Πόσο καλύτερα να γιορτάσουμε την Ημέρα του Πάθους τον Απρίλιο ανάμεσα στους μελετητές παρά να αναλύσουμε, να αποσυγκροτήσουμε, να αναθεωρήσουμε και να διαλύσουμε με άλλο τρόπο ένα θέμα που σπάνια θεωρείται. Αυτό το έτος οι επιμελητές της Smithsonian, οι ιστορικοί και οι ερευνητές συγκεντρώθηκαν στο Εθνικό Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας για να λάβουν μέρος στο ετήσιο συνέδριο για τα πράγματα. Στο παρελθόν, θεωρήσαμε το marshmallow, το Jell-O, το καλαμπόκι, κράκερ, βούτυρο φυστίκι και πίτα. Φέτος, το θέμα μας ήταν λίπος.
Μου τραβήχτηκε αμέσως από το πνεύμα της «αφοσιωμένης αλαζονείας» και προσφέρθηκε εθελοντικά να κάνει μια παρουσίαση σχετικά με το "λίπος βαφής " - ένα χοιρινό επιδόρπιο που δημιουργήθηκε αρχικά ως βάση μακιγιάζ για τους ηθοποιούς, αλλά από τότε που μεταμορφώθηκε σε μια βιομηχανία καλλυντικών, εκτιμάται ότι ανέρχεται σε 170 δισ. δολάρια ετησίως.
Για εκείνους σας που χάσατε τη συζήτησή μου "Greasepaint Glamour", παρέχοντας τόσο πνευματικά βαρύτατα όσο και μια δικαιολογία για να χνουδάσετε και να φορέσετε το boa μου, θα μοιραστώ τώρα με τους adoring online fans μου.
Η παράδοση της ζωγραφικής προσώπου εκτείνεται ήδη από την εμφάνιση της δημιουργίας εικόνας. Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι έριχναν τα μάτια τους με κοχλ - μείγμα μολύβδου, χαλκού, καμένα αμύγδαλα και αιθάλη - για να αποκρούσουν τα κακά πνεύματα. χρησιμοποίησαν επίσης έναν τύπο ρουζ για να λεκιάσουν τα χείλη και τα μάγουλά τους - ένα λεκέ που έγινε από έναν θανατηφόρο συνδυασμό ιωδίου και βρωμίου που μας έδωσε τη φράση "το φιλί του θανάτου".
Ο Ράσελ φορούσε ένα μακιγιάζ που περιλάμβανε μείγμα υδραργύρου και νιτρικού αργύρου. (Φωτογραφία ευγενική προσφορά της Εθνικής Πινακοθήκης) Ιστορικά, το χλωμό δέρμα ήταν ένα σύμβολο κατάστασης ανώτερης τάξης μόδας, που προορίζονταν να διακρίνουν τις γυναίκες που πέρασαν τη ζωή τους σε εσωτερικούς χώρους και όχι έξω στους αγρούς. Η Elizabeth I επικαλύπτει το πρόσωπό της με λευκό μολύβι και ξύδι, με αισιόδοξη πρόθεση να αποκαλέσει μια «μάσκα νεολαίας». Τον 19ο αιώνα, η βασίλισσα Βικτώρια πήγε γυμνή και δήλωσε ότι το μακιγιάζ ήταν κάτι που φορούσαν μόνο χαλαρές γυναίκες ή ηθοποιοί, συμπεριέλαβε τη Βασιλική της Υψηλότητα. Οι κορυφαίοι ηθοποιοί της αμερικανικής σκηνής, όπως ο Joseph Jefferson - γνωστός για το ρόλο του ως Rip Van Winkle - και ο τραγουδιστής Lillian Russell φορούσαν μακιγιάζ αποτελούμενο από ένα άγευστο μίγμα οξειδίου ψευδαργύρου, μολύβδου, υδραργύρου και νιτρικού αργύρου.
Στις αρχές του 20ού αιώνα, στη Γερμανία, εφευρέθηκε ένα θεατρικό καλλυντικό που βασίστηκε στο χοιρινό λίπος (λίπος): γνωστό ως "λίπος βαφής", ήταν μια σάρκα που ένωσε λαρδί με ψευδάργυρο και ώχρα και έδωσε στους ηθοποιούς λιγότερο φρεσκάδα, πιο φυσική εμφάνιση στη σκηνή.
Με την εμφάνιση κινούμενων εικόνων, η απαίτηση για μακιγιάζ έπεσε με την άνοδο του "κοντινού" χαρακτήρα, καθώς οι ηθοποιοί έσπευσαν να καλύψουν τις ατέλειες και να ενισχύσουν τα πιο ελκυστικά χαρακτηριστικά του προσώπου τους. Το μακιγιάζ έπρεπε επίσης να αντέξει την ισχυρή νέα τεχνολογία φωτισμού που εφευρέθηκε για την κινηματογραφική παραγωγή και επειδή τα ασπρόμαυρα φιλμ δεν κατέγραψαν με ακρίβεια όλα τα χρώματα (για παράδειγμα το κόκκινο κοίταξε μαύρο στην οθόνη), οι ηθοποιοί έπρεπε να φορούν ένα πράσινο-αραιωμένο αρσενικό μακιγιάζ που έμοιαζε "φυσικό" μόλις προβάλλεται στην οθόνη.
