Ο Elvis Presley εμφανίστηκε στο The Stage Show έξι φορές στις αρχές του 1956, αυξάνοντας την δημοτικότητά του ακόμα υψηλότερα. Εμφανίστηκε εδώ στις 17 Μαρτίου 1956.
Ο τίτλος δεν θα μπορούσε να είναι πιο αποτρεπτικός. "Το Fantastic Hillbilly Groaner κάνει μια γρήγορη τύχη ως νεότερο και πιο ζωντανό ήρωα του Rock 'n' Roll Set". Έτσι, το Chicago Daily Tribune θα χαρακτήριζε τις παραστάσεις του Elvis Presley παρά την ταραγμένη δημοτικότητα του το καλοκαίρι του 1956. Ακόμα και ως Elvis- σκούπισε τη χώρα, οι κριτικοί δεν ήταν ακόμα σίγουροι τι να πούμε για αυτό το "hillbilly groaner", που κάποιοι χαρακτηρίστηκαν ως "τίποτα περισσότερο από έναν χορευτή burlesque." Παρόλα αυτά, μετά από μια σειρά από παραστάσεις στην εθνική τηλεόραση, τραγουδιστής ήταν αναμφισβήτητο.
Αν και είναι η εμφάνισή του τον Σεπτέμβρη για την εκπομπή του Ed Sullivan που είναι πιο γνωστή τώρα, αυτή την ημέρα το 1956, μόλις μία ημέρα μετά την απελευθέρωση του "Heartbreak Hotel" ως single-Presley ξεκίνησε μια σειρά από έξι εμφανίσεις στο The Stage Show στο CBS που θα σηματοδοτήσει το ντεμπούτο του στην εθνική τηλεοπτική σκηνή. Έκανε τρία τραγούδια: "Shake, Rattle and Roll", "Flip, Flop and Fly" και "I Got a Woman". Παρόλο που ο Presley περιηγούσε τη χώρα εδώ και πάνω από ένα χρόνο, ήταν η πρώτη φορά που πολλοί είδαν μουσικός στην παράσταση.
"Ο Elvis εμφανίζεται στην τηλεόραση", λέει ο ιστορικός μουσικής Charlie McGovern, ο οποίος είναι ανώτερος ερευνητής στο Smithsonian, "και πώς μοιάζει; «Δεν μοιάζει με κανέναν», λέει ο McGovern, αναφέροντας τη διάσημη ανταπόκριση του νεαρού τραγουδιστή σε έναν υπάλληλο της Sun Records όταν ρωτήθηκε για τον ήχο του.
Ο McGovern, ο οποίος βοήθησε στην επιμέλεια του εκθέματος, "Rock 'n' Soul: Social Crossroads", στο θέαμα στο Μέμφις του Τενεσί, λέει ότι ο Presley ήταν σε θέση να χτυπήσει σε κάθε νεύρο της μεταπολεμικής Αμερικής. Ειδικότερα, η τηλεόραση χρησίμευε για να ηλεκτριστεί η ασυνήθιστη εικόνα του, παρά το γεγονός ότι πολλοί στον τηλεοπτικό κόσμο επικρίνονταν, και μάλιστα ανοιχτά χλευασμένοι, τον ήχο και τη δημοτικότητα του.
Το Sun Records Studio, όπου ο Elvis Presley πήρε το διάλειμμα. Φωτογραφία του Carol Highsmith, ευγενική προσφορά της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου
"Ο Elvis κάνει τις πρώτες του ηχογραφήσεις στις αρχές Ιουλίου του 1954. Κυριολεκτικά, όπως το Brown v Board γίνεται νόμος της γης, βρίσκεται στο στούντιο και κάνει διαφορετικό είδος ολοκλήρωσης", εξηγεί ο McGovern. Ξεκινώντας από τη Sun Records στο Μέμφις, ο Presley συνεργάστηκε με τον Sam Phillips, γνωστό για την καταγραφή των καλλιτεχνών όπως οι Howlin 'Wolf και BB King. Ο Phillips έκοψε κάπως μια ασυνήθιστη φιγούρα στο Μέμφις, λέει ο McGovern, για την εκτίμησή του για τους μαύρους μουσικούς και τη μαύρη μουσική. "Πολλοί μαύροι καλλιτέχνες βρήκαν τον τρόπο τους στον Σαμ ή βρήκε το δρόμο τους σε αυτούς, προτού να παίξει ποτέ τα λευκά παιδιά όπως ο Elvis Presley".
