Στις αρχές του 1886, ο Vincent van Gogh μετακόμισε από τις Βρυξέλλες στο Παρίσι, όπου έζησε για δύο χρόνια μαζί με τον αδελφό του Theo. Το διαμέρισμά τους βρίσκεται μόλις λίγα λεπτά από τη Μονμάρτρη, το περίφημο λόφο στο 18ο διαμέρισμα της πόλης. Τώρα, όπως αναφέρει ο Martin Bailey για την εφημερίδα Art, ένα προηγουμένως άγνωστο σκίτσο του φημισμένου παριζιάνικου ορόσημου έχει επιβεβαιωθεί ως ένα από τα σχέδια του van Gogh.
Με τίτλο "Ο λόφος της Μονμάρτρης με λατομείο", το έργο είναι ένα σκουρόχρωμο σκίτσο που δείχνει ένα σύμπλεγμα κτιρίων και ανεμόμυλων στην κορυφή της Μονμάρτρης, με λατομείο πιο κάτω από το λόφο. Το 2014, το σχέδιο αντλήθηκε από το Ολλανδικό Ίδρυμα Καλλιτεχνών Van Vlissingen, το οποίο στη συνέχεια συνεργάστηκε με το Μουσείο Βαν Γκογκ στο Άμστερνταμ για να επιβεβαιώσει την αυθεντικότητά του. Οι ερευνητές εξέτασαν το θέμα, το στυλ και την τεχνική του έργου, μαζί με τα τεκμηριωμένα στοιχεία, πριν καταλήξουν στο συμπέρασμα ότι το όνειρό του βγήκε από τον van Gogh.
Το σχέδιο ανήκε προηγουμένως σε έναν Αμερικανό συλλέκτη, του οποίου οι Ολλανδοί συγγενείς το είχαν αγοράσει το 1917, αναφέρει η Nina Siegal των New York Times. Μέχρι το 1911, η δουλειά είχε γίνει από την αδελφή του van Gogh Johanna van Gogh-Bonger, η οποία φροντίζει προσεκτικά τη συλλογή του καλλιτέχνη μετά το θάνατό του. Είχε αριθμήσει το σχέδιο 123 στον κατάλογό της. Ο Teio Meedendorp, ανώτερος ερευνητής στο Μουσείο Βαν Γκογκ, λέει στον Siegal ότι όταν αφαιρέθηκε το νέο σκίτσο που βρέθηκε από το πλαίσιο του, βρήκε τον αριθμό 123 χαραγμένο στην πλάτη.
Ο λόφος της Μονμάρτρης (1886) (Μουσείο Βαν Γκογκ Άμστερνταμ (Ίδρυμα Vincent van Gogh)) Ο έλεγχος ταυτότητας του "The Hill of Montmartre με λατομείο" οδήγησε σύντομα σε αποκαλύψεις για ένα παρόμοιο σχέδιο, με τίτλο "Ο λόφος της Μονμάρτρης". Το κομμάτι αυτό είχε συμπεριληφθεί σε δύο καταλόγους raisonnés ή πλήρεις καταχωρήσεις του έργου του van Gogh στη δεκαετία του 1970, αλλά αφαιρέθηκε από τον κατάλογο του μουσείου το 2001 λόγω αμφιβολιών για την προέλευσή του. Σύμφωνα με τον Bailey, οι επιμελητές αποφάσισαν ότι η «επιφυλακτική, δελεαστική σχεδίαση» του σχεδίου ήταν ασυμβίβαστη με τη ζωντανή ένταση των πιο γνωστών έργων του van Gogh. Όταν οι ειδικοί εξέτασαν τα δύο σχέδια δίπλα-δίπλα, ωστόσο, αναγκάστηκαν να επανεξετάσουν.
"Είναι τα ίδια υλικά, το ίδιο χαρτί, είναι αρκετά σαφές ότι και οι δύο έγιναν από το ίδιο χέρι σχεδόν την ίδια στιγμή", λέει ο Meedendorp στο Siegal. "Εάν αυτό ήταν ένα σχέδιο βαν Γκογκ τότε το άλλο έπρεπε να είναι ένα ήταν καλά."
Τα σχέδια χρονολογούνται από το 1886, την αρχή της διαμόρφωσης του van Gogh στο Παρίσι. Ενώ ζούσε στην πόλη, συναντήθηκε με πολλούς αρχιτέκτονες του ιμπρεσιονισμού - ανάμεσα στους οποίους ο Henri de Toulouse-Lautrec, ο Camille Pissarro, ο Georges Seurat και ο Paul Gauguin - και πήραν την τολμηρή και ριζοσπαστική τους ζωγραφική. Ο Βαν Γκογκ άρχισε να απομακρύνεται από τα πιο ασταθή έργα της πρώιμης καριέρας του, αναπτύσσοντας ένα μοναδικό ύφος που χαρακτηρίζεται από δυναμικές πινελιές και δραματικά χρώματα.
Στα δύο νέα σχέδια, μπορεί κανείς να δει ότι ο καλλιτέχνης αρχίζει να μετατοπίζεται προς το πιό πειραματικό ύφος των ιμπρεσιονιστών. τα έργα αποτελούν ένα "είδος στιλιστικής έλλειψης σχέσης μεταξύ του χρόνου του Βελγίου και του Παρισιού", λέει ο Meedendorp στο Siegal.
Και τα δύο σχέδια μπορούν τώρα να προβληθούν στο μουσείο Singer Laren στις Κάτω Χώρες, όπου εκτίθενται σε έκθεση με τίτλο "Impressionism & Beyond".
