Ήταν 27 Ιανουαρίου 1908, στο Θέατρο Κολούμπια στο Σαιντ Λούις και ο Χάρι Χουντίνι ήταν έτοιμος να κάνει ντεμπούτο την πρώτη του θεατρική παράσταση. Ο μεγάλος κύριος της ψευδαίσθησης βγήκε μέσα σε ένα υπερβολικά μεγάλο δοχείο γάλακτος, πιέζοντας γαλόνια νερού στη σκηνή. Ο Χουντίνι ήταν έτοιμος να κάνει κάτι που μοιάζει με μια πραγματικά κακή ιδέα.
Το μεταλλικό δοχείο είχε ήδη σπρωχτεί, έσκυψε και γύρισε ανάποδα για να αποδείξει στο κοινό ότι δεν υπήρχε τρύπα κάτω από τη σκηνή. Ο Χουντίνι ήταν χειροπέδες με τα χέρια μπροστά του. Τα μαλλιά του χωρίστηκαν στη μέση και φορούσε μια σοβαρή έκφραση στο πρόσωπό του. Το γαλάζιο μαγιό του αποκάλυψε μια εξαιρετική διάθεση. Κρατώντας την αναπνοή του, συμπιέζει ολόκληρο το σώμα του μέσα στο γεμάτο νερό δοχείο καθώς το καπάκι ήταν στερεωμένο και κλειδωμένο από έξω με έξι λουκέτα. Ένα ερμάριο περιστράφηκε γύρω από το δοχείο για να το κρύψει από την άποψη.
Ο χρόνος σηκώθηκε καθώς το ακροατήριο περίμενε να πνιγεί ο Χάρι Χουντίνι.
Δύο λεπτά αργότερα, βγήκε πίσω από το ντουλάπι ένα λαχταριστό και χυδαίο Houdini. Το δοχείο ήταν ακόμα λουκέτο. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, κανείς δεν κατάφερε ποτέ να καταλάβει πώς είχε δραπετεύσει.
Ο Χάρι Χουντίνι συχνά θυμάται ως καλλιτέχνης διαφυγής και μάγος. Ήταν επίσης ηθοποιός, πρωτοπόρος αεροπόρος, ερασιτέχνης ιστορικός και επιχειρηματίας. Σε κάθε έναν από αυτούς τους ρόλους ήταν πρωτοπόρος και μερικές φορές εφευρέτης. Αλλά για να προστατεύσει τις αυταπάτες του, απέφυγε σε μεγάλο βαθμό τη διαδικασία των διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας, κρατούσε μυστικά, προστατεύονταν τα κόλπα του και με άλλο τρόπο απέκρυπτε την εφευρετική του φύση. Μια εκτύπωση ασημένιας ζελατίνης του 1920 από έναν μη αναγνωρισμένο καλλιτέχνη βρίσκεται σε συλλογές της Εθνικής Πινακοθήκης του Σμιθσόνιαν. Εμφανίζει τον Χουντίνι στο πιο θεατρικό του, φορώντας μακιγιάζ και κοιτάζοντας την κάμερα με ένα υπολογισμένο μυστηριώδες βλέμμα.
Ο μεγάλος μάγος Teller, το μισό από το διάσημο δίδυμο Penn και Teller, υπενθύμισε πρόσφατα πως ανακάλυψε μία από τις εφευρέσεις του Houdini σε δημοπρασία του Λος Άντζελες που έλαβε ο αείμνηστος Sid Radner, ο οποίος συγκέντρωσε μία από τις μεγαλύτερες συλλογές υλικών Houdini στον κόσμο.
"Πήρα ένα μεγάλο μαύρο ξύλινο σταυρό, το οποίο νόμιζα ότι δεν θα πήγαινε πολύ σε δημοπρασία. . . Αγόρασα το πράγμα σκέφτοντας ότι αυτό ήταν ένα καλό αναμνηστικό ", μου είπε ο Teller σε τηλεφωνική συνέντευξη.
"Αφού το αγόρασα, ο Σιντ ήρθε και είπε, " προσέξτε να μην έχετε παιδιά γύρω από αυτό το πράγμα ". Είπα, γιατί όχι; Είπε, «δεν θέλετε να κολλήσουν τα δάχτυλά τους εδώ». Έχει τρύπες όπου χτυπάς ένα άτομο σε αυτό και προσπαθούν να ξεφύγουν. Αυτό που δεν συνειδητοποίησα είναι ότι είναι ένας περίπλοκος μηχανισμός. Με μια απλή κίνηση του ποδιού σας, θα μπορούσατε να κόψετε ταυτόχρονα όλα τα σχοινιά ".