Αλλά η ύπαρξη ενός περιφερειακού σήματος σήμαινε ότι η διανομή ήταν μια πρόκληση. Ένα χτύπημα θα μπορούσε συχνά να βάλει μια μικρή εταιρεία πίσω από ένα flop, εξηγεί ο McGovern, επειδή το κεφάλαιο για την αύξηση της διανομής απλά δεν ήταν διαθέσιμο. Ο Presley περιόδευσε νότια και βόρεια και τελικά, στα τέλη του 1955, υπέγραψε με την εθνική ετικέτα, RCA Victor, για ένα πρωτοφανές $ 40, 000. Τώρα με μια μεγάλη ετικέτα, ο Elvis ξεκίνησε μια τηλεοπτική περιοδεία που θα τον εισήγαγε επίσημα στη χώρα, είτε ήταν έτοιμοι είτε όχι.
"Η τηλεόραση το 1956 έχει φτάσει σε μεγάλο αριθμό αμερικανικών σπιτιών", λέει ο McGovern. "Μέχρι το τέλος της δεκαετίας, πάνω από το 90 τοις εκατό των αμερικανικών σπιτιών έχει τηλεόραση σε σύγκριση με ένα πολύ μικρό ποσοστό το 1948, όταν είναι πραγματικά εισαχθεί για πρώτη φορά." Το να είσαι σε θέση να πάρετε μια συναυλία στο στάδιο Dorsey Brothers ' επίπεδο ορατότητας για τον τραγουδιστή, κάτι που ο διευθυντής του, ο συνταγματάρχης Tom Parker, φρόντισε να διαχειριστεί προσεκτικά. "Η είσοδος του Elvis στην τηλεόραση τον εκθέτει σε περισσότερους ανθρώπους από ό, τι θα μπορούσε να κάνει με ζωντανές εμφανίσεις και επιτρέπει στον Parker και τους ανθρώπους του να συσκευάσουν τον Elvis με κάποιο τρόπο ως ένα είδος προϊόντος".
Όντας σε μια εθνική ετικέτα υπερυψωμένο Elvis mania σε νέα υψηλά. Ευγενική παραχώρηση του Μουσείου Αμερικανικής Ιστορίας
Με φόντο τα καρναβάλια, τα τσίρκα και τη ζωντανή παράσταση, ο Parker κατανόησε την εξισορρόπηση του κορεσμού και της ζήτησης. Ο McGovern λέει: "Οι διασκεδαστές τύπου" old-school carnie "θέλουν να αφήσουν το κοινό να θέλει περισσότερα, υποσχόμαστε περισσότερα από όσα δίνετε, ώστε να επιστρέψουν.
Αλήθεια για την αποστολή του Parker, το κοινό δεν φάνηκε να αρκεί. Οι κριτικοί, από την άλλη πλευρά, είχαν αρκετά. Ακόμη και η μπάντα του σπιτιού στο The Stage Show χαιρέτισε τον Presley με σκεπτικισμό ως ένα παιδί χωρίς σχολείο.
"Είναι πρωτίστως ένας αχαλίνωτος αγωνιστής", έγραψε ο William Leonard στο Chicago Daily Tribune . Ο Leonard αποκαλεί την αντίδραση του Presley, εμπνευσμένη από τα νεαρά κορίτσια, «απόλυτη βία». Σημειώνοντας τα φανταχτερά μπλουζάκια και τα παντελόνια του από κάθε σκιά που συχνά οδήγησαν τους ανθρώπους να παρατηρήσουν: «Σκέφτεστε ότι μπορείτε να αγοράσετε τέτοια πράγματα στα κανονικά καταστήματα;, "Είναι νέος και τραγουδά, αλλά δεν είναι Johnnie Ray και δεν είναι ο Frank Sinatra".
