Στις 14-18 Μαΐου διοργανώνεται η τρίτη ετήσια εκστρατεία "Για την Αγάπη του Κινηματογράφου". Φιλοξενείται από τον Ferdy στις ταινίες του Marilyn Ferdinand, το νησί RODERICK HEYTH και την αυτοστοιχούμενη σειρήνα του Farran Smith Nehme, ο blogathon κερδίζει χρήματα για συγκεκριμένα έργα συντήρησης.
Ο πρώτος blogathon βοήθησε στη χρηματοδότηση της αποκατάστασης δυο δυτικών, The Sergeant (1910), που περιέχει το πιό πρόωρο αφηγηματικό υλικό από το Yosemite και το The Better Man (1912), ένα σύντομο ύφος του Βιταγράφου με έγχρωμους μελωδίες. Και οι δύο ταινίες ανακαλύφθηκαν στο Ταινιοθήκη της Νέας Ζηλανδίας. Ευχαριστώ εν μέρει από το blogathon "Για την Αγάπη του Κινηματογράφου", συμπεριλήφθηκαν στο box-set Treasures 5: The West 1898-1938 .
Από τη Λευκή Σκιά (Ίδρυμα Διαφύλαξης Εθνικού Φιλμ) Πέρυσι, ο blogathon δωρίζει κονδύλια διατήρησης στο Ίδρυμα Film Noir για να αποκαταστήσει το The Sound of Fury, ένα θρίλερ του 1950 με πρωταγωνιστή τον Lloyd Bridges και σκηνοθεσία του Cy Enfield, που θα είναι στη μαύρη λίστα. Η φυσική αποκατάσταση της ταινίας θα πραγματοποιηθεί τον επόμενο χρόνο και προγραμματίζεται μια αναμέτρηση για το φεστιβάλ Noir City 12 του 2014 στο Σαν Φρανσίσκο.
Φέτος, ο blogathon επέλεξε το The White Shadow, άλλο έργο αναστήλωσης της Νέας Ζηλανδίας για το οποίο έγραψα για πρώτη φορά εδώ. Σκηνοθεσία του Graham Cutts, η White Shadow είναι μια σημαντική αρχή για τον Alfred Hitchcock, ο οποίος αργότερα θα γίνει ένας από τους σημαντικότερους σκηνοθέτες του κινηματογράφου. Ο συντηρητής ταινιών Eric Grayson το έγραψε στο εξαιρετικό blog του Dr. Film:
Έχουμε μόνο το πρώτο μισό αυτής της ταινίας που ο Alfred Hitchcock συν-σκηνοθέτησε. Δεν είναι μια ταινία του Hitchcock και δεν είναι πλήρης και ο Hitchcock το θυμήθηκε ότι δεν είναι πολύ καλός. Ακριβώς τα πράγματα που θα ήθελα να δω! Γιατί; Επειδή θα δείξει πώς εξελίχθηκε η Hitchcock ως σκηνοθέτης.
Για τους φίλους ταινιών, μία από τις πιο απογοητευτικές πτυχές της διαφύλαξης του φιλμ είναι το γεγονός ότι είναι σχεδόν αδύνατο να δούμε τα τελικά προϊόντα. Τα αρχεία μπορούν να επαναφέρουν μια ταινία μεγάλου μήκους, αλλά συχνά δεν μπορούν να το επιδείξουν έξω από ένα μουσείο ή φεστιβάλ. Οι περιορισμοί των δωρητών σχετικά με τα υλικά, τα δικαιώματα δικαιωμάτων, το κόστος κατασκευής και αποστολής εκτυπώσεων - όλοι αυτοί οι παράγοντες μπορούν να καταστήσουν παράνομο ή απαγορευτικά ακριβό τον έλεγχο των ανακαινισμένων τίτλων ή να τις θέσουν στη διάθεση των εγχώριων αγορών.
Αυτό είναι που κάνει το φετινό "For the Love of Movies" blogathon τόσο σημαντικό. Αντί να χρηματοδοτήσει μια αποκατάσταση (δεδομένου ότι η Λευκή Σκιά έχει ήδη αποκατασταθεί), είναι χρηματοδότηση της πρόσβασης. Μόλις φτάσει τους στόχους της, το Εθνικό Ίδρυμα για τη Διατήρηση Κινηματογράφου θα φιλοξενήσει μια ηλεκτρονική έκδοση στην ιστοσελίδα του, συμπληρώνοντας ένα νέο μουσικό σκορ από τον Michael Mortilla.
