Είναι μια μικρή ειρωνεία στην καριέρα του Robert Frost ότι αυτή η πιο Νέα Αγγλία ποιητών δημοσίευσε τα πρώτα δύο βιβλία της ποίησης κατά τη σύντομη περίοδο που ζούσε στην Παλιά Αγγλία. Ο Frost ήταν πολύ προσεκτικός για το πώς κατόρθωσε να ξεκινήσει την καριέρα του, θέλοντας να κάνει το ισχυρότερο ντεμπούτο δυνατό, και συνέστησε επιμελώς την ισχυρότερη σειρά των ποιημάτων που είναι δυνατή για τα βιβλία του Will Will Boy και Βόρεια της Βοστόνης . Ο Frost είχε πάει στην Αγγλία για να προσθέσει περαιτέρω στιλβωτά στις ικανότητές του και να κάνει πολύτιμες επαφές με τους ηγέτες της αγγλοαμερικανικής λογοτεχνίας, ειδικά τον Αγγλικό συγγραφέα Edward Thomas και τον εκπατρισμένο αμερικανικό Ezra Pound. Η λίβρα θα είναι ένας κρίσιμος πρώτος υποστηρικτής του Frost.
Σχετικές αναγνώσεις
Η ποίηση του Ρόμπερτ Φρόστη
Αγοράσχετικό περιεχόμενο
- Πρέπει να μισούμε την ποίηση;
- Ποιητής και μουσικός Patti Smith's Endless Search σε Τέχνη και Ζωή
Ενώ οι αναθεωρήσεις του πρώτου βιβλίου, Will Boy's Boy, ήταν γενικά ευνοϊκές, αλλά μικτές, όταν δημοσιεύθηκε το 1913, βόρεια της Βοστώνης αναγνωρίστηκε αμέσως ως έργο μεγάλου ποιητή. Η καριέρα του Frost ξεκίνησε όσο θα μπορούσε να ελπίζει και όταν επέστρεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες στις αρχές του 1915, είχε έναν αμερικανικό εκδότη και μια φήμη, καθώς το έργο του εμφανίστηκε στο ευρύ κοινό σε περιοδικά όπως η Νέα Δημοκρατία και η Atlantic Monthly .
Τα χρόνια στην Αγγλία ήταν ζωτικής σημασίας για τον Frost, αλλά έχουν επίσης προκαλέσει σύγχυση στην εξισορρόπηση της ιστορίας του δημοσίευσης - τα βιβλία εμφανίστηκαν με αντίστροφη σειρά στην Αμερική και τα ποιήματα που εμφανίστηκαν στα περιοδικά είχαν ήδη εμφανιστεί στην εφημερίδα, αν και στην Αγγλία. Αυτό που είχε σημασία για τον Frost ήταν ότι το ταξίδι του στην Αγγλία είχε δουλέψει. Το 1915 έγινε το έτος κατά το οποίο έγινε αναγνωρισμένος ως αμετανόητος ποιητής της Αμερικής. τον Αύγουστο, ο Atlantic Monthly δημοσίευσε το πιο γνωστό έργο του Frost, "The Road Not Taken".
Στον Βορρά της Βοστόνης, ο Frost καθιερώνεται ως ένας στενός και προσεκτικός παρατηρητής του ανθρώπου στον φυσικό κόσμο. Ο υπέροχος τίτλος θυμίζει την αγροτική ενδοχώρα της Νέας Αγγλίας, μακριά από την κοινωνία και την οικονομία της Βοστώνης. Είναι μια περιοχή απομονωμένων αγροκτημάτων και μοναχικών δρόμων και είναι γραπτή για το τοπίο ότι ο Frost συγχωνεύει το παραδοσιακό με τον σύγχρονο για να γίνει συγγραφέας που είναι ταυτόχρονα τρομακτικός και άνετος. Η τεχνική του Frost είναι να πάρει μια οικεία, ακόμη και σπιτική σκηνή - περιγράφοντας έναν τοίχο, σημύδες, δύο δρόμους - και στη συνέχεια να υπονομεύσει ή να σπάσει την αίσθηση της άνεσης που προκαλούν αυτές οι σκηνές, εκθέτοντας την ιδιοσυγκρασία της σύγχρονης ζωής. Ο Φρόστη σάς τραβάει πάντα και στη συνέχεια αποκαλύπτει ότι εκεί που είσαι δεν είναι καθόλου αυτό που περίμενες.
