Ο Λίνκολν στέκεται στη ροτόντδα του Καπιταλισμού των ΗΠΑ, κοιτάζοντας στοχαστικά κάτω από το μαρμάρινο Διακήρυγμα για την Εξομάλυνση στο δεξί του χέρι. Φοράει το ρούχο που λέει τη νύχτα που δολοφονήθηκε: «ένα μπούστο, ένα γιλέκο και ένα ... διπλό παλτό με πανοπλία», σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα του Καπιτώπου. Στη βάση του αγάλματος αναγράφονται δύο ονόματα: ο Αβραάμ Λίνκολν και ο Vinnie Ream.
σχετικό περιεχόμενο
- Πώς η φωτογραφία του Mathew Brady μπορεί να έχει βοηθήσει την εκλογή του Abraham Lincoln
- Οι άνθρωποι έχουν περάσει χρόνια προσπαθούν να διαγνώσουν Mary Todd Lincoln Από πέρα από τον τάφο
- Όταν το Μνημείο του Λίνκολν ήταν υποβρύχιο
Το Ream, που γεννήθηκε την ίδια μέρα το 1847, ήταν μόλις 18 ετών όταν άρχισε να εργάζεται στο μνημείο και είχε γνωρίσει και σμιλεύσει το Lincoln κατά τη διάρκεια της ζωής του. Ξεχωρίζει ως μια ασυνήθιστη και ταλαντούχος φιγούρα στην Ουάσινγκτον της δεκαετίας του 1860 και του 1870 και η καλλιτεχνική της σχέση με την Lincoln της επέτρεψε να τον συλλάβει σε ένα μοναδικό φως.
Η καριέρα της Ream ήταν μια σημαντική εκτροπή από τα είδη των αναμενόμενων πράξεων των γυναικών της μέσης τάξης των εποχών, γράφει η ιστορικός τέχνης Μελίσσα Νταμπάκης. Ήταν 14 όταν άρχισε ο εμφύλιος πόλεμος, που ζούσε στο DC μετά την εκτόξευσή του στα σύνορα του Ουισκόνσιν. Ο πόλεμος δημιούργησε νέες ευκαιρίες για τις γυναίκες να εργαστούν και η Ream εργάστηκε στο ταχυδρομείο και ως υπάλληλος του Κογκρέσσου του Μιζούρι Τζάκσον Ρόλινς προτού μαθητευθεί με τον γλύπτη Clark Mills της Ουάσιγκτον όταν ήταν 17 ετών το 1864.
Rollins ήταν εκείνη που την εισήγαγε στο Mills, γράφει Stacy Conradt για το Mental Floss : Ήταν ήδη γνωστός ως ταλαντούχος ζωγράφος. Αποδείχθηκε επίσης ως ταλαντούχος γλύπτης και οι σχέσεις της με το Κογκρέσο συνέχισαν να αποδειχτούν χρήσιμες στην καριέρα της. "Αφού δημιούργησαν μικρές ομοιότητες μεγέθους μενταγιόν του στρατηγού Custer και πολλών μελών του Κογκρέσου, συμπεριλαμβανομένου του Thaddeus Stevens, αρκετοί γερουσιαστές ανέθεσαν στην Ream να δημιουργήσει μια μαρμάρινη προτομή - και αυτό ήταν λίγο περισσότερο από ένα χρόνο μετά την απόκτηση της ικανότητας", γράφει ο Conradt. Είχε τη δυνατότητα να επιλέξει ποιον θέλησε να γλυπτεί - με χαρακτηριστική τόλμη, πήρε τον Λίνκολν.
Ο πρόεδρος δεν είχε αρχικά κανένα ενδιαφέρον να καθίσει για ένα γλυπτό, κάτι που θα απαιτούσε μήνες. Εντούτοις, έγραψε όταν άκουσε "ότι ήταν ένας αγωνιζόμενος καλλιτέχνης με ένα μεσόγειο μέρος που δεν είναι διαφορετικό από το δικό του", γράφει ο Conradt. Έχει περάσει μισή ώρα την ημέρα μαζί του για πέντε μήνες για να γλυπτική την προτομή.
