Στην σύντομη ιστορία του Edgar Allan Poe "Cottage Cottage", ο συγγραφέας ζωγραφίζει μια εξιδανικευμένη εικόνα της δικής του Νέας Υόρκης Cottage. Περιγράφει το κτίριο σε επιμέλεια - μερικοί ίσως μάλιστα να λένε αναξιόπιστες - λεπτομέρειες, αλλά ο Poe αφιερώνει επίσης μια σύντομη παράγραφο στην επίπλωση του εξοχικού σπιτιού:
σχετικό περιεχόμενο
- Ποιος ήταν ο φρυγανιέρα; Δεν έχουμε ακόμα ιδέα
- Όταν ο Edgar Allan Poe χρειαζόταν να βγει, έφυγε στο Μπρονξ
"Στο πάτωμα ήταν ένα χαλί χαλικιών, με εξαιρετική υφή - ένα λευκό έδαφος, με μικρές κυκλικές πράσινες φιγούρες. Στα παράθυρα υπήρχαν κουρτίνες με χιονισμένο λευκό τζονέτ μουσελίνα: ήταν ανθεκτικά γεμάτες και κρεμόταν αποφασιστικά, ίσως μάλλον τυπικά, σε αιχμηρές, παράλληλες πλάκες στο πάτωμα - ακριβώς στο πάτωμα. Οι τοίχοι ήταν επικαλυμμένοι με ένα γαλλικό χαρτί εξαιρετικής λιχουδιάς - ένα ασημένιο έδαφος, με ένα ελαφρύ πράσινο κορδόνι που τρέχει ζιγκ-ζαγκ σε όλο. Η έκτασή του ανακουφίστηκε από τρεις από τις εξαιρετικές λιθογραφίες του Julien ... Ένα από αυτά τα σχέδια ήταν μια σκηνή ανατολικής πολυτέλειας ή μάλλον κολακείας. ένα άλλο ήταν ένα «κομμάτι καρναβάλι», πνεύμα πέρα από τη σύγκριση? το τρίτο ήταν ένα ελληνικό γυναικείο κεφάλι - ένα πρόσωπο τόσο θεϊκό όμορφο και μάλιστα μια έκφραση τόσο προκλητικά αόριστη, ποτέ πριν δεν συνέλαβε την προσοχή μου ».
Αυτή η περιγραφή δεν ταιριάζει ακριβώς με τα σπαρτιανά έπιπλα που καλύπτουν σήμερα το εξοχικό σπίτι του Poe, ούτε είναι πιθανό να αντιστοιχεί με τη διακόσμησή του κατά τη διάρκεια της παραμονής του Poe. Εντούτοις, το κάνει ακριβώς με τις προσωπικές προτιμήσεις του Poe και τις πολύ δυνατές απόψεις του για τον εσωτερικό σχεδιασμό, τις οποίες περιγράφει με το επίσημο, χιουμοριστικό και σίγουρα γραπτό κομμάτι της κριτικής του σχεδιασμού «Η φιλοσοφία των επίπλων», που δημοσιεύθηκε αρχικά στο τεύχος Μαΐου 1840 του περιοδικού Gentlemen's Burton.
Σύμφωνα με την άποψη του Poe, το εσωτερικό του αγγλικού διαμερίσματος είναι η κορυφή της καλής γεύσης. Όλα τα άλλα είναι δύσκολα ανεκτά. Με πολύ καλό πνεύμα, ο Poe καταγγέλλει τις αισθητικές γεύσεις των Κινέζων, των Ρώσων, των Ισπανών, των Γάλλων, των Ιταλών, οι οποίοι «έχουν ελάχιστο συναίσθημα πέρα από τα μάρμαρα και τα χρώματα και οι Ολλανδοί, που κατά την άποψη του Poe» έχουν απλώς μια αόριστη ιδέα ότι μια κουρτίνα δεν είναι ένα λάχανο. "Αλλά καμία κουλτούρα δεν έχει χειρότερη γεύση από τους Αμερικανούς. Ο Poe πιστεύει ότι, επειδή δεν υπάρχει αριστοκρατία που να μιμείται ή να φιλοδοξεί, οι Αμερικανοί δημιούργησαν μια «αριστοκρατία των δολαρίων» με αποτέλεσμα την εμφάνιση του πλούτου αντί της εμφάνισης γεύσης.
