Κοσκινίζει με βασιλική αξιοπρέπεια, την ίδια την εικόνα μιας ντίβα, το πολυτελές μαύρο φόρεμά της που χαϊδεύει απαλά το πάτωμα της σκηνής, τα σύντομα, ελαφριά ξανθά μαλλιά και την λεπτή φιγούρα της, που καθιστούν το θέαμα συγκλονιστικό.
Η Mariza, ο διεθνώς γνωστός Πορτογάλος τραγουδιστής, βρίσκεται στο Κέντρο Εικαστικών Τεχνών John F. Kennedy στην Ουάσινγκτον DC, αιχμαλωτίζοντας ακόμα ένα κοινό με τους ήχους του fado - τη μουσική που ονομάζεται ψυχή της Πορτογαλίας και συχνά συγκρίνεται με τα αμερικανικά μπλουζ. Καθώς η φωνή της γεμίζει την αίθουσα - εναλλάξ ψιθυρίζει και φωνάζει, χαίρεται και θρηνεί - το άγριο ευαίσθητο ακροατήριο επιβεβαιώνει την αυξανόμενη φήμη της ως νέα βασίλισσα του fado και την αυξανόμενη παγκόσμια έκκληση του είδους.
Οι ρίζες του fado, πορτογαλικά για μοίρα ή πεπρωμένο, είναι ένα μυστήριο. Αλλά οι μουσικολόγοι το βλέπουν σαν ένα αμάλγαμα πολιτισμών, ιδιαίτερα της Αφρικής και της Βραζιλίας, που προέρχονται από το ναυτικό και αποικιακό παρελθόν της Πορτογαλίας, σε συνδυασμό με την παράδοση της ποίησης και, ενδεχομένως, κάποια επιρροή Berber-Arab από τη μαυριτανική παρουσία που διήρκεσε 8η έως 13η αιώνες.
Δεδομένης της ιστορίας, η Mariza φαίνεται μοναδικά κατάλληλη για να την εκτελέσει. Γεννήθηκε στη Μοζαμβίκη, ενώ εξακολουθούσε να είναι μια πορτογαλική αποικία, αφρικανικής μητέρας και Πορτογάλου πατέρα, μεγάλωσε στην Μουριάρια, την παλιά μαυριτανική συνοικία της Λισαβόνας και άρχισε να τραγουδάει το φακό στην ταβέρνα των γονιών της όταν ήταν μόλις πέντε.
«Μεγάλωσα γύρω από το fado», λέει. "Είναι κάτι περισσότερο από μουσική, είναι η ζωή μου. Είναι ο τρόπος που μπορώ να εξηγήσω τι αισθάνομαι για τον κόσμο μου, την πόλη μου, τη χώρα μου, τη γενιά μου και το μέλλον μας".
Η Mariza κερδίζει τη φήμη της ως νέα βασίλισσα του fado. (Hans Speekenbrink) 
«Μεγάλωσα γύρω από το fado», λέει η Mariza. "Είναι κάτι περισσότερο από μουσική, είναι η ζωή μου". (Joke Schot) 
Η Amália Rodrigues, γεννημένη το 1920 επίσης στην Alfama, είναι η αδιαμφισβήτητη εικόνα του fado. (Ευγενική προσφορά του πορτογαλικού πολιτισμού, Instituto Camámes) 
Όταν ο Rodrigues πέθανε το 1999, η Λισαβόνα κήρυξε τρεις μέρες εθνικού πένθους. ένα χρόνο αργότερα, τα κατάλοιπά της μεταφέρθηκαν στο Εθνικό Πάνθεον, τον τόπο αναπαύσεως των βασιλικών, των προέδρων και των εξαιρετικών πολιτιστικών φορέων. (Ευγενική προσφορά του πορτογαλικού πολιτισμού, Instituto Camámes) Τον 19ο αιώνα, ο φάντο έγινε δημοφιλής στους αστικούς φτωχούς της Λισαβόνας. Τραγούδησε σε μπαρ, πίσω δρόμους και πορνεία. "Ο Fado ήταν η εφημερίδα μας", λέει η Mariza, "επειδή προέρχεται από ναυτικούς και χώρους εργασίας και οι άνθρωποι δεν ξέρουν να διαβάζουν".
Θεωρείται ανυπότακτη από τις μεσαίες και ανώτερες τάξεις, έγινε γνωστή σε εθνικό επίπεδο μέσα από μια τραγική σχέση αγάπης. Η Maria Severa, ένας τραγουδιστής fado του 19ου αιώνα από την περιφέρεια της Λισαμάμ της Λισαβόνας, είχε μια παθιασμένη επαφή με έναν ευγενή, Conde de Vimioso. Η υπόθεση έληξε άσχημα, με τον Severa να πεθαίνει στην ηλικία των 26 ετών, είτε από αυτοκτονία είτε από φυματίωση. Αλλά το σκάνδαλο αύξησε την έκκληση του fado, οδηγώντας στη δημοσίευση της πρώτης μουσικής του.
