Στις 3 Ιανουαρίου 1961, ο καιρός ήταν άνετος και άνετος 75 μοίρες κατά μήκος της παραλίας της παραλίας του Κένεντι στο Palm Beach της Φλόριντα.
σχετικό περιεχόμενο
- Πορτρέτο του Kennedys
Μέσα από τη ζωντανή κατοικία με μεσογειακό στυλ στη λεωφόρο 1095 North Ocean Boulevard, ο Richard Avedon δημιούργησε το φορητό στούντιο πορτρέτου του στο σαλόνι, ενώ ο κ. Kenneth της Νέας Υόρκης χαρακτήρισε τα μαλλιά της Ζακλίν Κένεντι, ο Ρόουν Κένεντι φοβόταν την Caroline και τον John Jr. ' και οι βοηθοί έλαβαν σημειώματα και μετέφεραν τηλεφωνικά μηνύματα στον εκλεγμένο πρόεδρο John F. Kennedy.
Ο Avedon, τώρα στο ύψος του επαγγέλματός του, είχε έρθει στο Palm Beach για να δημιουργήσει αποκλειστικές φωτογραφίες για τα περιοδικά Harper's Bazaar και LOOK. Το Kennedys: Το πορτρέτο μιας οικογένειας παρουσιάζει αυτό το μοναδικό σύνολο εικόνων από τη συλλογή του Σμιθσόνιαν και επαναλαμβάνει τις μοναδικές γνωστές επίσημες προ-εναρκτήριες φωτογραφίες του προέδρου-εκλεκτού και της οικογένειάς του για να εξετάσει μια συναρπαστική διασταύρωση της φωτογραφίας, της μόδας και της ιστορίας.
Τον Ιανουάριο του 1961, οι γυναίκες εξακολουθούσαν να φορούν γάντια ως μέρος της καθημερινής τους ενδυμασίας και οι άνδρες χρησιμοποιούσαν τακτικά dressing όπως το Brylcreem ™ στα μαλλιά τους. Το "The Twist", τραγούδι και χορό του Chubby Checker, ήταν όλη η οργή. Το τείχος του Βερολίνου δεν υπήρχε ακόμα. Οι Beatles και οι Rolling Stones δεν είχαν ακόμη εισβάλει στην Αμερική. Σχεδόν ένα χρόνο νωρίτερα, το Greensboro Four είχε διοργανώσει μια καθίσματα σε μια λευκή κουζίνα του Woolworth στην Βόρεια Καρολίνα, προκαλώντας ένα κύμα παρόμοιων sit-ins σε ολόκληρο τον Νότο. Ο σοβιετικός πυραύλος που είχε καταρρίψει ένα αμερικανικό αεροσκάφος κατασκόπων U-2 την προηγούμενη άνοιξη είχε επιδεινώσει την ένταση μεταξύ των Ηνωμένων Πολιτειών και της Σοβιετικής Ένωσης. Η τηλεόραση ήταν μόλις είκοσι ετών. Τα περιοδικά εικόνων όπως το LOOK και το Life ήταν μια σημαντική πηγή πληροφοριών και ψυχαγωγίας και περιοδικά μόδας όπως το Vogue και το Harper's Bazaar ήταν οι πιο φανταστικοί και τεχνικά προηγμένοι χρήστες της φωτογραφίας.
Οι φωτογραφίες του Avedon του Kennedys για το τεύχος 28 του LOOK παίρνουν τη θέση τους ανάμεσα στις πολλές ζωντανές, ενεργητικές οικογενειακές εικόνες από τους μεγάλους χρόνους Κένεντι. Ο Stanley Tretick, ο Jacques Lowe και ο Mark Shaw είχαν μια μοναδική προοπτική, δημιουργώντας εικόνες πολιτιστικά σημαντικές μέσα στις φωτογραφικές παραμέτρους που καθόρισε ο Kennedys. Ωστόσο, οι φωτογραφίες για το τεύχος Φεβρουαρίου 1961 του Harper's Bazaar είναι πολύ διαφορετικές-δημιουργήθηκαν μέσα στις παραμέτρους του Avedon.
Ο Richard Avedon ήταν εξίσου ηγέτης στην ανάπτυξη της αμερικανικής οπτικής κουλτούρας καθώς συμμετείχε σε αυτήν. Εργάστηκε ως επί το πλείστον για το παζάρι του Harper, αλλά επίσης φωτογραφήθηκε για το LOOK, Life, καθώς και για διάφορους πελάτες διαφήμισης. Το 1957, ήταν ο δημιουργικός σύμβουλος της ταινίας Funny Face του Stanley Donen, που πρωταγωνίστησε στους Audrey Hepburn και Fred Astaire. Ο χαρακτήρας του Astaire, Dick Avery, διαμορφώθηκε μετά τον Richard (Dick) Avedon και πολλοί χαρακτήρες στην ταινία βασίστηκαν στους συναδέλφους του και στους συντάκτες του στο Harper's Bazaar. Το 1958, η Λαϊκή Φωτογραφία τον ονόμασε έναν από τους δέκα μεγαλύτερους φωτογράφους στον κόσμο.
