Στα συναισθηματικά επακόλουθα της καταστροφής του Παγκόσμιου Κέντρου Εμπορίου και της καταστροφής του Πενταγώνου, σκεφτήκαμε εδώ στο περιοδικό για τη σωστή συντακτική απάντηση σε ένα θέμα που δεν θα διαβαστεί για εβδομάδες - το θέμα που κρατάτε τώρα στα χέρια σας. Καθώς περνούσαν μέρες, πήραμε την καρδιά της συμβούλου του Δήμαρχου της Νέας Υόρκης Rudolph Giuliani για να "πάμε για την επιχείρησή μας και να ηγούμε κανονικές ζωές". Για το Smithsonian, αυτό σήμαινε τη συνέχιση των λέξεων του γραμματέα Lawrence Small σχετικά με μία από τις αποστολές του ίδιου του θεσμικού οργάνου - «να παρέχει έγκυρες εμπειρίες που συνδέουν τον αμερικανικό λαό με την ιστορία και την πολιτιστική και επιστημονική τους κληρονομιά». Πιο συγκεκριμένα, σήμαινε να προχωρήσουμε με προγραμματισμένες ιστορίες για τα είδη των θεμάτων που μας έχουν καθορίσει εδώ και καιρό: την επιστήμη και την τεχνολογία (βλέπε "Getting Deep"), την ιστορία και τη λαϊκή ιστορία ("Roots of Rhythm"), την άγρια φύση ") και τις τέχνες (" Μεγάλη Άνοια "και" Πολύ Βέρντι ").
Μια ιστορία μας έδωσε παύση. Όπως συνέβη, ο Rudy Chelminski, ένας από τους αγαπημένους συγγραφείς του Smithsonian, είχε επισκεφτεί τους δίδυμους πύργους τον Αύγουστο με τον Philippe Petit, τον γάλλο καλλιτέχνη υψηλής καλωδίωσης που, το 1974, σχεδόν απλώς μεταμόρφωσε το Παγκόσμιο Κέντρο Εμπορίου από την αρχιτεκτονική τραβεστί -Την αρχική κρίση πολλών Νέας Υόρκης- στην αστική εικόνα. Το πορτρέτο του Ρούντι Petit, ένας καλλιτέχνης αδιαμφισβήτητης αυθεντικότητας, έκανε συναρπαστική ανάγνωση. Αλλά οι πληγές του Σεπτέμβρη παραμένουν πολύ ωμές για μια ιστορία για έναν άνθρωπο ο οποίος χαλαρώνει, ακόμα και παράνομα, χόρευε πάνω σε ένα συρματόσχοινο που ήταν πάνω από αυτό που τόσο τραγικά έγινε γνωστό ως μηδενικό έδαφος; Τελικά αποφασίσαμε ότι η προβολή μιας από τις πιο συναρπαστικές στιγμές του Παγκόσμιου Κέντρου Εμπορίου (βλέπε "Turning Point") έκανε ένα αξιοσημείωτο αφιέρωμα σε αυτό.
Δύο άρθρα για τα οποία δεν είχαμε καμία επιφύλαξη είναι οι σκέψεις του Geoffrey C. Ward σχετικά με την αμερικανική ανθεκτικότητα («η έκθεση του Samuel G. Freedman από τη Νέα Υόρκη»), η οποία υπογραμμίζει το ψυχρό γεγονός ότι τα αποτελέσματα μπορεί να είναι μαζί μας πολύ καιρό.
Αυτό το έτος, όπως και τα προηγούμενα χρόνια, η Smithsonian έχει ερευνήσει τα παιδικά βιβλία. Φέτος, ελπίζουμε θερμά ότι από τη στιγμή που θα τους βάλουμε κάτω από χριστουγεννιάτικα δέντρα ή θα τα δώσουμε για Χανουκά, η θλίψη που μας τρέχει τώρα θα έχει υποχωρήσει.
