Ένα μικρό κτίριο μεταλλικών κατασκευών, τοποθετημένο στο δάσος από έναν χωματόδρομο, φιλοξενεί τους παγκοσμίου φήμης υφαντές Thistle Hill Weavers, χώρο εργασίας και στούντιο ιστορικού κλωστοϋφαντουργίας και υφαντή Rabbit Goody. Προσεγγίζοντας το κτίριο, μπορεί να ακουστεί ένας μηχανικός ήχος που έχει δημιουργηθεί από τους αργαλειούς ισχύος. Όταν ανοίξει η πόρτα, το θόρυβο διαχέεται μαζί με τη μυρωδιά των ινών που αναμιγνύονται με λάδι μηχανής.
Ο Goody έχει εμπλακεί σε ταινίες για σχεδόν 15 χρόνια. Από το ξεκίνημά της με την προσαρμογή της ταινίας The Scarlet Letter (1995), με πρωταγωνιστή τον Demi Moore, ο Thistle Hill Weavers έχει εργαστεί σε δεκάδες ταινίες. Το στούντιο έχει δημιουργήσει ιστορικά ακριβές ύφασμα για μια σειρά από εικονικές φορεσιές, από την εποχή της κατάθλιψης του Τομ Χανκς στο Road to Perdition στο Daniel Day Lewis 'πετρελαιοφόρο στο There Will Blood σε πολλά από τα κοστούμια του John Adams του HBO. Ο Goody καταλαβαίνει πώς οι σχεδιαστές κοστουμιών δίνουν μεγάλη σημασία στις πιο μικροσκοπικές λεπτομέρειες και ξέρουν πώς να τους κάνουν σωστό.
Ο κοσμηματογράφος Kimberly Adams συνεργάστηκε με τον Thistle Hill σε διάφορα έργα όπως το The Chronicles of Narnia και το The Blood . "Ως σχεδιαστής, πάντα θέλεις να πουλήσεις το χρονικό διάστημα με υφάσματα και σχήματα που είναι αληθινά για την περίοδο, για να φέρεις το κοινό στο πραγματικό κόσμο της ιστορίας", λέει ο Adams.
"Τα σημερινά υφάσματα συχνά δεν λειτουργούν σε άλλες χρονικές περιόδους" εξηγεί ο Adams. "Τα βάρη, η υφή και το περιεχόμενο είναι αρκετά διαφορετικά και αυτοί οι παράγοντες πραγματικά κάνουν τη διαφορά να κάνουμε μια φορεσιά να μοιάζει αληθινή σε μια χρονική περίοδο".
Λαμβάνοντας υπόψη την πελατεία της με βάση το Χόλιγουντ, η Νέα Υόρκη φαίνεται απίθανο να δημιουργηθεί για το υφαντουργείο της Goody's. Έφτασε στην περιοχή Cherry Valley στη δεκαετία του 1970 ως τμήμα του αντιπολιτισμικού κινήματος και ποτέ δεν άφησε. (Άλλεν Γκίνσμπεργκ είχε ένα αγρόκτημα κάτω από το δρόμο όπως άλλοι ποιητές, καλλιτέχνες και μουσικοί.) Αν και ήρθε στην περιοχή για να εκμεταλλευτεί - ακόμα και σήμερα σημειώνει ότι "το ύφασμα είναι το εμπόριο αλλά ο τρόπος ζωής μου είναι γεωργικός" - σύντομα τον εαυτό της ως ολοκληρωμένο χέρι υφαντή. Πριν από την ίδρυση του Thistle Hill, εργάστηκε στην ιστορική ένωση της Πολιτείας της Νέας Υόρκης στο κοντινό Μουσείο Αγρότη, που βρίσκεται στο Cooperstown.
Με τα χρόνια συγκέντρωνε μια εγκυκλοπαιδική γνώση της αμερικανικής κλωστοϋφαντουργίας και τεχνολογίας ύφανσης, η οποία την καθιστά απαραίτητη για την κινηματογραφική βιομηχανία και τις ιστορικές ιδιότητες που αναζητούν ιστορικά ακριβείς αναπαραγωγές ρούχων, κρεμαστού κρεβατιών, περιποιήσεων παραθύρων και χαλιών.