Το "The Not Taken", που συλλέχτηκε στο Mountain Interval (1916), φαίνεται να είναι μια αρκετά απλή ομιλία για την πραγματοποίηση επιλογών:
"Δύο δρόμοι αποκλίνουν σε ένα κίτρινο ξύλο,
Και λυπάμαι που δεν μπορούσα να ταξιδέψω και τα δύο
Και να είστε ένας ταξιδιώτης ... "
Οι δρόμοι χωρίζουν, αλλά ο εαυτός δεν μπορεί να χωριστεί, ο ποιητής πρέπει να επιλέξει. Εργάζοντας το πρόβλημα της επιλογής, μέχρι το τέλος του ποιήματος κάνει την επιλογή του σε μια φημισμένη δήλωση του θλιβερού ατομικισμού, τα ίδια τα χαρακτηριστικά που λέγονται ότι ορίζουν τον Νέο Αγγλόγο και τον ίδιο τον Φρόστη:
"Πήρα εκείνο που ταξίδευε λιγότερο,
Και αυτό έχει κάνει όλη τη διαφορά. "
Η απόφαση ξεκινά και πάλι ενάντια στον τίτλο Βόρεια της Βοστόνης ως προφανής διακήρυξη ανεξαρτησίας έναντι του κοσμοπολιτισμού, της κοινωνίας και της άποψης των άλλων. Δεδομένου ότι όλοι θέλουν να θεωρηθούν αυτοσυντηρούμενοι και μοναδικοί - δεν ακολουθούμε τη μόδα ή το πλήθος, όχι κύριε - το συμπέρασμα του ποιήματος μπαίνει και απευθύνεται στον εαυτό μας.
Ωστόσο, όταν διαβάζετε την περιγραφή των δρόμων, αφού ο Frost έθεσε το πρόβλημα στην εναρκτήρια στροφή για να χρειαστεί να κάνει μια επιλογή, αντιλαμβάνεται κανείς ότι ούτε ο δρόμος «ταξιδεύει λιγότερο». Ο ποιητής / ταξιδιώτης κοιτάζει ένα " όπως θα μπορούσα / όπου θα καμφθεί στην κάτω από την ανάπτυξη "και δεν πηγαίνει με αυτόν τον τρόπο αλλά αντ 'αυτού:
"Στη συνέχεια, πήρε το άλλο, εξίσου δίκαιο
Και έχοντας ίσως την καλύτερη αξίωση,
Επειδή ήταν χορτώδης και ήθελε φθορά.
Αν και για εκείνο το πέρασμα εκεί
Είχε φορεθεί πραγματικά για το ίδιο,
Και το πρωί αυτό το πρωί ισούται εξίσου
Στα φύλλα δεν είχε βυθιστεί μαύρο. "
Και πάλι υπάρχει σύγχυση σχετικά με την κατάσταση των δρόμων. Ο ταξιδιώτης / ποιητής αποφεύγει εκείνον που εξαφανίζεται στην (ελαφρώς δυσοίωνη) πελεκητή, αλλά στη συνέχεια περιγράφει εκείνο που παίρνει ως «τόσο δίκαιο» όσο αυτός που απορρίπτει. Και τότε γίνεται σαφές ότι ούτε ο δρόμος έχει ταξιδέψει πολύ καθόλου. Στην πραγματικότητα, οι δρόμοι υπάρχουν ακόμη και καθόλου; Φαίνεται ότι δεν το κάνουν.
Το ελαφρώς παρουσιαζόμενο σημείο του Frost δεν είναι μόνο ότι είμαστε αυτοδύναμοι ή ανεξάρτητοι, αλλά αληθινά μόνοι στον κόσμο. Κανείς δεν έχει κόψει ένα μονοπάτι μέσα στο δάσος. Δεν ακολουθούμε κανέναν. Πρέπει να επιλέξουμε και, πιο τρομακτικά, η επιλογή μπορεί να μην έχει σημασία. Ένας τρόπος είναι τόσο καλός όσο ο άλλος και ενώ μπορούμε να παρηγορήσουμε τον εαυτό μας με ευσεβείς πόθους - "κρατούσα τον πρώτο για άλλη μια μέρα!" - ο ποιητής ξέρει ότι δεν υπάρχει καμιά επιστροφή για να ξεκινήσει: "Ακόμα γνωρίζοντας τον τρόπο που οδηγεί στον τρόπο / Είχα αμφιβολίες αν θα ήθελα ποτέ να επιστρέψω. "
Ο όρος υπό όρους δεν ισχύει εδώ, αν και ο Frost το χρησιμοποιεί για να διατηρήσει τον τόνο της λύπης και της νοσταλγίας. Ο Frost ξέρει, όπως ο αναγνώστης εισάγει σταδιακά, ότι δεν θα πάτε πίσω επειδή δεν μπορείτε. Ο ντετερμινισμός μιας επιλογής, ο τρόπος που οδηγεί στον τρόπο, σε μια σειρά γεγονότων που γίνεται μια ζωή είναι αναπόφευκτη. Η δημοφιλής έκκληση του Frost είναι όλα εδώ στα στρώματα του ποιήματος, από τις απατηλά απλές (αλλά μυστήρια) ιάμπικες γραμμές μέχρι την υποκίνηση της ήπιας λύπης που έκανε μια φαινομενικά αβλαβή επιλογή. Και τότε, το υπαρξιακό χαλί τραβιέται από κάτω από τα άνετα τοποθετημένα πόδια σας με την αποκάλυψη ότι πρέπει να φτιάξετε τον δικό σας δρόμο - και ίσως να μην είναι της επιλογής σας.
