Η Άννα Μόραντι βρίσκεται στη μέση του εργαστηρίου της στο σπίτι της, κάνοντας ένα καμπύλο μαχαίρι. Ντυμένος με ένα μακρύ πούπουλο για να απομακρύνει τη δυσοσμία της σάρκας που σβήνει, ο δάσκαλος του 18ου αιώνα και οι ανατομικοί θηλές καθαρίζουν τα οστά του ανθρώπινου πτώματος μπροστά της. σύντομα θα ζωντανέψει την ομοιότητά της με το μαλακό κερί. Δουλεύει γρήγορα και επιδέξια, που περιβάλλεται τόσο από τα χειρουργικά εργαλεία ενός ανατόμου όσο και από τα εργαλεία ενός καλλιτέχνη.
σχετικό περιεχόμενο
- Ο βοτανικός καλλιτέχνης που μεταφράζει την επιστήμη των φυτών σε όμορφη τέχνη
- Όταν τα κορίτσια μελέτησαν πλανήτες και οι ουρανοί δεν είχαν όρια
- Αυτός ο Ανατόμος του 17ου αιώνα έκανε την τέχνη από τα σώματα
- Ο αστρονόμος του 17ου αιώνα που πήρε Μέτρο των Αστέρων
Στη Μπολόνια του 18ου αιώνα του Morandi, θα ήταν ασυνήθιστο, τουλάχιστον, να προσέξουμε μια γυναίκα που τόσο αδέσποτα να ξεφλουδίσει το δέρμα ενός ανθρώπινου σώματος. Ωστόσο, ο Morandi έκανε ακριβώς αυτό, ακόμη και με το έλεος του Ποντιακού Μπολόνια για τις προσπάθειές του να αποκαλύψει τα μυστικά της ζωτικότητας και της αίσθησης που κρύβονται κάτω από το δέρμα. Εργάζοντας στη λεπτή διασταύρωση της εμπειρικής επιστήμης και την καλλιτεχνική απόδοση του ανθρώπινου σώματος, η Morandi βοήθησε να ανυψώσει την πόλη της ως κέντρο της επιστήμης και του πολιτισμού.
Ως ανατόμος, ο Μόραντι πήγε εκεί όπου δεν είχε πάει καμιά γυναίκα πριν, βοηθώντας να ξεκινήσει μια νέα κατανόηση του αρσενικού σώματος και να αναπτύξει νέες τεχνικές για την εξέταση οργάνων. Χρησίμευσε επίσης ως δημόσιο πρόσωπο μιας ασυνήθιστης επιστημονικής συνεργασίας με τον σύζυγό της, έναν γλύπτη και ανατομικό. Ωστόσο, με έναν τρόπο, δεν αποτελούσε εξαίρεση σε αυτό που έχει γίνει μια κοινή αφήγηση ιστορικών γυναικών στην επιστήμη: Παρά το επίτευγμά της και την αναγνώριση κατά τη διάρκεια της ζωής της, ο ρόλος της τελικά καταγράφηκε από την ιστορία.
Αυτοπροσωπογραφία σε κερί, από τον Morandi. (Μουσείο του Palazzo Poggi) 
Κερί από Morandi. (Μουσείο του Palazzo Poggi) 
Μια εικόνα από κερί που δείχνει τους επιφανειακούς μυς από την Έρολη Λέλη, σύγχρονη μονταρίτρια του Morandi. (Μουσείο του Palazzo Poggi) 
Κέρινο σχήμα που δείχνει μυς και σκελετό από τον Lelli. (Μουσείο του Palazzo Poggi) Σύμπραξη συζύγων-συζύγων
Όταν ο 26χρονος Morandi παντρεύτηκε τον καλλιτέχνη και τον γλύπτη κηρώτη Giovanni Manzolini το 1740, η Μπολόνια υπέστη αναζωπύρωση της πνευματικής υπεροχής. Οι Μπολόνιοι πολιτικοί και ευγενείς - δηλαδή ο Πάπας Βενέδικτος XIV - εργάστηκαν για να αποκαταστήσουν την πόλη στην παλιά της δόξα. Με τη σταδιακή παρακμή του πανεπιστημίου και της πνευματικής κουλτούρας της πόλης, είχε υποτιμηθεί στα μάτια του δυτικού κόσμου.
Ο τρόπος για να αντιστραφεί η πτώση της πόλης, πίστευε ο Πάπας Βενέδικτος, επρόκειτο να επενδύσει στην ιατρική επιστήμη, ιδιαίτερα στη τότε "νέα" εμπειρική επιστήμη της ανατομίας. Πριν από την Αναγέννηση, η ανατομία σήμανε σε μεγάλο βαθμό τη φιλοσοφία και τη στήριξη σε αρχαία κείμενα όπως εκείνα του Ρωμαίου ιατρού Galen - παρά στις μετρήσιμες και παρατηρήσιμες αποδείξεις της χειρονακτικής ανθρώπινης ανατομής. Μέχρι τον 18ο αιώνα, υπήρχαν ακόμη πολλά να ανακαλυφθούν από το ανθρώπινο σώμα.
