυγο της Shelley, ποιητή Percy Shelley. Τα ύδατα παραμένουν συγκλονισμένα που η απλή ιδέα του έχει αυξηθεί σε τέτοια ορυκτά ύψη. "Ποτέ δεν περίμενα ότι θα συνεχιστεί αυτό πολύ, " λέει. "Νόμιζα ότι θα ήταν ένα μικρό βίντεο που παρουσίαζα στην Ορθόδοξη Ταξιαρχία του Λος Άντζελες. Ποτέ δεν σκέφτηκα ότι θα έχω ένα πάτωμα γραφείου και έξι εποχές από αυτό. "
Η Alia Shawkat ως Αλέξανδρος Χάμιλτον και ο Τόνι Χάλε ως James Madison στην εποχή 4 της "Drunk History" (Κωμωδία Κεντρικής) Η συνήθης μεθυστική μπορεί να πάρει περίεργους θεατές για να συντονιστείτε, αλλά υπάρχει ένα ακόμα μυστικό στη μακροζωία της επίδειξης: Διαθέτει χυμώδεις και ποικίλους ρόλους, και συχνά χρωματικά τυφλά και τυφλά γένη. Ο JT Palmer, μαύρος ηθοποιός στο συγκρότημα "Drunk History", έπαιξε τον Adolf Hitler σε ένα τμήμα. στο τμήμα της Miranda σχετικά με ένα λιγότερο γνωστό κεφάλαιο στην ιστορία του Hamilton, οι ηθοποιούς Alia Shawkat και Aubrey Plaza παίζουν τον Alexander Hamilton και τον Aaron Burr, αντίστοιχα.
Ακόμη και χωρίς αυτό το είδος καινοτόμου casting, η «Drunk History» εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από ιστορίες που έχουν θαμμένο από την ιστορία του λευκού ανθρώπου, όπως η ιστορία του Frank Emi, που οδήγησε συναδέλφους σε ένα σχέδιο αντίστασης στα αμερικανικά ιαπωνικά στρατόπεδα συγκέντρωσης Πόλεμος ΙΙ? και το ιστορικό της κινεζικής-αμερικανικής αρχιτέκτονα Μάγια Λιν, που σχεδίασε το μνημόσυνο βετεράνων του Βιετνάμ στην Ουάσιγκτον, DC, ενώ εξακολουθεί να είναι υποβαθμισμένο στο Yale. Αυτό σημαίνει ότι οι περιθωριοποιημένοι άνθρωποι είναι οι πρωταγωνιστές της επίδειξης. "Διατηρούμε ξανά και ξανά ότι αυτές οι ιστορίες είναι καλύτερες ιστορίες", λέει ο Konner. "Και αυτό είναι όπου πηγαίνω: Χόλιγουντ, σημειώστε. Εάν θέλετε καλές ιστορίες αουτσάιντερ, κοιτάξτε τους ανθρώπους που έχουν αγωνιστεί σκληρότερα και έχουν τα περισσότερα να χάσουν. "
Το σημείο αναφοράς είναι υψηλό για τις ιστορίες "Drunk History": "Ένα από τα πρότυπα που προσπαθούμε να επιτύχουμε είναι: Θα ήταν μια ταινία αξέχαστη με Oscar;" λέει ο Konner. Και τα τμήματα παράγονται μέσω μιας αυστηρής διαδικασίας. Ο Konner και ο Waters, μαζί με ένα προσωπικό ερευνητών, παίρνουν θέσεις για ιστορίες μεταξύ τους, cast μέλη και συναδέλφους. Πρέπει να βρουν έναν ξεκάθαρο πρωταγωνιστή για κάθε κομμάτι για να αποφύγουν αυτό που θεωρούν ως βασικό λάθος σε πολλά ιστορικά κείμενα: να ανακεφαλαιώνει ένα γεγονός αντί να λέει μια καλή ιστορία. "Είναι το μεγαλύτερο πράγμα που λείπει από πολλή ιστορία, η οποία είναι η συνειδητοποίηση ότι αυτοί οι άνθρωποι είναι άνθρωποι και ατελείς και πραγματικοί", λέει ο Konner. «Δεν υπάρχει κανένας λόγος να αισθάνεται ξηρός γιατί υπάρχουν πάντα απίστευτοι άνθρωποι που αγωνίζονται ενάντια στις πιθανότητες να αλλάξουν τον κόσμο».
Από εκεί, το προσωπικό ερευνά το θέμα και διαμορφώνει τα ιστορικά σημεία, συνοψίζοντας τα ευρήματά τους σε πακέτα έρευνας. Οι Konner και Waters ταιριάζουν με τις ιστορίες με αφηγητές, συνήθως κωμικούς και ηθοποιούς, οι οποίοι χρησιμεύουν ως το σημαντικό σατιρικό κομμάτι της επίδειξης, στέλνοντας τον σκυθρωπό ιστορικό συνομιλητή σε παραδοσιακά ντοκιμαντέρ. Οι αφηγητές ξεπερνούν τα πακέτα μόνοι τους (αν και είναι νηφάλιοι, πιθανώς) για να μάθουν τα βασικά σημεία. Ο Ruffin, για παράδειγμα, θέλει να απομνημονεύσει τα σημαντικά κομμάτια, στη συνέχεια να το μιλήσει με τη Waters και την Konner μέσω τηλεφώνου για να ελέγξει την ανάκλησή της. Μετά από να πάρει μερικές σημειώσεις από αυτές, είναι έτοιμη για το μεθυσμένο showtime της.