Μεγάλο μέρος της κριτικής επικεντρώθηκε στην αμφιλεγόμενη πολιτιστική κατάσταση του Presley. "Στα μέσα της δεκαετίας του 1950, τι ανησυχούν οι Αμερικανοί", ρωτά ο McGovern, "ανησυχούν για την εγκληματικότητα των ανηλίκων. αυτή είναι μια χώρα που τώρα είναι γεμάτη με παιδιά, αλλά οι απαιτήσεις σε αυτά τα παιδιά έχουν αλλάξει. Ανησυχούν για το σεξ. αυτό συνδέεται με την παραβατικότητα. Και σε πολλά μέρη, ανησυχούν για τη φυλή και τις προοπτικές ολοκλήρωσης. "Ο Presley ήρθε να εκπροσωπήσει όλες αυτές τις ανησυχίες με τον χορό του, την ανάμειξη των ειδών και των μορφών. "Το τραγούδι του εγγράφεται μαύρο, οι χορευτικές του κινήσεις καταγράφουν σεξ και είναι νότιος και υπάρχει ένα είδος αμφιβολίας σχετικά με το φύλο γι 'αυτόν".
Εφηβικά κορίτσια προσθέτουν στο γκράφιτι στο κάτω μέρος της αφίσας κινηματογράφου Elvis. Φωτογραφία του Phil Stanziola, 1965, ευγενική προσφορά της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου
Το ίδιο περίεργο με τους κριτικούς, η εμφάνισή του και η ταυτότητά του αντέδρασαν με πολλούς Αμερικανούς. Μετά τις μεγάλες εσωτερικές μετακινήσεις του Σκόνης, της Μεγάλης Μετανάστευσης και της μεταπολεμικής ενσωμάτωσης των στρατιωτών που επέστρεφαν με ανθρώπους από όλη τη χώρα, υπήρξε μια νέα ορατότητα των περιφερειακών πολιτισμών. Με την άνοδο μιας τάξης αναψυχής, οι Αμερικανοί και οι λεγόμενοι προστάτες της γεύσης άρχισαν να ανησυχούν για το πώς οι άνθρωποι θα γεμίσουν το χρόνο τους.
Παρ 'όλα αυτά, μετά από έξι εμφανίσεις του στο CBS, άλλα προγράμματα ήξεραν ότι έπρεπε να μπουν στο φαινόμενο του Elvis, πράγμα που τον ώθησε να κρατήσει τον Ed Sullivan παρά την πεποίθησή του ότι ήταν ανίκανος για οικογενειακή προβολή. Μόνο αφού ο Steve Allen τον νίκησε στο γροθιά του NBC και τον χτύπησε στις βαθμολογίες που επανέλαβε ο Sullivan.
Ακόμη και όπως φωνάζουν για να τον πάρουν στις εκπομπές τους, οι οικοδεσπότες όπως ο Άλλεν δεν ήξεραν τί να κάνουν με τον Presley, λέει ο McGovern. "Τον βάζει στο κορυφαίο καπέλο και τις ουρές και τον κάνει να τραγουδήσει το Hound Dog σε έναν σκύλο basset", λέει ο McGovern. "Αν το σκεφτείς, είναι τόσο περιφρονητικό και τόσο εξαθλιωτικό."
"Όλοι κάνουν τη διασκέδαση για αυτό το πράγμα που κανένας από αυτούς δεν καταλαβαίνει πραγματικά και κανένας από αυτούς, τουλάχιστον από όλους Elvis, δεν αισθάνεται ότι έχουν τον έλεγχο", λέει.
"Όταν ο Elvis λέει στον Σαμ Φίλιπς, δεν τραγουδάω όπως κανένας άλλος, δεν ήταν καυχημένος, όσο νομίζω πως ήταν αρκετά ακριβής δηλώνοντας ότι αυτό που τραγουδούσε αντιπροσώπευε τη μουσική του ευαγγελίου, λευκό και μαύρο, , μπλουζ μουσική που είχε ακούσει και αντιπροσώπευε ποπ μουσική. "
Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τον Elvis Presley, συμπεριλαμβανομένης της εμφάνισής του στο Stage Show, δείτε το τελευταίο τρένο στο Μέμφις του Peter Guralnick.