Η Goody πήρε την πρώτη της ταινία, όταν ο σχεδιαστής κοστουμιών από το Scarlet Letter είδε την κλωστοϋφαντουργική δουλειά που έκανε για το Plimoth Plantation, ένα μουσείο και εκπαιδευτικό κέντρο στο Plymouth της Μασαχουσέτης, που αναδημιουργεί την Αμερική του 17ου αιώνα. Η ταινία απαιτούσε ρούχα και υφάσματα εσωτερικής επίπλωσης με ακρίβεια την ίδια χρονική περίοδο από το μυθιστόρημα του Nathaniel Hawthorne.
"Το μάτι της φωτογραφικής μηχανής είναι καλύτερο από οποιοδήποτε ανθρώπινο μάτι, έτσι οι ανακρίβειες εμφανίζονται λαμπερά", εξηγεί ο Goody. "Το λεπτό που κάποιος βλέπει μια ανακρίβεια σε μια ταινία, αυτή η εικόνα τραυματίζεται - αν δεν πιστεύεις σε ένα μέρος της, δεν πρόκειται να πιστέψεις σε κανένα μέρος της. Ένα λαϊκό άτομο μπορεί να μην ξέρει τι θα ήταν κατάλληλο για το ύφασμα του 17ου αιώνα, αλλά θα καταγράψει ότι κάτι είναι λάθος. "
Ένας από τους υφαντές του Thistle Hill συνεργάζεται με έναν αργαλειό ισχύος που χρησιμοποιεί το στούντιο για να δημιουργήσει υφάσματα για μεγάλες κινηματογραφικές ταινίες. (Rachel Dickinson) 
Το κουνέλι Goody χρησιμοποιεί μοτίβα για να αναπαράγει δαντέλες από μια μεταφορά του 18ου αιώνα. (Rachel Dickinson) 
Το κουνέλι Goody έχει εμπλακεί σε ταινίες για σχεδόν 15 χρόνια. (Rachel Dickinson) 
Η αίθουσα τελειώματος στο Thistle Hill είναι γεμάτη με υφάσματα από προηγούμενα έργα. (Rachel Dickinson) 
Το στούντιο της Goody διαθέτει μεταξωτό κουστούμι που χτίστηκε το 1918. (Rachel Dickinson) Όταν ένας σχεδιαστής τις έρχεται σε επαφή μαζί τους, ο Rabbit και ο Jill Maney, διευθυντής γραφείου Thistle Hill, ο οποίος έχει επίσης διδακτορικό στην αρχή της αμερικανικής ιστορίας, διερευνά όλα όσα μπορούν για την περίοδο της ταινίας, χαρακτήρες, βασικό οικόπεδο και ποια σχέδια χρωμάτων θα χρησιμοποιήσουν οι σχεδιαστές κοστουμιών . Στη συνέχεια στέλνουν στον σχεδιαστή ένα τεράστιο πακέτο κλωστοϋφαντουργικών δειγμάτων. Από εκεί γίνεται συνεργατική διαδικασία. Οι σχεδιαστές καθορίζουν τι τους αρέσει και δεν τους αρέσει (χρειάζονται πιο σκληρή, ομαλότερη, πιο υφή, λιγότερο υφή) και αν τους αρέσει κάτι, η Goody ρωτά τι είναι για το ύφασμα που τους απευθύνεται.
"Οι σχεδιαστές κοστουμιών δεν ασχολούνται περισσότερο με το ύφασμα", λέει ο Goody. "Παίρνουν στο τέλος, όμως." Κουνέλι έχει διαπιστώσει ότι οι σχεδιαστές πληρώνουν μια εκπληκτική προσοχή στη λεπτομέρεια. Το drape, το βάρος, η υφή, το πώς κινείται ένα ύφασμα, πώς αντανακλά το χρώμα ή πώς λειτουργεί με τον χρωματισμό κάποιου, για παράδειγμα, είναι όλα αυτά σημαντικά.
Η ακριβής περιεκτικότητα σε ίνες δεν είναι τόσο σημαντική για τις ταινίες όσο είναι για ένα ιστορικό σπίτι ή ένα μουσείο που αναζητά μια ιστορική αναπαραγωγή. Όμως, ο Thistle Hill χρησιμοποιεί πάντα φυσικές ίνες κατά τη δημιουργία κλωστοϋφαντουργικών ταινιών, έτσι ώστε το ύφασμα να μπογιά και να γερνάει από τους πελάτες.