Ο Ruffin, ο οποίος είναι και συγγραφέας στο "Late Night με τον Seth Meyers", είναι αφοσιωμένος στο να πιει ατιμώρητα μόλις βρεθεί μπροστά από την κάμερα - ένα μεγάλο μέρος της βασικής έκκλησης της επίδειξης, για καλύτερα ή χειρότερα. (Μην ανησυχείτε, έχουν στην περίπτωσή τους μια νοσοκόμα σε περίπτωση πραγματικού προβλήματος.) Το Waters περπατά τους επισκέπτες μέσω του πραγματικού λόγου, πίνοντας μαζί τους, αλλά παραμένοντας αρκετά νηφάλιος για να τους οδηγήσει σε διορθώσεις ημερομηνιών και ονομάτων. "Τα καλά νέα είναι ότι ο Θεός με έκανε να κοιτάξω και να ακούω μεθυσμένος", λέει. "Είμαι επίσης ένας μεγάλος οπαδός της πίνοντας και κουνώντας."
Ο Ruffin λέει ότι η τεχνική του Waters είναι το κλειδί για την επιτυχία της επίδειξης: "Είναι ο μόνος άνθρωπος που θα μπορούσε να το κάνει αυτό. Είναι τόσο αδύνατο. Δεν μπορώ να φανταστώ τι μπορεί να μοιάζει με αναστατωμένος. Είναι ο τέλειος άνθρωπος για να πιει με κάμερες ή όχι. "Εξαιτίας αυτού, αισθάνεται άνετα" πάει σκληρά ". Και κάθε φορά που βλέπει το τελικό προϊόν, " πάντα μου αρέσει ", δεν την ξέρω! Δεν ενεργώ έτσι! », Λέει. "Είναι η ιστορία και η φωνή σου, αλλά είναι μεθυσμένη φωνή. Είναι πάντα νέα για μένα. "
Όσον αφορά το μέλλον της επίδειξης, ο Konner ελπίζει να συνεχίσει να πιέζει σε άγνωστο έδαφος όπως και στην πέμπτη σεζόν με ένα τμήμα για το sit-ins του 1977 που διαμαρτύρεται για την έλλειψη κανονισμών που παρέχουν ίση πρόσβαση σε ομοσπονδιακά προγράμματα και κτίρια για τα άτομα με ειδικές ανάγκες. Η συλλογική δράση οδήγησε στην πρώτη σημαντική νομοθεσία για τα δικαιώματα των ατόμων με ειδικές ανάγκες μέχρι το νόμο του 1990 για τους Αμερικανούς με Αναπηρίες. Το επεισόδιο χαρακτήρισε τον κωμωδία Suzi Barrett να λέει την ιστορία και τα άτομα με ειδικές ανάγκες να παίζουν τους ακτιβιστές - ένα εντυπωσιακό θέαμα όταν πολλοί αναπήδητοι χαρακτήρες παίζονται από μεγάλους, ικανούς ηθοποιούς σε ταινίες. "Δεν νομίζω ότι θα είχαμε τα κότσια να πούμε αυτή την ιστορία, ή ακόμα και να μάθουμε πώς να το πούμε, την πρώτη μας σεζόν", λέει ο Konner.
Η μητέρα του Konner βρισκόταν σε αναπηρική καρέκλα από την ηλικία των 7 ετών και όταν ένας φίλος της έριξε την ιδέα σε αυτόν, αποφάσισε να το κάνει. "Ήταν τόσο τρομακτικό αρχικά", λέει. «Σκεφτήκαμε:« Θα μπορέσουμε να κάνουμε αυτό με σεβασμό και θα ρίξουμε όλους τους ανθρώπους με αναπηρίες; » Αλλά αποδείχθηκε ότι δεν ήταν δύσκολο. Και πάλι, το Χόλιγουντ, σημειώστε. "
Φυσικά, ακόμα και με τη φροντίδα και την εργασία "Drunk History" οι παραγωγοί και οι ερευνητές βάζουν στη διαδικασία, οι ιστορίες - από το σχεδιασμό - δεν λέγονται με απόλυτη ακρίβεια. Ο διάλογος παρουσιάζεται (προφανώς) στη φωνή του σύγχρονου, μεθυσμένου αφηγητή. Οι χαρακτήρες στις επανεκδόσεις είναι γνωστό ότι αφαιρούν κινητά τηλέφωνα στο 19ο αιώνα του New Jersey ή μάρτυρες ενός αυτοκινήτου που οδηγεί από τον 17ο αιώνα στη Βοστόνη. Η εκπομπή χρησιμεύει τελικά για να επιστήσει την προσοχή σε άγνωστα παραμύθια και να ενθαρρύνει τους θεατές να μάθουν περισσότερα για εκείνους που τους ενοχλούν, να μην παρέχουν λεπτομερή, ακριβή ή πρωτοποριακή υποτροφία. Όπως ο δημόσιος ιστορικός Callison Stratton έγραψε σε μια ακαδημαϊκή επιστήμη για την «Drunk History»: «Στην κατάσταση χαμηλών αναστολών, οι αφηγητές παρουσιάζουν μια ιστορία που επηρεάζεται περισσότερο από τη δική τους συναισθηματική σύνδεση με αυτή, από ό, τι συνδέεται με την επιθυμία να πει η ' αλήθεια.' Μάλλον, η υποχρέωσή τους είναι στην δική τους αλήθεια, στις δικές τους αφηρημένες αντιλήψεις για το πώς συνέβησαν τα γεγονότα στο παρελθόν ».
Και κάποιος μπορεί να φανταστεί κάποιος, κάπου, μακριά στο μέλλον, να πάρει άκρη και να λέει την ιστορία του πώς η "Drunk History" άλλαξε την ιστορία της τηλεόρασης με τον δικό της τρόπο.