Houdini γεννήθηκε Ehrich Weiss το 1874 στη Βουδαπέστη στους Εβραίους γονείς, αλλά μεγάλωσε στις Ηνωμένες Πολιτείες από την ηλικία των τεσσάρων. Άρχισε να ασχολείται με μαγικά κόλπα και να δραπετεύει από χειροπέδες και κλειστούς κορμούς σε σκηνές από τις αρχές του 1890.
"Το όνομά του εμφανίζεται συνεχώς στον λαϊκό πολιτισμό κάθε φορά που κάποιος κάνει κάτι ύπουλο ή θαυματουργό", λέει ο John Cox, συγγραφέας του πασίγνωστου δικτυακού τόπου Wild About Harry. "Τα κόλπα του είναι ακόμα εκπληκτικά. Φεύγοντας από τη φυλακή, ενώ γδύθηκε γυμνό, αυτό είναι ακόμα ένα απίστευτο κατόρθωμα. Οι ιστορίες του αισθάνονται ηλεκτρικές και σύγχρονες. Παρόλο που έχει πεθάνει για 90 χρόνια. "
Οι πράξεις διαφυγής προέρχονται από πνευματιστική ιστορία, λέει ο Teller. Στα μέσα του 19ου αιώνα, οι καλλιτέχνες ισχυρίστηκαν ότι έχουν συνδέσεις με αόρατα πνεύματα που θα μπορούσαν να μοιραστούν με τα θαύματα του νεκρού ή της εργασίας. "Σε αναφορές, τα μέσα ήταν συνήθως συγκρατημένα με κάποιο τρόπο. Τουλάχιστον δεμένο και μερικές φορές αλυσοδεμένο ή δεμένο με χειροπέδες », λέει. Ο Χουντίνι δεν έκανε τέτοιες υπερφυσικές αξιώσεις.
"[Ο πνευματιστής ερμηνευτής] θα διαφύγει για να κάνει τις εκδηλώσεις τους και να πάρει κλειδωμένο και πάλι", λέει ο Teller. "Είπε ο Houdini, " είμαι απλά ένας έξυπνος άνδρας που ξεφεύγει από τα πράγματα. " Ήταν ένας σημαντικός μετασχηματισμός. "
Ο Χάρι Χουντίνι ήταν μέρος μιας γενιάς που θαυμάζει νέους τύπους ηρώων-εφευρετών και προφητών. Καθώς η Αμερική κινήθηκε στον 20ο αιώνα, τα αυτοκίνητα, τα αεροπλάνα, οι κύλινδροι κυλίνδρων κεριών και οι κινούμενες εικόνες θα έπαιρναν τη φαντασία του κοινού. Η τεχνολογία και η επινοητικότητα του Yankee είχαν θαυμάσει και οι εφευρέτες ζήτησαν ευρεσιτεχνίες για να προστατεύσουν τις ιδέες τους.
Αλλά ο Houdini συνειδητοποίησε νωρίς στην καριέρα του ότι η υποβολή για ένα δίπλωμα ευρεσιτεχνίας απαιτούσε ότι ένα κομμάτι της τεχνολογίας να απεικονίζεται και να περιγράφεται με σαφήνεια για δημόσια εγγραφή. Η τεχνολογία ενός διπλώματος ευρεσιτεχνίας πρέπει να εξηγείται με σαφήνεια, έτσι ώστε να μπορούν να αποφευχθούν παραβιάσεις από άλλους. Ως μάγγος, η μυστικότητα ήταν μέρος των αποθεμάτων του στο εμπόριο. Ο Χουντίνι, ο εφευρέτης, κατέθεσε μόνο λίγες εφευρέσεις του στις Ηνωμένες Πολιτείες και στο εξωτερικό. Τα αμερικανικά διπλώματα ευρεσιτεχνίας περιλαμβάνουν ένα παιχνίδι Houdini που δραπετεύει από ένα στενό σακάκι και μια ειδική στολή κατάδυσης, σχεδιασμένη να επιτρέπει στον επιβάτη να δραπετεύσει γρήγορα σε περίπτωση κινδύνου.