«Μερικές φορές δυσκολεύουμε να αναγνωρίσουμε τα υφάσματά μας επειδή έχουν τόσο γερές» λέει ο Maney. "Για την ταινία του 2007, " No Country for Old Men ", δημιουργήσαμε καλοκαιρινά πουκάμισα από τη δεκαετία του 1970 - δεν ακούγεται σαν ένα έργο για εμάς - αλλά ο σχεδιαστής βρήκε ένα πουκάμισο που του άρεσε, αλλά δεν κατάφερε να βρει αρκετά από αυτά, μήκος εις γιάρδες. Τότε τα πουκάμισα είχαν ηλικιωθεί με διάφορους τρόπους - ξεθωριασμένα, σκισμένα, χαραγμένα και λερωμένα - και αυτό είναι το είδος της λεπτομέρειας που κάνει την ταινία πιστευτή ».
Έξι υφαντές δουλεύουν στο Thistle Hill αν και ο Goody είναι ο μόνος που κάνει το σχεδιαστικό έργο. Ο καθένας εκτελεί πολλαπλά καθήκοντα, από την εκτέλεση αργαλειών εξουσίας μέχρι να περιστρέφει το νήμα για να κάνει τακτοποίηση. Οι αργαλειές ισχύος του κουνελιού έχουν ηλικία τουλάχιστον 100 ετών - υπάρχουν δύο μη εργάσιμες αργαλειοί που στέκονται πίσω από το μύλο που είναι κανιβαλισμένοι για μέρη όταν οι παλιοί αργαλειές υποβαθμίζονται.
Ο κύριος όγκος του μύλου είναι ένα μεγάλο δωμάτιο με υφαντές που είτε δημιουργούν είτε τρέχουν τεράστιους αργαλειούς. Ο θόρυβος είναι τόσο εκκωφαντικός που οι φορετές φορούν προστατευτικά αυτιών. Οπουδήποτε βλέπετε μεγάλα μεταλλικά μηχανήματα δημιουργούν πανέμορφα μήκη από ύφασμα, συμπεριλαμβανομένου του ριγμένου βενετσιάνικου χαλιού και λευκού βαμβακιού και μαλακού, κρεμ χρώματος υφάσματος από περουβιανό νήμα αλπακά. Ένας υφαντής κάθεται σε έναν πάγκο πριν από έναν αργαλειό που τραβάει 3.300 σπείρες μέσω των βελονιών - κρατούν τα νήματα στημονιού ξεχωριστά το ένα από το άλλο. Στη συνέχεια τα βγάζει μέσα από το sley, το οποίο μοιάζει με τα δόντια μιας γιγαντιαίας χτένας. Ολόκληρη η επίπονη διαδικασία της έχει τρεις μέρες για να ολοκληρωθεί.
Η παρακείμενη αυλή από τα προηγούμενα έργα κάθεται σε ένα παρακείμενο χώρο τοποθέτησης. Το Thistle Hill αναμειγνύεται σε κινηματογραφική δουλειά με ύφανση για μουσεία και ιστορικά σπίτια, έτσι Goody μπορεί να δείξει το ύφασμα που χρησιμοποιείται για το κρεβάτι του George Washington στο ιστορικό του αρχηγείο στο Newburgh της Νέας Υόρκης, καθώς και τα παντελόνια του Brad Pitt από την περίεργη υπόθεση του Benjamin Button .
Οι ενδυμασίες για τον John Adams και τους άλλους ιδρυτές παρείχαν την Goody και τους υφαντές τους για μισό χρόνο. "Το Thistle Hill πλένει τέλεια υφάσματα", θυμάται ο Michael Sharpe, πρώτος βοηθός σχεδιαστής κοστουμιών για τις miniseries. "Ανασχημάτισαν υφάσματα που θα ήταν" οικιακά "από αποίκους του Νέου Κόσμου. Τα υφάσματα του Thistle Hill μας επέτρεψαν να ορίσουμε τον τόνο των ινών της Αμερικής σε σχέση με εκείνο των πολύτιμων αγγλικών και γαλλικών μεταξωτών και μάλλινων υφασμάτων ".
Ο Sharpe άρεσε το ύφασμα τόσο πολύ όσο ο Maney του έστειλε κιβώτια από υφάσματα κατάλληλα για την περίοδο από το τελειωτικό δωμάτιο, διατηρούσε ακόμη περισσότερα. "Με ρώτησαν συχνά οι κατασκευαστές κοστουμιών μας στις Ηνωμένες Πολιτείες, το Λονδίνο, τον Καναδά και την Ουγγαρία, όπου βρήκαμε τέτοια απίστευτα υφάσματα", λέει ο Sharpe. "Ευχαρίστως απάντησα -" Κάναμε τους! "