Ο Morandi και ο Manzolini βοήθησαν να ηγηθούν αυτή η αναζωπύρωση στη Μπολόνια. Μαζί, οι δύο διαχωρίστηκαν εκατοντάδες πτώματα και δημιούργησαν εκατοντάδες άλλα ανατομικά γλυπτά κεριών. Πρωτοστάτησαν επίσης μια νέα μέθοδο: Αντί να πλησιάσουν ολόκληρο το σώμα για ανατομή και μελέτη όπως έκαναν άλλοι ανατομικοί, το ζεύγος συστηματικά εξήγαγε συστήματα οργάνων για περαιτέρω διχοτόμηση και απομονωμένη μελέτη. Αυτή η σχολαστική μέθοδος τους επέτρεψε να δημιουργήσουν λεπτομερή μοντέλα κεριών των επιμέρους συστημάτων οργάνων ιδανικά για τη διδασκαλία των φοιτητών της ανατομίας.
Το σπίτι του ζευγαριού ήταν τόσο εργαστήριο ανατομίας όσο και δημόσια τάξη. Ο Morandi δίδαξε εκατοντάδες φοιτητές ανατομίας με τα μοντέλα κεριών της και από το δικό της Ανατομικό Σημειωματάριο, το οποίο περιείχε 250 χειρόγραφες σελίδες διδασκαλίας, σημειώσεις και περιγραφές των αντίστοιχων μοντέλων κεριών. Λόγω της εκτεταμένης συλλογής των μοντέλων κεριών, θα μπορούσε να διδάξει μαθήματα ανατομίας καθ 'όλη τη διάρκεια του έτους χωρίς να ανησυχεί για τη φθορά των τεμαχισμένων πτώσεων στη ζέστη ενός ιταλικού καλοκαιριού.
Σε αντίθεση με άλλες επιστημονικές συνεργασίες συζύγων-συζύγων, το Morandi ήταν το δημόσιο πρόσωπο της λειτουργίας τους. Ως γυναίκα που αβοήθησε αβίαστα τα νεκρά σώματα και ξανακεράστηκε δεξιοτεχνικά με κερί, ήταν αντικείμενο μεγάλων ίντριγκων στη Μπολόνια και στο εξωτερικό. Η Morandi προσελκύει διεθνείς τουρίστες που επισκέπτονται το στούντιο της για να δουν και να ακούσουν την Lady Anatomist και έστειλε ακόμη την προσοχή της αυτοκράτειρας Catherine the Great, η οποία ζήτησε από τη Morandi να συμμετάσχει στο δικαστήριο της (αίτημα που ο Morandi αρνήθηκε για άγνωστους λόγους).
Ο Μόραντι έλαβε επίσης έπαινο και αναγνώριση από τον Πάπα της Μπολόνιας. Ο Πάπας ήταν πιθανότατα ενδιαφερόμενος για θέματα πέρα από την ανατομική επιστήμη και την ιατρική: Με τη δημιουργία της δημόσιας και καλλιτεχνικής απεικόνισης των εκτεθειμένων εσωτερικών λειτουργιών των μυών του σώματος και των ιστών, των οργάνων και των αρτηριών, ανατομών και γλύπτων όπως η ομάδα Morandi-Manzolini έφερε κύρος στην πόλη και αύξησε τη διεθνή της φήμη.
Αυτό το έργο απαιτούσε επιστημονική εμπειρογνωμοσύνη, αλλά απαιτούσε και κάτι άλλο: την καλλιτεχνική φαντασία, την ικανότητα να αναδημιουργεί σωματίδια και να τα φέρνει στη ζωή.
Όπου δεν είχε πάει γυναίκα
Η Morandi είχε ιδιαίτερο ενδιαφέρον για τους μηχανισμούς της αισθητικής εμπειρίας: Προσπάθησε να καταλάβει και να καταγράψει πώς τα μάτια, τα αυτιά και η μύτη βίωσαν την ιδιαίτερη αίσθηση της. Στη σειρά της στο μάτι, αποικοδομεί το οπτικό όργανο εντελώς και στη συνέχεια συστηματικά επαναδιατυπώνει σε κερί σε πέντε ξεχωριστά πάνελ. Ξεκινώντας από την επιφάνεια, δείχνει ένα απομονωμένο μάτι ενός ανώνυμου προσώπου που κοιτάζει σε έξι διαφορετικές κατευθύνσεις και κάθε πάνελ αποκαλύπτει σταδιακά ένα νέο συστατικό στρώμα πίσω από το δέρμα.