Σύμφωνα με το βιβλίο του Kenneth Silverman, Houdini !: Η καριέρα του Ehrich Weiss, το 1900 Houdini κατέθεσε για ένα βρετανικό δίπλωμα ευρεσιτεχνίας σχετικά με την πράξη χειροπέδες που εκτελούσε εκείνη την εποχή. Η αίτησή του παρατίθεται ως "εγκαταλελειμμένη". Άλλες δημιουργίες κατοχυρώθηκαν με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας αλλά ποτέ δεν χρησιμοποιήθηκαν. Το 1912, υπέβαλε αίτηση για γερμανικά διπλώματα ευρεσιτεχνίας σε υδατοστεγές στήθος που θα κλειδούσε και θα τοποθετείται μέσα σε ένα μεγαλύτερο στήθος γεμάτο με νερό που ήταν επίσης κλειδωμένο. Ο σχεδιασμός του είχε σκοπό να του επιτρέψει να απομακρυνθεί από τα φωτισμένα κουτιά χωρίς να βρέξει ή να σπάσει τις κλειδαριές. Αυτό δεν έγινε ποτέ στη σκηνή. Ούτε άλλο γερμανικό δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για ένα σύστημα στηρίγματος που θα του επέτρεπε να παγώσει μέσα σε ένα τεράστιο πάγο.
Μερικά από τα πιο διάσημα ακροβατικά του ήταν προσαρμογές των ιδεών άλλων μάγων. Ένας Βρετανός μάγος, ο Charles Morritt, εφευρέθηκε ένα τέχνασμα για την εξαφάνιση ενός ζωντανού γαϊδουριού στη σκηνή. Ο Houdini πλήρωσε τον Morritt για τα παγκόσμια δικαιώματα στο τέχνασμα και βρήκε έναν τρόπο να το κάνει μεγαλύτερο και καλύτερο. Το εισήγαγε χρησιμοποιώντας έναν ελέφαντα.
H. Houdini, κοστούμι δύτης, 30 Ιουνίου 1917 (Δίπλωμα Ευρεσιτεχνίας Η.Π.Α. 1.370.316) 
Η. Houdini, figure figure, 1 Απριλίου 1926 (Δίπλωμα Ευρεσιτεχνίας ΗΠΑ Νο. 70, 368) "Εξακολουθούμε να μην ξέρουμε πώς έκανε το τέχνασμα του ελέφαντα", λέει ο Cox. "Αυτό είναι μαγικό. Παίρνετε κάποια παλιά αξιόπιστα και βρίσκετε έναν τρόπο να το κάνετε ξεχωριστό. Αυτός θα ήταν ο Χουδίνι με τα πιο κοινά μαγαζιά. Το μυαλό του ήταν πάντα καινοτόμο, πάντα εφευρίσκει. "
Ενώ κρυμμένα αποσπώμενα πάνελ και πτερύγια που κόβουν σχοινί έχουν βρεθεί σε μερικές από τις επιζήμιες εφευρέσεις του Houdini, τα περισσότερα από τα μυστικά του έχουν παραμείνει μόνο αυτά-μυστικά. Ακόμη και 90 χρόνια μετά το θάνατό του στις 31 Οκτωβρίου 1926 από επιπλοκές της σκωληκοειδίτιδας, πολλά ακόμα είναι άγνωστα, λέει ο Teller.