Όπως κάθε καλός κριτικός, ο Πον δεν απλώς καταδικάζει, προσφέρει λύσεις. Περιγράφει το ιδανικό του δωμάτιο, ένα μέρος όπου κάθε κομμάτι έπιπλα, κάθε ζωγραφική και κάθε ύφασμα δουλεύουν μαζί για να δημιουργήσουν έναν αρμονικό χώρο. Και όλα αρχίζουν με το χαλί. Η επιλογή χαλιών είναι υψίστης σημασίας. Είναι η ψυχή του δωματίου, επειδή το χρώμα, το πάχος και ο σχεδιασμός του επηρεάζουν τα πάντα - "Ο δικαστής του κοινού νόμου μπορεί να είναι ένας συνηθισμένος άνθρωπος", λέει ο Poe, "ένας καλός κριτής ενός χαλιού πρέπει να είναι ιδιοφυΐα". ένα ιδανικό δωμάτιο είναι κάτι περισσότερο από χαλί, φυσικά. Πρέπει να είναι διαμορφωμένο για να προσφέρει "το καλύτερο (συνήθεις ευκαιρίες για την προσαρμογή των επίπλων." Ο Poe προτιμάει τα "τεράστια" παράθυρα από το δάπεδο έως την οροφή που ανοίγουν σε μια βεράντα. Επιπλα":
Οι υαλοπίνακες τους είναι από γυαλιστερό γυαλί, τοποθετημένο σε τριανταφυλλιές, πιο μαζικές από το συνηθισμένο. Είναι κουρτίνα μέσα στην εσοχή, από ένα παχύ αργυρό ιστό προσαρμοσμένο στο σχήμα του παραθύρου και κρέμονται χαλαρά σε μικρούς όγκους. Χωρίς την εσοχή υπάρχουν κουρτίνες ενός υπερβολικά πλούσιου πορφυρού μετάξι, πλαισιωμένου από ένα βαθύ δίκτυο χρυσού και επενδεδυμένα με ασημένιο ιστό, το οποίο είναι το υλικό του εξωτερικού τυφλού. Δεν υπάρχουν γείσα. αλλά οι πτυχές ολόκληρου του υφάσματος (οι οποίες είναι αιχμηρές και όχι ογκώδεις και έχουν ευάερη εμφάνιση), εκδίδουν κάτω από ένα ευρύ θριγκό πλούσιο επιχρυσωμένο έργο, το οποίο περιβάλλει το δωμάτιο στη συμβολή της οροφής και των τοίχων. Το κουρτίνα ρίχνεται επίσης ανοιχτό ή κλειστό, μέσω ενός χοντρικού σχοινιού χρυσού που το περιβάλλει χαλαρά, και διαλύεται εύκολα σε έναν κόμπο. δεν είναι εμφανείς καρφίτσες ή άλλες τέτοιες συσκευές. Τα χρώματα των κουρτινών και των περιθωρίων τους - οι αποχρώσεις του πορφυρού και του χρυσού - εμφανίζονται παντού σε αφθονία και καθορίζουν το χαρακτήρα του δωματίου. Το χαλί - από το υλικό της Σαξονίας - είναι πάχους μισού ίντσας και είναι από το ίδιο χρώμα με κίτρινο χρώμα ... Τα τείχη είναι ετοιμοπαράδοτα με γυαλιστερό χαρτί με ασημένια γκρίζα απόχρωση, με μικρές αραβουργικές επιφάνειες με μικρότερη απόχρωση του κυρίαρχου χρώματος .