Ο James Stewart και η Grace Kelly στο πίσω παράθυρο. (Πίσω παράθυρο) Η προβολή ταινιών σε απευθείας σύνδεση έχει τα μειονεκτήματά της, αλλά τουλάχιστον επιτρέπει στους ανθρώπους να δουν τι κάνουν οι συντηρητικοί. Συμπτωματικά, για να κυκλοφορήσει το Τζαζ της Blu-ray Casablanca και το DVD Combo Edition από την Warner Home Video, η Warner Bros. Digital Distribution φιλοξενεί σήμερα μια δωρεάν προβολή της ταινίας στην ταινία Facebook της Καζαμπλάνκα, στις 7:00 μ.μ. πάλι στις 7:00 μ.μ. PT. Θα πρέπει να αρχίσετε να παρακολουθείτε την Καζαμπλάνκα πριν από τις 9:00 μ.μ. PT μέσω της σελίδας Facebook της ταινίας. Μόνο μία προβολή ανά λογαριασμό στο Facebook επιτρέπεται.
Ταινίες όπως Casablanca, Ben-Hur και Gone With the Wind βρίσκονται στην πρώτη γραμμή για αναβάθμιση όποτε δημιουργείται νέα μορφή ή πρότυπο συντήρησης. Για παράδειγμα, ο Warners κυκλοφόρησε την έκδοση "Ultimate Collector's Edition" της Καζαμπλάνκα το 2008. Αλλά τα στούντιο και τα αρχεία κάθονται σε χιλιάδες άλλους τίτλους που μπορεί να μην αποκατασταθούν. Αν αγαπάτε ταινίες, θα πρέπει να πηδήσετε στην ευκαιρία για να στοχεύσετε ενεργά τους τίτλους που θέλετε να διατηρήσετε και να προστατεύσετε.
Ο διευθυντής του NFPF Annette Melville μου θύμισε: "Η έκθεση ταινιών στο διαδίκτυο δεν είναι καθόλου δωρεάν. Το μεγαλύτερο εμπόδιο είναι να πληρώνει για το εύρος ζώνης να φέρει το κύμα στην κυκλοφορία Ιστού. Είχαμε μια κλήση αφύπνισης όταν μια μεμονωμένη παλινδρομική ταινία έγινε ιογενής, αυξάνοντας τον λογαριασμό μας στο web-hosting πάνω από 3000%! Είναι σαφές ότι θα συνεχίσουμε σε αυτή τη διαδρομή, θα χρειαστούμε τους δωρητές που δεσμεύονται να αυξήσουν την πρόσβαση στην ταινία και είναι διατεθειμένοι να την υποστηρίξουν ".
Ο στόχος του "Για την Αγάπη του Κινηματογράφου" blogathon είναι $ 15.000, αρκετό για να φιλοξενήσει το The White Shadow online για τρεις μήνες. Μπορείτε να δώσετε απευθείας στο NFPF.
Δεδομένου ότι όσοι συμμετέχουν στο blogathon υποτίθεται ότι θα γράψουν κάτι για τον Hitchcock, θα προσθέσω τα εξής. Εκτός από την ύπαρξη ενός από τους καλύτερους σκηνοθέτες του μέσου, ο Hitchcock κατανόησε την επιχείρηση του κινηματογράφου καλύτερα από τους περισσότερους συνομηλίκους του. Αρκετά νωρίς στην καριέρα του, ο σκηνοθέτης απέκτησε καλλιτεχνικό έλεγχο των έργων του. Για τους βρετανικούς τίτλους του, θα μπορούσε να διαλέξει τις ιστορίες του και να ρίξει, να καθορίσει τι και πώς να πυροβολήσει και να επιβλέπει την επιμέλεια. Εκτός από ορισμένους περιορισμούς στον προϋπολογισμό και τη λογοκρισία, οι ταινίες όπως το The 39 Steps (1935) και η The Lady Vanishes (1938) δείχνουν ακριβώς τον τρόπο που ήθελαν οι Hitchcock.