Max Factor καλλυντικά, Arcade της Αυτής Μεγαλειότητας, Σίδνεϊ (που λαμβάνονται για MGM), γ. 1941, από τον Sam Hood. (Ευγενική παραχώρηση της κρατικής βιβλιοθήκης της Νέας Νότιας Ουαλίας) Οι παρενέργειες του μακιγιάζ του αρσενικού ήταν επικίνδυνες, αλλά ο πολωνός μετανάστης Max Factor σύντομα ήρθε στη διάσωση. Ο Factor έφτασε στο Λος Άντζελες με την οικογένειά του το 1904 και από τότε που η κινηματογραφική βιομηχανία ξεκίνησε τη μετανάστευσή του από τη Νέα Υόρκη στο "Χόλιγουντ" στις αρχές της εφηβείας, είχε δημιουργήσει κατάστημα ως κατασκευαστής περούκα και μακιγιάζ. Το 1914, ο Factor εφευρέθηκε "εύκαμπτο γράσο" - ένα μακιγιάζ σε ένα σωλήνα που έφερε επανάσταση στα καλλυντικά της ταινίας γιατί αντανακλούσε καλά κάτω από τον φωτισμό των ταινιών. Ευτυχώς, δεν περιέχει επίσης τίποτα που θα μπορούσε να δηλητηριάσει ηθοποιούς.
Το εύκαμπτο γράσο εφαρμόστηκε με υγρό σφουγγάρι και στη συνέχεια "τοποθετήθηκε" με σκόνη. Factor συνέχισε να δημιουργεί μια παλέτα "αρμονίας χρώματος" που εξατομικευόταν μακιγιάζ για τέτοια αστέρια όπως Rudolph Valentino και Mary Pickford. Επεξεργάστηκε επίσης το ουσιαστικό «μακιγιάζ» από τη φράση «να μακιγιάζεις το πρόσωπό σου».
Καθώς ο Χόλιγουντ μετακόμισε στην λαμπερή περίοδο ακμής του στη δεκαετία του 1930, το μακιγιάζ των ταινιών είχε τεράστιο αντίκτυπο στην καθημερινή ζωή. Οι γυναίκες ακολούθησαν τέτοιες μυρωδιές, όπως η λεύκανση των μαλλιών τους, για να μιμηθούν τις κλειδαριές πλατίνας του Jean Harlow ή να ζωγραφίσουν τα νύχια τους "Jungle Red" όπως έκανε ο Joan Crawford στην ταινία The Women, 1939. Το 1937, ο Max Factor κατοχυρώνει την πατενταρισμένη του "μαϊντανό μακιγιάζ" και έγινε τόσο άγρια επιτυχής που το ένα τρίτο όλων των Αμερικανών φορούσε το 1940.
Τα καλλυντικά είχαν γίνει μεγάλη επιχείρηση και η Factor συμμετείχε σε αυτό το όλο και πιο ανταγωνιστικό εμπόριο από την Helena Rubenstein και την Elizabeth Arden. Όπως και ο Factor, ο Ρούμπενσταϊν γεννήθηκε στην Πολωνία: πρώτος μετανάστευσε στην Αυστραλία και ίδρυσε γλάστρες μάρκετινγκ της ειδικής κρέμας κρέμας της Κρακοβίας. Με εξαιρετική επιτυχία, άνοιξε σύντομα σαλόνια στο Λονδίνο, στο Παρίσι και το 1914 στη Νέα Υόρκη.
Το Salon Fifth Avenue του Rubenstein ήταν απλά μπλοκ από την Elizabeth Arden's, μια άλλη πρωτοποριακή φιγούρα στα καλλυντικά που ήρθε στη Νέα Υόρκη από τον αγροτικό Καναδά το 1907. Η Arden εργάστηκε σε ένα σαλόνι ομορφιάς στην Fifth Avenue πριν ανοίξει το δικό της σαλόνι στην Fifth Avenue και στην 42d Street. Σοβαρά ανταγωνιστικές, οι δύο θα πολεμούσαν σθεναρά πάνω σε αυτό που ένα ντοκιμαντέρ PBS ονομάζεται "The Powder & The Glory" για τον επόμενο μισό αιώνα.
Καθώς ολοκλήρωσα τη συνεισφορά μου στη Διάσκεψη για τα υλικά, έδωσα τα τελευταία λόγια στο μακιγιάζ σε ένα από τα χρησμό μου - η κυρία Piggy. Ο επιμελητής της ψυχαγωγίας Dwight Blocker Bowers, ο ίδιος, είναι οπαδός της μεγάλης κυρίας χοιρινού κρέατος και πριν το συνέδριο είχαμε μιλήσει μαζί σε αυτό που η κυρία Piggy θα μπορούσε να προσφέρει σχετικά με το θέμα του χοιρινού λίπους μακιγιάζ. Κανένας ανόητος είναι αυτός ο χοίρος. «Αν σκοπεύετε να χαστήσετε κραγιόν σε χοίρο», θα μπορούσε να πειστεί ότι «δεν είναι συγγενής».
