Η Francesca Caccini, γεννημένη αυτή την ημέρα το 1587, ήταν ο πιο διάσημος μουσικός της γυναίκας στην Ευρώπη κατά τη διάρκεια της ζωής της. Έγραψε την πρώτη όπερα που έγραψε μια γυναίκα (παρεμπιπτόντως ήταν επίσης μεταξύ των πρώτων όπερων, περίοδος). έπαιξε πέντε όργανα και εργάστηκε στο δικαστήριο της οικογένειας Medici. Πολύ μεγάλη υπόθεση, αλλά σήμερα σχεδόν κανείς εκτός από τους μελετητές έχει ακούσει για αυτήν.
σχετικό περιεχόμενο
- Αυτοί οι Γυναίκες Συνθέτες πρέπει να είναι Ονόματα Οικιακής Χρήσης όπως ο Μπαχ ή ο Μότσαρτ
Έχει μια τεράστια επαγγελματική σταδιοδρομία
"Ο Caccini ήταν ένας παραγωγικός συνθέτης που επίσης τραγουδούσε και ήταν άρτια γνώστης της άρπα, του τσαρτς, του λαούτο, του θεόρμπο και της κιθάρας", γράφει ο Meghann Wilhoite για το blog της Oxford University Press. Μέχρι που ήταν 20 ετών, εργάστηκε ως μουσικός στο δικαστήριο Medici, όπου θα παραμείνει καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας της ως ένας από τους πιο σημαντικούς και πρωτοποριακούς μουσικούς της. Μέχρι το 1626, γράφει ο συγγραφέας Catharine R. Stimpson, ο Caccini ήταν "ο πιο σημαντικός μουσικός της γυναίκας στην Ευρώπη".
Η Caccini δούλευε σε μια εποχή μεγάλης καινοτομίας στον κόσμο της μουσικής, την οποία καταδεικνύει η καριέρα της. Εκτός από το ότι ήταν δάσκαλος της μουσικής, ήταν ένας σημαντικός συνθέτης που συντάχθηκε εκατοντάδες τραγούδια, μερικά από τα οποία επιβιώνουν. Μεταξύ αυτών είναι η μουσική από την όπερα La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina ("Η απελευθέρωση του Ruggiero από το νησί Alcina").
"Για πρώτη φορά στη Φλωρεντία το 1625, η La liberazione είναι η μόνη από τις όπερες του Caccini για να επιβιώσει άθικτα", γράφει ο Wilhoite. "Το λιμπρέτο βασίζεται σε ένα από τα πολλά υποπλαίσια του επικού ποίηματος Orlando Furioso του Ludovico Ariosto" Συμμετέχοντας ένα περίπλοκο οικόπεδο που θα ήταν οικείο στους ακροατές της εποχής -είναι ένας καλός μάγισσος, ένας κακός μάγισσας, ένας πολεμιστής, μεταμφιέζεται και ένα δράκο - "η απόδοση της πρεμιέρας ολοκληρώθηκε με ένα μπαλέτο για 24 άλογα και αναβάτες", γράφει.
Επειδή η όπερα ήταν μια αναδυόμενη μουσική μορφή, ο Cusick γράφει ότι η La liberazione δεν ονομαζόταν τεχνικά μια όπερα ή δεν την αντιλαμβανόταν εκείνη την εποχή, αλλά είναι το πώς η δουλειά έχει μειωθεί στην ιστορία. "Μόνο με την πρώτη δημόσια όπερα στη Βενετία στα τέλη της δεκαετίας του 1630 ο θεατρικός θεσμός του θεάτρου συγχωνεύθηκε με το αριστοκρατικό πείραμα τραγουδισμένου δράματος", γράφει ο εμπειρογνώμων της όπερας Warren Stewart. Ακόμα, το έργο του Caccini, που έρχεται στο κατώφλι εκείνης της στιγμής, του δίνει μια ουσιαστική θέση στην ιστορία της όπερας.
Συγκέντρωσε μαζί με το Galileo και άλλες μορφές αιχμής
Το δικαστήριο Medici, το οποίο απασχολούσε πλήθος μουσικών, ήταν το Ground Zero για την ιταλική αναγέννηση της δεκαετίας του 1500, που περιελάμβανε μουσικές, επιστημονικές και καλλιτεχνικές καινοτομίες. Αυτές οι διαφορετικές τάξεις συχνά αναμιγνύονται και επηρεάζονται μεταξύ τους και ο Caccini, ως δημοφιλής μουσικός, είχε πρόσβαση που οι περισσότερες γυναίκες δεν είχαν.
Ο Caccini γνώρισε πολλούς επιστήμονες και άλλους στοχαστές. Ακόμη και με το Galileo, είχε μείνει σε ιδιωτικά σαλόνια που ονομάζονταν conversacione που κρατιόταν στο σπίτι του. Πέρα από αυτό, πέρασε χρόνο συνεργαζόμενος με άλλους μουσικούς του δικαστηρίου, τακτικές ιδιωτικές παραστάσεις για τα μέλη του δικαστηρίου και δημόσιες παραστάσεις - και ζορίζοντας την προσωπική της ζωή, καθώς ήταν παντρεμένη και είχε μια κόρη.
Κληρονόμησε τη μουσική της κατεύθυνση και πέρασε στην κόρη της
Ο πατέρας της, Giulio Caccini, ήταν ένας εξέχων και δημοφιλής μουσικός και τραγουδοποιός που βοήθησε στην ανάπτυξη της όπερας ως μουσική μορφή, γράφει ο συγγραφέας Suzanne G. Cusick. Όντας σχετιζόμενος με αυτόν, έδωσε σίγουρα στον Caccini ένα πόδι, αλλά τα ταλέντα του ήταν μόνες. Ήταν μέρος της πρώτης "περισσότερο ή λιγότερο δημόσια εκτελεστεί όπερας, L'Euridice " όταν ήταν 13, γράφει Cusick, όπου τραγούδησε τη μουσική του πατέρα της με άλλα μέλη της οικογένειας. Εντούτοις, μέχρι τις 17 η ίδια έκανε το όνομα της ως τραγουδιστής στο γήπεδο του γαλλικού βασιλιά Henri IV.
Ο Caccini αποσύρθηκε από τη δημόσια παράσταση αργότερα στη ζωή της, αλλά συνέχισε να γράφει και να διδάσκει, γράφει ο Caccini. Πέρασε το επάγγελμά της στην κόρη της, την Margherita, η οποία ήταν η τρίτη γενιά του Caccinis για να ζει στη μουσική. Αυτό είναι πολύ γνωστό γι 'αυτήν, αλλά τα υπόλοιπα παραμένουν ένα μυστήριο. "Τον Μάιο του 1641, η Francesca άφησε για πάντα την υπηρεσία Medici και εξαφανίστηκε από το δημόσιο αρχείο", γράφει ο Cusick.