Είναι η τελευταία στροφή, όμως, που κάνει τον Frost σε μεγαλοφυΐα, τόσο ποιητικά, όσο και στην αντίληψη του για τον ανθρώπινο χαρακτήρα, την αφήγηση και τη λογοτεχνία. Η στροφή είναι αναδρομική καθώς ο ταξιδιώτης / ποιητής κοιτάζει πίσω την απόφασή του - "ηλικίες και ηλικίες εξ 'αιτίας" - και σχολιάζει πώς δημιουργούμε μια ζωή μέσα από τις ποιητικές φαντασιώσεις που δημιουργούμε για να την δώσουμε και εμείς οι ίδιοι. Η ιστορία που θα πει ο ποιητής είναι ότι:
"Δύο δρόμοι αποκλίνουν σε ένα ξύλο, και εγώ
Πήρα εκείνο που ταξίδευε λιγότερο,
Και αυτό έχει κάνει όλη τη διαφορά. "
Παρατηρήστε το τραύμα, επαναλαμβανόμενο «εγώ» που ο Frost χρησιμοποιεί τόσο για να διατηρήσει το σχήμα του ομοιοκαταληξία ("I / by"), αλλά και να υποδείξει την αβεβαιότητα του ταξιδιώτη / ποιητή για το ποιος έκανε την επιλογή. Η αφηγηματική κίνηση επαναφέρεται με την προτελευταία γραμμή "Πήρα εκείνη που ταξίδευσε λιγότερο", για να τελειώσει με ένα ικανοποιητικό ψήφισμα που συνδέει τα πάντα σε ένα σαφές βιογραφικό μάθημα "Και αυτό έχει κάνει όλη τη διαφορά." Αλλά δεν έχει διαφορά όλα. Η διαφορά, η ζωή, δημιουργείται στην αφήγηση, κάτι που ο Frost κάνει, φυσικά, με κυριότητα.
Είναι δύσκολο να μην δούμε το συμπέρασμα του ποιήματος ως πρώιμο σχόλιο του Frost για τη δική του καριέρα. Τα προσεκτικά δημιουργημένα πρόσωπα του αγρότη της Νέας Αγγλίας, μια φαινομενικά ανόητη ανησυχία για την ύφεση της αγροτικής ζωής και μια προσκόλληση στις παραδοσιακές μορφές ποίησης, ακόμη και όταν οι μορφές αυτές διασπάστηκαν κάτω από τον μοντερνισμό του 20ού αιώνα. Ο Frost ήταν πάντοτε θλιβερός που δεν κέρδισε το βραβείο Νόμπελ για τη λογοτεχνία, μια τιμή του αρνήθηκε πιθανώς επειδή η επιτροπή βραβείων τον είδε τόσο δημοφιλές, αλλά και υπερβολικά επαρχιακό και ίσως ακόμη και αντιδραστικό. Ο Φρόστε ίσως πέτυχε πολύ καλά στην στάση του για το φαινομενικά άχρηστο ρούβλο που καθόταν στον τοίχο. Αλλά όπου πέτυχε ήταν να είναι ένας πραγματικά μεγάλος ποιητής που είχε επίσης ευρέως δημοφιλή έκκληση. Η ποίηση του Frost μας δεσμεύει πάντα σε διάφορα επίπεδα, από τον ήχο του έως την φαινομενική απλότητα του αντικειμένου του και στα βάθη που αποκαλύπτονται όταν δίνονται στα ποιήματά του η ιδιαίτερη προσοχή που τους αξίζει.
Robert Frost από τον Doris Ulmann, εκτύπωση πλατίνας, 1929. (Εθνική Πινακοθήκη, Smithsonian Institution © Knight Library Special Collections, Πανεπιστήμιο του Όρεγκον)
