John "Ο Μάρτιος Βασιλιάς" Ο Φίλιππος Σούσα γνώριζε ένα πράγμα ή δύο για τη λαϊκή μουσική. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο προέβλεψε την ηλικία των ακουστικών και τα CD, οκτώ κομμάτια και αρχεία που ήρθαν μπροστά του. Και δεν ήταν στο σκάφος για κανένα από αυτά.
σχετικό περιεχόμενο
- Η Δημόσια Βιβλιοθήκη της Βοστώνης ψηφιοποιεί 200.000 δίσκους Vintage
- Γιατί 30.000 άνθρωποι έφτασαν να δουν έναν Σουηδικό τραγουδιστή να φτάσει στη Νέα Υόρκη
- Πώς το φωνογράφος άλλαξε μουσική για πάντα
Σε ένα κείμενο με τίτλο "Η Απειλή Μηχανολογικής Μουσικής", ο Sousa, ο οποίος γεννήθηκε την ημέρα αυτή το 1854, αφέθηκε ελεύθερος από αυτό που είδε ως απειλή. Το δοκίμιο του 1906 προειδοποιεί ότι η μηχανική μουσική «σαρώνει τη χώρα με την ταχύτητα ενός παροδικού τρόπου σε αργκό ή καπέλα του Παναμά, πολιτικές πολεμικές κραυγές ή λαϊκά μυθιστορήματα» και έγινε «υποκατάστατο της ανθρώπινης ικανότητας, της νοημοσύνης και της ψυχής». αναφέροντας σε αυτό το δοκίμιο τη μουσική που καταγράφηκε, αλλά και σε μηχανικά όργανα που έπαιζαν τον εαυτό τους - όπως το πιάνο παικτών.
Παραδόξως, ωστόσο, μερικές δεκαετίες νωρίτερα ηχογραφημένη μουσική βοήθησε να κάνει το Sousa - και το Marine Band που διετέλεσε διάσημο. Η εταιρεία φωνογράφων της Κολούμπια προσκάλεσε τον ίδιο και το συγκρότημά του να κάνει κάποιες ηχογραφήσεις στις πρώτες μέρες των φωνογραφημάτων. "Μέχρι το 1897, διατέθηκαν περισσότεροι από 400 διαφορετικοί τίτλοι για πώληση, τοποθετώντας τις πορείες της Sousa ανάμεσα στα πρώτα και πιο δημοφιλή κομμάτια που έχουν καταγραφεί ποτέ και κάνοντας το Marine Band ένα από τα πρώτα« αστέρια εγγραφής »στον κόσμο», γράφει η PBS.
Ποια ήταν η πηγή του βοείου κρέατος; Ήταν διπλό, γράφει ο Curtis Roads στην Εφημερίδα της Μουσικής Υπολογιστών . Ο Σούσα ανησύχησε ότι η ηχογράφηση θα προκαλέσει «κοινωνική παρακμή», γράφει, καθώς οι άνθρωποι σταμάτησαν να συνθέτουν μουσική. "Ως συνθέτης στρατιωτικής μουσικής, η Sousa ανησυχούσε ότι οι στρατιώτες θα οδηγούσαν στη μάχη με μηχανές αντί να βαδίζουν στις μπάντες", γράφει ο Roads. "Δεν έπρεπε να ανησυχεί". Η στρατιωτική πομπή παραμένει θεσμός.
Κατά τη σύνταξη αυτού του κομματιού, ωστόσο, ο συνθέτης κοιτούσε επίσης τον νούμερο ένα. Ανησυχεί για τα δικαιώματα του συνθέτη, γράφει ο Δρόμος. "Στις αρχές της δεκαετίας του 1900, οι κατασκευαστές μηχανικών οργάνων δεν πλήρωναν δικαιώματα για τις συνθέσεις που έπαιζαν τα μηχανήματά τους και η μουσική της Sousa καταγράφηκε τακτικά από συγκροτήματα εκτός από τη δική του".
Αυτές οι ανησυχίες βοήθησαν να διαμορφωθεί η πολεμική της Sousa. Σε ένα άλλο πέρασμα, η Sousa θρήνησε την είσοδο της ηχογραφημένης μουσικής σε μέρη που αποτελούσαν παραδείγματα σιωπής:
Υπήρξε μια εποχή που τα πευκοδάση του βορρά ήταν ιερά μέχρι την καλοκαιρινή απλότητα, όταν γύρω από τη φωτιά του καταυλισμού το βράδυ οι ιστορίες είχαν ειπωθεί και τα τραγούδια τραγουδούσαν με μια γοητεία τα δικά τους. Αλλά ακόμα και τώρα η εισβολή στο βορρά έχει αρχίσει και ο έξυπνος προμηθευτής κονσερβοποιημένης μουσικής παροτρύνει τον αθλητή, στο δρόμο του προς τα σιωπηλά σημεία με όπλο και ράβδο, σκηνή και κανό, να πάρει μαζί του μερικούς δίσκους, στροφάλους και γρανάζια να τον τραγουδήσει καθώς κάθεται δίπλα στο φως φωτιάς, μια σκέψη τόσο δυστυχισμένη και ασυμβίβαστη όσο και ο κονσερβοποιημένος σολομός από ένα πέτρινο ρυάκι.
Ενώ η Sousa ανησυχούσε ίσως για τις επιπτώσεις της ηχογραφημένης μουσικής στο λαό γενικότερα, αξίζει επίσης να θεωρηθεί ότι ο συνθέτης και ο αγωγός ήταν επιχειρηματίας. Το πρόβλημά του ήταν με το νέο, σχετικά ανεξέλεγκτο κόσμο της ηχογραφημένης μουσικής, όπου οι δημιουργοί μουσικής και οι συνθέτες δεν ήταν πάντοτε αρκετά αποζημιωμένοι για το ατελείωτα επαναληπτικό τους έργο. Το 1906, ο Sousa κατέθεσε επίσης ενώπιον του Κογκρέσου το θέμα των δικαιωμάτων των συνθετών. Αυτή η συζήτηση στο Κογκρέσο συνέβαλε στη διαμόρφωση του Νόμου περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας του 1909, το οποίο βοήθησε στην προστασία ορισμένων δικαιωμάτων και στη διαμόρφωση της σύγχρονης εποχής της μουσικής.