Ο James Stewart, η Grace Kelly και ο Alfred Hitchcock για το σύνολο των παραθύρων πίσω. (Πίσω παράθυρο) Ωστόσο, ο Hitchcock δεν ήταν ιδιοκτήτης των ίδιων των ταινιών. Ανήκαν στους παραγωγούς του, ο οποίος είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους πολλοί από τους βρετανικούς τίτλους του είχαν καταστεί δημόσιοι χώρος στις ΗΠΑ και είναι διαθέσιμοι σε φτηνές, άσχημες εκδόσεις.
Όταν ήρθε στις Ηνωμένες Πολιτείες, ο Hitchcock τελεί υπό σύμβαση με τον David O. Selznick. Η σχέση τους έδωσε στην Hitchcock πρόσβαση σε σπουδαία αστέρια όπως η Ingrid Bergman και οι συγγραφείς όπως ο Ben Hecht, αλλά τον περιόρισε και σε αυτό που ήθελε να κάνει ο Selznick.
Στη δεκαετία του 1950, ο Hitchcock εξακολουθούσε να εργάζεται με σύμβαση σε στούντιο όπως το Paramount, αλλά διέταξε να του επιστραφούν δικαιώματα μετά από συγκεκριμένο χρόνο. Το παράθυρο παραθύρων απελευθερώθηκε για παράδειγμα από το Paramount το 1954 και επανεκδόθηκε το 1962. Hitchcock έλαβε τον έλεγχο των δικαιωμάτων και των κινηματογραφικών στοιχείων το 1967. Δυστυχώς, αποφάσισε να σβήσει ό, τι θεωρήθηκε ως ξένο κινηματογραφικό και ηχητικό στοιχείο και να αποθηκεύσει τα εναπομείναντα αρνητικά στοιχεία της κάμερας, οι κύριοι διαχωρισμού και οι ηχητικές διαδρομές σε μια μη κλιματιζόμενη αποθήκη.
Χρησιμοποιώντας αυτά τα υλικά, το πίσω παράθυρο επανεκδόθηκε το 1970. Αλλά όταν η Universal προσπάθησε να επαναδημιουργήσει ξανά την ταινία το 1983, τα αρνητικά ξεθωριάστηκαν και υπέστησαν ζημιά και δεν μπορούσε να χρησιμοποιηθεί το οπτικό soundtrack.
Ο Robert Harris και ο James Katz ανέλαβαν μια νέα αποκατάσταση το 1997, αυτή τη φορά αναζωογονώντας μια διαδικασία μεταφοράς χρωμάτων Technicolor που ήταν αδρανής από το 1974. Κατά την αποκατάστασή τους, πήραν μια εκτίμηση για το πόσο λαμπερός ήταν ο σκηνοθέτης Hitchcock. Για παράδειγμα, δεν υπάρχουν διαλύματα από τη μια σκηνή στην άλλη στο πίσω παράθυρο . Αντ 'αυτού, ο Hitchcock θα είχε τον κινηματογράφο Robert Burks να εξασθενίσει μαύρο ανάμεσα σε σκηνές. Παραδόξως, αυτές οι αποδράσεις πραγματοποιήθηκαν στην κάμερα, όχι σε εργαστήριο. Ο Hitchcock ήταν τόσο σίγουρος για το χρονοδιάγραμμα, τη βηματοδότηση και το ρυθμό που αισθάνθηκε άνετα να διακινδυνεύει τον πυροβολισμό του στο σετ αντί να περιμένει να χρησιμοποιήσει μια οπτική διαδικασία ενός εργαστηρίου ταινιών.
Hitchcock συνέχισε να ιδρύει μια αυτοκρατορία μέσων μαζικής ενημέρωσης, κάνοντας ταινίες μεγάλου μήκους, που παράγουν και φιλοξενούν μια μακρά σειρά τηλεοπτικών σειρών, και μάλιστα προσθέτοντας το όνομά του σε βιβλία και περιοδικά. Με αυτόν τον τρόπο, παραμένει ένας από τους πιο αναγνωρίσιμους σκηνοθέτες πάνω από 20 χρόνια μετά το θάνατό του.
Διαβάστε τις νέες δημοσιεύσεις Πολιτισμού Reel κάθε Τετάρτη και Παρασκευή. Και μπορείτε να με ακολουθήσετε στο Twitter @Film_Legacy.