Αυτή η σχολαστική μέθοδος αποδόμησης και αναδόμησης της αισθησιακής εμπειρίας την οδήγησε να ανακαλύψει ότι ο λοξός μυς του οφθαλμού συνδέεται με τον σακχαρώδη σάκο καθώς και με το ανώμαλο οστό, το οποίο έτρεξε ενάντια σε αυτό που είπαν τότε άλλοι ανατομικοί εμπειρογνώμονες. Οι παρατηρήσεις της ήταν σωστές, ένα θρίαμβο που μίλησε στην σχολαστική μεθοδολογία της. "Αυτό το ανακαλύψαμε στις παρατηρήσεις μου και το έχω βρει πάντα να είμαι σταθερός", έγραψε στο σημειωματάριό της.
Το άλλο ιδιαίτερο ενδιαφέρον του Morandi ήταν το αρσενικό αναπαραγωγικό σύστημα, στο οποίο αφιερώνει 45 σελίδες στο σημειωματάριό του. Αυτό ήταν ασυνήθιστο, γιατί εκείνη την εποχή, οι περισσότεροι ανατομικοί ενδιαφέρθηκαν περισσότερο για την γυναικεία ανατομία. Στα μυστικά των γυναικών: Η γενιά των φύλων και οι αρχές της ανθρώπινης ανατομής, ο συγγραφέας Katherine Park δείχνει ότι η μήτρα ήταν ιδιαίτερης γοητείας για τους ανατομικούς, καθώς έγινε «προνομιούχο αντικείμενο της ανατομής σε ιατρικές εικόνες και κείμενα ... η μήτρα απέκτησε ένα ειδικό, συμβολικό το βάρος ως το όργανο που μόνο η ανατομή θα μπορούσε πραγματικά να αποκαλύψει. "
Όμως, ενώ οι περισσότεροι ανατομιστές, κυρίως άντρες, μελέτησαν εκτενώς το θηλυκό αναπαραγωγικό σύστημα ως μυστήριο καζάνι της ζωής, η Morandi γύρισε το βλέμμα της προς τον ανδρικό ρόλο στην αναπαραγωγή. Αν και τα μοντέλα κεριών του αρσενικού αναπαραγωγικού συστήματος έχουν χαθεί, η ιστορικός και η βιολόγος της Morandi, Rebecca Messbarger, λέει ότι το σημειωματάριο του Morandi δείχνει το βάθος και τη λεπτομέρεια της μελέτης της - ακόμη και κάτω από τις μικροσκοπικές ουσίες του αναπαραγωγικού συστήματος.
Δεν ήταν έκπληξη το γεγονός ότι κάποιοι αντιτάχθηκαν σε μια γυναίκα που κοιτάζει τόσο άτακτα τα μυστήρια της ζωής που είχαν στο παρελθόν διατηρηθεί για τους άνδρες. Το Messbarger απευθύνει έκκληση στον ανατομικό Petronio Ignazio Zecchini, ο οποίος πίστευε ότι ο Morandi και άλλοι διανοούμενοι των γυναικών σε έναν συνάδελφο στο επάγγελμά του και που επιδιώκουν να υπονομεύσουν την εξουσία τους μέσω επιθέσεων από γένους. Στο βιβλίο του Genial Days: Σχετικά με τη Διαλεκτική των Γυναικών Μειωμένη στην Αληθινή Αρχή του, ισχυρίζεται ότι οι γυναίκες κυβερνούνται από τη μήτρα τους, όχι από το μυαλό τους και τη νοημοσύνη τους όπως τους άντρες, και λέει στις γυναίκες να υποβάλλονται ", από τον σύμβουλό τους, μπορεί να περιορίσει την αστάθεια και την αγωνία σας. "
Παρά τη διεθνή αναγνώριση και τη φήμη στη Μπολόνια, ο Μόραντι δεν εξαιρέθηκε από την πραγματικότητα των φύλων της εποχής. Όπως και άλλες γυναίκες επιστήμονες στην εποχή της, έκανε σημαντικά λιγότερα χρήματα από τους άνδρες επιστήμονες για την ίδια δουλειά. Αγωνίστηκε οικονομικά, ακόμα και στο σημείο να εγκαταλείψει τον μεγαλύτερο γιο της σε ένα ορφανοτροφείο. Αν και συνέχισε να πωλεί τα μοντέλα κεριών της και έλαβε μια μικρή επιδότηση από τη Γερουσία της πόλης, δεν μπόρεσε να διατηρήσει οικονομική ανεξαρτησία.