"Παρά το γεγονός ότι οι άνθρωποι έχουν έντονες υποψίες, λέει ο Teller. "Σε πολλές περιπτώσεις ο Χουντίν θα έκανε ό, τι ήταν απαραίτητο για να συμβεί κάτι. Και αυτό που ήταν απαραίτητο περιελάμβανε μερικά από τα πιο άσχημα πράγματα στη μαγεία. Όπως η συμπαιγνία ή η δωροδοκία. Κανείς από αυτούς δεν ήταν πολύ ηρωικός, αλλά θα προσφύγει σε αυτά. "
"Βασικά υπάρχει ο κωδικός των μάγων", λέει ο Cox. "Ποια δεν είναι ποτέ να αποκαλύψει μυστικά. . .Μιλάτε γύρω από αυτό. Μόνο τιμά τον κώδικα του μάγου. . . . Μερικοί άνθρωποι σκέφτονται ότι δεν πρέπει καν να πείτε ότι υπήρχε ένα μυστικό, λέγοντας ότι ήταν εξαπατημένο με κάποιο τρόπο, δίνει ένα μυστικό. . . Έμαθα μόνο το μυστικό της κυψέλης για τα βασανιστήρια του νερού πιθανότατα τα τελευταία δέκα χρόνια περίπου. "
"Μπορεί να είναι ότι όταν κάποιος κατέχει ένα κομμάτι συσκευής, ξέρει πώς λειτουργεί επειδή έχει τη συσκευή", λέει ο Cox. "Όμως ο Sidney Radler, ο οποίος ανήκε στην κυψέλη για τα βασανιστήρια νερού, λέει ότι το έλεγε για όλη του τη ζωή. Είναι ωραίο να κρατήσετε μερικά από τα μυστικά του Χουντίνι. Διατηρεί το παρελθόν. "
Τελικά, ο Houdini βρήκε ένα backdoor τρόπο προστασίας μιας πράξης ως πνευματικής ιδιοκτησίας χωρίς να τις κατοχυρώσει. Το έπραξε με πνευματικά δικαιώματα.
Μία από τις πιο γνωστές αποδράσεις του είναι η «κινεζική κυτταρική βασανιστήρια νερού». Ο Χουντίνι είχε τους αστραγάλους του κλειδωμένους σε ένα πλαίσιο, από τον οποίο ήταν κρεμασμένοι ανάποδα πάνω από μια δεξαμενή νερού. Κατέβαλε αρχικά το κεφάλι στο νερό και κλειδούσε στη θέση του. Για να εμποδίσει τον καθένα να αντιγράψει την πράξη, ο Silverman μιλάει για το πώς ο Houdini έδωσε μια μοναδική παράσταση του τέχνασμα ως ένα μονοδραστικό παιχνίδι στην Αγγλία πριν από ένα ακροατήριο ενός. Αυτό του επέτρεψε να καταθέσει δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας για την πράξη τον Αύγουστο του 1911, η οποία νόμιμα εμπόδισε τις απομιμήσεις χωρίς να εξηγήσει πώς το κόλπο δούλεψε.
"Έχω στην πραγματικότητα μια πολύ στενή ματιά στο κελί βασανισμού νερού, το οποίο είναι συγκλονιστικά μικρό, " λέει ο Teller. "Εσείς το φαντάζεστε σαν αυτό το γελοίο πράγμα. Αλλά ήταν ένα συμπαγές, αποτελεσματικό πράγμα. . . . Είναι ένα λαμπρό κομμάτι μηχανικής. "
Ο αριθμός των ανθρώπων που είδαν στην πραγματικότητα τον Χουντίνι, αυτοπροσώπως, να δραπετεύσει από το κελί βασανιστηρίων ήταν πολύ μικρότερος από τον αριθμό των ανθρώπων σε όλο τον κόσμο που τον σεβάστηκαν γι 'αυτό. Ο Χουντίνι ήταν πλοίαρχος στο να τραβήξει την κάλυψη των μέσων μαζικής ενημέρωσης στα μάτια του.
"Ως καινοτόμος, αυτός είναι ο τύπος που κατάλαβα πώς να χρησιμοποιήσει τον Τύπο", λέει ο Teller. "Όταν σκέφτεστε ξανά, είναι ο πρώτος εξέχων άνθρωπος που βλέπετε να κάνετε συν-προωθήσεις με εταιρείες. Αν έρχεται στην πόλη σας και εστιάζεστε γύρω από τη βιομηχανία μπύρας, θα μιλήσει με το ζυθοποιείο και θα κανονίσει να ξεφύγει από ένα τεράστιο βαρέλι μπύρας ή κάτι τέτοιο ».