Όπως και ο Avedon, οι Kennedys ήταν ηγέτες και συμμετέχοντες στην αμερικανική οπτική κουλτούρα. Στη δεκαετία του 1920, ο πατέρας του John F. Kennedy, Joseph Kennedy Sr., αγόρασε και πώλησε στούντιο του Χόλιγουντ, παρήγαγε ταινίες και κατείχε κινηματογραφικές αίθουσες. Πολλές από τις γνώσεις του μεγαλύτερου Kennedy σχετικά με τη δύναμη της οπτικής εικόνας εφαρμόστηκαν αποτελεσματικά στην πολιτική καριέρα του γιου του: πολλοί δημοσιογράφοι και ιστορικοί αναφέρουν την συναρπαστική απόδοση του Kennedy κατά τη διάρκεια της πρώτης από τις τηλεοπτικές συζητήσεις προεδρικής εκστρατείας με τον Richard Nixon ως αποφασιστικό παράγοντα της εκλογικής του νίκης . Η στενή σχέση του Joe Kennedy με τον Henry Luce, αρχισυντάκτη και κύριο μέτοχο της Time, Inc., κράτησε τα πρόσωπα του John και αργότερα του Jackie στα καλύμματα του Time and Life.
Όταν ο Richard Avedon έκανε αυτές τις εικόνες μεταξύ των προεδρικών εκλογών και των εγκαινίων, οι Kennedys ήταν γνωστοί μέσω εικόνων και τηλεόρασης και είχαν δημιουργήσει ένα ύφος στο οποίο προτιμούσαν να φωτογραφίζονται. Η σημασία της Jackie ως μοντέλου μόδας άρχισε να χτυπάει και το παζάρι του Χάρπερ έδινε μια νέα αρένα στην οποία οι Kennedys μπορούσαν να παρουσιαστούν.
Το Ίδρυμα Smithsonian διατηρεί τις φωτογραφίες του Harper's Bazaar ως μέρος μιας μεγαλύτερης δωρεάς από τον Avedon και αντικείμενα δωρεά του Kennedys. Ο Σμιθσονιανός διαθέτει επίσης πολλά άλλα στοιχεία που σχετίζονται και τοποθετούν αυτές τις δύο αμερικανικές εικόνες στο ιστορικό πλαίσιο. Ο Richard Avedon είχε μια μακρά σχέση με τον Smithsonian, ξεκινώντας το 1962 με την πρώτη του έκθεση φωτογραφίας ενός άνδρα. Η έκθεση πραγματοποιήθηκε στο κτίριο του Ινστιτούτου Τεχνών και Βιομηχανιών και η Avedon δώρισε όλες τις εικόνες του εκθέματος. Μέσα από τα δώρα του με τα χρόνια, δημιούργησε ένα πλούσιο ρεκόρ τόσο της αμερικανικής όσο και της φωτογραφικής ιστορίας. Με εξαίρεση τα έργα του στην αμερικανική Δύση και Δημοκρατία, το Ίδρυμα εκπροσωπεί ένα ευρύ φάσμα εργασιών του Avedon, από την πρώιμη βασική του εικόνα Ιταλία # 9, Noto, Σικελία, 5 Σεπτεμβρίου 1947, που τον έφερε στην προσοχή Ο καλλιτεχνικός διευθυντής του Harper's Bazaar Alexey Brodovitch στις συνεισφορές του για εκδηλώσεις που σχετίζονται με την 11η Σεπτεμβρίου 2001.
Ο Avedon, μέσω των πορτραίτων του, κατέλαβε την ουσία σημαντικών συγγραφέων και στοχαστών από το μέσο του εικοστού αιώνα, ερμηνευτών σκηνικών και ταινιών, μουσικών, πολιτικών και ακτιβιστών. Η διαφήμισή του βελτίωσε τις πωλήσεις ρούχων και διαφόρων άλλων προϊόντων. Οι διαφημίσεις αυτές δημοσιεύθηκαν σε πολλά δημοφιλή περιοδικά, όπως το Life, Vogue και Rolling Stone, καθώς και σε εξειδικευμένα περιοδικά όπως το Graphis. Ήταν από τους ψηλότερους και φημισμένους φωτογράφους και οι πελάτες του συμπεριλάμβαναν τους Pabst, DuPont, Cartier και Douglas Aircraft. Ο Avedon συνέβαλε στην επιτυχία της διαφημιστικής καμπάνιας «Φωτιά και πάγο» της Revlon το 1952, στην οποία παρουσιάστηκε η φωτογραφία του Dorian Leigh, μια ταινία πλατίνας στα μαλλιά της, φορώντας ένα ασημένιο sequined φόρεμα με ένα λαμπερό κόκκινο ακρωτήριο. Η διαδοχή των δύο σελίδων παρουσίασε επίσης ένα έντονο αλλά χιούμορ ερωτηματολόγιο για να καθορίσει εάν ο γυναικείος αναγνώστης "φτιάχτηκε για φωτιά και πάγο". Ο Avedon ήταν επίσης ένας από τους διάσημους φωτογράφους που συμμετείχαν στην εκστρατεία "Ονειρευόμουν" του Maidenform. Μια από τις εικόνες του παρουσιάζει μια γυναίκα σε ένα ασημένιο lamé σουτιέν. η φωτογραφία και το σουτιέν είναι μέρος των συλλογών του Smithsonian.