Οι Fadistas, όπως είναι γνωστοί οι τραγουδιστές fado, φορούν συχνά ένα μαύρο σάλι πένθιμο, όπως έκανε η Severa μετά την καρδιά της. Η ιστορία της ενσαρκώνει τη σύνδεση του fado με το saudade, "ένα αίσθημα λαχτάρας ή νοσταλγίας", λέει ο Manuel Pereira, πολιτιστικός σύμβουλος της πρεσβείας της Πορτογαλίας στην Ουάσινγκτον, "ότι ίσως δεν μπορείτε ούτε να ορίσετε, να χάσετε το σπίτι σας, -Πράγμα που συνδέεται με τραγωδία. "
Μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα, το fado ήταν το μεγαλύτερο μέρος της Λισαβόνας και της Coimbra, μια πόλη με ένα περίφημο πανεπιστήμιο, το είδος του οποίου είναι περισσότερο συγκρατημένο και τραγουδιέται κυρίως από τους άνδρες.
Χρειάστηκε μια άλλη γυναίκα από τη λάθος πλευρά των διαδρομών για να καταστεί εθνικό και διεθνές φαινόμενο. Η Amália Rodrigues, γεννημένη το 1920 επίσης στην Alfama, είναι η αδιαμφισβήτητη εικόνα του fado. Μέσα από ηχογραφήσεις, ταινίες και εμφανίσεις σε όλο τον κόσμο, η παθιασμένη φωνή της έκανε fado (την αποκαλούσε «θρήνο αιώνια») συνώνυμη με την Πορτογαλία και της έδωσε μια μοναδική θέση στις καρδιές των συμπατριωτών της. Όταν πέθανε το 1999, η Λισαβόνα κήρυξε τρεις ημέρες εθνικού πένθους. ένα χρόνο αργότερα, τα κατάλοιπά της μεταφέρθηκαν στο Εθνικό Πάνθεον, τον τόπο αναπαύσεως των βασιλικών, των προέδρων και των εξαιρετικών πολιτιστικών φορέων.
Η Mariza εκτελεί το "Barco Negro" κατά τη διάρκεια μιας συναυλίας του 2003 στο ΛονδίνοΚατά τη διάρκεια κάποιων από τα χρόνια του Ροντρίγκου, όμως, ο ίδιος ο Φάντο γνώρισε μια περίοδο δυσμενούς. Ο μακρόχρονος δικτάτορας António de Oliveira Salazar, ύποπτος για τους φαδιστάς, προσπάθησε αρχικά να τους έχει λογοκρίνει, στη συνέχεια ξεκίνησε μια εκστρατεία για να κάνει το fado ένα όργανο του καθεστώτος του, χρησιμοποιώντας το για να προωθήσει την ατζέντα του. Το αποτέλεσμα ήταν ότι πολλοί Πορτογάλοι στράφηκαν μακριά από το fado, εντοπίζοντας το με φασισμό.
Χρειάστηκαν αρκετά χρόνια μετά την πτώση του καθεστώτος για την ψυχική μουσική να αυξηθεί και πάλι στην εκτίμηση των συμπατριωτών της. Τα τελευταία 20 χρόνια, μια νέα γενιά fadistas την αναζωογόνησε και την κατέστησε πάλι μέρος του εθνικού ιστού, προσαρμόζοντάς την ταυτόχρονα στις δικές του εμπειρίες.
«Ενώ σέβεται τις παραδόσεις του fado», λέει η Mariza, «τραγουδά όλο και περισσότερο με τις επιρροές που παίρνω - ταξίδια, ακούγοντας άλλη μουσική - και αυτό επηρεάζει την απόδοση μου». Εκτός από την παραδοσιακή κιθάρα 12 κιθάρων ( guitarra Portuguesa ) και τις μπάσες και τις ακουστικές κιθάρες, συχνά περιλαμβάνει τρομπέτες, κελύφη και αφρικανικά τύμπανα. Έχει διακλαδιστεί σε άλλες μουσικές μορφές, συμπεριλαμβανομένων των αμερικανικών μπλουζ ("Ανακαλύπτουν επίσης τα συναισθήματα της ζωής", λέει) και έχει τραγουδήσει με τέτοια φωτιστικά όπως ο Sting και ο Peter Gabriel.
Αλλά για τους συμπατριώτες της, αυτό είναι το παλιό fado που έχει σημασία. Την παρακολουθούσε στο Κέντρο Κένεντι, ο Μανουέλ Πέραιρα αισθάνθηκε ένα κύμα σαουδάδαλου . "Για μένα και άλλους πορτογάλους στο εξωτερικό όταν ακούμε fado είναι ένα μεγάλο συναίσθημα", λέει. "Μας κινείται."
Η Dina Modianot-Fox έγραψε για την επιστροφή του λιμανιού του Smithsonian.com νωρίτερα αυτό το μήνα .