"Ήταν εμμονή με το να είσαι στην αιχμή των πάντων", λέει ο Teller. "Ενώ ο Χουντίνι είχε βγει από τον κόσμο του Βαουβέβιλ, ήταν καλός στη χρήση νέας τεχνολογίας για να διατηρήσει την κατάσταση της προσωπικότητάς του ... Ήξερε ότι ο κινηματογράφος ήταν το επόμενο μεγάλο πράγμα και προσπάθησε να γίνει αστέρας του κινηματογράφου. Υπάρχει μια μεγάλη γοητεία, ενεργεί αρκετά φυσιολογικά ... "
Το 1918, ο Houdini άρχισε να εργάζεται για το πρώτο του κύριο κινηματογραφικό έργο, "The Master Mystery". Η σειρά των 15 μερών έχει μια περίπλοκη πλοκή. Μια κακή εταιρεία προσβάλλει τους εφευρέτες να υπογράψουν συμβάσεις που χορηγούν αποκλειστικά δικαιώματα για την εμπορία των εφευρέσεών τους. αλλά η εταιρεία καταπνίγει κρυφά αυτές τις εφευρέσεις προκειμένου να ωφελήσει τους κατόχους των υφιστάμενων διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας. Η ταινία χαρακτηρίζει τι μπορεί να είναι ο πρώτος ρομποτικός κακοποιός που εμφανίζεται ποτέ στη φωτογραφική μηχανή. "Automaton", ένα μεταλλικό ρομπότ με ανθρώπινο εγκέφαλο.
Χιόνι Χουντίνι 1909 Voisin ώθηση διπλόφυλλο? ο άνθρωπος που σημειώνεται με ένα μικρό "Χ" είναι πιθανώς Houdini. (Αρχεία Εθνικού Μουσείου Αέρος και Διαστήματος) Σύμφωνα με τον Silverman, ο Houdini προσπάθησε να πάρει την πίστωση για την οικοδόμηση ενός πραγματικού ρομπότ για την ταινία, χαρακτηρίζοντάς τον ως "μια εικόνα που ελέγχεται από το σύστημα Solinoid, το οποίο είναι παρόμοιο με τις εναέριες τορπίλες." Στα σύγχρονα μάτια, ο ισχυρισμός αυτός είναι παράλογος. Το "ρομπότ" είναι προφανώς ένας ανθρώπινος ηθοποιός που περιφέρεται σε μια φορεσιά.
Ο ίδιος ο Χουντίνι ήταν συχνά μια αναξιόπιστη πηγή για το δικό του έργο. Αυτός απροσδόκητα σύγχυση ημερομηνίες και θέσεις. Σκόπιμα, έτεινε να υπερβάλλει τα κατορθώματα και τις εφευρέσεις του. Ο Τάλερ συμφώνησε ότι ο Χουντίνι "δεν ήταν τρομερά" αξιόπιστος ως πηγή της δικής του ιστορίας.
"Αν και είχε ελπίδες να γίνει συγγραφέας και ιστορικός, η δουλειά του ήταν να είναι ένας άνθρωπος της επίδειξης και αυτό ήταν που ήταν", λέει ο Teller. "Ενδιαφερόταν πολύ για την ιστορία της μαγείας. . . Συλλέγει πολλές πληροφορίες, αλλά δεν θα έβλεπα σε αυτόν ως ιστορικό, επειδή οι ιστορικοί έχουν πρότυπα. "
"Δεν υπάρχει καμιά ψευδαίσθηση σε μια ταινία, καθώς απλώς καταφεύγουμε στο trix της κάμερας και το πράττει", δήλωσε κάποτε ο Houdini. Ενώ η νέα τεχνολογία της κινηματογραφίας βοήθησε τον Houdini να φτάσει σε ένα ευρύτερο κοινό, ίσως τελικά βοήθησε να τερματιστεί το φαινόμενο των επαγγελματιών καλλιτεχνών διαφυγής. Στη φωτογραφική μηχανή, μπορεί κανείς να φανεί σαν ένας καλλιτέχνης διαφυγής. Τα ειδικά εφέ μπορούν να κάνουν τα πάντα να φαίνονται πραγματικά.
