Σε αντίθεση με τις περισσότερες εκθέσεις, η τελευταία έκθεση του Μουσείου Kunsthistorisches αποκλείει την επιμελητική υποτροφία και τις ιστορικές συνδέσεις υπέρ των καθαρά οπτικών χαρακτηριστικών. Η μούμια Spitzmaus σε ένα φέρετρο και άλλους θησαυρούς, όπως ονομάζεται η έκθεση, παρουσιάζει οκτώ δωμάτια γεμάτα από διαφορετικές περιγραφές που συνδέονται σε μεγάλο βαθμό με θέμα, χρώμα, μέσο ή μέγεθος. Ίσως δεν ήταν εκπληκτικό αυτό το παραμυθένιο, ιδιοσυγκρασιακό κουκλόσπιτο ονειρευόταν ο σκηνοθέτης Wes Anderson, ο οποίος κάνει το ντεμπούτο του στο ινστιτούτο της Βιέννης σε συνεργασία με τον εικονογράφο, τον σχεδιαστή κοστουμιών και τον μυθιστοριογράφο Juman Malouf.
Όπως αναφέρει ο Cody Delistraty για τους περιοδούς New York Times, η μούμια Spitzmaus συγκεντρώνει 423 αντικείμενα, πολλά από τα οποία κραυγαλέασαν για αποθήκευση εδώ και δεκαετίες, συλλέχτηκαν από τη συλλογή περίπου 4.5 εκατομμυρίων έργων του μουσείου.
Το φέρετρο που δίνει στο εκθέμα το όνομά του βρίσκεται στο κέντρο της αίθουσας πέντε, σύμφωνα με τη νέα του εμφάνιση πάνω σε μια σειρά αντικειμένων ζωικής τέχνης, συμπεριλαμβανομένου ενός μαρμάρινου ρωμαϊκού λιονταριού που χρονολογείται στον 2ο αιώνα μ.Χ., μιας χάλκινης ιαπωνικής χελώνας από την περίοδο Edo ένα σκαλιστό σκαντζόχοιρο κατασκευασμένο από Έλληνες τεχνίτες από το 600 έως το 580 π.Χ.
Ο τάφος του σκλάβου στο κέντρο της έκθεσης συνήθως παραμένει απαρατήρητος παράλληλα με μια σειρά παρόμοιων φέρετρων (© KHM-Museumsverband) Ο Jasper Sharp, βοηθός επιμελητή σύγχρονης και σύγχρονης τέχνης, που το 2015 προσλήφθηκε από τον Anderson και τον Malouf για να οδηγήσει την τρίτη καλλιτεχνική έκθεση του Kunsthistorisches, λέει στην Kate Brown ότι η σκήθλα ή η σκωληκοειδής μούμια στέκεται συνήθως κρυμμένη σε μια σειρά παρόμοιοι τάφοι στην αιγυπτιακή πτέρυγα του μουσείου. Τώρα, ο δημιουργός, ο οποίος περιμένει τη στροφή του στο προσκήνιο από τον 4ο αιώνα π.Χ., τελικά "έχει μια [νύχτα] ως λευκό κύκνο".
Στην δεύτερη αίθουσα, το χρώμα είναι σαφώς ο κοινός παράγοντας, με καταπράσινες αποχρώσεις του πράσινου που αντιπροσωπεύουν ένα σμαραγδένιο σκάφος του 17ου αιώνα, ένα φόρεμα που φορούσε το 1970 ο Hedda Gabler του Henrik Ibsen, πλάκες μαλαχίτη, περουβιανή φούστα του 19ου αιώνα πράσινα φτερά και ένα ινδονησιακό λαούτο.
Άλλα γκαλερί τοποθετούν το υλικό και τη χρήση στο προσκήνιο. Ένα δωμάτιο με ξύλινη επένδυση διαθέτει ένα κομμάτι από απολιθωμένο ξύλο περίπου χιλίων ετών, μια μάλλον κυριολεκτική απεικόνιση του ξύλου βαμμένο πάνω στον πίνακα σφενδάμου και ένα ξύλινο γλυπτό. «Ένα υλικό γίνεται ένας φακός για την εξέλιξη της τέχνης», γράφει ο « Times » Delistraty, «από τη λειτουργική και την άτεχνη, έως την αριστοκρατική προσποιούσα την αυθεντικότητα, με την ακανόνιστα άχρηστη».