Η Ream είχε αυτή τη φωτογραφία της με την προτομή της Λίνκολν, που ελήφθη στο πλαίσιο της διαφημιστικής της καμπάνιας. (Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου) Η Ream ήταν ένας ταλαντούχος αν άπειρος γλύπτης, όπως έδειξαν οι απεικονίσεις της Lincoln. Αλλά ήταν και έξυπνος και φιλόδοξος επιχειρηματίας. Μετά τη δολοφονία του Λίνκολν, όταν οι νομοθέτες αναζητούσαν έναν γλύπτη για να τον μνημονεύσουν σε ένα κομμάτι που θα έμενε στο Καπιτώλιο, προωθούσε ενεργά την επιτροπή, κερδίζοντας έξω από 18 άλλους πιο έμπειρους γλύπτες, συμπεριλαμβανομένου του μέντορα Mills.
«Θα χρειαστούν τεσσεράμισι χρόνια πριν να ολοκληρωθεί η δουλειά», γράφει ο ιστορικός Γκρέγκορι Τόσο »και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου το Ρεμ έγινε το κέντρο μιας από τις πιο δημόσιες και διχαστικές συζητήσεις που έγιναν ποτέ στην Αμερική σχετικά με τη σχέση μεταξύ της τέχνης και της αμερικανικής εθνότητας. "
Το άγαλμα του Lincoln του Ream ήταν στοχαστικό, συναισθηματικό και ρεαλιστικό - μια μεγάλη απόκλιση από την αμερικανική γλυπτική που απεικόνιζε ηγέτες ως μεγαλύτερες από τις ζωές και εξιδανικευμένες φιγούρες, γράφει ο Tomso. Ο ρεαλισμός του έμοιαζε σε αντίθεση με τις κλασσικές μορφές γλυπτικής που ευνοούνται από όσους είδαν την Ουάσινγκτον ως "Αμερικανική Αθήνα", γράφει - πάρτε, για παράδειγμα, το Μνημείο του Λίνκολν του 1920. Και εξαιτίας του ποιος ήταν ο Ρεμ, το γλυπτό ήταν ιδιαίτερα αμφιλεγόμενο - ήταν γυναίκα κάτω των 20 ετών, από οικογένεια που δεν ήταν πλούσια, που έκανε φιλίες με γερουσιαστές.
«Αναβλύζοντας τον κόσμο της επαγγελματικής τέχνης με έναν τολμηρό τρόπο, η Ream επίσης διέθεσε ενεργά στο εμπόριο τον εαυτό της και το γλυπτό της, διοργανώνοντας εκδηλώσεις στο στούντιο της και παρακολουθώντας την προσοχή της εφημερίδας», γράφει ο Νταμπάκης. Όπως και άλλοι καλλιτέχνες του 19ου αιώνα, χρησιμοποίησε την καινοτομία της για να αποκτήσει πρόσβαση στην ευκαιρία - αφήνοντας την Αμερική με τη μόνιμη κληρονομιά ενός γλυπτού που δημιουργήθηκε από κάποιον που είχε περάσει πολύ χρόνο με τον Λίνκολν κοντά στο τέλος της ζωής του αλλά που είχε ζήσει να τον δει να περάσει στη δημόσια μνήμη.
"Τόσο πρόσφατα είχα δει και γνωρίζω τον Πρόεδρο Λίνκολν, ότι ήμουν ακόμα κάτω από το μάθημα των ευγενών του ματιών και της ευγενικής παρουσίας όταν το τρομερό χτύπημα της δολοφονίας του ήρθε και κούνησε τον πολιτισμένο κόσμο", έγραψε αργότερα. "Η τρομοκρατία, η φρίκη που έπεσε σε ολόκληρη την κοινότητα δεν έχει ισοδυναμηθεί ποτέ."