Η συμμετοχή του Avedon στη δημιουργία οπτικής κουλτούρας μέσω διαφημίσεων συνεχίστηκε καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του. Οι εντυπωσιακές και μερικές φορές παραπλανητικές τηλεοπτικές διαφημίσεις της δεκαετίας του '80 για το άρωμα του Calvin Klein "Obsession" κατευθύνθηκαν από τον Avedon. Στο τεύχος του The New Yorker που κυκλοφόρησε το 1 Νοεμβρίου 2004 στο τελευταίο φωτογραφικό έργο του Avedon, η δημοκρατία, η Hermès, ο Χάρι Ουίνστον και ο Kenneth Cole έτρεξαν τις διαφημίσεις που δημιουργήθηκαν με τις εικόνες του Avedon.
Πολλές από τις βιβλιογραφικές εφημερίδες και τα κουμπιά, τα προγράμματα εκδηλώσεων και πολλά άλλα σχετικά με το βιβλίο της Κέννεντυ - στο Smithsonian έχουν αποκτηθεί μέσω ατόμων διαφορετικών από τα άτομα. Αλλά η Τζάκι Κένεντι ακολούθησε την παράδοση των πρώτων κυριών, προσφέροντας την εναρκτήρια φόρμα της στο Smithsonian καθώς και το φόρεμα που αγόρασε από το Bergdorf Goodman για τα εγκαίνια. Το Rose Kennedy έδωσε επίσης το φόρεμα που φόρεσε στην εναρκτήρια μπάλα. αυτό ήταν το ίδιο φόρεμα που είχε φορέσει περίπου είκοσι χρόνια νωρίτερα, όταν παρουσιάστηκαν στον βασιλιά Γιώργο VI και στη Βασίλισσα Ελισάβετ μαζί με τον Joseph Kennedy Sr., τότε πρεσβευτή των Ηνωμένων Πολιτειών στη Βρετανία.
Τα αντικείμενα που εκτίθενται στο Smithsonian απαιτούν συχνά να κοιτάμε πίσω στην ιστορία. Σήμερα η εμπειρία του να δούμε τις φωτογραφίες του Kennedys από τον Avedon είναι γεμάτη με δραματική ειρωνεία, γιατί γνωρίζουμε πώς τελειώνει η ιστορία για τρεις από τους τέσσερις νεκρούς. Οι περισσότεροι άνθρωποι που ήταν τουλάχιστον πέντε ετών στις 22 Νοεμβρίου 1963, θυμούνται πού ήταν και τι έκαναν όταν έμαθαν ότι ο Πρόεδρος Κένεντι δολοφονήθηκε. Πολλοί περισσότεροι παρακολουθούσαν πώς η Τζακί χειρίστηκε τον εαυτό της και συνέχισε με τη ζωή της μέχρι το θάνατό της στις 19 Μαΐου 1994. Ακόμα περισσότερο μπορεί να θυμηθεί πώς ο John F. Kennedy νεώτερος, η νεαρή του σύζυγος και η αδελφή της έχασαν τη ζωή τους σε ένα τραγικό αεροπορικό ατύχημα στις 16 Ιουλίου, 1999. Ως αναγνώστες, δεν μπορούμε παρά να φέρουμε τις προσωπικές μας εμπειρίες όταν εξετάζουμε αυτές τις φωτογραφίες.
Οι προεδρικές εκλογές του 1960 κερδίστηκαν με πολύ στενό περιθώριο. Όταν ο Avedon φωτογράφησε το Kennedys μεταξύ της εκλογής και των εγκαινίων, ο χρόνος αντιπροσώπευε το ύψος της ελπιδοφόρας προσδοκίας για αυτούς που πίστευαν στον John F. Kennedy και το ύψος του άγχους για όσους δεν το έκαναν. Οι φωτογραφίες του Avedon του John και της Jacqueline Kennedy και των δύο παιδιών τους συνδυάζουν την πολιτική, το ύφος, το δημόσιο ενδιαφέρον και την ιστορία της φωτογραφίας για να δώσουν μια ματιά στα ιστορικά πρόσωπα που έχουν αγγίξει βαθιά την αμερικανική ζωή.
Από το Shannon Thomas Perich's The Kennedys: Πορτρέτο μιας οικογένειας (HarperCollins, 2007)