Ταυτόχρονα, οι κινούμενες εικόνες αποτυπώνουν τη φαντασία του κοινού, η αεροπορία έκανε το ίδιο πράγμα. Οι αδελφοί του Wright είχαν αποδείξει ότι η πτήση ήταν δυνατή. Μια συλλογή από τολμηρούς, έξυπνους και πλούσιους ανθρώπους σε όλο τον κόσμο άρχισαν να αγοράζουν ή να κατασκευάζουν δικά τους αεροπλάνα και αγωνιστικά για να δημιουργούν νέα αρχεία αεροπορίας. Η μεγαλύτερη πτήση, η μακρύτερη πτήση, η πρώτη κατά μήκος μιας συγκεκριμένης διαδρομής. Ο Houdini αποφάσισε να συμμετάσχει. Αγόρασε ένα διπλής όψης Voisin στην Ευρώπη για 5.000 δολάρια, εξοπλισμένο με τροχούς ποδηλάτων και έδρανο πίσω. Έβγαλε επίσης αυτό που ισχυρίστηκε ότι είναι η πρώτη ασφαλιστική πολιτική ζωής στον κόσμο για ατύχημα με αεροπλάνο. Με το αποσυναρμολογημένο αεροπλάνο, τα ανταλλακτικά και την ασφάλειά του, ο Houdini αναχώρησε για μια περιοδεία για να εμφανιστεί στην Αυστραλία όπου έγινε ο πρώτος άνθρωπος που πετούσε αεροπλάνο στην αυστραλιανή ήπειρο.
Μέσα σε λίγα χρόνια, ο Houdini έχασε το ενδιαφέρον του για πτήση και πούλησε το αεροπλάνο. Τα αεροπλάνα είχαν γίνει συνηθισμένα. Είχε σταματήσει να εκτελεί απλές αποδράσεις χειροπέδων επειδή υπήρχαν πάρα πολλοί μιμητές. Ο Χουντίνι δεν μπόρεσε να κάνει τίποτα που όλοι οι άλλοι έκαναν.
Η πτήση του Houdini στο διπλότυπό του, Hufaren Exercierplatz, Αμβούργο-Wandsbeck, 26 Νοεμβρίου 1909 (Αρχεία Εθνικού Αρχείου Αεροδρομίου και Διαστήματος) Ίσως μέρος της έκκλησης του Χουντίν να προέρχεται από το γεγονός ότι ζούσε σε μια εποχή που η Αμερική ήταν γεμάτη από πρόσφατους μετανάστες που όλοι προσπαθούσαν να ξεφύγουν από κάτι. Κυριολεκτικά ρίχνοντας ένα σύνολο από δεσμά ήταν μια ισχυρή δήλωση στις αρχές του 20ου αιώνα.
"Νομίζω ότι υπάρχει ο μεγάλης εικόνας ψυχολογικός λόγος, που είναι ότι όλοι ήταν μετανάστες και όλοι έφυγαν από τις αλυσίδες καταπίεσης σε άλλη χώρα", λέει ο Teller. "Η ιδέα ήταν ότι θα μπορούσατε να είστε ένας σκληρός μικρός μετανάστης και δεν έχει σημασία πόσο σκληρά τα μεγάλα παιδιά κατέβηκαν σε εσάς, όπως η αστυνομία ή η μεγάλη εταιρεία στην πόλη σας, θα έπαιρνε το σύμβολο της εξουσίας και θα την αντέχει στην πράξη του εαυτού -απελευθέρωση. . . και η ιδέα της αυτο-απελευθέρωσης έχει περισσότερη έκκληση στους ανθρώπους απ 'ό, τι η απλή απόδραση ».
Εκτός από τους κυριολεκτικούς δεσμούς, ο Houdini θέλησε το κοινό του να αποβάλει τα δεσμά της δεισιδαιμονίας και της πίστης στην «πραγματική» μαγεία. Ήταν μια σημαντική φιλοσοφική επιρροή στο σκεπτικιστικό κίνημα, το οποίο είναι περισσότερο γνωστό από σύγχρονους επιστήμονες όπως ο Richard Dawkins και ο Bill Nye. Ο Penn και ο Teller είναι επίσης μεταξύ των πιο εξέχοντων λογικών σκεπτικιστών.
"Ο Houdini ήταν ο εξαιρετικός εκθέτης της ιδέας ότι οι μάγοι είναι μοναδικά εξειδικευμένοι για να ανιχνεύσουν την απάτη και έχουν μοναδικά προσόντα να είναι σκεπτικιστές", λέει ο Teller. «Δεν είμαστε οι πρώτοι που το κάνουμε αυτό. Το Amazing Randi είναι κάποιος από τις μεγάλες δυνάμεις που επικεντρώθηκε στη σκεπτικιστική γωνία. Όταν είστε επαγγελματίας μάγος, θέλετε να δείτε την τέχνη σας σεβαστή για το τι είναι και να μην καταχραστεί να παραπλανήσετε τους ανθρώπους για το σύμπαν ".