Η αίθουσα έξι βρίσκει εμπλοκή σε ένα είδος παζλ: Ένα άδειο κουτί εμφανίζεται δίπλα σε αυστριακά στρατιωτικά κιβώτια, μια γερμανική θήκη φλάουτου και αρκετούς κατόχους σταυροφόρων. Η ιδιοσυγκρασία, Sharp λέει ο Delistraty, είναι ότι η θήκη από γυαλί είναι ένα αντικείμενο της δικής του αξίας, ένα "εννοιολογικό vitrine".
Το "πράσινο δωμάτιο" διαθέτει μια ζωντανή σειρά αντικειμένων σμαραγδένιου χρώματος (© KHM-Museumsverband) Η Kimberly Bradley της Artsy παρατηρεί ότι η παράσταση προσφέρει σαφείς υπαινιγμούς για τα ξεχωριστά καλλιτεχνικά στυλ των επιμελητών της. Η προσοχή στη συμμετρία και το χρώμα, καθώς και η υπερβολική φύση των οθονών και η έμφαση στις αντιληπτές αδυναμίες, είναι χαρακτηριστικές του Anderson, του οποίου τα έργα σε ταινίες όπως το Royal Tenenbaums, το Grand Budapest Hotel και το Moonrise Kingdom του έχουν κερδίσει έξι υποψηφιότητες για Όσκαρ. Η αφή του Μαλούφ είναι εμφανής σε αυτό που ο Μπράντλεϊ λέει "το μάτι της για την αναπαραστατική λεπτομέρεια και την ποιητική ευαισθησία".
Η μούμια Spitzmaus είναι αναμφισβήτητα εκλεκτική - αλλά η Delistraty υποστηρίζει ότι τείνει να εξισώνει αυτόν τον εκλεκτικισμό με ένα συναισθηματικό φορτίο. Το αποτέλεσμα είναι μια έκθεση, λέει, με την "επιφανειακή αισθητική του Anderson, αλλά καμία από τις υποκείμενες αφήγηση ή συγκίνηση των ταινιών του".
Σε μια δήλωση του μουσείου, ο Άντερσον εξηγεί ότι ο ίδιος και ο Μαλούφ, οι οποίοι είναι εταίροι, έμαθαν μέσα από μια «διαδικασία δίκη-και-λάθος», σημειώνοντας, σε σιωπηλές παρενθέσεις, «σε αυτή την περίπτωση, σφάλμα.» Αν και οι υποκείμενες συνδέσεις μεταξύ αντικειμένων φαινομενικά για το ζευγάρι, οι επιμελητές του μουσείου είχαν μερικές φορές το πρόβλημα να συνδέσουν τις κουκίδες στην ιστορία που έλεγαν μέσα από την έκθεση.
Αλλά η παραδοσιακή επιμέλεια δεν ήταν ποτέ ο στόχος του Άντερσον και του Μαλούφ: Αντίθετα, το δίδυμο ελπίζει να φωτίσει τους ξεχασμένους θησαυρούς της συλλογής Kunsthistorisches σε μια σύγχρονη επανάληψη των αναγεννησιακών καταλυμάτων περιέργειας. Και οι επιλογές τους - από τον 1651 ζωγραφικό πίνακα του Frans Luycx, "Αρχιεπίσκοπος Καρλ Ιωσήφ ηλικίας περίπου ενάμισι με ένα σκύλο κατοικίδιων ζώων και ένα κοκτέιλ", στο μοναδικό δάκτυλο ενός χάλκινου ανδριάνικου αγάλματος και ένα καπέλο του 19ου αιώνα για " bicorne ενός γενικού του αυστριακού αυτοκρατορικού στρατού "- περισσότερο από το έργο, παρέχοντας στους επισκέπτες μια ξεχωριστή ιστορία, με ιστορικά μια ιστορία που δεν είναι γνωστή από ποτέ, στο παρελθόν.
Η μούμια Spitzmaus σε ένα φέρετρο και άλλα θησαυροί βρίσκεται στο Μουσείο Kunsthistorisches της Βιέννης μέχρι τις 28 Απριλίου 2019.