Γράφτηκε από την ιστορία
Παρά τη δημοσιότητα και τη διασημότητα του Morandi, έχει χάσει την ιστορία του. Το Messbarger έχει μια θεωρία για το γιατί.
Η σύγχρονη συγγραφέας Francesco Maria Zanotti περιέγραψε τη Μοραντά με γένους όρους για να υπογραμμίσει τη θηλυκότητά της: "Μια πολύ όμορφη και πολύ έξυπνη γυναίκα ασχολείται με ένα νέο τρόπο με πτώματα και ήδη αποσυνθετικά άκρα ... αυτή η γυναίκα κοσμούσε το σπίτι του ανθρώπινου σώματος ... Και το πιο εύγλωττο κάνει να τους εξηγήσει σε εκείνους που την περιβάλλουν ... "Άλλοι σύγχρονοι συγγραφείς όπως ο Luigi Crespi εξηγούν τις επιστημονικές δεξιότητες του Morandi, ωστόσο, ως αποτέλεσμα της αφοσίωσης στον σύζυγό της, χαρακτηρίζοντάς την ως" σοφή και ευσεβή γυναίκα του ".
Ο Messbarger λέει ότι αυτές οι σύγχρονες περιγραφές του Morandi ως πρώτη γυναίκα βοηθός και αφοσιωμένη σύζυγος "έχουν επηρεάσει τη θέση της στην ιστορία σε βάρος της. Καταργήθηκε ουσιαστικά από την ιστορία, "λέει ο Messbarger, " ο Morandi είχε διεθνή φήμη. Αλλά ακόμη και τα πιο πρόσφατα βιογραφικά σκίτσα αντιπροσωπεύουν τον Μανζολίνι ως το μυαλό και ήταν το χαρισματικό χέρι. Κατά τη διάρκεια της ζωής της, αυτό δεν ήταν αλήθεια. "
Στο βιβλίο της για τον Morandi, The Lady Anatomist, ο Messbarger κοιτάζει το ανατομικό σημειωματάριο του Morandi και επιστολές όπου διαπιστώνει ότι ο Morandi δεν ήταν απλά ο βοηθός ή εύγλωττος δάσκαλος της μεγαλοφυίας του Manzolini. πιστεύει ότι ήταν πραγματικοί εταίροι. Το έργο που συνέχισε να παράγει ο Morandi μετά το θάνατο του Manzolini το 1755 δείχνει ότι η επιστημονική γνώση και η καλλιτεχνική ικανότητα του Morandi με το κερί ξεπέρασαν εκείνη του τελευταίου συζύγου και συνεργάτη.
Η απάντηση του Morandi σε τέτοιες επιθέσεις εναντίον της συμπεριλαμβάνεται καλύτερα στην αυτοπροσωπογραφία της. Το Messbarger εντοπίζει τρεις τάσεις του 18ου αιώνα στις ανατομικές εικόνες των γυναικών: μια σαγηνευτική, οικεία Αφροδίτη, μια φαινομενικά παραμορφωμένη Εύα ή ένα νεκρό θηλυκό πτώμα. Στην αυτοπροσωπογραφία της, ο Μόραντι δεν βλέπει τίποτα από αυτά. Αντίθετα κοιτάζει ευθεία και σταθερή, φορώντας θηλυκό αριστοκρατικό φόρεμα, καθώς ασκεί ένα νυστέρι πάνω από έναν ανθρώπινο εγκέφαλο: την εκδήλωση της αρσενικής διάνοιας.
Παράλληλα με την αυτοπροσωπογραφία της, ο Morandi μνημονεύει τον ύστερο σύζυγό της με το κερί, τον οποίο έριξε σε μια πιο θηλυκή στάση, κοιτάζοντας προς τα κάτω, με το χέρι του πάνω σε μια ανθρώπινη καρδιά - το σύμβολο της γυναικείας συγκίνησης. Το Messbarger λέει ότι η ανατροπή του Morandi για τους κανόνες του φύλου σε αυτήν και στα πορτρέτα κεριού του συζύγου του εκτελέστηκε συνειδητά.
«Ότι μια γυναίκα θα αναλύει έναν ανθρώπινο εγκέφαλο στην αυτοπροσωπογραφία της, δεν υπάρχει κανένας τρόπος που δεν θα ήταν πρόκληση», λέει. "Και στη συνέχεια να δείξουμε στον σύζυγό της να αναλύσει την έδρα του συναισθήματος." Η Morandi έσπρωξε πίσω από τις προκαταλήψεις του φύλου που συσχετίζουν τις γυναίκες με το συναίσθημα και τους άνδρες με τη νοημοσύνη - δείχνοντας μια για πάντα ότι ήταν και ο εγκέφαλος και το εξειδικευμένο χέρι σε αυτό το ασυνήθιστο σύζυγος-σύζυγος προσπάθεια.