Πολλοί πίνακες ανακουφίζουν την έκταση του χαρτιού. Αυτά είναι κυρίως τοπία ενός ευφάνταστου cast - όπως τα νεράιδα νεκροταφείων του Stanfield, ή η λίμνη του Dismal Swamp Chapman. Υπάρχουν, ωστόσο, τρία ή τέσσερα γυναικεία κεφάλια, μιας αιθέριας ομορφιάς - πορτρέτα με τον τρόπο του Sully. Ο τόνος κάθε εικόνας είναι ζεστός αλλά σκοτεινός. Δεν υπάρχουν "λαμπρά αποτελέσματα." Η Repose μιλάει σε όλους. Κανένα δεν είναι μικρού μεγέθους. Οι απίστευτες ζωγραφιές δίνουν την αίσθηση της σκιάς σε ένα δωμάτιο, το οποίο είναι το ψεγάδι τόσων πολλών ωραίων έργων της Τέχνης. Τα πλαίσια είναι ευρύ, αλλά όχι βαθιά, και πλούσια λαξευμένα, χωρίς να είναι χαραγμένα ή χαραγμένα. Έχουν όλη τη λάμψη του λιωμένου χρυσού. Βρίσκονται επίπεδα στους τοίχους και δεν κρεμούνταν με κορδόνια. Τα ίδια τα σχέδια συχνά φαίνονται να έχουν μεγαλύτερο πλεονέκτημα σε αυτήν την τελευταία θέση, αλλά η γενική εμφάνιση του θαλάμου τραυματίζεται. Αλλά ένας καθρέφτης -και αυτό δεν είναι πολύ μεγάλος- είναι ορατός. Το σχήμα είναι σχεδόν κυκλικό - και είναι κρεμασμένο έτσι ώστε να μην μπορεί να ληφθεί αντανάκλαση του ατόμου από αυτό σε κανένα από τα συνηθισμένα καθίσματα του δωματίου.
Δύο μεγάλοι καναπέδες τριανταφυλλιού και πορφυρό μετάξι, με χρυσές ανθοδέσμες, αποτελούν τα μόνα καθίσματα, με εξαίρεση δύο καρέκλες ελαφριάς συνομιλίας, επίσης από τριαντάφυλλο. Υπάρχει και πιανίσκο (από ξύλο τριαντάφυλλο, επίσης), χωρίς κάλυμμα, και ρίχτηκε ανοιχτό. Ένα οκταγωνικό τραπέζι, που σχηματίζεται εξ ολοκλήρου από το πλουσιότερο μάρμαρο με χρυσό σπείρωμα, τοποθετείται κοντά σε έναν από τους καναπέδες. Αυτό είναι επίσης χωρίς κάλυψη - το κουρτίνες των κουρτινών έχει θεωρηθεί επαρκές .. Τέσσερα μεγάλα και πανέμορφα αγγεία του Σεβρ, στα οποία ανθίζουν μια πληθώρα γλυκών και ζωντανών λουλουδιών, καταλαμβάνουν τις ελαφρώς στρογγυλεμένες γωνίες του δωματίου. Ένα ψηλό candelabrum, που φέρει μια μικρή λάμπα αντίκα με εξαιρετικά αρωματικό λάδι, στέκεται κοντά στο κεφάλι του ύπνου φίλου μου. Κάποια ελαφρά και χαριτωμένα ράφια με χρυσαφένιες άκρες και κορδόνια μεταξιού με χρυσές φούντες κρατούν δυο ή τριακόσια βιβλία που συνδέονται με το βιβλίο. Πέρα από αυτά, δεν υπάρχει έπιπλα, αν εμείς εκτός από μια λάμπα Argand, με μια απλή σκούρο πορφυρόχρωμη γυάλινη σκιά, η οποία εξαρτάται από την ψηλά θολωτή οροφή από μια μονή λεπτή χρυσή αλυσίδα και ρίχνει μια ήρεμη αλλά μαγική λάμψη πάνω από όλα.
